导演: 邱礼涛
编剧: 李敏 / 李昇
主演: 吴镇宇 / 张智霖 / 佘诗曼 / 周秀娜 / 郑则仕 / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2018-06-15(中国大陆) / 2018-06-21(香港)
片长: 100分钟
又名: 泄密者们 / The Leaker
IMDb链接: tt8490838
编剧: 李敏 / 李昇
主演: 吴镇宇 / 张智霖 / 佘诗曼 / 周秀娜 / 郑则仕 / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2018-06-15(中国大陆) / 2018-06-21(香港)
片长: 100分钟
又名: 泄密者们 / The Leaker
IMDb链接: tt8490838
《侏罗纪世界2》和《泄密者》都看了。
类型，前者好莱坞怪兽片，后者香港犯罪片。
口碑，前者豆瓣7.0分、7.9万人评分，后者豆瓣5.8分，0.36万人评分。
票房，前者10亿，后者0.51亿，目前都是上映6天。
大恐龙碾压啊。
但是，论及共情和观影后思考性，我pick《泄密者》。
现年57岁的导演邱礼涛非常高产，他的作品列表在豆瓣能列出13页，而且非常全能，当过电影摄影(《法内情》《蜀山传》《永久居留》)，当过编剧(《老夫子2001》《这个阿爸真爆炸》)、当过演员(《新不了情》《笨小孩》)，还组过乐队出过书。
导演作品光2017年就有《常在你左右》(古天乐)、《失眠》(黄秋生)、《原谅他77次》(蔡卓妍)、《拆弹专家》(刘德华)。
明年他的待上映作品还有《拆弹专家2》、《扫毒2》、《死亡通知单：暗黑者》。
依据明星效应，国内观众比较熟悉的邱导作品可能是，让黄秋生成为香港第一个凭三级片拿金像奖影帝的《八仙饭店之人肉叉烧包》(1993)，让刘美君荣膺台湾金马奖影后的《性工作者2：我不卖身，我卖子宫》(2008) ，让蔡卓妍获得澳门电影节影后的《雏妓》(2014)，让刘德华提名香港金像奖影帝的《拆弹专家》(2017)。
其实邱导的作品题材非常丰富，拍过喜剧片(《山鸡变凤凰》(1994)、《神探驾到》(2015))，拍过爱情片(《爱情梦幻号》(1999)、《半醉人间》(2006))，拍过动作片(《终极忍者》(2006)、《竞雄女侠秋瑾》(2011))、拍过功夫片(《叶问前传》(2010)、《叶问：终极一战》(2013))，拍过惊悚片(“阴阳路”系列、《伊波拉病毒》(1996)、《青魇》(2012))，拍过政治片(《公仆2》(1995)、《廉政行动》(2016))，还拍过纪实片(《性工作者十日谈》(2007) )。
但最多的还是犯罪片，从他早年的《的士判官》(1993)、《惊变》(1996)、《夜叉》(1999)，到后来的《等候董建华发落》(2001)、《同门》(2009)，到近年的《凶手还未睡》(2016)，再到今天我们要谈的这部《泄密者》。
邱导很多片子里有警察，要不直接就是警匪片，要不就是男主是警察。
《泄密者》也是两个警察男主，港片惯用的“双雄”设定，吴镇宇的眼，张智霖的颜，都很能打，但更能打动我的还是影片里的记者形象。
