导演: 余丁
编剧: 申捷
主演: 张译 / 殷桃 / 陶泽如 / 张佳宁 / 高姝瑶 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2017-03-03(中国大陆)
集数: 55
单集片长: 45分钟
又名: Feather Flies To The Sky
编剧: 申捷
主演: 张译 / 殷桃 / 陶泽如 / 张佳宁 / 高姝瑶 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2017-03-03(中国大陆)
集数: 55
单集片长: 45分钟
又名: Feather Flies To The Sky
《鸡毛飞上天》在豆瓣8.7分了，如此高的评分让我们不得不去看一眼，它究竟讲了个什么故事。
「鸡毛飞上天」，顾名思义说的是小人物干成了大事。查询资料得知，以「鸡毛飞上天」为名的有三四部影视作品，有趣的是它们所讲述的并不在同一个时代、同一处地点，最早的出现在六十年代，那时人们的思想面貌和对「成功」的定义就和如今截然不同，因此可以说不同时代有不同的「鸡毛飞上天」。
我们这部剧，说的就是改革开放以来的鸡毛飞上天。主角陈江河，小名鸡毛，从一文不名的逃荒者成为世界级的企业家。
一 鸡毛飞上天
必须承认的是，《鸡毛飞上天》这部剧的年代感做得极好。要还原一个时代，道具、服装还在其次，最重要的是还原那个时代的精气神，还原那个时代人们该说的话、该想的事，要是没有这个哪怕再多那个时代的硬件背景也难以让观众回忆起已经消逝的岁月。
而要想还原「精神面貌」，需要的就是比服化道更多的故事细节。
改革开放伊始，大家都没什么钱，尤其是那些活不下去出来找生计的人们，为了逃票，他们会采取各种各样的办法：有的偷偷摸摸钻上车，每到一站就想办法下来偷溜出去；有的把货物在半路扔下去，让同伴在铁路旁接着，这样自己下车时就一身轻；还有的选择钻进火车里面，等到站停下来后再艰难地爬出来。《鸡毛飞上天》的男女主角，陈江河和骆玉珠就曾有过上述行为。
按照现在的价值观，其实他们是违法的，但在上世纪七八十年代，政令朝令夕改，刚刚经历过一个大时代的老百姓们面对着上面的很多政策，都不敢轻易相信，生怕哪天又变了风向。因此在这个时候，嗅准风向的鸡毛才能真正飞上天。
虽然国家说了可以小本经营，但是国家那么多年政策的惯性还在，谁敢当第一个吃螃蟹的呢？我们的主角，外号「鸡毛」的陈江河（商人）和他的好兄弟邱英杰敢。按照一般的故事模式，应该是他们二人合力带动了经济发展，让老百姓们看到了实实在在的恩惠收益，最后一起致富，但在本剧中特地设置了上级领导担惊受怕，下级群众草木皆兵，在听说上面有人因为陈江河和邱英杰的事情后亲自要来，都以为是要开批斗大会，逼得他二人当场认错，不该投机倒把。直到最后，才由上面来的人点明，他们是来表扬二人的，绝不是批斗他们。
这场戏的转变尤其自然，不仅精准勾出了意图顺应时代大展宏图的陈江河和邱英杰的内心，还描绘出了老百姓们从战战兢兢、举棋不定到人心大定的心路转换，使得观众产生认同感，进而真正浸入那个时代中去。
诸如此类的细节多得很，比如后来陈江河进入了袜子厂，正逢国企改革，没有像有的影视作品那样强调时代逝去的小伤感，而是着重写了老厂长人虽好却顽固不化，思维僵化地依然按照以往的模式在经营袜子厂，最终行将倒闭，与之对比的则是陈江河不断考察市场，做出调整，个体接手厂子，使得该厂起死回生，焕发第二春。
本剧塑造的年代感直接戳到了观众心里，花了大量篇幅讲述的不是周遭环境的改变，而是在世界变化的过程中，人们内心的转变，并由他们的行为反映出来，这是值得我们表扬的。有的剧则表现为时代怎么变人们就怎么顺从，而这只是被线牵着的木偶。
