导演: 徐峥
编剧: 何可可 / 布鲁鲁夫 / 何一禾 / 徐峥
主演: 徐峥 / 黄梅莹 / 袁泉 / 贾冰 / 郭京飞 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 俄语
上映日期: 2020-01-25(中国大陆网络)
片长: 126分钟
又名: 俄囧 / Lost in Russia
IMDb链接: tt11172926
编剧: 何可可 / 布鲁鲁夫 / 何一禾 / 徐峥
主演: 徐峥 / 黄梅莹 / 袁泉 / 贾冰 / 郭京飞 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 俄语
上映日期: 2020-01-25(中国大陆网络)
片长: 126分钟
又名: 俄囧 / Lost in Russia
IMDb链接: tt11172926
欢迎关注公众号【凌睿电影】
1月23日，春节档7部电影全部宣布撤档。
第二天，《囧妈》以6.3亿的价格将播放权卖给了字节跳动，并宣布将于大年初一在字节跳动的视频平台上播出。
这件事很快就上了热搜，而且排名热搜榜第一，与此同时《囧妈》的导演徐峥也上了热搜。
不少网友为《囧妈》免费播出拍手叫好，另一边《囧妈》也遭到了万达、金逸、大地等全国30多家院线的抵制。
简而言之，全国院线为《囧妈》投入了大量费用，但是现在《囧妈》却不上映了，收益全部归制片方和视频平台。
全国院线的投入全部白费了，给全国院线带来重大损失。
假如《囧妈》票房24亿，欢喜传媒将得到6亿，其它渠道得到18亿。现在的情况是欢喜传媒得到了6.3亿，其它渠道一分钱都没得到。
之所以《囧妈》会遭到全国院线抵制，不仅仅在于《囧妈》在网上播出，会导致院线赚不到钱，还倒亏钱，最关键在于《囧妈》本来的定位是院线电影，现在却在网上播出，这是破坏行业基本规则、为了维护自身而不管他人利益的行为。
假如《囧妈》从一开始就是网大，现在在网上播出就没有任何问题。
《囧妈》宣布网络播出后，我就怀疑是片方对质量没信心，担心换个档期上映卖不到多少票房，不如把播放权卖给视频平台。
事实证明也的确如此。
《囧妈》开分6.5，几个小时之后就迅速降到了6.2，照这个趋势很快就会和5.7分的《港囧》持平。
《囧妈》和《港囧》并列系列最差，这质量就算上映也不会大卖。
所以片方才会不换个日子上映，而是在网络播出。
现在很多导演喜欢让自己演主角，然后就可以趁机假公济私，以拍电影的形式满足自己的幻想。
比如包贝尔拍的《胖子行动队》，他在电影里演一个屌丝，然而他的妻子却是沉鱼落雁，闭月羞花。
你就是个屌丝，凭什么会有女神愿意嫁给你？
还不是因为你是导演，想怎么拍就怎么拍。
他在现实中娶不到李成敏（克拉拉），所以就让李成敏在电影中演他的妻子。
《囧妈》里的伊万也是如此。
俄罗斯美女娜塔莎和他第一次见面就和他一起吃饭、和他在火车尾独处、把他抱在怀里，还要和他接吻。
这不是意淫吗？
伊万是魅力十足还是风流倜傥？是风靡万千少女还是全天下女人都喜欢他？
人家图你什么？
图你年龄大？图你不洗澡？
可能有人会说，娜塔莎以为她的未婚夫维克多出轨了，所以娜塔莎想报复维克多。
以娜塔莎的颜值会缺男人吗？她就算是想要用偷情的方式报复维克多，也会去找王俊凯、易烊千玺这样的小鲜肉，怎么可能会随随便便和一个中年大叔偷情？