李灿森和佘诗曼在影片中都饰演有专业精神、维护正义、不怕死的记者，李灿森很快领了盒饭，佘诗曼有女主光环护体，所以连续三年都获颁香港最杰出记者奖、在工作中有死忠跟班、染病毒是虚惊一场、在枪战中有英雄救美。
血统纯正的香港电影必然要有经典港星班底，有悬疑、枪战、爆破、追车等元素，最好再来首粤语金曲。客观地说，《泄密者》就是这样一部中规中矩的套路港片，剧情主体走向都能提前猜中。
但由于角色统一的港片气质(虽然为规避敏感而设置了一些马来西亚国籍)、对香港地域文化的表现(港式云吞面、咸柠七、外冷内热的港人情感)，看下来还是舒服的。女主佘诗曼和周秀娜、卫诗雅等女配都是香港女星，不像以往合拍港片里夹杂一个大陆女星当花瓶女主很违和，双男主负责性格反差，女演员的气质就很关键了，完成角色功能之外另有重要作用就是加强或与影片整体风格保持一致。
《泄密者》讲述《香港日报》女记者阮嘉岚(佘诗曼)，面对变种寨卡病毒肆虐传染展开调查，因为同行发生命案和两个警察男主联系在一起，挖掘出“泄密者”神秘爆料组织并与之携手，最后扳倒奸商。影片最叫绝的设定是，治病之药实际是导致社会之病的药。药业财阀利用蚊子散播病毒，同时制造对抗病毒的解药，既发大财又赚取好名声。“孤儿药”(罕见病药物)三个字的意义颇可玩味。“泄密者”像是一个真相联盟，为揭开病毒传播的背后黑幕而斗争，这个组织挑战了公检法，但到最后警察男主、记者女主都愿意加入，可能体现了导演邱礼涛推崇的“执生精神”（意思是自开生路）。
影片中阮嘉岚的妆发着装利落洒脱，行事果断硬朗，面对男记者示好、男同伴追随既从容又矜持，内心深情不露，得知对方死讯才会伤心流泪，外冷内热、欲说还休不就是港女特质之一么。
曾几何时，我也多么想做一个专业精而尖、感情不渲染的社会记者啊。
可能学新闻出身的人都有过一个记者梦吧，我也曾经幻想自己拿着笔和话筒，上山下海寻找新闻线索，慷慨激昂为公众代言，“你们可能没见过我的长相，但一定见过我的工作。你们可能不知道我的名字，但无时无刻都感受着我的宣传。”
可我工作后是当新闻编辑，一当就好多年，基本都是安身于写字楼，虽然网络带着我紧跟新闻现场，也去参加过媒体采风，但始终不是真正意义上跑新闻、在电头上署名的记者。
而后来，随着商业门户蓬勃、自媒体汹涌而来，记者的身份变水了，“无冕之王”的头衔不吃香了，连“爆料”这个词都变low了。好像人人都可以做记录故事，发表评论的人了。有没有记者证的身份认证，倒也没人那么在乎了。城头变幻大王旗，“用短视频记录我们这个时代”，当下宣扬的是这个。
记者的精神，是不妥协，是锲而不舍，但在社会现实的磕磕碰碰里，我选择了像更多平民百姓那样，“做人呢，最要紧的就是开心”。我不后悔，但也没觉得这值得骄傲。
可能相比享受道德优越感，我更注重“自己执生”吧。
《泄密者》选用的插曲是Beyond乐队《谁伴我闯荡》，听听歌词，“其实你与昨日的我 / 活到今天变化甚多 / 只有顽强 / 明日路纵会更彷徨 / 疲倦惯了再没感觉 / 别再可惜计较什么”，配上女记者在男记者坟前的沉郁深思，很有feel。
话说导演邱礼涛原本也是想当记者的。
