导演: 黄渤
编剧: 黄渤 / 张冀 / 郭俊立 / 查慕春 / 崔斯韦 / 邢爱娜 / 黄湛中
主演: 黄渤 / 舒淇 / 王宝强 / 张艺兴 / 于和伟 / 更多...
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-08-10(中国大陆)
片长: 134分钟
又名: 大富翁 / 诳想曲 / The Island
IMDb链接: tt8755316
编剧: 黄渤 / 张冀 / 郭俊立 / 查慕春 / 崔斯韦 / 邢爱娜 / 黄湛中
主演: 黄渤 / 舒淇 / 王宝强 / 张艺兴 / 于和伟 / 更多...
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-08-10(中国大陆)
片长: 134分钟
又名: 大富翁 / 诳想曲 / The Island
IMDb链接: tt8755316
黄渤作为如今国内最火的演员，没有颜值但却饱含实力，演而优则导上演了《一出好戏》。
处女作电影，对于导演来说很重要，定性了导演对电影的气质，比如诺兰的《跟踪》，昆汀的《落水狗》，李安的《推手》等等。
导演往后对自己执导的电影类型可以选择，但是导演对电影的感觉是无形中形成的，黄渤或许受到了宁浩、管虎的影响，他执导的《一出好戏》呈现了很多有趣的细节，这也体现了黄渤对一剧之本的看重。
黄渤打造《一出好戏》用了6年时间，时间的淬炼让影片沉淀了不少，刚看预告片的时候觉得电影要烂，这是大聪看到为数不多如此不用心的预告片。
《一出好戏》在前面开场就定调荒诞，所以没必要去深究，为何他们开着一艘弱不禁风的黄鸭车去深海，更不必理会舒淇干嘛长翅膀。
影片也可以叫做《一出寓言》，确切的归类是伊索寓言范畴，影片的人物群像，鱼，蜥蜴，北极熊，天气，这些都在侧面服务于影片所要阐述深刻的哲理，那就是人在推倒重来的境遇下，做出了人类历史演化的众生相。
影片一开始的巨浪，如同《圣经旧约.创世纪》的大洪水，黄鸭车就是他们和人类文明世界的桥梁，巨浪一拍，桥梁就此断裂。
人们被淹没之后，沉入海底看到各种动物，也暗示着在那一刻起，他们回归动物性，去除人的属性。
他们到了荒岛后，影片不断出现蜥蜴的画面，蜥蜴象征着冷血、伪装。
“冷血和伪装”贯穿着整部电影，影片中大家为了生存，必须学会冷血，重新建立新关系，比如影片前半段导游王和张总的冷血治理方式。
想要在新建立的关系结构中巩固自己的地位，还得学会伪装，比如影片后半段黄渤和张艺兴对船的解释。
影片做了一个很好的设定，很多人会拿去和《大逃杀》，《欢迎来到冬莫村》，《饥饿游戏》作类比，这些影片都是把部分人框定在一个特定的世界，让其重新建立新的人类价值体系。
不过大聪看到更多的是美剧《迷失》的影子，比如黄渤中奖以后马上厄运降临，就像是《迷失》中胖子发现自己中彩票然后连连倒霉。
比如《迷失》一开始碰到北极熊，《一出好戏》在海里也碰到了北极熊。
比如《迷失》中时不时会出现低沉的声音，《一出好戏》则是游轮的鸣笛。
虽然两部作品侧重点不一样，也不能完全做对比，但《一出好戏》确实在很多地方让大聪感受到了《迷失》，这样的联想对比让人觉得《一出好戏》更有趣。
类似于《一出好戏》这样的大命题类型电影，国内操作其实并不多，黄渤算是填补了一个空白，而且还是处女作，实在不可多得。
《一出好戏》一开始的基调就很高级，影片并不是把一群人放到孤岛上，然后“勇闯夺命岛”，也不是“荒野逃生”，而是让人看到讽刺和影射。
