导演: 林君阳
编剧: 吕蒔媛
主演: 贾静雯 / 温升豪 / 吴慷仁 / 周采诗 / 陈妤 / 洪胜德 / 曾沛慈 / 林哲熹 / 施名帅 / 林予晞 / 检场 / 谢琼煖 / 刘越逖 / 谢丽金 / 巴戈 / 萧瑶 / 于卉乔 / 林宥纶 / 阿布 / 林宸熙 / 王可元 / 刘修甫
类型: 剧情
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话
首播: 2019-03-24(台湾)
集数: 10
单集片长: 55分钟
又名: The World Between Us
IMDb链接: tt10073114
编剧: 吕蒔媛
主演: 贾静雯 / 温升豪 / 吴慷仁 / 周采诗 / 陈妤 / 洪胜德 / 曾沛慈 / 林哲熹 / 施名帅 / 林予晞 / 检场 / 谢琼煖 / 刘越逖 / 谢丽金 / 巴戈 / 萧瑶 / 于卉乔 / 林宥纶 / 阿布 / 林宸熙 / 王可元 / 刘修甫
类型: 剧情
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话
首播: 2019-03-24(台湾)
集数: 10
单集片长: 55分钟
又名: The World Between Us
IMDb链接: tt10073114
这段时间，这部新出的剧集口碑炸了。
一句话概括：它是今年到目前为止，评分最高的华语剧——
这是HBO和台湾公视联合推出的一部剧集。
HBO大家很熟悉了，公认的“神剧制造机”，以黄暴污和高品质闻名。
台湾公视，是台湾唯一的非商业无线电视台，不受任何政府、政党及利益团体控制。
近年来，台湾公视出了不少高分电视剧，比如《麻醉风暴》、《一把青》等等。
往近了说，去年推出的高分剧《你的孩子不是你的孩子》，大胆揭露了中国式亲子关系的弊病，被誉为台版《黑镜》。
强强联合之下，这部《我们与恶的距离》（下文简称《与恶》）自播出就备受关注。
在开播当天，《与恶》就荣登Google台湾热搜排行第一名。
不仅如此，它在豆瓣也获评9.3的高分，提前预定年度最佳华语剧。
从海报中就可以看到，此剧吸引了不少台剧的熟脸加盟。
比如金钟视帝吴慷仁，以及温昇豪、周采诗、曾沛慈等等。
但说实话，最让我期待的还是女主角贾静雯。
毕竟，这是她暌违台剧15年后的回归之作。
贾静雯在采访中表示，之所以参演《与恶》，是因为剧本深深打动了她。
而这个打动她的故事，围绕着一桩“无差别杀人案”展开。
先给大家简单科普一下“无差别杀人案”——
它指的是犯罪嫌疑人和被害人没有仇怨，随机选择作案目标、在作案现场见谁杀谁的案件。
现实中的无差别杀人案并不罕见，以台湾为例，从2009年至今就已发生了6起。
最严重的一起是在2014年，21岁的嫌犯郑捷，在地铁上砍杀无辜的陌生人，最终造成4死21伤的惨剧。
郑捷案新闻图
在《与恶》中，这桩无差别杀人案的嫌犯，是一个名叫李晓明的学生。
他一共在电影院枪杀了9人，并造成21人受伤。
最高法院对李晓明的判决是死刑，二审依旧维持原判。
但这仍然难以平民愤，来自社会各界的网友们，恨不得马上杀之而后快。
可以看出，《与恶》从最开始就围绕着一起揪心的案件，以及激烈的矛盾展开。
但是，它又和以往犯罪主题的影视剧不同——
它所聚焦的，并非凶手本人，抑或其作案手法与作案经过。
它所关注的是在事发后，案件的受害者家属、加害者家属，以及在旁边的审判者、辩护者等人的不同态度，及其所面对的不同困境。
先来看看受害者家属，即贾静雯所饰演的乔安一家。
乔安是某新闻台的主管，他的大儿子死于李晓明的枪下。
从前的她是一个雷厉风行的工作狂，在受到痛失爱子的刺激后，变得更加疯魔。
对待犯错误的实习生，可以骂到对方怀疑人生。
你是中文课都在睡觉还是怎么样
还是你是智障吗
对不起可以解决你脑袋的障碍吗
在她严厉的管理下，下属直到临盆还坚持工作，羊水破了仍然奋战在直播第一线。
但是在夜深人静时，乔安就暴露出了最脆弱的一面。
长期失眠和梦魇，靠酗酒才能勉强入睡，忘记悲痛的现实。
乔安的丈夫，逐渐和她生出嫌隙。
就连她的女儿，也和她关系冷淡，甚至说出“你还不如和哥哥一起死了”这样的话。
一起凶杀案，对一个受害者母亲的摧残，由此可见一斑。
但作为加害者的亲属，他们的心理和生活就能好过吗？