当然这部剧也有不少小缺点。比如有的情节颇为刻意，为了强行让男女主角分开，设置了女主父亲偷走男主寄放在女主家里的一大笔钱的环节，最终又因为各种俗套的误会，如男主叔叔的谎言、如有关猪皮手套的模棱两可，使得男女主角分开八年之久。在这一点上不如《温州一家人》，略显粗糙。
但总体而言本剧在主题表达上是成功的，故事的主题是「变」。第二十二集里有一句台词是：「不能光盯着货，也要看来买东西的那个人。」一定要找到合适的路子，才能对症下药，要找到真正的风口，猪才能被吹起来。
做对比的是鸡毛的干叔叔陈金水，在本剧中他作为一个过来人，有着许许多多的经验，但他始终死守着祖祖辈辈传下来的规矩不放，不能根据实际情况，坚守「本本主义」，十分教条。有趣的是，饰演陈金水的陶泽如，恰好在去年上映的电影《百鸟朝凤》里演了苦苦追求唢呐传承而不知加以改造的焦三爷，两个角色的形象几乎一模一样，但在电影里他代表的是被颂扬的那类人，可在电视剧里他终于走向了时代的对立面。
曾经的弄潮儿，也终有一天会被时代摔在沙滩上。当一门技艺无法自我进化时，迎接它的只能是死亡。
而我们的主角陈江河，他的小名「鸡毛」正是鸡毛飞上天的意思。鸡毛飞上天，靠的是好风凭借力，送我上青云，一根轻飘飘的鸡毛是掀不起波澜的，只有顺应了时势，鸡毛才能上天。
二 江河落玉珠
鸡毛（陈江河）是飞上天了，站到了时代的前沿。陈金水曾经评点过陈江河，说他心大，由此我们能够看到剧中人物的名字也是有寓意的，「河海不择细流，故能就其深」，陈江河对很多事都看得开，所以走得远。而陈金水同样评点过女主角、陈江河的爱人骆玉珠，说她心野。
心野，所以骆玉珠很有一股子市井之气，从小母亲去世，被亲生父亲卖给人贩子的她尝尽了人间冷暖，造就了一身自强自立的性格，也因此这个人物特别有人味儿，和「飞上天」相比，她是「落玉珠」。
但在第一集，当骆玉珠和陈江河租了一个新家后，骆玉珠走出门来发现找不到了陈江河，脸上、心中都急得跟火上烤似的，这时我们知道，她的坚强都是伪装出来的，其实内心十分缺乏安全感，也因此极度依赖陈江河，而也只有陈江河在的时候她才会卸下伪装。
又比如第二十四集，当陈江河遇到曾坑过自家生意的大光爹捉襟见肘被人逼债时，不由分说借了他五百块钱还债，骆玉珠听说了这件事后就十分生气，揪着陈江河耳朵在质询。两个人在同一件事上的分歧可以直接反映出价值观的不同。
两人的感情生活也很有意思，某种程度上可以说成了乡村版的「爱在」三部曲，在那三部九年拍一次的电影里，分别以男女主角初相遇、男女主角分开九年后再相遇和男女主角成婚九年为内容，写了男女双方的好感、思念和琐碎。在本剧中也采用了这样的结构。
最一开始两个逃荒的人从火车上相遇，都是逃票的，相依为命住在了桥洞下面，很多年后再次见到时都爱上了对方，却因为上文中女主父亲的原因而不得不分开，足足八年。这八年中，骆玉珠以为陈江河早已成婚，于是心灰意冷嫁给了别人，生了个小孩王旭。
第十六集开头，当陈江河和骆玉珠八年后再见面时，堪称全剧最动人的一场戏，张译和殷桃都拿捏地极好。当陈江河在火车上远远望见骆玉珠时，先是手足无措东张西望，再是努力地想喊出她的名字却怎么也叫不出声，铺垫了好久之后终于喊出了让他魂牵梦萦八年的那三个字：「骆玉珠！」
接下来，在处理陈江河和继子王旭的关系时，同样没有大张旗鼓地很快就让他二人接纳或敌对，而是有条不紊地在主线剧情（鸡毛飞上天）之外穿插了各种小细节，从陈江河陪王旭写作业、到陈江河朝王旭发火，终于让王旭知道眼前这个人已经真正将自己当作亲密的人了——因为对陌生人，我们会礼貌有加表现得有距离。