影片用了几个大段落演变了大家的结构关系网，这个关系网的结构效仿了人类发展史，也算是玩得聪明。
王宝强称王时，他们住在山洞，荒蛮时代，人没有尊严可说，能活着就是万幸，王宝强做过动物饲养员，也暗示着他把这群现代人当动物看管。
王宝强没有野心，他要的就是大家像动物一样顺从他，所以他的看管工具是棍子。
到了张总的资本时代，人们回归人的属性，除了吃和活着，还讲究人类活动，包括住宿条件，交易合作等等。所以张总看管人们的工具是扑克牌，扑克牌作为岛上交易货币流通。
张总游戏规则的建立，就像是人类资本建立的缩影和镜子，大船倒立的设计，暗示着张总的规则看起来有模有样，但实则暗藏隐患，本末倒置。
之后王宝强和张总团伙发生械斗，代表着荒蛮和资本的对冲，这按人类发展史来看一点也不奇怪，一战二战的爆发，就是人类发展失衡的结果。
黄渤这个时候也看准了他们打架的时机，用《权力的游戏》小指头的台说：“混乱不是深渊，混乱是阶梯”。
于是黄渤开始建立信仰体系，在岛上大家的信仰就是“希望”，“希望”能让所有人围绕着他。
影片中黄渤在一盏大灯前慷慨激昂的演说，就是把自己象征为希望之主。
这放在宗教里，黄渤就是摩西，摩西是《出埃及记》中上帝派去解救以色列人的先知。
影片中黄渤在濒临绝望之时，天上为黄渤掉下一次鱼，就像《出埃及记》上帝给摩西的指示，让他作为信仰之主，解救岛上的人们。
当然，黄渤毕竟不是真的摩西，黄渤建立起自己乌托邦世界之后，终于能在自己构建的世界里呼风唤雨。
但这个围海造世的体系终究是脆弱的，一艘旅游观光船让黄渤重新认识到，自己只是在岛上上演“一出好戏”，戏很好，但终究会演完，现实世界里的他依然只是小人物。
当黄渤看到大船时，心中出现了天使与恶魔，要么解救大家离开小岛，要么继续在自编自导的戏里醉生梦死。
这个时候现实中的恶魔艺兴推波助澜，让黄渤选择了后者，但他的心灵却备受煎熬。
然后舒淇天使出现对他表白，让黄渤彻底醒悟自己的”一出好戏“终归有落幕的一天，12天来一次的大船，才是黄渤当初答应大家的希望，他自己只是希望的推手，而不是希望本身。
好了，《一出好戏》表扬了这么多，缺点也该说道说道。
很多人说黄渤命题做得太大，作为处女作很难去把握。
其实电影命题大不是问题，关键在于影片要注入多少个命题，这才是问题的关键。
《一出好戏》想要表达的东西太多，一会要挖掘人性，一会要隐喻人类发展史，还要塑造主角的爱情线，这么多要说的东西交杂在一起，需要非常大的导控能力，一般多命题的作品，做成剧集是很好的选择，如果《一出好戏》能出剧集，那可能会更惊艳。
最多人吐槽的就是黄渤的爱情线，黄渤和舒淇表演很自然，在互相表达爱意或者尴尬时都不觉得油腻，但放在整条故事线上看，这条爱情线多余得可以去掉。
甚至，影片结尾的着重点居然还落在了爱情，瞬间让《一出好戏》减分不少，之前的大命题也有种灰飞烟灭的感觉。
还有那个观光景区彩蛋，为了彩蛋而彩蛋，可以说毫无营养了。
再来就是影片的音乐+快速剪辑的画面太多了，导致本来影片时间就有限，还得要消耗影片时长放一些过场画面，实在让人觉得可惜。
不过，这些都是挑刺，都是可以在原谅的范畴内，黄渤是真的有在尽力，影片中都能看到他的努力，这比同期上映的《爱情公寓》好太多。
很多人说我们这一届观众不行，《爱情公寓》上映第一天就开始霸屏，并连创记录。但大聪想说观众依然是没有问题的。
如今《一出好戏》和《爱情公寓》上映第二天了，《一出好戏》排片率第一，《爱情公寓》则出现了滑铁卢，所以在此大聪敢预言，《一出好戏》票房绝对可以超过同期上映的电影。