据资料介绍，邱礼涛1981年进入香港浸会学院(1994年升格为香港浸会大学)前曾经读过一年的理工科，因为对达斯汀-霍夫曼演的电影《总统班底》(又译作《惊天大阴谋》)里的记者很佩服，特别想成为一名调查记者，后来进入浸会学院传理系时，他本来也是想专攻新闻，不过因为受到香港电影学者和制片人林年同的影响，进入亚视实习成为一个编导助理，又被邀请去当场记而慢慢入了行。与此同时，他还在《年青人周报》、《翡翠周刊》、《星岛日报》和《TOP》等报章杂志发表文章。1998年，邱礼涛还根据一场交通意外事故为香港电台新闻部模拟重演了电视片《拯救行动999——生死之间》，可以说是他梦想当记者的一个变奏。
邱导的作品在豆瓣无一过8分，5点多和6点多的评分占据大半江山，可能作品一多难免良莠不齐、水准飘忽不定，但不可否认的是，邱礼涛是充满理想的社会学者，讽刺时弊，具备社会性，他“起码三分之一电影作品可以从社会学角度探讨，代表着一些香港当代的人心脉络”。
近年来“港片已死”已经成为政治正确的口号了，但幸好还有导演在做港片坚守者。
邱礼涛曾经说过：“很多电影一出来时候的口碑，跟十年之后回头看是不一样的。”
我认为，邱礼涛(的影片)还是值得等待的。
虽然近些年港片已经陨落，不复往日的辉煌，但是看到吴镇宇，张智霖，佘诗曼，郑则仕这样的阵容，口公子还是忍不住走进了影院，宣传文案说《泄密者》是纯正港片，嗯…看完后感觉是…想法很饱满，成品很骨感。
马来西亚发生高危的变种传染病，医生大胆给自愿病人使用未经官方认可的新药。当地一新闻记者突然堕楼身亡，接连药业公司AMANAH的创办人兼董事长的儿子离奇自杀后，其妻急赴香港，警长李永勤与香港警察王大伟合作追查。王大伟收到一条视频，里面自称“泄密者”的神秘组织透露了药业界的黑幕，更指控AMANAH藉着瘟疫大发灾难财。“泄密者”邀约香港日报记者阮嘉岚会面。李永勤和王大伟追踪到阮嘉岚与泄密者的见面地点⋯⋯
其实故事很简单。很能骗但很会赚钱的老爸，被坑爹儿子套路要全世界都来看看我爸干的好事。这次导演想把格局放大，来一次世界范围内的病毒灾难，还好粤语版还是很有味道的，主角讲英文也不违和。开始想要交代清楚人物线故事线，却被大段大段的新闻占据，后面又是大段大段冗长的飙车，比较容易视觉疲劳……还是主角们撑起一片天，痞帅的吴镇宇vs严谨甚至有点刻板的张智霖，两人的不搭与反差承包所有的笑点…影片放在父亲节上映，果然是居心叵测。儿子背叛父亲，父亲杀掉儿子，另一个儿子再设计父亲。警察知法犯法，另一个警察协助外地警察知法犯法。有个老公杀了老婆，有对夫妇结不成婚，有对夫妇离婚了，有对夫妇都死了，还有个大龄单身女青年两个倾慕者都挂了。这充满恶意的世界。
片名为《泄密者》，口公子第一感觉就是:这是谍战片，吴镇宇是卧底！果然，比我想的还简单...通篇能称得上卧底的就Boss他一家。大哥二弟被正义感爆棚的老妈影响，在罪大恶极的老爹身边卧薪尝胆，用最艰难的道路收集老爹犯罪的证据并致力于推倒老爹以求....求什么好像也不是特别清楚，大概是想让天下都知道:“看，我老爹，倒买倒卖罪大恶极，勾结官员贪赃枉法，真是差劲的人啊”....追求真相，想让真相公诸于世...但是呈现方式也太弱了吧。泄密者如果是个第三方完全追求真相的组织这部电影都会酷炫很多。向boss要1亿美金的赎金，如果不是为了祭奠亡母与之遭遇相呼应，那么真的太弱了。
