编剧: 阮瑞 / 赵佳星 / 纪敬
主演: 马正阳 / 范哲琛 / 段艺璇 / 赵成晨 / 杨晨 / 更多...
类型: 剧情 / 科幻 / 动画
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2022-12-10(中国大陆)
集数: 15
单集片长: 35分钟
又名: 三体动画版 / 三体Animation
IMDb: tt24244206
我来说说这部《三体》烂在哪。
第一，叙事结构上，故事开篇就从“古筝行动”开始，啥前戏都没有。
没交代船上是什么人，ETO是什么组织，组织宗旨是什么，为什么人类方要用这么残忍的手段团灭ETO…… 更不用说“纳米丝切船”这一有趣的科幻点子被毫无铺垫地直接呈现，汪淼在史强边上哭得像个八岁的孩子。 如果是打算采用倒叙的话，这么叙事倒还可以理解，问题是你特喵是正叙啊…… 就草草打了几行字交代背景。 这样写剧本，只能说明一件事： 艺画开天对这部《三体》动画的定位，是完完全全的粉丝向。 如果你没看过原著，那不好意思，我这部动画，就没指望能让你看懂情节。
第二，人物塑造上，它试图营造一种极其脸谱化的“秀才遇到兵”的形象。
科学家常年身居高校，以科研与教学为主要工作，自然没有士兵久经沙场的冷峻面貌。 但是，同样是人类最优秀的大脑，你特么塑造成软蛋也太过分了…… 在“古筝行动”里，艺画天开给汪淼设计的人物神情，说是低劣都不为过。又是“我能离开吗”，又是“你他妈就是个魔鬼”，又哭又闹的，这合适么？ 如果它把汪淼画成脸色苍白，汗如雨下，一时失语，双手颤抖，且久久站不起身，这样会更合理一点。 （下附原文的描写） 另一个让我忍不了的，是它刻画的罗辑。 又是在车里上蹿下跳踢车门的，又是给史强递烟捧臭脚的，大哥，这他妈是罗辑吗？ 罗辑，哪怕是前期的罗辑，或许是一个享乐主义者，但他不是一个sb啊。 他是一个高校教授，哪怕是“写学术垃圾骗经费”，那特喵也是一个衣冠楚楚的，申请经费的高校教授，like我们在大学里见到的那些。 我靠，为什么要搞成那种把心事都写在脸上的，瞎特喵抖机灵的，标准模版爽文主角屌丝男主啊？ 只能说，当今的网络文化，喜欢给知识分子贴一些“小布尔乔亚”标签。 然而，就算这样的刻板印象真的成立，也不适用于《三体》中的主角。 汪淼是谁？ 好歹是第一部的主线人物。 是在人类面临未知威胁，宛如“见了鬼”，有同僚自杀了，还能坚强地调查真相，发明纳米丝材料，在那个时代“看清真相依然热爱生活”，勇敢地活下去的人。 罗辑是谁？ 是能以自身性命为赌注，一边发着高烧，一边在野外的山坡上给自己挖棺材的人。 他让两个文明感到恐惧，“人类不感谢罗辑”至今还是建政小鬼最喜欢的烂梗。 伟大的灵魂自有其坚韧之处。 应该说，他们和军队出身的史强、章北海之流放在一块，其共性要远远大于差异性。 觉得知识分子软，那也是和史强自己比，普通人拿头碰瓷啊？ 能把汪淼、罗辑搞成这个性格，真有你的。
第三，美术风格上，你们高贵的三体人没人给智子稍微做一下UI设计吗？
拜托，你们好歹是要当“主人”，跳大神的。 那个智子对着ETO余孽，组成绿色字符传递信息，怎么能丑成这个鬼样子的啊？ 太丑了。 太丑了。 太丑了。
导演可能以为三体观众都是三岁小孩吧，来点炫酷动作就能被唬得一愣一愣的。以及，把叶文洁做成一副中二样，跟前面装逼的大史一样，油腻，轻浮，一，点，也，不，酷！快尴尬死了，我都替你急。
目前总体评价:
做作，尴尬，故弄玄虚，拿腔拿调，分镜设计毫无张力，节奏感稀烂。删掉的都是精髓，原创的特别轻浮。
