主演: 佩内洛普·斯皮瑞斯 / 南希·理查德森 / 尼娜·门克斯
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-01-22(圣丹斯电影节)
片长: 107分钟
又名: Brainwashed
IMDb: tt10410506
资源名称: 洗脑影像.Brainwashed.SexCameraPower.2022.
票房: $28,826
故事是正儿八经的纪录片，提及的是一个问题，如今大部分的电影里头，有着同一个问题——男性凝视。
所谓电影史已经成为某种传统的“男性凝视”，难道不是一件必然如此的事情吗？且不说在百年多的电影史上，参与制作的男性与女性比例如何？仅从电影诞生后的半个世界，制作电影的人大多都是男性。这种现实，相应地向观众提供男性视角，不也是一件正常的事情吗？说电影是男性与女性的洗脑影像，那么推回电影诞生前，绘画作为视觉艺术，它所表现的大部分人物肖像不也正是女性吗？在文艺复兴时期的绘画中，有多少比例的女性是裸露身体的，难道这也是“男性凝视”？
当然，不排除父权制对视觉文化根深蒂固的侵占，但有一点需要说明的是，很多时候所谓的“男性凝视”更多是对女性身子美的展示，这与古典绘画中女性裸体的大比例展现是一致的。女性的身体，作为这个世界最为美好的创造之一，具有一种无法言喻、喊人心魄的美，即便作为女性对此也是不得不承认的。有些时候，电影呈现的正是这种不带有色情意味的身体之美，即便换成女导演，她同样会做类似的展示。所以一棍子把电影里出现的所有女性身体的呈现都当作“男性凝视”进行批判，无疑是有问题的。
解决这一问题的，不是呼吁男性导演们保守本分，不对女性身体进行影像剥削；而是让更多的女性进入电影产业，参与电影的生产过程。你不能让一个男导演放弃男人本性，像女人一样拍电影，除非他是gay。男人已经形成了男性凝视，你要怎么给他阉割呢？但加强电影产业里的女性力量，让更多女性（尤其是女导演）提供女性视角和女性感知，这是可行的。而且进入21世纪，确实有越来越多的女导演走进现场，从女性的视角出发提供女性独有的感知方式，让观众体验了与过去大多数电影都不同的感知体验。这些电影也是当下生产出来的最优电影。在男性感知基本开发殆尽的今天，女性大展身手的时候到了。
本篇为我的期末论文，因涉及到本片中重要的“男性凝视”理论，所以贴在了影评这里。
1. 前言
似乎随着许多女性意识的觉醒，有部分的女性指出生活里有一项看不见摸不着但在女性成长历程中无处不在的东西，那就是男性凝视。例如人们总是觉得女性更加感性且缺乏理性思维，因此在理科上比男性更不容易拿到高分；或者希望女性早早结婚生子、待在家中相夫教子；又或者社会上主要的潮流都是针对女性的时尚，不管是所谓的能放十枚硬币的锁骨还是筷子一般又细又直的腿——这些都是对女性的一种凝视与规训。
那么男性凝视究竟是什么？女性在男性凝视下又经历了什么？本文将浅谈在男权社会下女性对于男性凝视的抵抗与融合，或许并不能完全概述当今的社会现象，但求能简明扼要地提出些许观点，如有纰漏，敬请指正。
2. 男性凝视的定义与历史
2.1 男性凝视的定义
男性凝视是一种社会文化现象。在男权社会下，女性被弱化成了第二性，处于被凝视的地位。男性则通过各种媒介和渠道享受窥视愉悦，成为观看和凝视的第一性。许多理论家在探讨“凝视”问题时都指出，通常人们把男性凝视加以自然化，使之成为占主导地位的观看行为。
这种凝视行为的背后通常蕴含着性别和政治意识，所以男性凝视也是一种性别和政治现象。在女性主义学者的眼中，纵观历史长河，女性一直是承担男性欲望的对象和视觉快感的来源，从古至今，无论中外。
2.2 男性凝视的历史
男性凝视听起来像是当今出于网络的发达性及普及性而蔓延开来的一种新兴事物。但假如我们追根溯源，其实早在上个世纪六七十年代，就有许多学者提出了有关的命题。萨特曾提出“他人的注视”的理论，认为人一来到这个世界就陷入了存在之中，即存在先于本质，也因此他人的注视是我们无法避免的，他人的注视是塑造我们主体性的决定性力量。当然，我们也不是仅仅被注视，当我们在被注视的时候，我们同时也在注视着他人。而被认为是当代凝视理论的基础的拉康的镜像凝视理论，从心理学角度证明了凝视与主体的自我建构的关系，认为凝视不仅是主体对他者的看，还是作为欲望对象的他者对主体欲望的捕捉。此外，福柯的全景敞式监视理论进一步探讨了凝视与主体建构的关系，通过对透明全景监狱的构思，详细地阐述了权力和可视性的关系。福柯还认为，外部的凝视是一种控制的力量，能让被凝视的对象屈服与顺从。