到了第三十集，时间已经来到了二零零五年，骆玉珠对陈江河说：「这两年除了工作，你跟我说的话越来越少。」
而在「爱在」系列第三部《爱在午夜降临前》中，也探讨了已经身为多年夫妻的男女，究竟应该如何处理彼此的关系。其实，这本非是「爱在」特有，世间男女只要走下去，就一定会遇到相爱、思念和琐碎，「爱在」只是将其提炼得更加精纯而已。
男女之间的感情本就是起伏不定的，没有谁会真正完全依赖于另一个人，首先是自己，然后才是对方，也因此男女之间的爱情火花往往是瞬间的，持续不断的爱情是不断的火花累积起来的。在以往很多剧里面我们看到，男女之间的感情是一成不变的，一开始是如何喜欢，到老就是如何相爱，丝毫不现实。做得好的如《金婚》和《父母爱情》，能够写出不同人生阶段的不同态度，但人生的阶段也是被时代裹挟的，真正属于改开时代以来的爱情，却很少有编剧去尝试过。
到了中年，编剧大胆让已经十分相爱的两个人因为价值观和生活观的分歧（而这一点在之前早有暗示，比如上文中的五百元钱）而产生冷战，这场冷战直接影响到了剧情走向，最后二人明白了生活的真谛，决定将产业交给后辈打理，自己二人「隐居」乡村的小木屋中，吵吵闹闹、怡然自乐。
三 缺席新世纪
《史记·越王勾践世家》中记载了这样一个故事，范蠡辅佐越王勾践吞灭吴国后，飘然离去四海为家，有一天他的二儿子在楚国杀了人，于是身为大富翁的他派了小儿子携着重金去贿赂他人以图救二儿子回来。这时大儿子想不通，觉得父亲不重视自己，非嚷着要去。范蠡没办法，只好派大儿子前去，同时叹气说这下老二死定了。果不其然，大儿子贿赂某个官员后，该官员去请求楚王大赦天下，二儿子自然没事了，此时大儿子想楚国大赦天下了何必再花钱贿赂，竟又去找了那个官员把贿金要了回来。那个官员觉得脸上没面，索性又劝说楚王单单杀了二儿子。
大儿子带着老二的尸体回到家后，全家都在痛哭，只有范蠡摇摇头叹气，说：「是少与我俱，见苦，为生难，故重弃财。至如少弟者，生而见我富，乘坚驱良逐狡兔，岂知财所从来，故轻弃之，非所惜吝。」意思就是大儿子是跟着他打天下的，吃过苦所以会更看重钱财；小儿子则是从小锦衣玉食，丝毫不知道钱财为何物，当然花钱如流水一点不心痛。
不可不说范蠡眼光之毒辣，这样一个故事模版到了《鸡毛飞上天》里，却也照样适用。
陈江河的两个儿子，大儿子王旭跟着他过苦日子下来的，二儿子陈路则从小过着好日子长大，因此二人在性格上就完全不同。
无论是骆玉珠还是王旭的青梅竹马邱岩都说过他有些自卑，还有点小气，同时眼界上也有局限。就比如第三十集说到鸡毛换糖时，王旭还捧着老黄历在说：「我们祖祖辈辈上的鸡毛换糖，难道就是错的吗？」却被邱岩反驳道：「这个精神不是错的，但是放在今天这个时代，就已经是过时的了。」
与其短见相比的，就是弟弟陈路的远见。早在二零零五年陈路就断言，未来是电子商务的天下，而王旭还认为他在天方夜谭。
这样的人物设置足够真实，但美中不足的是，本剧二十一世纪部分的戏，年代感并没有做好。
如果说八十年代的代表词是「迷茫」，九十年代是「奋进」，那么什么样的精神面貌才能代表本世纪前二十年呢？
这几乎是断代的。对上世纪的人来说，本世纪长大的孩子从没像他们那样和上一代有如此大的隔阂，无论是经济还是想法，以往认为习以为常的金科玉律，比如有关「亲戚」、「穷人」等话题，在二十一世纪长大的孩子心里都会泛起疑惑，于是亲戚开始不好了，穷人开始无理了……总而言之，这条代沟非常巨大，维系着他们的是情感而不是相同的价值观。
邓超在《相爱十年》里，步入新世纪时，使用的是男人有钱就变坏的模版，十分单调。
辛柏青《我的父亲母亲》里，到了新世纪的戏份变成了普普通通老年人的故事，没有代表性。