还是那句话，还不是因为你是导演，想怎么拍就怎么拍。
伊万为什么迟迟不签离婚协议，就是因为他还爱着张璐，希望张璐能回心转意。
他还没有签离婚协议，他还爱着张璐，却还想出轨。
如果列车员没有及时阻止，他可能已经出轨了。
后来他看见娜塔莎和男友复合，他脸上写满了羡慕嫉妒恨，写满了失落和郁闷。
你才是小三，怎么搞得好像别人是小三一样。
你们之间本来就不应该发生什么，你竟然还觉得不甘心？
徐妈妈说：“娜塔莎很可能是个贼。”
伊万却说：“她把我的心都偷走了。”
你一个结了婚的人说这种话好意思吗？
伊万刚刚才说娜塔莎偷走了她的心，刚刚才找到“真爱”，没过两天又打电话对张璐说：“我就是不想跟你离婚，我不想跟你分开，因为我还喜欢你，我还爱你。”
呵，男人！
伊万要感谢列车员及时阻止了他和娜塔莎接吻，要感谢娜塔莎和维克多复合了，要感谢张璐没有回心转意。
伊万有一颗劈腿的心，是列车员、娜塔莎、张璐共同阻止了他脚踏两条船。
他不是好男人，他只是没有机会出轨罢了。
最重要的是，伊万在家有一个张璐这样的女神妻子，出门在外还有艳遇，这些都是导演安排的。
现实中像伊万这样的普普通通的中年大叔根本不会面临“选张璐还是选娜塔莎”的难题，就像你我也根本不会产生“选清华还是选北大”的烦恼。
还有伊万“不小心”钻进女乘客的裙子里，后来又“不小心”看见女乘客没穿裤子，以及“车震吗”“什么车震啊”“火车震”“火车不是一直在震吗”……
这些笑点都很低级，甚至低俗。
我不排斥荤段子，但是荤段子也有高下之分，同一个荤段子讲的方式不同，效果也截然不同。
有的人讲荤段子你会觉得很有趣，有的人讲荤段子你只会感到不适。
就比如伊万钻女乘客的裙子，一点都不好笑，而且很下流。
导演有一万种方式可以把伊万的火车之旅拍得幽默有趣的同时又不低俗，但他偏偏选了最low的一种方式。当然也有可能他水平有限，想不到更高级的桥段了。
伊万和母亲的亲情线、伊万和张璐的爱情线也是讲了半天讲不到重点。隔靴搔痒，无病呻吟。
无非就是刚开始一直都在吵架，最后又和解了。
吵架的桥段也只是让人觉得很烦，没有什么很深刻的话题。
就像鲁迅说的：人的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。
无论是徐妈妈想让伊万陪她坐火车去莫斯科，还是徐妈妈喜欢问伊万吃不吃东西、伊万不敢把离婚的事告诉母亲……这些全都是鸡毛蒜皮的小事。
观众想看的是，年轻一辈和老一辈之间存在深深的代沟和隔阂，但是站在年轻一辈的角度，年轻一辈是对的；站在老一辈的角度，老一辈也是对的。
他们都爱对方，但是却总是不小心伤害了对方。
而实际上呢，伊万和母亲之间的问题无非是母亲有了密码锁还要装一个大铁锁，明明可以坐飞机却要坐火车，明明伊万不喜欢吃小番茄，母亲还要喂他吃……
这些问题都太不值一提了，完全没有必要花2个小时来探讨。
你看看《婚姻故事》，看看《何以为家》，看看《伯德小姐》，看看《恶行》，看看他们所面临的是怎样的问题，相比之下伊万的问题就太微不足道了。
每个人对亲情和爱情都有自己的理解，还需要从你那粗浅的故事中学到什么道理吗？
每个人在亲情和爱情方面都有过非常艰难的经历，伊万面临的问题还是太小儿科了。
