导演: 肖麓西编剧: 吴扶俐 / 张宇欣 / 肖麓西主演: 马思纯 / 白客 / 黄明昊 / 孙阳 / 梁靖康 / 更多...类型: 剧情 /
喜剧 /
家庭制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2026-04-03(中国大陆) /
2026-02-02(鹿特丹电影节)片长: 121分钟又名: 我认识我妈妈 / 我的妈呀 / Now I Met Her
IMDb: tt37803799
少年张十一从小由父亲张永勋独自抚养长大，生下他十一分钟就与世长辞的妈妈对他来说就是陌生人的存在。叛逆且青春长臂不羁的张十一在18岁生日这天意外发现了一本“妈妈的日记”，在好奇心的驱使下，他翻开日记，开始了一段“认识妈妈”的旅程，随着时光的褶皱和乍隐还现的牧笛之声的感应，他随着杜鹃声里斜阳暮之外的跳脱，认识了母亲东玉的善良执着且滂沱血泪的真性情。还邂逅了她人生不同阶段的重要人物。
比如那段无疾而终的青春里的男主角——霹雳舞学长，东玉随性而为的即兴创作，让他收获了满场好评；初恋，KTV“英雄救美”的小哥，然而生活的折磨和纳罕的不易，导致了小哥锒铛入狱，情感和断肠草般的离乱历练了心智的磨合与性情的泥淖与魔幻；后来她遇到了丈夫张永勋，收获了深入灵魂的真挚爱意。
东玉的生命由于闺蜜王彩霞的加入而显得特别俏皮，敲破了霸凌者的不可理喻的天灵盖，夺命剑风潮凄惶中自是一般开阔清朗的光景。广角里聚焦的是人物嘈嘈切切错杂的性灵颠覆，王彩霞貌似单薄而实则行云流水的口齿，与东玉的声气连枝成为打破性别壁垒和桎梏的女性自我觉醒的叙事。虚虚实实之间的情谊与生动琉璃的老调就要重弹的矜持冲淡化作华贵人格的旗鱼梦寐。雅致是女性不可复制的，纵遭压制与霸凌，仍存总角晏晏的纯粹与谈笑永章的从容。有血有肉、经历过爱恨嗔痴的细雪精华渗透着晶莹缤纷的女性歌者体验，也是将性格富丽转换成一种来自灵魂泠韵的人格力量。
东玉与张永勋的相遇，没有霹雳舞学长的眩目，也没有KTV小哥的戏剧性，却如登泰山而小天下的溪流涌动展示着蝉蜕之间的骄傲与清蒙。在平淡的日常生活中滋养出坚韧而温暖的情感背后，是不屑于刻意谋篇布局者，如逸岸甜橙般的雅致与悠然。任由时间的游走而无怨无悔的生活流旗帜，腼腆而无比真诚的笑容之下，是对命运感应的喟叹悄然铺展。
东玉在以为可以和张永勋好好生活的时候，却不幸在孕期被检查出癌症，且只有两年的时间。东玉和张永勋的感情在玉石玛瑙背后深度灵魂生命的揣测和定论中，得到了精神洗练般的情感升华。张永勋宁可牺牲孩子来保全东玉，而东玉却宁可以生命为代价也要生下这个孩子。蝉联人世间的悲欢离合，东玉早就变得洗练，然而却没有丧失真率而清澈的容颜。熔岩伊始，仪式化的一束斑斓清静的栀子花献祭着现实急湍的彻悟呈现。而鼓动的歌者长吟正是一种叙事的虚构性，从父亲张永勋的叙述里，儿子张十一才惊觉，此前所见的霹雳舞学长、KTV小哥，与张永勋本就是同一人，这般幻化作不同面向，皆是东玉日记里写下的三个恋爱名字催生的机巧呈现。
东玉的灵魂覆盖面是性灵意识的沉湎，她不平凡的一生，如秋水文章般清隽，似落梅风骨般疏朗，丰富而琳琅。杂谈里的机警和浑然天成的奇遇梦幻，让她的心智由外在的玛丽苏渲染，转入内息的自我协调的共谋之中。生命枝桠上的那些罹患，是挣脱命运摆布、重获歌者精神自由的象征，她的立论和传奇将外在的壁垒沟壑一一除去，得到一种跨越生死的灵魂自由，滋养前世今生的故知般的绮丽。那些想象中的，和儿子打打闹闹的相处，在儿子“结婚”那一刻，她经霜的面孔憔悴不堪，眼眶里燃着矜持的泪焰，都是雷霆中寻觅自我精神空间的哀鸣自旷，她的奇绝在于生活的乐观主义凌曙，在纵逸和灵蹈间的自我主义——一撇一捺的自我张狂的放逐，都是一种由于意愿而形成的性命开合跳，以逸待劳之间，将心的指令转换为山珍海味的拒斥，以齿轮般的诰命佛陀洗练生命壁龛。
