导演: 李非
编剧: 李非
主演: 赵炳锐 / 吕晓霖 / 余皑磊 / 啜妮 / 张优 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-05-25(中国大陆) / 2015-07-30(FIRST青年电影展)
片长: 90分钟 / 93分钟(中国大陆)
又名: 喊个没完 / Fate Express
IMDb链接: tt5219310
编剧: 李非
主演: 赵炳锐 / 吕晓霖 / 余皑磊 / 啜妮 / 张优 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-05-25(中国大陆) / 2015-07-30(FIRST青年电影展)
片长: 90分钟 / 93分钟(中国大陆)
又名: 喊个没完 / Fate Express
IMDb链接: tt5219310
回望久远之前的第9届FIRST青年电影展，当年有两部非常类型化倾向的独立电影被认为具有可以被市场转化的前景。一部是于前两年上映的《黑处有什么》（票房成绩760万），另一个则是摘下影帝的《命运速递》。如今，后者终于与观众见面了。
5月25日上映的《命运速递》是导演李非的处女作。作为导演，他还算是个新人；而作为编剧，一直擅于写悬疑故事的他则已有了不少代表作。
由他编剧、王小帅执导的《闯入者》，之前入围了威尼斯电影节主竞赛单元，并获得了金马奖最佳原创剧本的提名。由他参与编剧的姜文的最新电影——《邪不压正》，也即将在7月13日上映。
顺带一提，第9届FIRST青年电影展的评委会主席，也是姜文。
《命运速递》故事虽简单，叙事的线索却错综复杂。在仅有的几个固定场景中，李非打乱了剧情发展的线性时间脉络。一个个碎片纷至沓来，交到观众手中，需要大家动用脑力将其拼图，才能得知原貌。
娄烨导演之前在FIRST的活动中亦谈及，“《命运速递》从电影语言和导演的角度来说是非常有意思的，你能看到作者的高兴劲儿，自由和兴奋。”
电影讲述了被要债组织派出去的周小铁，找方南要债，并与债主方南、方南女友初九、其老板万玉城、老板现任妻子、老板的胖保安等人在一天之内，命运以巧合的方式交织在一起。其中也包括他们的前史和一些远在另一个时空的配角，比如顾长卫导演客串的那位运筹帷幄的黑社会大哥。
听了这样的形容后，你可能会想到《心迷宫》、《疯狂的石头》，或者还会想到以昆汀、盖·里奇、诺兰导演为代表的一些电影作品。
但是，将影片主要人物之间的关系进行梳理之后，这张由观众完成的北京都市拼图，其实还是稍显刻意、乏味。
这部作品的无趣，一方面源自事件本身庸俗化倾向，包括事件连带效应部分的处理不够圆融。而更大的原因则在于，创作者给这部玩结构的片子灌入了过多的话题与噱头，想说的太多，反而压垮了它。
它来源于点子，在这个点子繁衍的过程中，又塞入太多杂质，以至于连最初的点子都打了折扣。
导演李非对这部作品抱以的所谓更大野心，将诸多元素和主题混搭，过犹不及，乃至过火。
不过，这部电影也绝对谈不上糟糕，作为一部通过院线走进了大众视野的独立影片，导演至少提出了自己对于当下社会的思考。无论是对于电影市场，还是对于观众，我们都需要这类作品的存在。
描绘一线城市令人倍感疲惫的生活，是电影众多分支主题的汇总。人物被一个个谜团所指引，做出荒诞的行为，归根结底是因为这群生活在北京的人们，生活环境出了问题。
本质上，《命运速递》和之前上映的《路过未来》，讲述的是同一件事——荒诞的疲劳感，张牙舞爪地侵占着一线城市人们的生活空间，消磨着底层的未来。
电影对日常生活中的荒诞感描摹的最精准的一场，是初到北京一天的周小铁（一位要账的混混）被快递三人组解救后迅速地偶然碰见落魄贫寒的方南（欠债人），并与其在破旧面馆“小黄河”间的聊天戏。