就是上个月的《半个喜剧》中孙同面临的问题，都比伊万的问题复杂得多，困难得多。
除此之外，《人在囧途》和《泰囧》有王宝强做配角，《港囧》也有包贝尔起到相同的作用。
王宝强和包贝尔饰演的角色表面上看起来很蠢，但这都是导演有意为之，借助他们制造笑点。
他们的演技不见得有多好，但有这样一个角色很重要。你可以把王宝强、包贝尔换成其它人，但你不能没有这个人。
事实证明，《囧妈》去掉了这样一个和主角打配合的角色，只剩下了主角一个人，笑点就大打折扣，变得沉闷乏味，无聊透顶。
当然，缺少一个搭档并不致命，平庸的剧本是罪魁祸首。
编剧写不出来《婚姻故事》《何以为家》《伯德小姐》《恶行》这样的震撼人心的剧本，整部电影没什么深度，索然无味。
看电影前你还以为电影对亲情、对爱情有什么刻骨铭心的探讨，看完你才发现你想多了。
其次是徐峥的水平有限，无法在喜剧、亲情、爱情之间把握平衡，最终结果是什么都拍了，但什么都拍得不够深入，探讨得太浅了。
囧系列最好的一部仍然是《人在囧途》，但是这部电影的导演并不是徐峥。
徐峥执导的那几部中《泰囧》稍微好一点，而《港囧》和《囧妈》就比较差了。看来《泰囧》是徐峥超常发挥，《港囧》和《囧妈》才是徐峥的真实水平。
囧系列一部不如一部，不可否认徐峥是一个很优秀的演员，但同样不可否认的是他并不是一个优秀的导演。
与其在自己并不擅长的领域做毫无意义的坚持，倒不如请一个优秀的导演为电影质量把关，自己老老实实当演员。
梁家辉、邓超也是好演员，但是执导的电影都很烂。隔行如隔山，不适合当导演真的没必要强求，一心一意磨炼演技同样值得尊敬。
本文首发于公众号：电影岛赏（j_movie），欢迎关注。
我不喜欢《囧妈》，甚至觉得它戏内戏外都很令人反感。
有人会说你算老几，你不喜欢有用吗？不爱看别看。人家徐峥多了不起，壮士断臂，在当下疫情最严重的时候，将电影免费分享给全国的观众，为大家宽心，而且电影有笑点有泪点，还开了春节档首登流媒体的先河，意义重大。今年国产电影已经很难了，你为何还要泼冷水？更何况人家都免费请你吃了饭，你还对人家的饭菜挑三拣四。
话不能这样说。如果《囧妈》一开始就是一部免费电影，我过分苛责它确实不对。但它之前有着上映的计划，如果没有发生疫情，我是要去电影院买票支持这部电影的，也就是说它身上的商业属性是无论如何也抹不去的。既然是商业片，那作为观众就有权利来评论，来说说这顿饭吃得到底怎么样，而不是吃了苍蝇，还得发五星为它叫好。
从内容角度来说，《囧妈》确实称不上是一部合格的电影，它展现出了作为导演的徐峥在作者性与商业性之间的拧巴；而从商业的角度来说，全国观众真正该感谢的应该是字节跳动公司，花了6.3亿的巨款请大家看了免费电影，当然这背后，对字节跳动、徐峥，包括之前24亿保底《囧妈》的横店影业都是好事，只赚不亏，皆大欢喜。
那么我们就一件一件事来说。
先说《囧妈》这部电影本身。《囧妈》开篇，徐峥饰演的主人公徐伊万老生常谈地遭遇了婚姻危机，这是与《泰囧》和《港囧》两部前作相近的开场。面对婚姻危机，徐伊万本来是要飞往纽约，通过阻止妻子的交易来挽回旧爱，但没想到自己的护照在妈妈手上，而此时妈妈正瞒着她准备前往莫斯科红星大剧院进行演出。阴差阳错之下徐伊万“被迫”踏上与母亲前往俄罗斯的K3列车。
