让韩国人来拍吧，他们有经验《饥饿站台2》

导演: 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚
编剧: 大卫·德索拉 / 加尔德·加兹特鲁·乌鲁蒂亚 / 埃戈伊茨·莫雷诺 / 佩德罗·里韦罗
主演: 米莱娜·斯米特 / 霍威克·库区科利安 / 娜塔丽·特纳 / 奥斯卡·贾恩那达 / 伊万·马萨格 / 更多...
类型: 科幻 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 西班牙
语言: 西班牙语
上映日期: 2024-09-27(圣塞巴斯蒂安电影节) / 2024-10-04(西班牙网络)
片长: 99分钟
又名: The Platform 2
IMDb: tt27729779

2019已经是五年前。

彼时的年度爆款电影《饥饿站台》，在开放式的结局中，让观众对人性陷入长久的思索。五载过后，《饥饿站台2》来了。还是那个导演，编剧团队更强，口碑却是和前作差了不少。

差得地方方方面面，其中最关键的是，易接收程度。

电影作为大众艺术，是要考虑普适性的。就这点来说，第一部做得相当不错。扎实的设定铺垫，直白的人性展现，九成九的观众看后都能明白导演想要表达的主题，并能据此引发观众自己对这个世界的认知讨论。

一座333层的垂直监狱，每层两个犯人。载满食物的平台，每天会从第一层开始下降至底层。

上层人吃过了，下层人再吃上层人的残羹剩饭。

上层人吃饱了、吃光了，下层人就饿肚子、没得吃。没得吃怎么办？不是还有一个“狱友”吗？那就吃人好了。狱友的设定，尤其精妙。一个人只能干瞪眼，唯有两个人，才能催生出不可思议的精彩。

肉眼可见，片子映射的正是社会的阶级固化。《雪国列车》与之类似，但相比之下，《雪国列车》更现实些。上层人还得指着下层人生小娃娃维持列车正常运行。

反观《饥饿站台》，更极端，更寓言化。下层人的死活与上层人无关。可以肆无忌惮的在上一层站台上朝着下面吃喝拉撒，完全不顾下层人。

如果影片只是这个设定，惊悚归惊悚，还是显得简单了些。

于是就有了另一个可贵的设定。囚犯的层数，每个月互换一层。这个月在199层吃屁，下个月可能就到了第一层当人上人。曾经给你拉过屎的人，如今跑到了你的下面。他们大快朵颐的时候不顾我们的死活，有朝一日主动权到了我们手里······

整个故事得以灵活运转，这个设定功不可没。再配合着影片颇具视觉冲击力的镜头，吃人、爆头等等。堪称简简单单、有里有面。《饥饿站台》成为年度高口碑爆款作品，不意外。

再来看《饥饿站台2》。

在易接受程度上与第一部有如云泥。整部片子拍得相当私人。导演并没有从观众角度出发，完全是自己撒开欢了玩。

像极了影片中的上层人士，不管观众能否接受。很多表象看得人云里雾里。不知所谓。

尤其对于没有看过前作的观众来说，非常不友好。影片没有任何故事、设定的铺垫，上来就默认所有观众都看过第一部，直接展开叙事。设定方面，应该，我只能说应该是承接第一部。因为影片没有特别说明，所以作为看过第一部的观众只能如此默认。没看过第一部的观众，建议先去补了再来看，否则容易两眼一抹黑。

第一部的冲突是阶级之间，是下层人与上层人的斗争。第二部则将重点放在了两个派系之间。不再区分上层人与下层人，默认所有人都可以上下自由穿梭。

囚犯们是一个团体，团体里滋生两个派系。照电影里的说法，一派人是忠诚派，另一派是野蛮人，也可以称之为自由派。忠诚派认为，所有人应该团结一致，每层都要定量吃饭，以保证所有人都活下去。

对此还制定了相关的“法律”，有相关的惩罚措施。比如即使谁死了，下一层的人也不准吃原本属于死去战友的食物。哪怕倒掉也不准吃。

自由派则不管，奉行的是老一套丛林法则，上层人随意吃，下层人吃屁。两派人因此而常坐着站台上下，战斗。

故事到这，还算在可接受的范围内，观众还有得思索、讨论。越往后面，导演越放飞。他试着将自己对世界的看法融入其中。他太想让观众懂他。又不想让观众太容易就看懂，显得他没有深度。于是在影片中注入大量的抽象画面，强迫让观众去做阅读理解。

结果显而易见。观众并不买账。《饥饿站台1》的火爆是因为导演发人深省的哲学思维吗？是因为他的表达让人振聋发聩吗？并不是。是影片在某些方面映射了现实，其阶级问题的呈现让观众感受到了共鸣，于是为其鼓掌。

如果说《饥饿站台1》作为导演的处女作，是扎实的、是真诚的、是服务于观众的。那么《饥饿站台2》就是导演一夜成名后的虚浮、高傲，凌驾于观众之上的作品。

这便是《饥饿站台2》口碑大跌的核心所在。导演的思想出了问题。

除此之外，角色塑造的重点是那么显得多余与不合时宜。作为一部类社会题材的作品，《饥饿站台》的主角本身压根不重要。主角的存在，更像是一个人形摄影机，记录下故事中的一切，得以让观众看到。说白了，主角就是工具人。这是题材所限，并非缺点，而是特点。