方南告诉混混，自己欠债而导致他来讨债的原因，不过是一个愚不可及的骗局，为了赚“从没见过的一百万”，轻信朋友，结果到头来无论是借钱的十万，还是一百万都从没见着，而自己的父亲则在打麻将中突然去世。
然而，周小铁并没有心去听他的这番苦情牌，他催促欠债人还钱，“这都几点了，我来北京一天了，我可疲惫啊！”此时，方南爆发，喊着“我来北京五年了，我可疲惫五年了兄弟！”
电影之后还安排了一段与其进行互文，具有同样内核的桥段。
初九色诱富翁后，醉酒进入豪华别墅。她除了慨叹这房子有多么富余空间上的“大”，还在其中与即将发现自己的富翁妻子进行了一场捉迷藏，并最终从窗口摔落。李非将人物间的贫富对比，置入豪宅这个空间中，用一场捉迷藏就表现了坐而不视的富翁、自乱阵脚的妻子和贫寒的闯入者女演员三者对待事物的价值差异。
这几场戏几乎凝聚了电影想要表达的，生活在一线城市里的人的疲惫。李非导演企图对现实中一线城市（比如北京）里，不同阶层人物的生存现状与价值差异进行一种展现与对撞。
可惜，虽有很大的野心，但《命运速递》还是吃起来很“腻”。想要再现生活的荒诞，最忌讳的便是生拉硬扯。
复杂的叙事线索支撑起了电影的结构，但随着影片逐渐柳暗花明，曾经保有的神秘感在这一刻也所剩无几。
最后，那个被丑化的、刻板形象下的同性恋快递小哥，以一种闹剧的表现形式强行做身份反转时，只能令人感慨收尾崩坏。
还想通过《命运速递》，说几句关于独立电影上院线的题外话。
FIRST青年电影展是如今中国新独立电影（尤其是一些独立处女作）的福地，但并不代表这些带有FIRST标签的电影容易被观众看到。创办十余年来，FIRST系的电影除了少数作品能登陆院线，大部分影迷依旧没有能观看的渠道。
《命运速递》是一部2015年7月在FIRST首映的电影，却直到今年才上映。距离我上一次看它，也已经过去了两年。即便这部电影尽显商业性质和娱乐气息，是华语独立电影中少有的可以被市场转化的作品，之后也许依然难逃被冷遇的命运。
很多时候，我们难以在电影院里看到一部优秀的国产片，更何况是优秀的国产独立电影。没有大明星，没有话题热度的独立电影，该如何选择用更好的方式进行市场转化？
这是现在急需思考的问题。
上映难产、发行困局、关注稀少，这是目前新独立电影们面临的“三座大山”。这些也几乎已是独立电影界老生常谈的话题。
不少独立电影只能通过影展或内部传播的渠道，进行“地下观看”。所谓的“三无”，几乎成了这批作品的标配。就算不谈审查，上院线也还是遥遥无期的一件事。即便最终折腾到上了院线，还是很可能难逃个位数排片、个位数上座的尴尬情形。
毕竟，大部分独立电影，并没有毕赣的《路边野餐》《地球最后的夜晚》那样可以在业界受到“穷追猛捧”的运气，不少媒体会因为缺乏话题度、娱乐性，而将其忽视。
如何改变这样的情形呢？
首先，必须更正的一个观念是：并不是唯“类型片”才能卖的好，口碑路线才是独立电影最大的营销光环。
在中国，独立电影在质量上大多参差不齐。根据导演与其团队的水准，它既可能是《八月》——爆到直接拿下金马奖最佳影片的超级黑马，也可能是连豆瓣评分都没有的“无人知晓”。
但有一点是肯定的：一旦在口碑与话题度上获得很大的关注，一部独立电影便有突围成功的可能性。
比如开头提到的同属FIRST的《心迷宫》（以及忻钰坤导演的最新作品《暴裂无声》），它们同样在类型片框架内还加入社会探讨，在多线叙事的结构上进行圆融的“花活”，达成了近几年中国大陆悬疑电影最高的完成度，令绝大多数观众都能接受并喜欢。
《心迷宫》市场化的奇迹是，它以的170万投资，最终收获了几倍的票房成绩，并将话题热度一直延续到了导演的第二部作品《暴裂无声》中，带来了联动效应。