赵立新《于无声处》里，本世纪的故事却也只是一般的谍战。
因为总结过去容易，有那么大的样本让我们来处理，但审视当下困难，越靠近当下越难以认清自己。是自宥还是自贬？如何把握当下的时代脉络？
目前还没有出现一部能拍好二十一世纪人们精神面貌的剧，包括《鸡毛飞上天》。当它失去了年代感的时候，出现在我们面前的就只是普通的商战剧了。这不由地让我们感到悲伤，再好的戏也刻画不出二十一世纪的面貌，一切好戏都在二十一世纪黯然收场。
一部时间跨度足够大的戏一定要表现出人们随着时代而发出的不同感慨、展现的不同思维方法。本剧已经足够做到能表现出不同时代不同人的不同性格，却未能表现出他们在新世纪的改变，颇为可惜。
结语 永不停止的列车
故事第二集，主角陈江河在火车上偶遇了准备去北京上大学的大学生邱英杰，陈江河是逃票的，邱英杰却是自己花了钱买的票。但他二人一见如故，在火车上聊了一路，说到了那时的中国，说到了马克思经济学原理，告诉陈江河：「义乌之外有中国，中国之外还有世界。」
多么熟悉的场景，一个刚刚睁眼看世界的主角遇到了命中的贵人，给他指引了方向，邱英杰就是陈江河的灯塔，这样一个导师式的角色就如同《人间正道是沧桑》里的瞿恩，理想和智慧并存。但这样的角色始终是被老天妒忌的，第二十四集时他去世了，去世前那一场戏，可谓是全剧之眼。
陈江河和邱英杰站在空地上，回想起很多年前的那一幕，感慨不已，就在陈江河说「你有票我没票嘛」的时候，邱英杰从口袋中拿出了几十年前的那张票，交到了陈江河手中。
邱英杰说，送给你了，你现在有票了，你这趟列车不能停，得一直开下去，一站一站地过去，越远越好。
然后邱英杰去世了，但他的精神留了下来，在他去世的前一段时间，给陈江河上了最后一刻，那就是做生意一定要有自己的底线，正是因为邱英杰死前的信念，真正塑造了陈江河的人格，并且在以后的日子里，他会将这样的人格继承下去，一站站开着人生的列车、时代的列车，一直开到今天。
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文章代表孔鲤观点。
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我写，你看。
（本文刊载于澎湃新闻「有戏」栏目，同发于公众号书林斋（Kongli1996）与微博：孔鲤。）
因为毒舌公众号的推荐，耐心看完了此剧，整体确实不错，尤其是张译和殷桃的演技确实在线，这方面有很多点评了，就不絮叨了。主要从一个企业管理者的角色去述说几点己见：
1、王旭
由于小时候的心理阴影，成年后剧中充分展示出了明显的人格缺陷：心胸狭隘、易怒、情商低、小气。从事企业管理十几年，很难想象一个已经成年的具有如此性格缺陷的人能在八年内脱胎换骨，经营并成为一上市公司的掌舵人。这种可能性几乎为零。
2、邱岩以及对王旭的感情
被妈妈带出国后，个人独立生活，拿奖学金，勤工俭学，学过心理，知名学府深造，国际大公司营销总监的历练，如此阅历的人所呈现出来的就是如此形象？如此阅历的人会喜欢上有那么明显人格缺陷的王旭？实在太牵强。
3、大狗的神技
大狗是我比较喜欢的一个角色，笑点满满，很欢乐。但神技太夸张了，脱离了实际。我在制造型企业深耕了15年，深知各种零件的加工工艺。那种德国人拿个样品，短时间内就仿造出一个分辨不出的样品，这是导演特意搞笑吗？特意关注了那个样品，主体是压铸件精加工表面有包胶。压铸件的精加工，且不说尺寸如何测绘，单单就靠车间里的这些车床铣床磨床刨床，就算有图纸，神技再好的师傅，没个几天时间也弄不出来。更不用说样品表面的包胶工艺了。
4、杨雪