影片采用双线并行的模式来推进剧情，一条是郭京飞饰演的表弟跟踪到纽约再长途电话给徐伊万通风报信；另一条是徐伊万开始了和妈妈6天6夜的囧途。重头当然在后者母子二人的对手戏上，但整体看下来仍然跟预期相差甚远。
影片在宣传伊始就表明这是一部探讨中国式亲情的合家欢影片。在中国式亲情这个话题上，主创也的确做了一些功课，用一些喜剧向的动作和段子式的台词表达母子二人的代际沟通难、价值观差异和生活方式不同，譬如“老人的微信聊天60秒语音方阵”、“各大公号养生文”、“催生”等现实热点话题。妈妈的“投喂式”宠爱和对子女极具掌控式的干涉，是另一种方式的伤害。生活中，我们也常常受到这种亲情关系的困扰，这与某些家长“丧偶式育儿”的教育方式一样有很强的负面作用。电影在这方面有做一定的尝试，但令人遗憾的是，探讨并不深入，场景和对话更像是小品，几乎看不到精彩的场面调度。
片中徐伊万和妈妈从北京出发，一路途经集宁、二连浩特、莫斯科、圣彼得堡、伊尔库兹克这么多城市，编剧几乎在每个站点都塞满了故事，和其他乘客换床铺、邂逅异域美女、扒火车过夜、背着妈妈过冰河等等，每个小故事说来就来，没有细节铺垫，前后之间也缺乏逻辑，而像熊口逃生、热气球旅行等部分情节则与现实有种强烈的违和割裂感。虽然徐峥本人解释这可以看作是幻想、超现实的一种设计，但我觉得更像是一道主创精心炮制的大杂烩，看似缤纷美味，实则摸不着头脑。
伊万与前妻之间的矛盾是故事中的副线，可惜在突出主线上作用不明显，且整体不够出彩。展现其与妻子的关系时，创作者明显没有在呈现之前捋清，只是语焉不详地以一盏台灯、一些话语快速带过，让人很难进入到他想塑造的情感深度当中。结尾，伊万通过这次旅行与生命中最重要的两个女人达成和解，方式则是写了封信通过旁白念给前妻（也是观众）听，以此证明自己学会放手从而达到自我安慰和疗愈，很老套也很鸡汤。
除了故事上没有惊喜之外，本片在表演上也是乏善可陈。稍微惊喜一些的可能是老戏骨黄梅莹，她在本片中的妈妈形象还是比较生动鲜活的，举手投足都有上海女性的风采。她和去年《送我上青云》里的吴玉芳，堪称“上海妈妈代言人”，可能《囧妈》在表演角度最大的贡献，就是把曾经在《孔雀》中成功饰演过母亲的黄梅莹重新请回大银幕吧。而其他的几位知名度更高的演员，像郭京飞、贾冰，明显就是功能性人物，毫无亮点。
袁泉有一些之前角色的影子，也很容易落入独立女性的stereotype中。但人物自身性格和塑造方面没有突破，和《我的前半生》中的唐晶似乎区别不大。值得一提的是，相较于前几部“囧”来说，袁泉饰演的女性角色没有选择原谅丈夫、回归家庭，而是直面了内心的需求，最终选择放自己和丈夫自由，这是徐峥电影中的突破，也是值得肯定之处。
可以看出主创试图在火车上展示阶层问题的众生相，有一场戏的细节是列车到站集宁后，上来了一家四口，有俩小孩穿着有洞的袜子坐在床铺上，下一个镜头接的是用MAC办公的商业人士。想法挺好，但没有更深入地展现。
此外，徐峥作为资深影迷，也在片中穿插了不少迷影元素。他在片中的角色名叫“徐伊万”，便是致敬了前苏联电影大师塔可夫斯基处女作《伊万的童年》，这部电影也是片中妈妈的心头好，她曾和徐伊万的爸爸因为这部影片结缘，所以给孩子取名伊万。