前半段惊呼哇哦，后半段想掀桌，其实问题和《赤道》很像，多线叙事看起来风风火火其实没有啥实质信息，悬念不靠设计和暗示而是靠硬生生的反转，张智霖追了吴镇宇二十分钟的车，两分钟就被吴镇宇说服了，好多值得展开的情节点都被编剧给些丢了。片尾曲黄家驹《谁伴我闯荡》，港片只能靠歌曲回味了，影片三位港星再怎么努力也拯救不了影片的老套和剧情片的不足，所有的一切都拍的那么的中规中矩，没有新意的影片还不如看老片回味。吴镇宇吃东西的几句台词，才是港味啊！
哦，还有，佘诗曼那条线简直啪啪打脸媒体工作者。明明是为了私情，却硬要说“因为我是新闻工作者”。不过，剧本都成这样了，还要搞政治讽刺。干什么？今日说法焦点访谈吗？
蹭热点，容易，谁不会？
世界杯，你说俄罗斯，我说韩日，2002年，中国队第一次打入世界杯决赛，功臣，叫董路。
挖真相，巨难，勇敢的人，越来越少。
只有在电影里，靠故事，靠回忆，靠联想。
《泄密者》这部电影，我推荐给，在非典SARS期间，有过痛苦经历的人，观看。
谨以此片献给，2003年的柴静和钟南山。
不理解，SARS，怎么恐惧的，可以先看这3条资料，
1. 百度百科，有一个词条：钟南山依赖症。
2. 柴静在CCTV新闻调查栏目，做过一期35分钟的视频，《北京：“非典”阻击战》。
3. 改革开放30年大事记，2003年，是一场没有硝烟的激战。
在电影里，两个星期内，患者70%死亡率的“非典”式病毒，叫VR-23。
电影《泄密者》的真正主角，是一种精神。
为了这种精神，
一位总经理，做了内鬼，人死了。
一名好警察，当了绑匪，家破了。
一个名记者，非法直播，名臭了。
一家5口亲人，势不两立，母亲遇害、哥哥被自杀、嫂子被炸成碎片，只有弟弟靠栽赃陷害自己的父亲坐牢，幸存。
这种精神，叫，真相者联盟。
他们不怕牺牲，甘愿以泄密者的身份，用全球互联网现场直播的手段，揭露真相，帮助普通人在灾难下获得公平生存的机会。
【备注】
看完《泄密者》之后，我对所有现场直播的APP，都添了一分好感，外加，十分担忧
当看到这部港片所自带的“动作”“悬疑”“犯罪”“又敢又港”“阵容豪华”等亮点时，给人的第一印象是：这应该是一部悬疑烧脑刺激的港片，所以在走进电影院前对其抱有很大期待，但总体看完之后又有点失落，感觉影片的那股“劲”不够，没有满足到观众对其更多的期待，总体是合格的，但是缺乏新意和亮点。
港味纯正，但匮乏新味儿
作为香港电影强有力的坚守者之一，邱礼涛导演一向以最敢拍、最纯正而闻名，《泄密者》毫无意外是一部不折不扣的血统纯正的香港动作电影，有着许多典型的港片制作痕迹和风格。
就制作班底而言，《泄密者》的整个制作团队都是香港人，主演全是香港演艺圈中流砥柱的代表，云集吴镇宇、张智霖、佘诗曼、周秀娜、连诗雅、郑则士、刘浩龙、张继聪、李璨琛等实力派香港演员，还看到久不露面的港姐谭小环，这个豪华阵容称得上是兼具实力与人气了。不同于《使徒行者》《春娇与志明》《寒战》等之前的热门港片，《泄密者》里没有任何内地演员，没有任何内地元素。从中我们可以看到邱礼涛导演对于“血统纯正”的执着，并不为市道左右，不屈服于内地资本和流量的压力，执于用自己人打造出真正的港味电影。
就内容而言，除外没有出现卧底，《泄密者》几乎糅合了港片所有的经典元素，如一言不合就打起来的枪战、动作利落的肉搏、紧张刺激的飙车、富有真实现场感的爆破、妙趣横生的警探CP搭档、掺杂人性与利益的幕后阴谋等。香港导演对于这些经典元素向来驾轻就熟，枪战、飙车和爆破等场面给观众带来了酣畅淋漓的视听刺激。
