编剧: 陈思诚 / 陈思宇 / 范凯华 / 全丽璇 / 唐红汉 / 杨木子
主演: 黄渤 / 荣梓杉 / 姚晨 / 范伟 / 黄杨钿甜 / 更多...
类型: 喜剧 / 科幻 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2022-07-15(中国大陆)
片长: 136分钟
又名: Mozart from Space
IMDb: tt13516976
看很多人说是“烂片”，但这个情况真的单纯一个烂字很难说明，因为它确实——很神奇。
神奇之处在于，这部片吧，好像拆解看确实做得是那么回事。说演员，黄渤、姚晨演得确实不错；说特效，莫扎特和视觉也做得还行；说音乐，土耳其和小星星变奏用得也可以；说立意，从父母逼孩子学钢琴再聊到星星月亮人生理想，也挺像模像样，甚至有些地方还挺好笑的，比如“我爸”和“外星滚滚”，和最没有用的表演系。
但整部片组合在一起，要多尴尬有多尴尬。就有种一个人拆开看五官都不错，拼在一起就是丑的感觉。
看的时候，外星小生物让我想起《长江七号》，毛绒熊猫和橘子让我联想到郑渊洁的《熊猫鲍尔历险记》，这俩我都还挺喜欢的。这两部作品虽然都是有些奇幻元素，但其它地方没有放弃现实逻辑，甚至是用“童话”的外衣包裹了一个个现实社会的残酷，看完会为成人世界的规则咂舌，也会为人与人（生物与生物）间的温暖善意感动。
但是《外太空的莫扎特》，好像分不清什么是童话感，什么是塑料感。在初中部的油腻十八岁学长欧阳泡，可以被一堆女生拿着手牌狂追，可以是个带假发的秃子；外星人莫扎特可以用小天的手表，读取自己的任务进度，却要用中文字把长篇大论的目标投影到北京的夜空中…我是真的不理解。
这些时不时出现的降智情节，让我怀疑自己是在看个低幼的儿童片。但太空邪教的B级片质感，和动辄就换上女仆装、水兵月的男扮女装恶趣味又让我感到一种成人的不适。于是，这部片就这么让我在影院人格分裂，浑身难受，如坐针毡。
求求影视从业者们，如果没有童心，就别糟蹋梦想了。
陈思诚过去几年建立了一个行业身份——IP操盘手。
所以咱别从剧本、创作出发聊《外太空的莫扎特》，陈思成的项目聊不到那个，不是那么回事。就从资源配置、商业元素、类型需求和宣传策略来看。
你想赚谁的钱？为什么没赚着？
1. 年龄不对，所以角色不对、故事不对。
这个电影想给什么年龄的观众看？
想要全年龄段受众，不是错。错的是以为角色全年龄了，就能吸引全年龄观众。
范伟爷爷辈，黄渤爸爸辈，孩子辈分青少年和儿童。
其中，核心主角任小天设定为初中生，是一大败笔。一方面拉高了观众对故事成熟度的期待，一方面暴露了剧本短板。
选荣梓杉，是错上加错（不是荣梓杉的错）。
2020年开机，荣梓杉14岁，但已经长到了一米八多，比黄渤高一头，当时恰巧还在变声期。不说电影，荣梓杉作为演员本身就进入了尴尬期。太高，但脸青涩、岁数小，大人孩子都有点演不了。
陈思诚逼着他往夸张方向演，只会让观众更出戏。
实际上，有关家庭、教育的作品，且想用“奇幻喜剧”做包装的话，用儿童演员，会极大拓宽受众，而且孩子能天然地使许多剧情合理化。
徐娇演《长江7号》时只有9岁，且又黑又瘦又矮，显得更小。如果她是初中生，故事就不成立。
陈思诚选荣梓杉，不如选韩昊霖（《我和我的祖国》里扶电视天线的小孩），个子小小、脸圆圆，跟黄渤应该更有父子感，或者直接让片中同父异母的小学生弟弟那个年龄的做主角，一些戏会突然间变合理。
比如小天课堂上看着云彩傻笑，第一次见到莫扎特后的尖叫，到密云拯救胖同学，坐乐高船去长城，哭着唱歌救莫扎特……
你可以想想婴儿肥的小男孩去做这些事会多么可爱、勇敢、充满冒险精神和浪漫气息。
一米八大高个干这些事，只剩下傻。
年龄不对，影响方方面面。
比如片中有众女生犯花痴尖叫追逐男生的情节，可笑油腻低级，也不符合后期“献给童心”的宣传策略。
小天撺掇莫扎特摘掉学长的假发等等，也暴露恶俗。
如果小天是儿童，这些情节大概率不会出现，即便有“爱情”和“情敌”，也会相对可爱。
徐峥不好，徐峥给韩昊霖拍的“爱情戏”让普通观众觉得纯真，这就是小孩子天然的好处。