本末倒置，自以为高明，实则中二，把力气用在了制作一些看似精巧炫酷的动作细节上，却没能在讲好一个故事最重要的方面下功夫。 总而言之，槽点过多，我都懒得一个个说，我也不想就根本争不清楚的人设、建模问题展开讨论，只单纯从古筝行动谈谈作为影视导演基本专业素养的问题。 首先，在剧情编排和设计方面，几乎全部删除删掉叶文洁和汪淼的故事，上来就是古筝行动。一方面证明导演叙事功底奇差，故事背景全靠字幕，另一方面也暴露出急躁的问题，直接打出底牌，没半点蓄力。 可以肯定地说，切掉第一部的故事直接削弱了整个《三体》厚重的人文历史底蕴，严重影响故事质感。
某种意义上而言，整部《三体》是对地球人类文明的悼歌，第一部通过三体游戏全面展示整个人类过去最辉煌的文明成果，其实是一次深情的回望，对奠定整部作品的气质和基调非常非常非常重要，删掉了，后面的故事会失去根脉，如风中飞絮，头重脚轻根底浅。
没有金刚钻，建议别揽瓷器活，拈轻怕重，偏偏贪心，把影视改编权捏在手里，又不肯全力去做。就算审查原因不能涉及某些剧情，也起码含蓄地铺垫、交待一下叶文洁和汪淼这两条重要线索吧？
审查不是万能借口，这是导演叙事水平和诚意的问题。 这也罢了，整个古筝行动切割过程如同老太婆的裹脚布，又臭又长，毫无张力。
就弄个人坐岸边不敢看，一个劲狂抖，嘟囔什么巴拿马，还天真地以为可以烘托氛围，关键是你前面的铺垫全给切掉了，后面切割过程的镜头震撼感又没做到位，观众完全get不到你抖个啥呀，发羊癫疯了？ 也就是我要谈的第二点，导演的基本功问题。
这个没得争，懂点影视制作的一看就知道这货几斤几两，镜头设计、剪辑、节奏，各方面都让人质疑导演专业性。一个史诗级的宏大场面，愣是不给大远景，切割过程也是平淡无聊，镜头语言几乎无，就一个字:吵，又平又吵。隔壁老大爷砍瓜切菜都比这带劲。 我行我上？OK，笔给我。 当年读书时想象的画面是: 先给一个船在河面飞速行驶的俯拍远景(俯拍更能展现船的航速，而航速是顺利切割的关键所在）。 然后镜头慢慢拉近，从远景逐渐聚焦到中景、近景，船舱室内，拍船上人的活动，一切都是极其普通平常的一天，大家各司其职，忙事情的忙事情，谈笑的谈笑。(用此时的平静反衬随后即将发生的可怕事件) 这时画面切回远景，侧面平视(侧面能更好展现船体被切割的过程），船在河面飞速行驶，阳光普照，万籁俱寂(营造不安感，此时无声胜有声）。 忽然一只水鸟飞过(打破宁静，提示观众不同寻常的事情即将发生），船身骤然减速，但表面看不出任何异常，甚至惯性使然仍在缓速前行，并且在最初的几秒保持完整。(吊住观众胃口，屏住呼吸，同时欲扬先抑，制造张力) 飞过的鸟率先被切割成碎片，坠落在河面。船体一声轰鸣，瞬间沿无数切割面滑动错出，状似千层饼(气氛营造到极点，悬疑揭晓，从紧张转为震惊，形成张力），周围森林中的鸟兽惊起四散(继续烘托氛围），镜头这才展示阳光下无声泛着寒光的“古筝”琴弦(理论上肉眼看不到，但追求影视效果可以有)。 这时，镜头切到隐匿在附近的大史，手握对讲机一句“收工”，踩灭烟，一言不发转身离去，黑屏。(人狠话不多。另，大史不一定在现场，但影视改编为了减少出场人物把他放在现场，没大问题) 干脆利落。
以及，我很早之前就发现刘写古筝计划时很可能借鉴了电影《幽灵船》开头的钢丝百人斩(电影比刘开始连载三体早很多年)。导演实在不会拍远景，借鉴那部也行，不过那是在夜晚的海上。 而且，导演如果用心些，汪淼线多来点，那么完全可以在前期剧情中原创一两个降临派船上的小人物，比如抱玩偶的天真小女孩、正准备向爱人告白的年轻人，在前期几集当中少量分布一些关于他们的零散渐进的闲笔镜头，展现疯狂的降临派当中也有人类柔情纯真一面。这样当观众看完后面的古筝行动时，从最初的震撼中回过味来，会更加唏嘘。
PS: 鸟被切割一幕原本设计的是鸟啸，被切割是根据一位朋友的提议修改的，感谢。
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