去年，将目光投向藏民朝圣的纪录片风格剧情片《冈仁波齐》等不少具有话题度的新独立电影，同样获得了大量观众的关注。与许多同样低成本的独立电影不同，它们走向了市场，并得到了大家应有的喝彩。
张扬导演的《冈仁波齐》看似沉闷，实则用有限的信息量精准地抛出了被一线城市观众关注的话题，引发了传播狂潮；反观他同时套拍的悬疑冒险片《皮绳上的魂》，虽然质量比《冈仁波齐》还高上一筹，却无法勾起观众关注的兴趣。两者最终的票房成绩与开拍时的市场预测完全相反。
换言之，是否投靠类型片，并不意味着电影票房就能有差别，而这目前还是市场的一个误区。
当然，话题度并非完全靠紧密的计算便能得来，天时地利人和缺一不可。从本质而言，提高新独立电影制作的水准和质量，是其中可控的因素。而唯有如此，更多的新独立电影才能受到观众的重视，从而逐渐形成一种力量。
其次，每个国家都存在独立电影，相比中国，美国独立电影的发行更具有借鉴意义。
从威尼斯与多伦多启航，随即进入“颁奖季”大量的奖项，借此衡量独立电影中翘楚的水准优劣，并以评奖期同步配合的发行来保证电影的票房与关注度。虽然每年都有对颁奖季质疑的声音，但至少，这个体系基本维持了媒体-评论家，消费者-观众与电影发行被纳入在一个良性机制中。
不说几十年来的其他例子，光是去年的《伯德小姐》《请以你的名字呼唤我》便足以例证。它们不仅能够在美国受到欢迎，也能受到其他国家影迷巨量的关注。同时，美国还有完善的艺术院线和成熟的艺术电影发行体系，用在可接受范围内的可控发行成本，规划了不少独立电影的上映，以此提供“长线”、“维稳”式的发行策略。
美国独立电影的成功为中国独立电影的发行树立了典范。中国目前的独立电影，很多则因为缺乏匹配的策划、宣传如散沙而导致关注引燃速较慢，一来二去便错过了票房的关键节点。尽管其中不乏获奖佳作，但由于欠缺这类配套的精准式宣发，无法在真正意义上将奖项转化成知名度。
目前，全艺联（全国艺术电影放映联盟）与完成两千多场放映的大象点映，在影迷群体中的逐步扩张和良好运行，显然提供了中国新独立电影发行的一缕曙光。《三块广告牌》、《第三度嫌疑人》、《路过未来》等电影的专线配套发行，虽还是个起点，却也已经开始做出成绩。这在某种程度上而言，与美国的艺术院线有着殊途同归的意义。
但是，仅靠全国艺术院线的支持或靠谱的宣发，还是远远不够。中国的新独立电影需要更完善的体系予以支撑，建立一套完整并可良性循环的“宣发上映-媒体关注-电影评论-观众发酵-票房收益-网络发行-口碑延续至导演下一部电影/其他同类独立电影”的独立电影生态链。
这需要整个行业共同的努力，而随着中国电影市场越来越大，“小片出奇迹”的例子越来越多，相信在不久的未来，新独立电影的受众面也会越来越大。
首发于 幕味儿/风影电影纪
有道是“人生不如意十有八九”，或者“人要倒霉了喝凉水都塞牙”，但也也有句俗语叫做“运气来了，挡也挡不住”，大概就是这部《命运速递》所要描述的全部。
该片在当年Frist电影节上该片大放异彩，男主角还拿了奖，看罢之后个人感觉电影还是非常有想法和内容的，巧妙之处不在于叙事结构，而是角色设置和故事主题。
就像电影的片名一样，《命运速递》，不知道的还以为是动作片（就像斯坦森的《玩命速递》那样），其实电影片名，拆开看，表达的是两层意思：
★其一“命运”，是在于命运的不可抗拒力，把角色玩弄于股掌之间，简单来说就是“人不一定胜天”，且几位都很倒霉。
★其二“速递”，道理就跟“阿甘他妈的巧克力盒子”差不多，但“速递”更加突出未知的惊喜，毕竟你拆快递的时候很少碰见炸弹，多数是自己心仪的商品或者好心人送的小礼物。
综合下来，也就成了该片的主题：命运把电影中每个人玩得都很惨，但在最后一刻，来了一个大转折，几位角色大概一脸懵逼的状态。究竟是宿命？还是上天给你开了个玩笑？