而片尾妈妈排除万难如愿登上红星大剧院的舞台，她带领众姐妹高唱《红莓花儿开》，歌声让台下的莫斯科观众如痴如醉沉浸其中。这首旋律悠扬的老歌是苏联电影《幸福的生活》的插曲，表达了少女对心上人的思念之情。在片中亦可视作妈妈对伊万爸爸的思念和往昔美好岁月的怀念。
其实影片最让人触动的是片尾的第一个“彩蛋”。当看到为了这部电影付出心血的幕后人员和自己的妈妈前后对比合影时，才让人唏嘘真的是时间都去哪儿了，果然“陪伴才是最长久的告白”。说句题外话，除了这部，还有此前的《攀登者》《特警队》都属于彩蛋比正片更打动人系列。我自己思考原因所在，可能更多的还是“真实”二字。
最近徐峥先后上了《十三邀》《吐槽大会》两档节目。他在《十三邀》中和许知远的一段对谈也被网友截图广泛传播。在我看来，节目中徐峥对自身创作的反思和矛盾挣扎恰好可以印证这次《囧妈》之所以不那么有趣的原因。徐峥也坦言很佩服像李安导演那样的极限挑战者，而他则是内心没有安全感的人。或许看过《囧妈》的观众有和我一样的，希望未来作为导演的徐峥能试着走出舒适区，不要被商业性所绑缚。要知道徐峥最想合作的娄烨导演，他可是为了自己的表达敢于去挑战红线的人，倒不是说娄烨做的有多对，徐峥做的有多不对，但作为一个电影人，还是要有一些自己原则与坚持。
说完了电影本身，我们再来说说电影外的事。对于《囧妈》和徐峥来说，其实这条春节档之路走得颇具争议，它是最早提档至大年三十公映的影片，消息一传出，全国的院线工作者炸开了锅，很多人来到徐峥的微博下面“倒苦水”，认为徐峥提档是一件颇为“自私”的行为，不顾及到院线人的感受，这是在院线群里“发多少红包”都难以弥补的。
但现在变成网络免费观看，徐峥和《囧妈》的国民好感度不仅爆棚，其背后的公司也乘势而起，1月24日盘中，港股欢喜传媒直线拉升，大涨逾30%。而对于字节跳动旗下的西瓜视频等平台来说，这也是一次很好的拉新机会，极大地满足了其拉新营销需求。
在疫情严峻的当下，《囧妈》响应国家的号召，想办法将观众留在了家里，还不耽误看春节档的影片，一下子就占据了思想觉悟的高地，但其他几部影片的日子就没有那么好过了，这也难怪万达电影的老总曾茂军暗讽《囧妈》是“网络大电影”，因为只有网络电影才不上院线。
徐峥赚足了好感度，今日头条花了钱成功拉来了流量，横店影业之前的保底协议及时终止没有受到更大的损失，真是好开心。不过我认为《囧妈》这样做其实是在破坏市场规则，电影要赚钱确实是片方的责任和义务，但《囧妈》过于商品化，还得益于天灾，顺便为了自己的利益破坏了规则。如果《囧妈》之前就是针对登上流媒体而制作的，那确实具有开创意义，但它本质是一部院线商业片，现在因为其他原因临时鸟枪换炮，一面挣着钱，一面还要自我标榜，这就未免有些讨厌了。
不过对于普通观众来说，肯定想不了那么多，在中国，什么免费什么就是最好的，最实惠的，最值得鼓励的，这是消费者的逻辑，所以影视从业者，尤其是中下游的人的苦水就被人无视了，无处倾倒，只能眼看着人家赚的盆满钵满，自己默默承受。
《囧妈》的是非功过，可能确实不是现在就能衡量的，我今天写的这篇文章，只是从个人的角度出发，感觉对于影片和背后的徐峥团队，实在喜欢不起来。徐峥在创作上和他电影中的人物一样，总是会陷入到一种拧巴的状态之中，《泰囧》之后一直如此。
行了，不多说了，毕竟大过年的，来都来了，都不容易，习惯就好。
