据说票房不咋地，写实题材是有多不受待见。这片除了女主演员略有点撑不住，其他都相当不错，完成度在这一众跨疫情拍摄的电影里能排进一档。
其实我觉得这片距离《沉默的羔羊》就差在谢伍德跟福斯特上面了。。。 只能说编导已经尽力了，能藏拙的地方都藏住了，可能这个角色深度对于演员来说还是复杂了点。老FED拉马克，甩锅领导组，低沉嗓音的大反派，FED小跟班，甚至几个被询问的证人，各路配角都挺出彩。
故事节奏也挺紧凑， 没什么废话的地方，插入的支线——搜查一个八竿子打不着的射击游戏玩家害他跳楼，跟超市抓捕那几个极右民兵着实把甩锅官僚狠狠黑了一把。破案的过程我很喜欢，没啥顿悟推理或者孤胆追凶，只能是硬着头皮穷尽那些鸡毛蒜皮的线索。
动作场面意外的很不错，经费有限但是精华都出来了。特别是mall里面那场，从回放里面倒叙就简简单单几个镜头， 把枪手那种可怕的冷静（冷血）样子完全描出来了，这手法显得特优雅。比那种张牙舞爪式的反派表现更让人害怕。gunfire场面本来就是这样，子弹不长眼，上一秒还在洋洋洒洒，下一秒中弹就嗝屁。那种浮夸风突突十分钟打的满墙满地单孔还皮都没擦到的戏我是越来越看不下去了。
最后的工棚包围戏有点小破绽，警方都吃过mall里面枪手有大量爆炸物的亏了，还这么傻乎乎密集队形围个半圆上去有点太不长记性了吧。感觉波士顿爆炸案那片里面场面才更合乎实际逻辑：枪手最后躲进后院小船里面不出，警方知道可能有爆炸物哪里敢靠近，远远的各种长枪催泪弹把船打成筛子。
追凶过程的讲述是天花板级别
雨田2545 评论 恶世之子 2023-06-09 10:43:59 新疆
悬疑探案类型片算是电影的一个长盛不衰的大类，但是总结一下探案过程，有几个通病：一是喜欢让主角光环不断闪烁，只要主角出场，线索就必然出现。观众不必思考，主角会替你思考，观众只负责欣赏英明神武的主角就OK了，例如福尔摩斯。二是导演的目的不是探案，而是打着探案的旗号讨论社会问题、心理问题。这种片子对探案过程就不太讲究了，主角光环必须熄灭，必须等着罪犯不断作案，直到导演想表达的都表达了，罪犯才与主角迎来大结局。例如七宗罪。
精彩写实的纯粹探案片其实是不多的！
本片就是很纯粹的一部探案电影，导演镜头完全聚焦探案过程，过程跌宕起伏，侦探全身心投入，没有神转折，没有主角开挂，没有大篇幅探讨家庭教育、官场内斗，观众也是沉浸感十足。
开场案发，烟花圣诞夜，变态枪手精准狙杀二十多人。警方根据弹道锁定开枪房屋，是一两年无人居住的空房。
观众也都知道查案就是一个根据已知线索开始深入排查的大海捞针的过程，没有那么多神转折。本片探案方向就是查房主，查清洁工人，查老式军用狙击步枪来源。
几条线索排查无果的时候，变态枪手再次作案，在商场中又发生一场屠杀。这次，侦探们从监控系统看到了罪犯的模糊影像，从垃圾堆里翻出了罪犯的旧衣服，但依然不知道罪犯是谁。
女主认真思考手头的一条线索：清洁工人在清理作案房屋的同时又在清理另一个地方，这不合情理。女主再次询问清洁工，原来他当起了包工头，接了单再分包。从清洁工口中，女主知道了清理房间工人的一些特征：古怪、在一个屠宰场工作过之后不再吃肉。
女主再结合圣诞节枪手作案房间马桶里取样化验结果，确定枪手就是那个清洁工人，也画出了罪犯的肖像。
男女主前往屠宰场，问出了罪犯的情况，至此，罪犯的真实身份浮出水面。
结尾，已被撤销专案负责人的男主为了抢先破案，没有呼叫支援，与女主只身犯险，进入罪犯母亲家中，开始了最后对决。
破案的关键在于女主的细心和对罪犯心理的准确把握，从不起眼的小线索打开突破口，这个过程没有丝毫突兀和神奇，非常符合情理。
影片也提到了女主的不堪往事、男主的同性生活、罪犯的童年和成长、物欲横流的现实、FBI内部官场的龌龊，但都是一笔带过，镜头始终聚焦追凶过程。
恶世之子的悲歌、社会的反思与美国之锈
W.史密斯 评论 恶世之子 2024-04-06 11:24:13 已编辑 江西
这篇影评可能有剧透
《恶世之子》不是一部让人热血沸腾的动作片，更是一部深入探讨人性与社会复杂关系的作品。电影中的“恶世”二字，既是对这个世界的形容词，描述了一个充满恶意、混乱无序的社会环境；同时，它也作为一个动词，象征着人物对于这个世界的厌恶与反抗。影片中的背后黑手，正是这样一个厌恶世界的“恶世之子”，他的行为既是对这个世界的控诉，也是对自身命运的无奈抗争。
与《恶世之子》相似的，另一部电影《美国之锈》也展现了美国社会的锈迹斑斑。两者都聚焦在社会的阴暗面，揭示了美国社会中存在的不公与冷漠。但《恶世之子》更侧重于个体在恶劣环境下的挣扎与反抗，而《美国之锈》则更多地从社区和家庭的角度出发，展现了社会问题的深远影响。