一个大公司董事长，父亲在世时的表现还过得去。但后期与骆玉珠的争斗，显得过于幼稚和儿戏了，与经营着大型企业的董事长所需要具备的品性不符合。
5、阮文雄
一个大家族掌舵人，一个商场老手，情商很高的一个人，竟然不知道追求杨雪需要靠的是送温暖而不是强势和威胁甚至是交换？后期为了收购岩旭集团的表现更像是个情场失意的赌气小人。此人物塑造的太失败。反角不应该为了衬托主角儿低幼化人设。
6、成年后的陈路
特么的是来搞笑的吗？
时间有限，就不一一陈述了。整体说此剧还可以一看，前期优于后期，后期有点烂尾了，可惜。但按豆瓣网的标准，我觉得应该介于7.5分左右比较合理。
本来打四星的，今天看到49集，心都凉了，索性上来改成三星顺便吐槽几句。
前二十集不错，剧作佳主演佳，主创们确实费了大心。虽然偶尔觉得节奏慢、略拖沓，但整体还是很好看的，如很多观众所说一口气追完十六集毫不夸张。
但二十集一过感觉跟整个换了制作团队似的。画风一转，男女主苦尽甘来应该甜蜜俏皮一段了，于是大家纷纷过起了小日子。风浪磨难是有的，但也都是小打小闹琐碎日常中的必经之路。
尤其到了玉珠集团时代后人物集体低智且各种硬来，情节发展缓慢且无关痛痒，节奏掉的不像话。前二十集的宏大时代感和人物雄心都去哪里了？！每集都讲玉珠集团怎么客服和解决各种离观众很远的问题真的不觉得很累吗？以及真的受够时不时纠葛王旭和邱岩和莱昂青春剧一般的挠痒情感了。
说到王旭，首先对王旭这个角色说声抱歉，我真的无论如何喜欢不起来这个角色。小王旭还挺可爱的，小演员演的真是不错，聪明狡黠又自负、时不时犯浑的劲儿非常到位。怎么长大后的王旭人物定位这么讨厌！无论他做什么我都讨厌他！尤其王旭哭的时候简直想一脚窝死他。理智上来说，这样来看应该算是角色塑造很成功吧！但情感上来讲真的不明白为什么这个主角这么讨厌，我不是说演员我是说角色！
王旭这条线为什么做什么事都觉得好儿戏好简单呢？就，像开玩笑一样在过日子啊！说无能就无能了，说赈灾就赈灾了，说领养就领养了，说成长就成长了。一个人的成长和改变真的好难啊。陈江河骆玉珠一辈子的人物性格都如此的鲜明，为啥王旭的人物性格总是说变就变呢。他到底是个什么性格的人啊？我至今都有点茫然。
且不得不说，张译和殷桃可以把陈江河骆玉珠从年少演到年老，各阶段的形象都很让人信服，但年轻演员真的只能塑造年轻角色。十年后这种跨度的塑造都有点撑不住，王旭和邱岩在造型表演和台词上可是让人感受不到十年后的变化与成熟啊。
如果不是大爱张译真的看到二十多集就弃剧了。但一不小心看得自己杨雪附体，觉得说坚持到现在了我不看完是不是有点可惜呢？劝自己再等等吧，也许会有转机呢？坚持看下去看完就圆满了嘛！
谁知道后面竟然发生了绑架案。我真的是扑街的心情都有了。我知道我明白，平淡到现在了是应该搞点大事件刺激一下观众同时对玉珠集团时代进行收尾和过渡了。但绑架真的有点……莫名其妙且what the fuck了好吗……
突然就发生了绑架硬凹各种惊心动魄生离死别，结果解决男女主危机之后就出字幕顺利表明解救了。你让我杨雪一般追剧的人情何以堪！我裤子都脱了陈江河你就给我看这个？！好歹让我亲你一脸口红印子吧！
当杨雪被陈江河骆玉珠真挚的无人能比的过命爱情打动时她看不下去了，她朝闻道夕可死矣对阮文雄说，我们结婚吧。她意识到自己没什么可执念可放不下的了。
杨雪见好就收了，可我比杨雪还杨雪。我虽然看不下去了但竟然没有见好就收，我还接着看了下去。果然，又一个十年后大字出现，紧接着出现的一个一个人物变化和场面让我想抽自己的大嘴巴。我质问我自己，为什么你还不肯放弃陈江河呢？杨雪都放弃了你还放不下？