不管是萨特、拉康，还是福柯，其实他们的理论并不是基于女性主义甚至女权主义的命题，也并没有直接涉及性别不平等问题。真正提出女权主义凝视理论的重要人物是约翰·伯格和劳拉·穆尔维。约翰·伯杰在1972年的书中提到，认为女性生来就陷入一个事先规定的有限空间之内，她们的一项主要任务就是照看男人，因此他们的自我意识被一分为二，即为自己和为他人。他指出，人们观看方式中理想的观赏者通常是男人，而女人的形象则是用来讨好男人的，由此导致女性不断地观看及凝视自己，永远摆脱不了自己想象的自我形象，希望被男人喜欢和欣赏的意识取代了她的自我意识。于是一个女人的自我建构里有两个重要的组成部分，那就是作为男人的监视者和作为女人的被监视者。劳拉·穆尔维则引用了弗洛伊德的心理分析理论和拉康的精神分析模式，从好莱坞电影的艺术批评角度出发，讨论好莱坞电影反映的观众心理和社会性别机制，认为好莱坞电影将女性的外貌设置成具有强烈视觉冲击及性吸引力的色情形象，本质上是遵循着男性凝视的原则。她将观看的快感分为男性的主动的快感和女性的被动的快感，认为发挥决定作用的是男性目光，男性在观看电影的过程中把他的幻想投射到女性的形体上。
由此，凝视理论与女性主义结合，诞生了男性凝视这一理论，有力地推动了性别研究的发展，也蔓延到了文学、影视等领域的作品中，引起了社会的广泛讨论。
3. 无处不在的男性凝视
我们都知道，从古至今，无论中外盛行的一直都是菲勒斯中心主义，尽管这个名词在1913年才被弗洛伊德提出，但我们纵观历史不难看出，父权制与男权中心主义在人类拥有有记载的历史时就已经占据了大多数时候的主导地位。而出于菲勒斯中心主义，男权统治和男权价值在整个社会中具有绝对的主导性、统治性、合理性和合法性。男权成为衡量一切的标准，成为一切价值的尺度，在此种制度下，女性被贬抑、被规训、被沦丧，只能成为附属的和第二性的了。
我们不难发现，站在文学的甚至是文化的金字塔顶端或者手握话语权的往往都是男性。伍尔夫曾在《一间自己的房间》提出“莎士比亚的妹妹”这一理论，认为假如莎士比亚有一个跟他一样具有戏剧天赋的妹妹，妹妹绝对不会得到像莎士比亚一般的待遇，不能读书、必须嫁人，成为一名伊丽莎白时代籍籍无名的普通妇人，不能像她的哥哥一样大放异彩，而是会因为自己的天赋无法舒展而得病发疯，最终死掉。
这样的说法在莫扎特的姐姐玛利亚·安娜·莫扎特身上得到了验证。明明玛利亚拥有与弟弟一般甚至比弟弟更加优秀的音乐天赋与音乐才华，十二岁时就名震欧洲。但当1829年英国作家玛丽·诺维罗拜访她时，晚年寡居的玛利亚双目失明，生活贫困，没多久便去世了。甚至如今社会的绝大多数人所听说过的莫扎特，并不是这位玛利亚。我们有理由相信，如玛利亚一般的“莎士比亚的妹妹”还藏在史书看不见的各个角落，她们的作品或被她们的兄弟收为已用，或就此埋没在漫长的岁月中无人问津。
在各种各样的文化作品中，由于掌握话语权的是男性，他们塑造的女性往往是奉献男性的形象，当然，在以男性话语为主导的经典文学作品中充满了对女性形象的扭曲。而在这种扭曲之下，女性形象逐渐被“他者化”，形成了三种经典形象：家中天使、妖女、阁楼上的疯女人。贝蒂·弗里丹曾指出“家中天使”形象的背后是社会对于妇女的规训，它要妇女必须扮演贤妻良母，牺牲自己的个性和事业去完成贤妻良母的职责。这种形象由生儿育女、取悦丈夫、操持家务等单调乏味且不断重复的义务劳动构成，也正是这种看不到尽头的循环扼杀了妇女的生机。而妖女甚至是阁楼上的疯女人，实际上都源自于男性的厌女症，这具体可以认为是他们渴望女人满足自己的欲望，却又担心女人拥有过大的权力会凌驾于他们之上，于是他们将女人的贞洁视为女性应当视为的最重要的东西，用贞洁和理智作武器贬斥那些不合他们心意的女性，将那些女性贬为如美狄亚或是美杜莎一般的妖女，又或者如伯莎一般的阁楼上的疯女人。譬如在茨威格的《一个陌生女人的来信》中，一个女性对有钱有名且帅气的男性倾慕，想方设法成为能与他共度春宵的人，但即便最后沦为了男人的玩物，她心里仍然期待成为这名男性的家中天使，为他操持家务。这样的规训一直传承到现在，许多人仍然认为女性的母性职责是因为子宫的存在而被天生赋予的，但实际上放弃工作转而投身于家庭的贤妻良母是后天塑造的。