这一届观众和国产电影，大聪依然看好，《一出好戏》毕竟是黄渤的第一部作品，不光及格甚至已经做到很优质，实属不易，再接再厉吧渤哥！
《一出好戏》尽管是黄渤的处女作，但充分证明了黄渤的用心之处，他没有拍那些流水线生产的电影，取而代之的是选择了华语片非常罕见的题材，华语影史上几乎没有和《一出好戏》剧情相似的电影。
当然，如果放眼整个世界，还是有许多电影、小说和《一出好戏》有相似之处。
比较容易联想到的是英国作家威廉·戈尔丁于1954年出版的小说《蝇王》。
故事发生于未来第三次世界大战中的一场核战争中，一群六岁至十二岁的儿童在撤退途中因飞机失事被困在一座荒岛上，起先尚能和睦相处，后来由于恶的本性的膨胀起来，便互相残杀，发生悲剧性的结果。——百度百科
除此之外，还有俄罗斯电影《新地群岛》（又名《逃出冰魔岛》），这部电影比较冷门，豆瓣上只有1200人评价。
电影讲述的是俄罗斯政府将一群囚犯流放到“冰魔岛”，随着时间的推移这群囚犯竟然分成了不同的派系，并且建造了新的规则。
由于食物有限，他们每天都会在广场集合，然后在首领发令之后回到房间，动作最慢的人就会被大家吃掉。
这样的生活维持了一段时间后，男主角想办法改变了这一局面。
当然，这里只是做一个类比，不存在谁抄谁的问题，类似的电影还有很多，比如《大逃杀》《饥饿游戏》等等。
寻找这些作品的相似点，你会发现它们都会分成好几个阶段，是层层递进的关系。
比如《一出好戏》，首先是第一个阶段，人们渴了就喝淡水，饿了就吃鱼，人们只有淡水和鱼，没有任何资产，而且食物和水源都来自于大自然，几乎没有生产力。
这个阶段对应的是人类历史上的原始社会、石器时代，这是人类历史上第一个社会形态，人们生产力极其低下，无力同自然界进行斗争，为谋取生活资料必须共同劳动。
原始社会是没有剥削、没有阶级的，产品归社会全体成员共同占有，实行平均分配。
但渐渐的，小王成了首领，他命令他人工作，自己却坐享其成，这就有了剥削和阶级，从而引起了不少人的不满。
因此，原始社会结束，人们进入了第二个阶段。
张总发现的轮船上应有尽有，人们逐渐开始解决温饱问题，甚至张总还把扑克牌当做货币。
这对应的是人类历史上的封建社会，社会有了阶级、贫富分化，人类社会进入国家文明时代。
张总代表的是资本家，他掌握了整个轮船，他拥有了制定规则的权力。而此时小王的派别成为了无产阶级，他们什么都没有只能向张总借，而且是借一还二。
贫富差距的出现，使得小王派决定打倒张总派。
再到后来，马进取代了张总，成为了岛上的首富。
甚至，电影还探讨了“通货膨胀”，扑克牌更值钱还是鱼更值钱的问题引人深思，而原本的两幅扑克牌变成了四副扑克牌也让人联想到发行货币。
此时，电影进入了第三个阶段，对应人类历史上的资本主义社会，众多资本集中在少数人的手上。
说到这里，我又联想到了刘慈欣的小说《赡养人类》。
小说中，“第一地球”是1个富人和20亿个穷人组成的世界，99%的世界财产掌握在一个富人手里。
而20亿穷人住在一个全封闭的微型生态循环系统中，只能呼吸家庭生态循环系统提供的污浊的空气，喝经千万次循环过滤的水，吃以他们的排泄物为原料合成再生的难以下咽的食物……而外面的空气、土壤通通都是要付费的。
《一出好戏》也是类似的局面，马进、小兴囤积岛上一切不能再生的东西，其中最重要的就是手机。
为了看一眼自己的亲人，人们心甘情愿把更多的资产给马进、小兴。
为了看一眼自己的女儿，张总甚至不惜把名下的房产过户给小兴。（当然，此时张总并不知道外面的世界还存在）
马进、小兴就相当于《赡养人类》中的那个富人，他们拥有这个岛上99%的资产，堪称是皇帝一般的存在。