49集“十年后”的种种变化不剧透了，看到那儿的自然懂，没看到的自己去感受一下，总之是觉得很假。不知道其他观众如何反正我是接受不了，不然不会凌晨连夜在这儿写这个来发泄。
本剧最大的三个问题在于，一是时间概念非常之模糊，二是小概率事件过多，三是人物的跌宕起伏感过于设计和刻意。
先说时间问题，虽然本剧年代感做的很棒很清楚，但各个年代过程中很多时候不知道一件事是在几天之内解决的还是几个月还是几年。这是因为剧中选取的事件解决起来时间跨度太大，真的很难说清楚。
再说小概率事件，举个人物关系构建的例子，陈江河是被遗弃的无父无母，骆玉珠母死被父弃，杨雪父癌症病死，王旭父意外死，邱岩父癌症病死，小玉父母双意外死自己聋哑，阮文雄自幼丧母。
真是不得不问，爸爸都去哪儿了呢？
有人说这算什么小概率事件呀，命运不济自幼缺失父母关爱的情况很多嘛。我只想说，个别人物这么设定一下很正常，这么多缺失父母关爱的人都作为主角凑到一块儿就绝非正常，只能算作小概率事件了。（很严重的弑父心理投射啊……捂脸）
最后说一下人物跌宕起伏的写法，从剧作上来讲，人物走向就要波形建置，从波峰到波谷、再从波谷回到波峰，这么写会好看没毛病。前十六集更是这么写的，也挺好看没毛病。为啥进入玉珠集团时代这么写就让人觉得过于设计和刻意了呢？因为再好看的手段你频繁地反复这么使用和出现，也会让人明白其套路进而产生审美疲劳。
刚解决完一件事松了一口气，一接电话，完蛋又有更不好消息了。刚跌落谷底不知出路，一接电话，峰回路转另辟蹊径。一回两回可以，回回都这样就不好玩了嘛，就会纯陷入技巧的写作而非灵感的写作，也就势必会让人觉得刻意了。
更重要的是，前二十集是用陈江河骆玉珠二人情感戏作为剧情发展的骨架子，二人情感推着人物在发展在出矛盾在做决定，看起来有个根更扎实。后面则不知道各位主角要干吗了。人物目标慢慢变为企业的目标，人物矛盾变为企业的矛盾，所以人物弱了戏也弱了，更像是一个企业的大事记而不是一部开篇那么精彩的戏了。
吐槽这么多无非是因为我太喜欢男神张译，也认认真真追看了这么多集剧，因为喜欢才看得这么挑剔，因为喜欢才不满足于它的现状，因为喜欢才希望鸡毛真的飞上天，不要让观众做等了一场空悲切的杨雪啊！
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看到五十集后成年陈路和蔡小丹出现，突然觉得王旭和邱岩演得还行😂
我妈对于陈江河和骆玉珠的变化表示接受不能。她说，才十年这俩人就老成这样了？我妈作为五十多岁的人本人，都觉得他俩老的过分了。
现在的五十多岁的人确实不至于此吧……毕竟十年前还那么意气风发时尚超群与儿子王旭看起来都不像两代人呢……
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看到55集突然全剧终了！！！
卧槽！说好的58集呢！！！
这结尾也太突然太潦草了！
我还等着来个全剧高潮收尾呢！我靠！
邱英杰邱主任啊，你要是活着看到后面敷衍成这样你会气病的！
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有没有人跟我一样记得那个告诉骆玉珠找王旭学校教授研发新材料然后自杀的吴姐，以及帮骆玉珠调查真相进而意外身亡的骆爸爸……
到底是埋的什么包袱来的。一直看到剧终也没个解释。
到底特么的为什么死以及是谁在暗中给阮文雄通风报信啊！这戏留的番外也太多了吧！！剧中不表现、全都要我们自己去微博上看花絮吗！
吴姐、骆爸爸，我想替你们要个解释😢
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