在网络世界大行其道的游戏作品中也处处充斥着衣着暴露、表情奇怪的女性形象，明明是战斗的场景，同行的男性角色身披铠甲，女性形象却只有一些布料遮住重点部位。这种设计归根结底都是男性凝视作祟，他们将女性视为一种性资源，所以如此光明正大地采用这样的手段来博得男性的赞誉。正如部分国家责令女性用黑纱包裹全身，包括头脸等部位，实际上这就是一种基于男性凝视的性压抑，因为掌握话语权的人是男性，他们站在凝视者的地位，认为被凝视的女性不那样做就是不洁的，他们堂而皇之地将女性作为被压抑的对象。
4. 女性对于男性凝视的抵抗与融合
在当今社会，随着网络的普及，越来越多的女性逐渐开始拥有女性意识，但与此同时也有相当一部分女性发现我们本身就具有一定程度的男性凝视。中国曾经流行过一段时间的霸道总裁文学（或者说，现在也依然流行着，只不过内容稍有改变，但核心都是霸道总裁爱上我），文学中的男主角往往挥金如土、对女主深情无比且对除了女主以外的其他女性不屑一顾甚至凶恶无比。我们不能说这样的作品不好，因为我们不能用现在的眼光来批评过去的作品不符合如今的价值观。但这类文学很明显也是从男性凝视的角度出发，它认为女性之间存在着竞争，所有女人都对一名男人趋之若鹜，最后只有一名女性会胜出从而成为这名男性的妻子，并且女性遇到的所有困难都来自于其他女性，而这些困难最终都会被男性解决。这样将女性之间视为敌对的观点，很显然是长期处于被凝视地位的女性采用的男性凝视的手法，以一种自我贬斥的角度来迎合男性的凝视。
当然了，随着时代发展，这类文学作品渐少，转而出现了大女主文学。这类文学姑且可以看作是女性对于男性凝视的一种反抗。在这类文学之中，男性与女性的身份在一定程度上进行了颠倒，女性不再只专注于爱情，转而开始发展事业，且她的爱情并不一定集中在一名男性身上。但不能否认的是，这类文学中也常有恶毒的女性配角出于对女性主角拥有男性角色的喜爱而嫉恨谋害女性主角的情节存在，这在某种程度上仍是在制造女性竞争，也依然是一种男性凝视下的产物。由此，在大女主文学的基础上衍生出来的女尊文学，或多或少，也存在着一定的男性凝视的成分。但是不可否认的是，在部分女尊文学里，它们将男性放在了曾经女性所处的地位上，即把原本作为性资源的女性变成了男性，这在一定程度上已经算是突破了传统的男性凝视的视角，转而变成了初显女性凝视的作品。然而，由于男权中心主义，女性凝视终究没有发展到能与男性凝视平起平坐、并驾齐驱的局面。市面上的一些乙女游戏（即以男女恋爱为主要剧情的游戏），实际上仍然没有摆脱男性凝视的禁锢，在部分情节里仍然存在女性竞争，在游戏画面上着重刻画女性角色而非男性角色的身材，使被凝视的对象依旧是女性。
在社会新闻之中，许多男性犯罪事件都模糊了男性的存在，事件标题的主语变成了女性，加深了女性事故发生率的印象。比如刻板印象中的女司机，这并非是因为真的只有女性司机会造成车祸，而是男性凝视下媒体人刻意隐藏了男性性别的存在。还有部分女性受到侵害的新闻，大多数媒体将目光聚焦在受到侵害的女性身上，而对于实施犯罪的男性却轻飘飘地一笔带过，由此导致一段时间内部分人对于女性受害者不是完美受害者的讨伐。这样的讨伐现在也依然存在，但也有越来越多的女性呼吁不要刻意隐去事件中的男性。在这些事件中，也有处于长期敏感的女性对男性造成误会的事件存在，由此导致一轮又一轮部分男性对于指责女性不够完美的狂欢与暴力。只能说，在长久以来的男性凝视下，女性话语权长期被剥夺，女性意识的发展总需要时间，而且在女性发声明显被打压的情况下，每一次的女性发声都极其不易且珍贵，我们不应严加苛责。
5. 结论
凝视是与生俱来的，无论社会是男权社会还是女权社会，无论是父系氏族还是母系氏族，正如萨特所说的“他人的注视”，当我们存在于这个世界之上，凝视就已经存在了。只不过，我们谈论男性凝视多于女性凝视，因为男性凝视存在的时间确实要久于女性凝视，甚至我们可以说男性凝视的背后是一种父权制的凝视，男性凝视本身并不只是男性对女性的凝视，也是拥有更高一级权力的男性对于拥有的权力少于他的男性的凝视。性别是天生的，阶级是后天形成的，而在阶级形成的过程中，终究有人会成为第二性，只是目前女性是第二性，因此我们强调男性凝视的存在迫使女性不得不成为第二性。我们也可以试想，假设掌握话语权的是女性，那么男性会不会是第二性？自然也会是的。到那时或许女性凝视被人讨论的情况要远多于男性凝视被讨论。然而，能诞生女性凝视的母权制究竟会不会到来呢？谁也不知道。
评论
发表评论