看电影最大的感受就是，虽然很多很多地方不一样，但是就是感觉这就是我妈妈。
可能我就是你们嘴里的水军，那。。有没有兄弟给个群号让我赚个钱？
------------------------------------------------------------
我一直认为一部好的电影，只需要做到一件事就行了。
看完以后，除了对剧情的回想，是否给你留下了更多的别的思考。
我认为囧妈做到了，不该被冠以烂片这样的评价。
春节档大家好像也就只能看见这一部，所以评论点一定很足，基于各种原因，可能看过的人也会比之前多很多，毕竟白嫖谁不喜欢？（笑）。
囧系列一向以搞笑和社会问题的一点深度作为卖点。
很高兴徐峥导演这次走出了 闹+囧 这样的模式。继《港囧》以后我本来这部片子在我心里的预期分数会很低，但是看完以后感觉挺好的。当然，里面有很多的逻辑硬伤，比如，现在没买票已经没法进火车站了，正常人谁会追火车挂火车门上（我真不是骂印度三哥），比如淘宝买的火车钥匙真的可以用，比如带电饭锅在火车上煮粥，比如进不去火车里不想着给老妈打电话而是爬火车胆子是得有多肥，突然出现的带着枪的婚礼船，热气球……
我不认为《囧妈》是一部很完美的电影，但是依然不可否认它的优秀。
它的优秀之处，在于它带给我一种思索，我是不是平时对我父母太苛刻了。因为被爱所以有恃无恐享受那种怎样也不会作没的爱。
那是你妈妈，她怎么会不爱你。
每个人都是独立而自由的个体，可在妈妈眼里，你只是她的儿子/女儿，她爱你，所以她唠叨，她喋喋不休的讲她的道理给你听，她把果子塞进你嘴里，一遍又一遍地问你要不要吃这要不要吃那，不在乎你说了什么只是希望你听她的，甚至规划你的人生，按照她的想法“改造”你。
我一直觉得父母的爱有些时候很自私，为了满足他们自己的想法而不顾子女自己的意愿，很可怕。
不可否认他们会做的不对，可成年人的世界里，哪里是讲对错的。那种刻在灵魂深处的爱和牺牲奉献，或许才是让两代人矛盾随着岁月缓和的原因吧。
当我也成为了你，我才开始懂你。
“别吃我儿子”
终于不用再想我去哪里找这样对我的人了。
这个片段，在我看见电影中熊出没的牌子时候，就想到的剧情了，可看到的时候还是泪流不止，仿佛自己也在那片树林里，跑远的是一边哭一边喊来吃我吧的妈妈。
所幸是电影，会出现带着麻醉枪的救星。
我记得动物世界有一段母鹿为了小鹿能安全过河，自身飞快的投身到鳄鱼嘴下的视频。
我一点也不想母爱因为这样而伟大，挺让人难受的，不是吗？
其实电影的结构很简单，先诉说母子之间的矛盾，再激化矛盾，然后引爆，破后而立，互诉衷肠以后死里逃生。
最后，通过妈妈的“高光”，让人明白，她也曾是个眉目如画的女子，她也曾有过光鲜亮丽的人生，可她为了你，变成了你有些讨厌的模样。
影片讨论了原生家庭对人的影响，两代人之间思维模式不同造成的矛盾，以及任何爱之下包含的期待落差，控制欲带来的无形伤害。但讲的更多的是，对你爱的人，要好好的互相理解，更多的表达，更多的耐心，更多的沟通。
你别希望你妈妈主动去尝试理解你，毕竟你是她的儿子。所以看了电影你知道了，你的妈妈也一样，曾经有那样年轻漂亮的日子，也曾浪漫天真眉目如画，期许着未来，算着日子等着你到来，想着为了你，也要努力过好这一生。
所以这一步，需要我们先迈出去。
评论
发表评论