陈思诚写了个10岁小孩的剧本，非得让发育过于成熟的年轻男性来演，这是重大决策失误，进而破坏电影、误导观众、耽误宣传。
什么都不改，只改年龄，让小天从14岁变成10岁，演员从一米八变成一米四，电影都会比现在更成功。
《莫扎特》可以是“献给童心”，可以是儿童片。但现在，似乎是拿“儿童片”当遮羞布，仅从宣传层面扭转观影预期，太晚了，而且儿童片≠幼稚。
2. 阶层不对，所以矛盾不对、情感不对。
这个电影想给什么阶层的观众看？
先看任大望是什么阶层。
他自称住回迁房，但看着像学区房，房子宽敞明亮、装修精致、离学校近。家里买得起钢琴，请得起名师，吃饭有小龙虾，旅游的时候住带大客厅的房。
他自称只是个卖保险的，但实际生活优渥，工作困境没被展现。
儿子上的学校，小学、初中和高中都包含，社团遍地，每年都举办招新，弟弟在的小学部有手工义卖活动，黄觉饰演的富豪也把女儿送到这个学校。
任大望就算不是中产，也是小康。
失败男人在前妻面前冒充富豪是中国男导演历史悠久的独特爱好，但市井穷人冒充，还是小康白领冒充，这俩可有区别。
而被反复提及的《长江7号》，动人的一点在于，一个贫困线以下的民工，希望他的孩子接受最好最昂贵的教育，他认为读书改变命运。
打零工的民工，送儿子上贵族学校，谁信啊？我们都信了，还共情了。这是残忍童话，主角阶层的硬设定，使它的受众是普罗大众。
而《莫扎特》中的钢琴、天文，像中产家长的矫情。父子矛盾是，到底要选哪个昂贵的爱好。此事与“我”无关，与普通大众无关。
中国有千万小镇做题家，宇宙尽头是编制，不是莫扎特。
中国孩子普遍承担的压力，是父母无限制的给予，比如掏空六个钱包买一套学区房。对于孩子来说，带来的是窒息与压力。
假如任大望是市井穷人，俩父子挤十几平的房间住，可能因为小天的一次好奇，或者一次信誓旦旦的表决心，曾经放弃音乐的任大望倾家荡产买了钢琴，家里最大的空间让给了钢琴。
小天背负着枷锁和期望，可能会假装热爱钢琴，连句“不喜欢”都不敢说。
当他一旦流露不满，任大望可能会说是你自己想学的，我为了让你学钢琴怎么怎么样。而实际上，他是在让小天为自己失败的音乐梦想买单，因为心智和地位的不对等，家长的行为常常隐含着对孩子的强迫，对自我的欺骗。
孩子反感父母给自己安排的路，同时也畏惧，这条路上父母投入了那么多自己难以承受的资源。
而阶层改变，会导致钱不是问题，资源投入不是问题，梦想与生存也不再剑拔弩张。电影选的钢琴、天文，也都不明确指向“钱”，普通人怎么会有共鸣？
可能陈思诚已经不知道普通人是怎么生活了。
3. 还有
时长不对。
136分钟，跟《唐探3》时长一致。两小时十六分钟，你说献给孩子？孩子三节课加起来都没这么长。这个时长也影响排映。
宣传滞后。
陈思诚在市场上有字头，所以《莫扎特》第一次亮相备受关注。第一张海报是星球和星系组成的音符，释放了明确的“科幻”“音乐”信号，后续阵容曝光，立刻在观众心中追加了“喜剧”标签。
电影品质、风格摆在那，不配叫科幻，也很难让人笑出来，宣传唯一能发挥的就是“奇幻”，目标观众应该是家长和孩子。可惜初始印象难以更改，映前宣传热度不行，标签不明确。
可能也担心“儿童片”影响受众，那就只能承受期待落空带来的反噬。
暑期档又是个长线档期，前面有俩强口碑对手，你走不了长线。市场整体热度又一般，不可能在首周末大赚三天。
如果映前做大规模免费亲子场，“子”的年龄卡在10岁及以下，重点突出奇幻和童心，弱化外星、太空等科幻元素，不搞什么代际关系的严肃探讨和引导，可能会好些，毕竟暑期档家长孩子有观影需求。
而且后面两周无同类重磅新片，市场空间是很足的，烂牌也能打两把。
我不觉得陈思诚是好导演，一直把他当商人看，会码盘子，懂市场和类型，明目张胆借鉴前辈的经典。
但《外太空的莫扎特》，连盘子都码不好了，那中国电影市场要你何用？
4. 我喜欢的点
科学不会是解决人类终极困惑的答案。
艺术是能量来源。
小天靠音乐得到一切，但依然选择星空。
“你别担心，妈在那边过得挺好的。”（马元这孩子要是10岁以下儿童，这段都能成哭点。）
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