多线程叙事
炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣，这就是典型的“佳构剧”。
别看这样的故事很编排，在华语电影中，这种类型的作品说多不多，说少不少。因为这是华语小成本电影杀出重围的一种手段。从《疯狂的石头》开始，再到《心迷宫》《提着心掉着胆》这些作品，都是如此，但本片更加碎片化一些。
故事算是电影中的“三一律”，主要线索就是一天一夜，场景虽然多变，但就在一个城市之内，而且是典型的群戏，各种阴差阳错的关系。
与《疯狂的石头》《心迷宫》这样多线程故事不同的事，《命运速递》并没有围绕一个核心任务，不像前两者那样的寻宝或者尸体等，本片几位角色并没有统一的任务，有的是为了要债、有的是为了演戏，有的则为了给老板设套。
简单说，将几位角色整合在一起的，并不是“任务”或者“关键道具”，而是角色之间的互为的关系，这一点更像《低俗小说》。所以相比之下，这样的故事是比较难编排的，需要大量的情节设计让他们产生瓜葛，但故事情节的效果又不能向《疯狂的石头》那样过于戏剧化和曲折，那样会显得很假。
导演李非是编剧出身，他不会不明白这样道理。所以《命运速递》最终呈现出来的感觉就是，多线程叙事的群戏，看似简单的故事架构，但内部情节峰回路转，总体还是为故事主题来服务。
当然这里也有个取巧的方式方法问题。平心而论，电影这个故事捋顺了，其实情节张力一般，不如《疯狂的石头》《心迷宫》那样曲折，说白了，单论故事，其实没那么好，单薄。但导演选择这种叙事方式，将线性故事打乱，用插叙、倒叙、闪回等方式来拼接出一个完整的故事。
所以说这片并非单纯的炫技，而是属于“扬长避短”，这一点有想法，否则这片平铺直述的话，就没得看了。
难得的是，很多线索、角色和叙事结构的打乱重排，竟然看得不晕，通俗易懂，这就要给导演的宏观把控和剪辑记一功了。还有演员，虽然都不算出名，但各个都很亮眼，赵炳锐最好，把这个讨债愣头青的角色演得非常棒，还有《白夜追凶》中的“法医姐姐”吕晓霖，很有气质。
关于电影的评论部分，其实到这里就结束了。随后专注一下主题，是本片的特色。但说到电影主题，就必须要剧透了，所以要预警，简单的捋一下故事，对该片主题、故事起因、角色动机等做一个深入浅出的了解。
（如下严重剧透）
故事起因+角色定位
这里咱们首选三位主要角色，将线索划分为三条主线，每条主线各有起因，而且在插叙剪辑中，开场20分钟大致交待给观众每位角色的定位。
★周小铁起因
周小铁是讨债集团四哥手下一名小弟，算是新人，这次被老大委派任务，去北京找一个叫方南的人要账10万。
小铁家庭比较悲催，老爸跟人跑了，老妈去世，他这次除要了钱，还要安葬老妈，哀兵必胜，势在必行，目的很单纯。而且哑铃不离身，开场就教训了一个黑出租车司机，貌似是个狠角色。
定位：愣头青、打架高手，有点倒霉
★方南起因
方南跟别人投资开矿，找人借了10万块，结果被人坑了。自己还不上10万，结果债权人找到了讨债组织大佬四哥，后者派出了手下一位非常年轻的讨债手——周小铁。
方南琢磨怎么还债，目标想到了其老板万玉城，这位跟着老板6年还是穷屌丝一枚，连个工资也没涨，他觉得老板是个抠逼，还跟和尚（老板另一位小弟兼司机）吐槽来着，他打算找老板借钱。
定位：穷屌丝，非常在意女友，但比较善良
★初九起因
方南女友，十八线小演员，只演过摇扇子的宫女，开场准备去跟一个导演见面试戏，但男友方南反对，觉得女友要遭遇潜规则，但缺钱的方案还是帮女友拍了一段性感视频。
在与导演“深入”交谈中，遇到了周小铁，帮她解了围。
定位：为了走红不惜“献身”的小演员
★万玉城起因：
方南老板，白手起家，有个年轻漂亮但任性女友，一脸奸相，而且对属下很抠门。