从更深入的层面来看，“恶世之子”的“恶”字，不仅是对社会环境的形容，更是对个体心态的刻画。在这个充满恶意和混乱的世界里，人们往往被迫选择适应或者反抗。而影片中的主角，正是选择了反抗的那一个。他的行为虽然极端，但背后却透露出对这个世界的深深厌恶和无奈。
电影并非简单的动作片，它更像是一部写实的社会剧。影片通过一系列紧张刺激的枪战和追逐场面，展现了同一个事件在不同人物眼中的不同面貌。市长助理、警察局长等角色各自有着不同的看法和动机，他们在这个混乱的世界中追逐着自己的利益，却忽视了那些无辜的生命。这种对生命的漠视，使得电影中的世界变得更加残酷和冷漠。
女主角的经历与《乡下人的悲歌》有着异曲同工之妙。两部作品都关注到了底层人民的艰辛生活与成长困境。在《恶世之子》中，女主角因为各种原因，离开学习，被迫离开学校偿还贷款。这些经历让她对这个社会充满了不满和愤怒，也促使她在面对危机时挺身而出。而在《乡下人的悲歌》中，主人公也经历了类似的挣扎与反抗，试图逃离贫困和绝望的环境。两部作品都展现了底层人民在困境中的坚韧与勇气。
男主角Geoffrey Lammark则是另一个引人深思的角色。他对当前形势有着清晰的认识，也意识到了自己被迫参与其中的事实。然而，他的私心使得他最终走上了铤而走险的道路，并最终付出了生命的代价。他的悲剧命运，是他咎由自取也是社会对他的逼迫。
最终罪犯作为“恶世之子”的象征，他的行为虽然极端和残忍，但背后却隐藏着深刻的心理疾病和社会根源。他在这个嘈杂的世界中迷失了自己，成为了社会的牺牲品。他的悲剧，让我们对社会的冷漠和无情有了更深刻的认识。同时，也引发我们对如何防止类似悲剧再次发生的思考。屠宰场这个设定其实有着很好的含义，既能标明他的嗜好杀戮，也能够标明他宁愿和动物相处，也不愿和人类有更多的联系。
电影《恶世之子》还向我们展示了一个不允许异类存在的世界。在这个世界中，每一个特殊的人都难以找到属于自己的位置。他们的存在被视为威胁和异类，被社会所排斥和打压。这种对异类的排斥，不仅是对个体权利的剥夺，也是对社会进步的阻碍。影片通过多个角色的冲突和碰撞，展示了这种排斥的严重后果，并呼吁观众更加包容和理解不同的个体。
《恶世之子》不是一部令人热血沸腾的动作片，是一部冷酷肃杀的电影，更是一部具有深刻社会意义的作品。它与《美国之锈》和《乡下人的悲歌》等作品共同探讨了美国社会的复杂性和人性的多面性。通过这部电影，我们能够更深入地了解社会的阴暗面，反思自己的行为和价值观，并更加珍惜和尊重每一个生命。
导演：想保留影片名为Misanthrope
生面孔灰扑扑 评论 恶世之子 2023-04-28 12:20:48 北京
这篇影评可能有剧透
一部典型好莱坞风格的商业片，全程节奏把控有度，作为观众会很期待最后killer的亮相和自白，但影片结束后会发现这是其优点也是其不足。
导演达米安说，他更希望保留原来的影片名字，即Misanthrope, 但出于种种原因最后被改为“追凶” (to catch the killer) / “恶世之子”。我表示理解并赞同导演，Misanthrope（厌世者+遁世者）对于电影内容而言更有针对性，“追凶”一词把主体性放在了警探们上，其表达的含义显然是不够准确和深刻的；“恶世之子”则只强调了the killer，更何况迪恩愿不愿意被称为该恶世的“儿子”还得打上一个大大的问号，毕竟他内心如此渴望与恶世割裂。Misanthrope则把主体性落在了迪恩和艾丽诺身上，把影片想要深入探讨的根源性的东西精准地体现了出来，迪恩无差别射杀人，艾丽诺痛苦挣扎且自残，两人都厌世且想遁世，艾丽诺可以理解迪恩，才有了这部电影的剧情。导演还说，艾丽诺像水（两次独自游泳的镜头），迪恩像火（当时我捕捉到了两人最后对话时背景音是炭火安静燃烧的声音），艾丽诺的出现和话语能让迪恩这团烈火平复下来。这种意象的表现形式也很妙。迪恩最后即使快走投无路了也没杀艾丽诺。
不过最大不足之处在于，虽然电影探讨了厌世者与世界纷扰的巨大矛盾，但是其探讨程度却是浅尝辄止的，甚至在我看来是无法落地的。艾丽诺和迪恩是能互相理解的厌世者，但二者却做出了不一样的选择，在行动上一个倾向于毁灭自己，另一个却倾向于毁灭世界。为什么？最让人费解的是，在最后的二人对话中，艾丽诺居然把“爱”作为最终解。然而在她准备展开论述前，警车来了，对话被强制结束。
如果在另一个平行时空里，警车没来，该对话将如何进行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一个自洽的答案。迪恩缺爱吗？艾丽诺又是如何得出爱是解药的结论的？实在是费解。
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