影片里出现了两段精彩的港式飞车漂移，两段飙车各有特点，第一段飙车取景于香港，主要展现的是车辆在狭窄的街道上的极速狂飙与穿梭躲避，期间还上演边飙车边枪战的戏码。而第二段飙车取景于马来西亚的市井街道和公路，更多呈现的是群车追逐和激烈碰撞，两位警察各自带着不同的任务目标进行不要命的追逐和拦截，刺激程度更甚于第一段。这两段争分夺秒的速度与激情，有着直冲屏幕的既视感，来自发动机的轰鸣声和刹车声此起彼伏，刺激着观众的肾上腺素和耳膜，喜欢看飞车追逐戏码的观众应该可以在此片中过一把瘾了。
影片里的近身肉搏戏虽然比较上演的不多，但是也很好地体现了港式动作片的特点。影片里的近身肉搏戏主要发生在废旧厂房，上演了过肩摔、滚楼梯、高度弹跳，港式肉搏给人的感觉不同于那些套路满满的花拳绣腿，他们是讲究真打实干，动作利落，动作音效真实，能给到观众一种通感，也就是观众在看到演员们被扔出去、被摔下去时，自己会为演员不由自主地“嘶”的一声。
作为一部纯正港片，《泄密者》还沿用了港式动作片的一大特色---男主演的双雄CP搭档。一般电影的男主或者女主只有一个，其他的只能叫配角。但是，港片特别是动作片经常有两个甚至多个主角，故事中的两位主角或是警探CP，或是警匪CP，用两相砥砺的架构来展示故事，如《喋血双雄》周润发VS李修贤，《暗战》刘德华VS刘青云 ，《O记三合会档案》刘青云VS吴镇宇，《无间道》梁朝伟VS刘德华都是港片史上经典的双雄电影。《泄密者》此次打造了吴镇宇VS张智霖的警探CP组合，他们同是警察但分属两地香港和马来西亚，在性格与做事方式上有着迥异的风格。吴镇宇饰演一个头顶蓬乱黄色卷发、衣服松垮不修边幅的香港警察王大伟，有着懒散随意呆萌的气质但不失作为警察的英勇与责任，不靠谱的外表下有一颗英勇正义的心。张智霖饰演的是工作一身正气、一丝不苟，人如其名般勤奋的马来西亚警察李永勤，有着利落的轮廓和挺拔的身姿。神经大条的王大伟遇上一丝不苟的李永勤，两位性格大相径庭的警察就这样因为同一件案子凑到了一起，相爱相杀，擦出了很多啼笑皆非的花火，活跃了整部影片的气氛。
其实总体来说，《泄密者》达到了港片的合格标准，毫无疑问这是一部很够港味的电影。可能是我作为观众在观影前对这部影片有很大的期待，所以看完后总觉得没有意外之喜，就很像作为阅卷老师很期待一个好学生交出的答卷，阅卷的时候却发现答的一般。整部片下来中规中矩，沿用的依旧是港片的经典特色，没有什么让人焕然一新的突破。本来还看到有些文章在宣传影片里高科技犯罪，但是里面只是有用到全息投影，也算不上什么高科技犯罪。演员阵容里有非常多我喜欢的香港演员，他们的演技都在线但受限于剧本，并没有很大的发挥空间和突破空间。
有时候也在想，是不是我们作为观众对香港警匪片苛刻了点，总是强调要看到创新创新，总是批评他们旧瓶装新酒。香港警匪片算是全世界里拍的最多最好的了，挖掘过各个类型各个角度的题材，警匪片这类型的电影已经被他们开发到极致，很难再去找到一个突破点了，匮乏新味儿正是现在香港警匪片所面临的一个难以跨越的创作瓶颈。
题材够敢，但剧本唔够犀利