定位：抠逼
故事经过+角色变故
故事开场，几位主要角色两两相遇，到了中段，各自产生了瓜葛，但此时角色的定位却发生了变化。
★周小铁：
帮方南撵走了色狼导演，与和尚相遇，后者帮好友方南出头，跟小铁PK，小铁落败。
定位：表面上孔武有力，其实心地善良，只是比较倒霉
★方南：
找老板借钱不成，听了老板女友的话，打算让自己的女友献身，玩一出仙人跳，报酬是一大包钱。
定位：口是心非，性格软弱，竟然让女友干那种事情，与周小铁还是老乡。
★初九：
内心十足的抗拒，但为了男友，还是与方南在小面馆上演仙人跳，酒量惊人，演技精湛。
定位：原来她是一位非常敬业的演员，并不是为了走红，只是想演戏，而且很爱男友。
★万玉城：
每天都去小馆子“吃面”，实际上只是为了看动画片。面对初九的挑逗，其表现出乎意料。
定位：人设扑朔迷离
故事结果+角色实锤
从万玉城家里，到路边摊，这一串戏份，让观众对几位角色的命运和定位有了新的认识。
★周小铁：
经历了太多，与万玉城扯平、被寻仇的司机揍，死拼之刻，老妈”显灵“拯救了自己的命运。冷静下来，看破红尘，洗手不干，放弃一切时，没想到竟然追回了债
定位：全片只是欺负了一个导演吓唬了一个司机，然后就被各种揍各种倒霉，讨债这行不适合他，尽完孝心还是回家种地吧。
★方南：
偷拍了老板视频，却没有得到回复，还搭上了女友，自己最后一段也如老僧入定，傻了，好在最后女友和钱都“自动”回来了。
定位：真·穷屌丝
★初九：
精彩的演技之下，录制了一段视频，并且从万玉城家中逃出，临走顺了一袋钱，出租车上偶遇周小铁，把钱给他，自己挺满意。
定位：总算过了当演员的瘾，万玉城是她唯一的观众。
★万玉城：
面对女色毫不动摇，当代柳下惠，心念女儿，一段舞蹈让他放下心结，最后替妻子“还债”，挨了周小铁一酒瓶子。
定位：很爷们的人，也很大方，很重情义。
命运呼叫转移
看完电影，想起了我小时候看《幽默大师》的时候，有一套“歪解成语”笑话，好像是“人生无常”还是什么成语忘了，但解释记忆犹新：“上吊找不着树，卧轨火车晚点，不想死却掉进河里。”
《命运速递》的主题大致就是如此，故事很简单，阴差阳错的人物关系，最终在一天一夜的折腾下，到了最后大家基本上都是一脸懵逼的状态，意思就是“为什么会这样，跟原计划不一样啊。”
而且在连串的事件中，每位角色都是褪下了伪装的外衣，还原出一幅最初的本真。这个世界会改变一个人，但不会改变人的本真。
如下就是个人对角色的一些解读了，比如方南和万玉城。
前半段我们觉得方南挺可怜，被人骗了不说，而且有个抠逼老板，还挺疼爱女友。而万玉城，余皑磊这个角色就是典型的反派老板那种形象。到了最后我们却发现，万玉城人不坏啊，心里放不起妻子和女儿，如今这个妻子明显是续弦。
再来审视方南，这人明明就是那种性格极其软弱，吃软饭。再来回顾之前的细节，起初他一再反对女友初九见导演，但还是帮她拍了视频，明显就是口是心非，最后仙人跳还被女友送上了“第一线”。我猜想故事之后，他和女友估计没戏了。
所以并不是他老板抠门，而是这位本来就是混吃等死那种。
PS，万玉城说女儿那句“跟他妈妈在一起了”，故事没有说透，可以理解他离婚了，也可以理解女儿和前妻都遭遇了不测，个人更倾向于后者，所以他每天完成才去小酒馆看动画片，明显是有心结。
而周小铁无疑是最大的亮点。
赵炳锐演得很棒，而且角色人设也有意思。咋咋呼呼一个角色，结果各种倒霉，钱没要来，差点把命搭上。其实从他与初九交谈那段戏就能看出，这个角色其实是热心肠，心的善良，表面都是伪装，论打架的话就那小身板也够呛，却一再帮人出头。
那段“显灵”超现实，其实就是“善恶有报”，最终让这个人回心转意，本分做人。
而在这样的角色转换基础上，故事主题其实有点宿命论的味道了。但也不全是“宿命”，主要突出的就是“命运给所有人开了一个玩笑。”