而第四个阶段，就是现代社会。一旦进入现代社会，马进、小兴辛辛苦苦打拼下来的一切都将不复存在，他们仍然是欠了债的上班族，是社会的最底层，而张总仍然是拥有6亿资产的富豪。
换言之，从第三个阶段进入第四个阶段，马进、小兴的地位会发生180度的转变，相当于从皇帝变成乞丐。
事实上，《一出好戏》的复杂程度还远远不止如此。
小兴的计划是，和马进两人偷偷回家，抛下岛上其它人，坐拥几十层楼的大厦，享尽荣华富贵。
可变故又随之产生，姗姗竟然向马进告白了。
因此，马进此时有两个选择：一是和小兴回家做富翁，将姗姗和其它人抛弃在岛上；二是留在岛上当老大，顺便抱得美人归。（假设马进、小兴回到家就可以顺利继承张总的房产，而且其它人都无法发现真的有轮船）
电影演到这里，其实就有了三种结局，除了上述两种结局外，还有一个就是《一出好戏》本身的结局了：马进帮助大家回到了人类世界。
这种处理有利也有弊，弊端在于不够大胆，显得有点刻意为之，为了善良而善良。倘若是马进和小兴留下来当老大，或者只有他们两人回家而抛下他人，可能会使得电影更加震撼。（至于马进和小兴回家后如何解释他人的下落、如何解释张总为什么把房产过户给他们……这些都很好处理，对编剧来说不算难事）
但黄渤最后选择了以所有人回家为结局，这样的好处在于，电影实现了第三阶段到第四阶段的转变，一群人从资本主义社会进入了现代社会。
从第一个阶段到第四个阶段，从原始社会到封建社会、资本主义社会、现代社会，正好是人类文明进化的过程。
表面上《一出好戏》只是一群人流落荒岛再到安全生还的故事，其实是一部人类的文明进化史，马进等人体验了一番从现代人瞬间退化为原始人，再逐渐重新进化为现代人的经历。
黄渤当导演了，什么概念？
现在舞台上活跃的明星演员们有一个算一个，都是毁誉参半，有人捧就有人骂，这是常态。
但唯独黄渤是个例外，他是有口皆碑的“好人”，这可不是发好人卡的意思，是真的人好。
做人做事态度谦逊，有演技有实力；永远能控场，永远不会说错话，高情商三个字仿佛永远都是用来形容他的。
黄渤做演员成绩有目共睹：参演的电影票房累计超过70亿。
70亿影帝的头衔全国独一份，演而优则导，黄渤自己当导演拍了《一出好戏》。
《一出好戏》
如果你想看到一个类似于《泰囧》的喜剧电影，那我劝你别去看，因为《一出好戏》完全不是一部用来开心一笑的电影。
它包藏了黄渤出道18年来所有的野心，它是一部社会寓言。
电影用一个公司的“团建”开场，这个公司很普通，普通的就像你我所处在的日常环境的复刻一样：
一个看似好说话实则精于算计的老板、一个善于见风使舵、阿谀奉承的二把手、一些面目模糊没有鲜明性格的同事。
黄渤就用这么一个看似寻常的人员组织构建了一个小型的微缩社会。
这场“团建”活动一出海就遇上了灾难，所有人被困在了荒岛上。
一开始所有人的目标都是一致的：要先活下去，要先吃饱肚子。
于是这个来团建的公司在荒岛上成为了一群原始人，他们找淡水，找野果子，自己搭建生存工具。
这也是人类社会发展的第一阶段：原始社会。
但善于野外生存，会搭建生存工具的人很快成为了这个小团体的第一代领导人，也就是王宝强饰演的司机小王。
原本处在团队阶级最下端的小王，在拥有了权利之后迅速膨胀：
他把听自己话的人、能干活的人划分为一组，把体力不怎么好的老弱妇孺划分为一组，再把不听自己话的人划分为另一组。
他把本来就不多的食物资源集中在一起，由他来分配，犒劳前两组人，用武力镇压最后一组人。
这对应的就是人类在发展中，随着私有制的产生，原始社会渐渐解体。