都不用多少年过去，哪怕只是一两个月之后，当观众再回忆起《饥饿站台》，留在脑海里的，会是主角的过往吗？他的家庭，他的孩子，如何如何？并不会，观众只会记住电影的设定，记住阶级问题的残酷，记住吃人社会的悲凉。

这就是《饥饿站台》的卖点、亮点。

第一部的主角塑造就相当克制，他所有的表现，都像是一个来自正常社会，有着正常道德观念的正常人，仅此而已，就够了。

反观《饥饿站台2》，一个男主角，一个女主角。男主角的谎言，他的学历、妻子、父母，经历。女主角的追求，她的画、她的前男友与忏悔，她来这是为了遗忘过去等等。最终前者玩起了自焚，后者不知是疯了还是死了。

不是，谁在乎啊？这该是影片的重点吗？

一个俨然该是社会学挖掘人性的严肃题材，格局拉得这么大。愣是掺杂进来两个并不是那么重要的个体探讨。真不是为了凑时长吗？

本来此前两个派系的对决，还算蛮有看点。比如看到忠诚派的暴力执行，随意用自造的“法律”惩罚他人，断臂、杀人等。

我还当是接下来要进行人权平等的探讨了，没曾想画风一转，研究起个体命运、自我救赎了？

换句话说，原本饥饿站台大开大合，所映射的硬核“阶级问题”设定，导演将其完全抛弃，转而另辟小道，用抽象画面玩起了浅薄没劲的自我表达。

导演那张脸下面，藏的不会是宋江吧？被招安了？

吊诡的是，从结局来看，似乎还会有《饥饿站台3》的诞生。

真要拍的话，试着找个韩国人吧。

他们该很有经验。

自由无意义

仿生一休评论饥饿站台2

2024-10-06 23:41:22 已编辑江苏

看似前半段批判专制主义，后半段批判自由主义，但实际上不难看出创作者实际倾向前者——至少瞎子能让更多的人吃上东西。在外部恶劣环境无法改变的情况下，专制的秩序好过自由的无序，甚至可以说在这种情况下自由无意义。

很容易就可以找到对应的例子。假设平行世界新冠病毒的致命率一直维持在2020年初发现时可怕数据——这好比无法改变的监狱环境，历经三年高强度的封控但始终能保持只有较少人感染，但各种严苛的规定以及实际执行者的加码，不可避免地和被管理者人的本能发生冲突，最终高强度封控在无数“反抗者”的砸门下崩溃，全世界一起在高致死率的病毒面前死去。

第二部的片尾更像是对第一部的嘲讽，无论“反抗者”一厢情愿地送多少所谓的希望上去，根本不会对监狱内低组织度的乌合之众产生任何改变，遑论让众人良心发现。

当然，电影仅仅是电影，世界上一成不变的外部环境少之又少，并且当面临真正威胁生命的危机时，是否会有如此多的人选择盲目顺从自己所谓渴望自由的本能，这也值得商榷。

和第一部相辅而成形成了闭环？

梦里之都评论饥饿站台2

2024-10-05 19:44:35 已编辑安徽

这篇影评可能有剧透

完整看完之后，其实还可以，第二部设定上是第一部的前传，算是完善了第一部里很多没提到的内容，比如监狱坑的运作方式，为什么监狱坑没人站出来维持秩序等等，一开始看以为是因为第一部结尾的问题导致第二部开始分配食物，结果没想到说的是第一部之前的故事。

有意思的是，第二部和第一部如果连起来看的话，刚刚好是一个闭环？送进监狱坑——资源分配不均匀——囚犯乱成一锅粥——大师出现学习佛祖割肉喂鹰教出受膏者——受膏者维护秩序确保每个人只拿自己的那一份——监狱稳定资源分配均匀——受膏者权利大了之后开始变本加厉加重刑法——不满者出现自称自由人开始反抗——受膏者引导的忠诚派和自由人大决战两败俱伤——监狱进入无秩序状态——衔接第一部男主刚进监狱的时候吃饭根本就是看运气分到哪个楼层——男主不满决定站出来维护秩序——为每个人发放食物不满意的直接施以惩罚——监狱食物分配均匀，说白了就是个死循环，都想要多拿一点，但是等到吃不到饭的时候又开始后悔没有秩序了，等到有秩序吃上饭之后又开始想要多吃一点。

说实话，第二部的女主和第一部的男主真的没办法比，设定上是男女朋友关系，但是第一部的男主属于刚进去茫然——逆来顺受——默默忍受——忍无可忍开始自己制定秩序——最后完成使命，而第二部的女主就是刚进去的时候守规矩——饿肚子的时候没有及时得到帮助——心生不满——新室友想要搞事怂恿女主一起——被惩罚之后不满加剧开始煽动其他囚犯成为自由人——最后两败俱伤，和第一部的男主完全成了两个相反的例子。

不过第二部总体来说，新意虽然不多，但作为一个独立的故事来看还算不错，而且第二部里有不少第一部的彩蛋，比如女主遇到的最后一个室友就是第一部开头男主遇到的室友老头。