《我仍在此》的坚韧与抗争

 

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导演: 沃尔特·塞勒斯
编剧: 穆里洛·豪瑟 / 海托尔·洛雷加
主演: 费尔南达·托里斯 / 费尔南达·蒙特内格罗 / 赛尔顿·梅罗 / 玛乔丽·伊斯恬诺 / 路易莎·科索夫斯基 / 更多...
类型: 剧情 / 传记 / 历史
制片国家/地区: 巴西 / 法国
语言: 葡萄牙语
上映日期: 2025(中国大陆) / 2024-09-01(威尼斯电影节) / 2024-09-26(平遥国际电影展)
片长: 136分钟
又名: I'm Still Here‎ / 我依然在此(台) / 至死方休(港)
IMDb: tt14961016

相较于《某种物质》的先锋实验与《阿诺拉》的尖锐表达，我认为中国观众可能更容易接受《我仍在此》这种基于特定历史时期、通过小家庭折射大历史的悲剧性叙事。

影片的前半部分精心铺垫了Eunice曾经的完满生活：温馨的家庭、相濡以沫的丈夫和五个孩子。然而，这一切在丈夫被突如其来地抓走后顷刻崩塌。她和女儿被拘留，Eunice更是遭受了十几天的折磨才被释放。电影并未直白呈现酷刑的细节，而是通过其他人的经历这种更隐晦的方式暗示了她所经历的残酷现实——狱警用水清洗血迹的狱中过道、回荡在黑暗中的凄厉惨叫，这些都在无声中透露出令人不寒而栗的真相。可以想见，Eunice在现实中遭受的远不止于此。 重获自由后，她试图寻找丈夫的下落，官方却否认他们曾做出过逮捕过她丈夫的行径。直到后来，Eunice从朋友那里得知丈夫已经去世，但尸骨埋于何处却成了永远的谜团。而她和孩子们的生活仍被军政府监视着，她选择对最小的两个孩子隐瞒父亲的死讯，不愿他们过早承受这份沉重的痛苦。 失去家庭支柱后，Eunice的生活也陷入困境。为了抚养五个孩子，她不得不辞退女佣、搬家度日。但即便在最艰难的日子里，她也从未停止抗争，甚至选择进入大学学习。25年后，她成为了一名教授、专家、学者，并不断为人权发声，也终于等来了丈夫的死亡证明。 影片中有一个细节令人印象深刻——当她拿到丈夫的死亡证明时，一名警卫对她说了一句“Congratulations.”（恭喜）。这句话起初显得极为讽刺，谁会在面对至亲的死亡证明时被“恭喜”？但细细思量，或许这正是她等待了二十余年的正义：她终于等来了官方的承认，等来了迟来的公道。在记者采访时，她甚至欣然地向镜头展示这份文件，这种看似矛盾的举动，背后承载的却是一位女性漫长抗争后的释然。当她在镜头前高举死亡证明，那单薄的一张纸便成了刺破谎言的投枪。 影片中另一场小女儿与小儿子的对话同样令人动容，“你是什么时候在心里埋葬（bury）了父亲？” 这句台词不仅道出了他们面对亲人消失的心理历程，也与影片结尾形成了鲜明的对照——年迈的Eunice已患阿尔茨海默症，但在新闻中听到迫害者名单时，依然能清晰地辨认出丈夫的名字，而结局仍然是“尸体尚未找到”。逝者的遗骸已然永远无法归来，生者只能在心中为他筑起一座坟墓，以此作为最后的告别。 《我仍在此》不仅讲述了巴西军政府独裁时期的政治迫害，也展现了一位女性如何在命运的重压下挣扎求生。影片对Eunice如何度过最艰难的岁月并未详细描绘，但我们仍能从一些生活细节窥见她经历的苦难——小儿子瘫痪在轮椅上。她的人生被历史碾压，但她仍倔强而不屈地活着，并在废墟上为自己，也为所有经历过这场黑暗的人，争取应有的公正的光亮。