此片还记叙了儿子张十一在失火的家中，宁可拖延生命也要找到母亲的日记，最终被父亲张永勋救下，在他这里，母亲不再是一种意念化的人格符号，而是有着极动听之欲的价值呈现和波云栖谷的咏梅内涵。梅花鹿就像东玉的精神象征，自由盘旋之间慰藉了人间引诱和情态的声声凄厉梦靥。美丽的笑靥如初，乍惊乍喜人间悲喜，是情感怂恿和意志天宸的绵密悲痴和惊惧涌现。复杂的不仅仅是人性本身会遭遇的躁郁凄凉，而是面临生死狙击时心灵吻痕的凄楚骈俪。以理性的目光审视东玉，更是可以闪现经纬人生的敬畏和萧疏自在的冲淡人格观立论。足以将降临尘世的魄力与情感氤氲成一抹撼人心魄的血色凝重。
人算不如天算，一切自我沦陷与萧条的价值冲击，不若兰心芳华的抗命认知与浮动天机的凌光议程。爱是一种戏剧化的暗蕴和滂沱，情思的凄迷和性灵的本真，在这个爱哭爱笑的女子身上递进呈现了波罗蜜般的，远离了恐惧和杀伐的纯粹女子的冰凌。暗格里的蹊跷是将生命洇染成怡穗灿烂的救赎，是将槟榔里的人生转化为精神念力的续航，是虚幻中嫁接凌波微步的吹彻玉笙寒。齐眉白首的心从未被生存的风波打散，而内在的凝聚力是善良仁慈又朴实经略的人生快慰和自我认知的流霰，情感里的暗涌波涛是蔚为大观的人格极域，在相知相守，又生死离别的永憾中淡然了是非心和理智感。东玉，她始终是一个人，一个女性，热爱张永勋的女人，然后才是一个母亲。她的选择带着天旋地转般的动荡意态，恰似萍聚中的飘蓬，周身萦绕着生命艰辛与旷古哀愁的丝雾。
女性电影的波涛汹涌的自我精神暗蕴，将雷鸣和天成的舐犊之情延续到了魄力溪畔的永恒，怀念和轻触牛郎的勾戈铮铮的缅怀，都是女性斗士参孙心绪析疑的绫致观感。光暗里的简牍是生活流，是霹雳舞里鲜活不羁的青春安然，是圆舞曲舞步得以流转的灵动魂魄与气场。锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年，青春与自我的觉醒是作为母亲的木琴交集的驰骋，吹着笛子来的月下阑珊清扬俱是风流意，以及那些林林总总的懵懂所焦虑构成的人生钩沉和宛然喟叹。葵潭里的芳馨是夜月里的山盟海誓，是生活流中圣火渺然众生的流光乍现。影片使用越轴的方式交待人物关系，在镜头的窸窣切换间，描摹了人生的困顿执守，以及如河岸清浅般短暂的人命里，那琉璃易碎的惊悚与灵珠一现的喟叹。
国产煽情公式在电影节失灵：看完《我的妈耶》只剩疲惫
Johannes 评论 我的妈耶 2026-02-04 20:07:56 已编辑 荷兰
《我的妈耶》的首映让我有一种很难形容的无味杂陈。不是那种看完一部糟糕电影的轻松厌烦，而更像一种更私人、更不体面的失望：你看得出主创很用力，演员很用力，音乐和剪辑也在用力，连情节转折都在用力地“要你哭”。可正因为用力，反而把问题照得更清楚。它最致命的缺陷可以收束成一个字：假。
这种“假”不是指生活不够写实，而是指它对真实的人缺乏兴趣。片子用的都是熟悉的触发器：孤儿、肿瘤、追梦、八十年代、霹雳舞。每一个元素单独拎出来都不是错，但它们被摆在一起的方式，像在拼一张“感动观众”的公式表。冲突不是从人物的性格长出来的，而是从编剧的工具箱里拿出来的。情绪不是被经历逼出来的，而是被推出来的。于是你会反复感到一种尴尬：这不是生活的复杂性，这是创作者在对观众做情绪管理。