大部分物质生产领域的劳动者都扮演着奴隶的角色，被少部分统治者用打骂的方式强制劳动，荒岛上的生态系统过渡到了奴隶社会。
紧接着反抗者就出现了，做惯了老板的张总意外发现了一条大船，里面的物资极为丰富，张总借此迅速完成了第一波的资本累积。
然后开始对抗小王，建立一个属于自己的封建社会。
他用扑克牌作为货币符号在岛上流通，将已有的物资与不断的捕猎相结合建立了一个具有封闭性、独立性，以满足自身需要的小世界。
这些幸存者在岛上的时间越长就对外面的世界越绝望，传闻说外面的世界已经毁灭了，那么这里现在就是所有人的“乌托邦”。
在这里迅速累计资本的张总已经演化为了一个资本家，开始靠身边依附他的人的武力对其他人进行雇佣，说是雇佣，其实就是剥削。用其他的劳动力来供养自己，这一时期岛上处在一个“资本主义”时期。
而黄渤所饰演的马进和张艺兴所饰演的小兴，则是游离于这些体系之外的人，他们经历过岛上社会各个时期的变革，也清楚的知道这些人全都靠不住。
所以通过“革命”推翻了之前的生态系统，建立了一个新的形态：
所有人按劳分配、各取所需。
黄渤用出事之后的荒岛作为载体为我们构建一个架空社会的演变史，这作为导演处女作来说野心相当大，他从头到尾都是在讽刺，讽刺社会达尔文主义的信奉者，讽刺墙头草一般的民众。
但黄渤的新片“成也黄渤，败也黄渤”，正因为他是黄渤，所以很多东西都需要顾及。
首先是剧情，几乎所有人都沦为了黄渤想要表达主题的一个符号而已，这种处理手段是典型的话剧式的。
但作为电影来说就欠缺了一些丰满性，人物从哪儿来，要去哪儿都没有交代清楚。
我说这话的意思是他的每个人物都单薄，在前期展现的时候没有细节交代，好的人物塑造不是说要在影片中把他的前世今生都讲出来，而是观众可以通过细节拼凑在脑中勾画出他的经历和成长。
电影中缺失的这部分全被黄渤用段子来填补了，比如和舒淇臆想式的嬉闹，比如所有人配合着“跳起来”插曲的舞蹈。
为什么要加这些？
因为黄渤需要对资本负责，需要对“黄渤”这个名号负责，他必须要在电影中加入足量的商业元素才能使它成为卖座的商业片。
“跳起来”一路从春晚演到各大综艺节目，观众想看这样的黄渤，他怎么能不加？即使这部分剧情对电影来说是拖累。
黄渤是《极限挑战》里面的好大哥，自己当导演一定要带着弟弟张艺兴，纵然张艺兴的演技不怎么撑得住这个角色。
讲真，张艺兴黑化的那部分戏本应该是整个电影最精彩的时刻，但看着他努力嘶吼，就算青筋暴起都演不出角色应有的情绪时，我居然笑出来了。
黄渤是公认的“魅力大过颜值”，所以他在电影里不仅要跟林志玲谈恋爱，还要跟舒淇谈恋爱，得坐实了“抱得美人归”人设。
舒淇在《一出好戏》里面几乎沦为了花瓶，角色逻辑极弱，整个一个不食人间烟火的仙女。
黄渤是“国民偶像”，所以拍出来的电影必须得是合家欢型的，必须得弱化荒岛求生的残酷性。
大家流落荒岛，仅以野果子充饥，居然没人消瘦，没人虚弱，所有人都容光焕发、精神奕奕。
资源斗争到了最残酷的时刻也没有发生任何流血事件，人性最本能的求生欲都淡化了，尽量显得彬彬有礼，有条不紊。
王宝强意外发现了船，张艺兴极其害怕这个发现会颠覆自己的统治权，他在背后凝望着想要去报信的王宝强，面露狠色。
结果不是顺手就把他推下悬崖、一了百了，而只是费事设局说他疯了而已。
作为导演的黄渤在电影里，弱化了一切不符合自己作为国民偶像黄渤身份的元素，使得这么一部充满批判和隐喻的电影还是沦为了符号，归根结底还是一场隔靴搔痒罢了。
枷锁太多，怎么上演一出好戏？
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