邱礼涛，作为一个“敢拍一切类型片”的导演，在港产片导演中有其独特的代表性，查看他过往的履历，他的作品几乎很多涉及到边缘题材和敏感题材，拍过爱情片、功夫片、恐怖片、灵异片、三级片等……似乎没有他不敢拍、不能拍的故事和类型。此次打着“最敢拍港片回归”旗号的《泄密者》把视角聚焦于医药行业内幕，糅合病毒、官商勾结、发灾难财、利益阴谋等故事，通过记者与警察的通力合作揭示行业内情和社会隐秘。
导演在题材的选择上是具有一定视野高度的，此次再战病毒题材，他没有延用抓人眼球的暴力恶心的拍摄手法，影片中不存在血淋淋的暴力场面和恶心的画面，影片的重点不是展示病毒的可怕，因为更可怕的是人的贪婪自私与无尽的欲望。影片整体是带有讽刺意味的，特别是影片末尾，丧尽天良坏事做尽的药厂老板最终只是被以蓄意谋杀的罪名被判处20年，而其他罪名则不成立，正义的记者阮嘉岚则被告诽谤罪，记者、警察和大boss的儿子忙活那么久都没办法以他真正的暴行将其定罪。结局表面是正义勉强胜利了，坏人被收拾了，但正义仍旧是要让步于势力与利益，有钱人为所欲为的行为还是能得到庇护。想起来李永勤在查案时他的上司对他说的：“查归查，最重要的是知道什么时候要停”，隐喻着维护正义的警方其实有时候可能也是罪恶的保护伞和遮丑布。虽然结局带着点无奈消沉的意味，但是其中所塑造的正义的警察、敢于追寻真相的记者、敢于揭露罪恶的泄密者组织，他们的无畏精神是这部影片里最触动人的精神内核。
但同时剧本存在缺陷也很明显，个人认为有两大缺陷：故事节奏把握不够精准和剧情老套。前半部分的剧情有点冗长，故事推进的速度特别慢，运用了大量的新闻手法去展开叙事和交代剧情，过多的新闻播报镜头让我有种在听英语听力的感觉，以至于产生了点困意。因为前面剧情的展开占用了过多的时长，后面的剧情则显得有点急促，泄密者组织这个重要的悬疑点在后半部分才出现，然后仓促的用半小时去揭晓，没有把控好悬疑点，同时也没交代好人物的动机意图，人物行为的变化缺乏说服力，对变化的过程处理的比较粗糙，观众在稀里糊涂间才得知主角加入了泄密者组织，还以为自己是不是漏看了什么。作为一个将犯罪和破案的港片，影片里弱化了对作案和查案的细节展示，对泄密者这个组织也没有详细的介绍，使观众很难融入到整个案件之中。
文似看山不喜平，看悬疑片就更不喜平。我特别喜欢看悬疑片里跌宕起伏的剧情和出人意料的反转，当初看到《泄密者》的海报有一个slogan是“真相不只有一个”，我还以为剧情会非常扑朔迷离，结局会出乎意料，但是遗憾的是这部片里并没有让人意外的反转，相反故事的套路和走向还很容易被有经验的观众猜中，整个故事从开始就能清楚情节的发展，没有扣人心弦、层层递进的紧张感，观众没有那种急切想知道真相的心理，因为他们早就猜到了，一点悬疑感都没有。
总的来说，剧本唔够犀利，还是可以打磨的更好的。
虽然我们这一代95后没有亲历过港片80-90年代的黄金时期，但在粤语区长大的我们从小就深受港片和港剧的影响，童年时期最大的娱乐大概就是蹲守三色台和亚视，一家人围坐看剧，所以我们对港片是有着情怀的。但如今港片一派颓废凋零之象，影响力逐渐萎缩，对于港片的创造达到了一个瓶颈。邱礼涛就像一个绝望的守护者，竭力保持本土港片的一枚火种，延续港片文化的情感共鸣。
期待香港电影人能打破创作瓶颈，带来真正的惊喜之作！
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