马思纯的角色尤其明显。她被写得太“正确”、太完整、太顺滑，像一尊被擦得发亮的圣像。她永远知道该说什么、该做什么、该在何时崩溃、何时坚强。她的善良几乎没有代价，她的选择几乎没有阴影，她的困境也很少真正咬到她的自尊。问题不在于人物必须“阴暗”，而在于人物必须有重力。真实的人会犹疑，会自私，会嫉妒，会算计，会做出让自己也羞于承认的决定，也会在某个瞬间突然变得很好。真正打动人的从来不是高尚本身，而是高尚从不完美里长出来的那一刻。可这部片子里的每个人都像“完美的假人”，于是他们没有重量，只有姿态。
也因此，它和电影节里许多作品的气质格格不入。很多电影节片子不一定更“好看”，但它们至少愿意把人物的矛盾放在桌面上，让观众自己承受。相较之下，《我的妈耶》更像是在回避矛盾：它用密集的事件堆叠取代了人物的内在推进，用“真善美”的标语取代了对人性的细察。观众当然会流泪，我也流泪了。但那种眼泪更像被某个按钮按到，或者被某段旋律拽走。它触发的是乡愁，是对故土的条件反射，是在异乡十年后看到熟悉语境时身体先于理性做出的反应。那不是灵魂被震撼，而是记忆被敲了一下。
更让人遗憾的是，这种“努力”在某种程度上是一种创作上的懒惰。它选择了最保险的路径：开心麻花式的表演节奏、可预期的煽情桥段、单薄而正面的角色，再配上流量演员来保证讨论度，最终在“既要叫好又要叫座”的幻觉里完成自我复制。它看起来很热闹，但热闹掩盖不了一个事实：电影没有真正冒险。它没有把任何关系推到难堪处，没有让人物说出一句会让自己付出代价的话，没有让任何一种情感停留在暧昧或不被理解的状态里。它只想赢，赢观众的眼泪，赢掌声，赢口碑，赢票房。可艺术的价值往往恰恰出现在它愿意输的地方。
首映现场的细节又把这种割裂感放大了。字幕错误百出，让人频繁出戏。更微妙的是导演的表达状态。似乎可以讲英文，但一旦进入复杂想法就显得捉襟见肘，于是许多话停在安全的、可被翻译成漂亮句子的层面。影节明明配翻译，母语完全不丢人。可这种别扭反而准确地暴露了片子的心理结构：它更在乎看起来正确，看起来国际，看起来动人，而不是把话说真，把人拍真。
《我的妈耶》不是毫无可取。它有可观看性，也有情绪动能。问题是它太依赖这些外部动力，以至于人物和思想始终停在表面。它想讲梦想、亲情、时代与温柔，可它不敢让这些东西变得尖锐、不体面、不可控。于是最后留下的不是一部真正令人回味的电影，而是一种被精心包装过的感动，以及感动散去之后的空。
电影节之所以需要来自不同文化的电影，不是为了满足好奇心，而是为了让差异带来新的观看方式。可当一部电影把差异处理成套路，把生活处理成公式，它带来的就不是新鲜，而是疲惫。看完你甚至会希望它少努力一点，少一点“必须让你哭”的安排，多一点对人的兴趣，多一点不确定，多一点真实。因为真正的真善美，从来不需要这么用力。
妈耶！真尬
梦里诗书 评论 我的妈耶 2026-04-04 17:42:16 已编辑 湖北
文/梦里诗书
一本日记打开的母亲记忆，《我的妈耶》试图借此通过儿子张十一的追溯，去完成青春回忆与亲情羁绊的缝合。但电影在前段所呈现的，宛如一个精心堆砌却缺乏生活痕迹的精装房，而之后通过戏剧性的煽情，用绝症加保大保小所突显的母爱，让人感受到的更不是真挚的感动，而只是过犹不及的尴尬。
《我的妈耶》给我最直观的感受，便是它所有的努力都用错了方向，整个故事分明是希望突显出母爱的伟大，但所作所为都只是让人看到了电影在叙事上的拙劣，前篇一味堆砌时代元素与喜剧包袱，自以为引人入胜，而在之后又用潮水般的煽情，想让人潸然泪下，这样浅显的套路模板，实则刻意回避了人物内心的真实矛盾。当所有戏剧冲突都变成了导演编剧工具箱里可以随手抓取的工具，电影自然也就失去了动人最为需要的元素，真实。