个人命运与时代创伤

老枪 评论 我仍在此  

2025-03-14 22:00:08 已编辑 北京

这篇影评可能有剧透

《我仍在此》是巴西影史里程碑之作，以克制的镜头语言与深刻的情感张力，将个人命运与时代创伤交织成震撼人心的史诗。影片改编自马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录，聚焦1970年代巴西军政府统治下，母亲尤妮斯在丈夫神秘失踪后，以柔弱之躯扛起家庭与抗争重担的故事。导演沃尔特·塞勒斯摒弃激烈控诉，转而通过三次时间跳跃（1970年代、1998年、2014年）串联起半个世纪的创伤记忆，以家庭相册般的细腻质感重构历史。 费尔南达·托里斯的表演堪称封神之作。她通过颤抖的双手填写死亡证明、含泪的微笑等细节，将尤妮斯从隐忍妻子到抗争斗士的蜕变演绎得淋漓尽致。尤其是暮年身患阿尔茨海默症仍对丈夫照片流露悸动的场景，让观众感受到爱情与记忆超越肉体的永恒力量。影片冷暖色调的对比极具隐喻性：开篇的沙滩嬉戏与家庭欢歌越是美好，后续命运转折的残酷便越刺痛人心。 作为巴西首部奥斯卡最佳国际影片，《我仍在此》的胜利具有双重意义。它不仅为巴西电影摘得最高荣誉，更以个体抗争唤醒集体记忆。当尤妮斯在法庭上高呼“我仍在此”，镜头扫过旁听席上沉默的女性面孔，暗示着黑暗中的觉醒力量。影片在巴西本土票房近300万张，引发全民对独裁历史的反思，甚至推动女性参政率上涨23%。正如导演塞勒斯所言：“记忆是夺回历史解释权的武器。”这部作品用诗意与坚韧，为被遮蔽的真相写下注脚。

看到一种相似性

emptycity 评论 我仍在此  

2025-03-19 06:43:09 已编辑 澳大利亚

电影一开场，几乎被里约热内卢迷住了，面朝大海的大房子，海边度假似的生活，借着大女儿维拉的摄像机看出去是热闹多彩的街道和人们潮气蓬勃的生活，特别是尤尼丝一家简直是梦想中的岁月静好中产阶级家庭模样，一个事业成功的温文尔雅的男人和一个把家打理得优雅舒适的高知家庭主妇，夫妻相爱孩子可爱。电影有两个转折，第一个是维拉和同阶层的朋友们聚会后开开心心的回家路上被军警拦下来搜查恐怖分子，多彩和浪漫完全被惊恐代替，特别是通缉令上模糊的罪犯头像故意看起来和那群年轻人非常相像更强化了观众内心的震撼。但这只是一个小小的背景交代，马上镜头又回归日常高朋满座孩子有美好前程的日子，虽然观众已经隐隐看到转折的蛛丝马迹。后半部鲁本斯被捕后的镜头也非常分化，一边是黑暗冷酷的军政府镜头，一边是无可挑剔的女主坚强应对的镜头，压倒一切的邪恶力量和个人在这种压力下依然展现美好人性的对比。这是观看性非常强的处理方法，但可能也是太过容易的。我以前看过阿根廷军政府统治期间的电影和书，看到把人扔进海里这一段有一种“南美传统”的感受，又或者所有的类似国家都有一种传统感和相思感。包括电影后半部分巴西重回民主制度后非常美好的画面，感觉有点复杂，突然理解了岁月静好群体的存在，电影里一家人要不是发生突变，要不是离政治那么近，不管从哪方面来看都可以说是过着超出全球普通中产阶级生活的家庭，主要还是由他们的经济决定着生活状态，而知识分子身份又可以在地位上得到满足。包括在军政府期间和现在不是那么完美的民主时期，包括现在很多经济高速发展的地方，也很像南美一些军政府统治时期的国家因为经济高速发展，城市仍然是漂亮的，大多数人看起来也开开心心。电影一开始介绍了一些极端左翼的恐怖主义方式，我也不知道那些国家，共同存在极左和极右基础的情况是不是妨碍了他们现在的发展

观影笔记

爱玩的过路人 评论 我仍在此  

2025-03-13 12:32:49 已编辑 上海

故事简介：

改编自马塞洛·鲁本斯·派瓦的同名回忆录，1970年的里约热内卢：鲁本斯是一位前国会议员和建筑师，他在流亡六年后带着妻子尤妮斯和五个孩子回到巴西，一家人在莱伯伦海滩附近过着看似平静的生活。然而，鲁本斯突然被便衣军官带走审讯，从此失踪。尤妮斯独自承担起抚养孩子的重任，她和女儿伊莲娜还遭受了审讯和心理折磨，影片展现了她在漫长岁月里的挣扎与坚持。