所有角色，带上伪装，去完成自己的目标，但当你适应了伪装，却发现自己原本的目标怎样也无法达成，处处事与愿违。最终还是褪下了伪装，用自己的本真面世，打算放弃的时候。没想到“好运”自动找上门来。
这就是讽刺啊，黑色幽默。
首发于公号：电影文酷
dreamcrowflim
新人导演、没名气演员、投资只有200万，黑色幽默题材独立电影《命运速递》却被姜文盛赞是“近几年看过的最有劲儿的电影”。
而在2015年的FIRST青年影展上，当时是评委会主席的姜文，也把最佳演员的称号颁给了男主角赵炳锐。
同时，他还力邀导演李非参与到新片《邪不压正》的编剧工作当中。
到底是怎样的一部电影，能得到姜文的极力推荐呢？
《命运速递》讲述一名黑帮小弟为了帮人讨债而来到北京，从而引发了一系列紧张刺激又啼笑皆非的暴力事件的故事。24小时内，几个人的命运也因此发生了翻天覆地的变化。
在原本已经非常成熟的文本基础上，李非还运用了多线叙事结构将剧情重组，使得人物之间的冲突、情感、悬念叠起，加上干净利落的快速剪辑和使用得当的音效，很多观众看完都想到了结构大师昆汀·塔伦蒂诺。
其实近几年的独立电影中这样“玩结构”的影片并不少见，《疯狂的石头》《心迷宫》，都是其中的优秀作品。《命运速递》的制作更加成熟，剧本更加完整。
李非也对“玩”这个字颇不以为然：“电影表达的是我们对于世界的看法，根据这个看法，找到适合的结构，’玩’从褒义上说，是对的，拍电影本来就应该有一个’玩’的心态，必须玩，争取玩的开心。但从另外一方面说，有点草率了。如果说结构特别就是’玩’结构，那感情真挚动人，就是在’玩’感情吗？这么说，是片面的。”
因此，导演也塑造了让观众印象深刻的人物形象。比如看起来空有蛮力的赵小铁其实是一个侠骨柔肠的人，他在餐厅吃饭发现有个导演想接着聊剧本的机会“潜规则”女演员，就主动相助。为了能实现母亲的遗愿，就一直把她的骨灰待在身上。
还有方南为了还债和让自己的女朋友初九去色诱自己的老板以期获得高额赔偿。老板万玉城与妻子的纠纷，周小铁与另外几名黑帮小弟的恩怨。几组人物交织冲突叠起，却丝毫不乱，在诙谐之间，也掺杂着对人物命运的思考。
因为在《白夜追凶》中饰演法医高亚楠的吕晓霖在拍摄时还没有红起来。按她自己的话说就是：“导演没片子拍，我没片子演，所以就决定一起拍一部什么。”所以她在《命运速递》中饰演的不得志女演员其实颇有自己的影子。但是看完片你就会被她的演技所折服，尤其是醉酒勾引男朋友老板的那段，真真假假，让观众看得心碎。
获得了当年FIRST最佳男演员的赵炳锐生活中完全不是戏里憨傻的样子，反而看起来是不折不扣的文艺青年，于是就更加让观众佩服还是新人的他的演技了。
做过设计、作家，副导演、演员，李非还以编剧的身份凭借《闯入者》获得过金马奖最佳原创剧本奖。在这部由自己的小说《喊个没完》改编而来的处女作中，他倾心投入，用电影来表达自己对人生、社会现象的解读，低成本并非是质量的禁锢，反而体现了他更多的能力。他还客串了片中的快递三人组之一，连主题曲都是三个自己唱的。
李非在谈到自己对《命运速递》的理解时候说：“人生就是不断收到速递，不知道来自谁，甚至不知道是否是寄给我的，但我必须签收，也必须打开。虽然我不知道是什么，但我打开了，就必须面对。”这不仅仅是对这个故事的解读，也是导演自己的人生观。
影片的结尾，周小铁、方南、秦初九坐在一条船上，默默把周小铁母亲的骨灰撒向大海，也让观众在荒诞和黑色幽默的同时，感受到了《命运速递》文艺的一面。
相信已经在筹备自己的第二部电影的李非，能够展现给观众更多的才能。
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