就拿影片最关键的情节 ——为保胎儿放弃治疗这一设定来说。为了让马思纯饰演的母亲东玉的病症显得足够惨烈，影片安排了乳腺癌叠加脑转移的桥段。可现实中，一个年轻且毫无征兆的健康女性，不太可能仅凭一次晕倒，就直接病入膏肓、万劫不复。哪怕换成其他突发性绝症，也远比这般想当然的设定更有说服力。也正是影片一次次这样生硬、刻意的处理，让整部电影彻底失去了温度，沦为一部按公式堆砌的煽情之作。
另一面，人物塑造的扁平同样是影片难以弥补的硬伤，在整个电影缺失真实感的境况下，母亲东玉，也被塑造成了一个过于完美的形象，她永远向阳而生、善良仗义，无论是青春活力，还是为人妻母的付出，乃至于最后绝症时刻都缺少人性的犹疑与挣扎。一个人真实的人就应该存在复杂的多面性，特别是在直面生死的关键时刻，会有自私的瞬间、犹豫的抉择，也会有不完美的遗憾，但东玉的角色几乎剔除了所有负面特质，宛如一尊没有阴影的圣像，看似美好，却没有了灵性。
由此在我看来，电影最大的核心问题在于它作为一部女性电影，却忽视了李东玉她的挣扎与成长，母爱固然有母爱的份量，但首先如果一部电影，连一个核心的女性角色都塑造不好，那么其所塑造的母亲，必然是符号化，工具化的，一个只知道奉献一切给家庭的女性形象，在今天也不该成为一种标榜！而电影中的其他配角同样难逃同质化困境，他们都只是功能性存在，缺乏独特的人物弧光，即便是白客饰演的父亲，与东玉的互动也只是停留在了温馨表面。
真正的情感共鸣从来不是靠套路堆砌，更不是靠用力渲染就能实现的，《我的妈耶》试图探讨女性成长、亲情和解等深刻主题，却在套路化叙事与扁平人物塑造中迷失方向。最终只留下了精心包装的煽情，以及煽情散去之后一句“妈耶！真尴”的感叹。
槽点太多短评写不下了
夕岚Ceylan 评论 我的妈耶 2026-02-04 06:23:27 已编辑 荷兰
这篇影评可能有剧透
先说一下优点，演员们的台词功底都很好，所以即使没有中文字幕也大部分时候都可以听得很舒服不至于分心去看一下英文理解台词。黄明昊的角色很符合他的年龄和长相所以不会因为是爱豆出身让人出戏。
马思纯和白客二搭实在是太好嗑了完全父母爱情……好登对。
剩下是主观评价：我只能说这确实是一部女性为主角的，关于“妈妈”的电影。如果挑母亲节的档上映我百分百支持，带小朋友看也可以。但如果挑别的档期营销女性题材或者想往大女主靠边的话……算了吧。 女主每个人生节点的选择确实都是自己做的，但做的每个选择结果都是利男的。而且女主母亲全程隐身默默为家庭付出，父亲的一句教诲贯穿人生始终，何意味。嗯……虽然锤娜丽莎的角色塑造很可爱很讨喜，但一开始就是建立在胖子被同学被观众嘲笑被欺负的刻板印象上的。一个南方背景的电影中间又穿差了一堆喜人在拿东北话和食物当笑点，我有些迷茫❓
看之前已经做了是喜剧别带脑子的心理准备，看了一会儿发现心理准备还是做少了。怎么会割裂到前后拆成两部电影都不违和。
前部分是一个接一个的过分密集且无厘头的喜剧笑点转折，就在我以为全片都会是这个风格的时候然后突然燃了一段变成了燃也少年的天空，之后女主的人生进入第二阶段，变成了类似港片的贫穷情侣的打拼史，结果女主突然作死给男的送进去了，就此相忘于江湖开启人生三阶段。
遇到纯情呆板男同事锲而不舍的示爱于是就此找到人生真爱结婚生娃终于开始父母爱情的主线。结果女主怀孕时突遭人生巨大转折开始在自己和孩子中间做取舍，最后孩子降生母亲留下一本日记在遗憾中离去的煽情桥段。
以上剧情阶段都是“我以为。”因为结尾有一个对煽情无伤大雅但男主人设崩塌的爆炸转折我有些崩溃了好像缓不过来🙂↕️🙂↕️🙂↕️
嗯……好像应该总结一下但我总结不出来了。因为我的影评就和这部电影结构一样稀碎，fine.
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