观者吐槽中：

大赞费尔南达饰演的尤妮斯：她在面对丈夫失踪的不确定性时，她表面上强装镇定，维持家庭的正常运转，但从她细微的表情变化中感受到其痛苦和恐惧。比如在对孩子们隐瞒父亲的真实情况时，她眼中的闪躲和说话时的犹豫，都生动地表现出她的矛盾心理。不愧是今年金球奖得主！

当然本片也是各大奖项的热门角逐者：导演沃尔特·塞勒斯花费了大量时间展现派瓦一家在悲剧发生前的日常生活，用16mm家庭电影和个人摄影记录下的日常生活片段像家庭聚会、孩子们的玩耍等场景，营造出一种温馨、和谐的氛围。这使得鲁本斯被带走后的悲剧更加令人痛心。而服道化方面，从派瓦一家温馨的房子，到人物的穿着打扮，都充满了那个时代的特色。房子内部的装饰、摆放的书籍和艺术品，以及色彩鲜艳的家具，都营造出一种充满文化氛围的生活空间。

综合来看，这部影片适合对拉丁美洲历史、政治题材感兴趣的人群观看，他们能够从影片中深入了解巴西军事独裁时期的社会状况。同时，喜欢家庭情感剧和注重演员表演的观者也能在影片中找到看点。它通过一个家庭的故事，展现了人性的光辉与黑暗，让观者在感受历史沉重的同时，也能看到希望和勇气。

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PS 鲁本斯·派瓦（Rubens Paiva）是一位巴西的土木工程师和政治家，在巴西历史上有着特殊意义，其经历成为电影《我仍在此》的重要素材来源。

- 个人背景与教育经历：1929年12月26日出生于巴西圣保罗州的桑托斯市，父亲是律师兼农场主杰米·阿尔梅达·派瓦，母亲是阿拉西·贝罗德。1954年，他从麦肯齐长老会大学毕业，获得土木工程学士学位。在校期间，他积极参与学生活动，曾担任土木工程学生学术中心主席和圣保罗学生联盟副主席 ，还参与了“石油是我们的”民族主义运动，主张巴西对石油的国家垄断。

- 政治生涯：1962年10月，鲁本斯·派瓦通过巴西工党当选为圣保罗州的国会议员，1963年2月正式就职。任职期间，他加入了国会委员会，负责审查相关组织的活动。这些组织被怀疑传播有关巴西可能存在“红色威胁”的宣传，委员会还指控一些高级军官收受这些组织的贿赂，称这一阴谋为1964年3月31日的军事政变提供了资金支持，但调查委员会最终未拿出相关证据。1964年巴西政府被推翻后，他的国会任期于4月10日被军政府撤销。

- 流亡与回归：政变发生后，鲁本斯·派瓦选择自我流亡，先后前往南斯拉夫和法国巴黎。在一次计划前往布宜诺斯艾利斯与被推翻的左翼领导人会面途中，他在里约热内卢转机时离开飞机，回到圣保罗与家人团聚，之后全家迁至里约热内卢。回国后，他继续以土木工程师的身份工作，同时协助国内外流亡的左翼武装分子和游击队员，并与编辑费尔南多·加斯帕里安共同创办了报纸《Jornal de Debates》，还曾担任《Última Hora》的最后一任主任。

- 逮捕与失踪：1971年1月20日，因被误认是恐怖分子的联系人，鲁本斯·派瓦在家中被巴西空军成员逮捕。随后他便失踪了。巴西军方宣称，运送他去监狱的车辆被不明人员拦截，鲁本斯·派瓦被救走。但多年后，一名巴西陆军医生和前军官向国家真相委员会透露，他在被捕第二天因遭受酷刑受伤，死于关押他的军营中，其遗体至今未找到。在他被逮捕的同一行动中，妻子尤妮斯和女儿伊莲娜也被逮捕，尤妮斯被关押12天，伊莲娜被关押24小时，她们在审讯中遭受心理折磨 。

- 在文化作品中的呈现：鲁本斯·派瓦的经历对其家庭产生了深远影响，他的儿子马塞洛·鲁本斯·派瓦在自传《我仍在此》（2015年出版）中讲述了这段经历，该书于2024年被改编成同名电影，由沃尔特·塞勒斯执导。电影以派瓦一家在军事独裁时期的遭遇为主线，展现了普通人在政治动荡中的苦难与抗争，让更多人了解到鲁本斯·派瓦以及那个特殊时代的故事 。