事实并非如此——
嫌犯李晓明的父母，为了赔偿卖掉全部家产。
不仅如此，两人还搬离了老家，每天戴着口罩，如蝼蚁一般卑微生存。
李晓明的妹妹，因为背负了“杀人犯亲属”的罪名，不得不改名，伪装成另一个身份生活。
即便如此，公众和媒体对他们的口诛笔伐并没有停止。
哪怕当着所有媒体下跪道歉，依旧会受到各种良心拷问：
下跪是发自内心的吗
下跪是有人指导你们吗
下跪不能换回九条人命
不仅李晓明的家属受到全社会的攻击，就连为他辩护的律师王赦也难以避免。
刚出法庭，就遭到受害者家属泼粪。
杀人者当诛，这是大多数人的逻辑。
但在律师王赦看来，罪犯也有人权，也应该受到司法程序的合理保障。
他之所以这么做，其实还有一个更重要的原因——去探究和调查杀人案背后的动机和原因。
对于凶手的处置，法律自然有公正的判决。
但作为一个常年和凶案嫌犯打交道的律师，王赦想要的并不是将凶手绳之以法的快感。
他真正想做的是对这些凶案进行归因，从而在源头上，尽可能地避免此类事件的再次发生。
当然，这样的想法和做法必定充满了重重阻力。
他的妻子和家人不认同他，认为他是神经病。
被害者家属不理解他，认为他在揭伤疤。
就连加害者的家属也不愿配合调查，因为不想再无事生非。
发现了么，这正是《与恶》的高级之处。
它没有落入大多数犯罪题材影视剧非黑即白、非善即恶的窠臼，去刻画加害方犯罪手段的凶残，抑或去呈现受害方昭彰正义的艰辛。
它想要表达的主题，也并非简单地谴责某一个恶人或某一次恶行，而是试图去探究人性中最源头的恶。
因为“加害者”与“受害者”二者不能被标签化，“善”与“恶”在某些情况下也会出现错位——
以《与恶》中的剧情为例，杀人犯是恶，但受害方去伤害杀人犯的辩护人和家人，这难道不是恶吗？
精神病人伤害民众是恶，但一个未证实身份的人闯入幼儿园，就被媒体污名化为精神病人犯罪，这难道不是恶吗？
可以说，《与恶》的野心就在此：
让观众撕掉这层标签，放下关于“善”与“恶”刻板印象的藩篱。
正如主创在接受采访时说道：
“拍这个故事的初衷，是想撕掉标签。我们没有定义谁是恶、谁是善，想认同谁，由观众自己决定。”
说到这，就不得不提到此剧的编剧吕蒔媛。
吕蒔媛是台湾的金牌编剧，曾获得金钟奖“最佳编剧奖”。
她的作品，通常以容易被大家忽视的社会话题和角度为切入点。
比如关注殡葬行业的《出境事务所》，关注问题学生改造的《牵纸鹤的手》，以及关注同妻问题的《谁先爱上他的》等等。
《谁先爱上他的》剧照
在写《与恶》的剧本前，吕蒔媛做了大量功课。
她不仅做了大范围的田野调查，访问了人权律师、犯罪心理学教授、精神鉴定师等人，甚至还现场观摩了两起死刑庭审。
而剧中李晓明这起“无差别杀人案”，也是根据真实事件改编——
2016年2月28日，一名母亲带着年仅三岁的女儿“小灯泡“逛街。
突然，一名男子冲上来，对着小灯泡连砍23刀致其死亡。
经调查，这名犯案男子患有思觉失调症（精神分裂），最终被判处无期徒刑。
这起恶性杀人案引发了极大关注，网友群情激愤，要求将凶手立即处死。
但让人意外的是，小灯泡母亲的态度却是，坚决不处死凶手。
她向媒体表示：与其立即处死一个罪犯，不如好好了解这个人，是怎么一步步走向犯罪的。
他们在想什么？为什么家庭、学校、亲人、朋友、社会，没能接住他？我们要如何改善、预防？我们能做的，难道只有继续让这样的事情发生？我们能做的，难道只有继续速速执行死刑？
小灯泡妈妈抛出的这五连问，值得全社会深思。
而她的这种态度，其实就是《与恶》中王赦律师的态度。
这绝不是对恶的妥协，而是冷静客观地对恶行归因，从而在源头上尽量避免重蹈覆辙。
《与恶》的每一集，都以Youtube上的网友评论作为开场。
这些评论里，既有对事件本身的客观讨论，但也充斥着无理智愤慨，甚至还不乏言辞激烈的网络暴力。
殊不知，有的人在惩戒“恶”的时候，已然成了恶的源头。
因为我们与恶的距离，往往只有一线之隔。
*本文作者：张不才
< END >
了解台湾现况的人都知道，什么是台湾价值观，里面的很多比如里面的废死，为了解死刑犯不停奔波的律师，不顾人质安全，媒体现场直播抓捕。在为了收视率做低俗新闻，但又想确保信息真实度的新闻责任感之间纠结的品味新闻，其实都是台湾现状。
该电视剧为了体现真实的氛围，请了著名台湾最敢说的节目主持人李晶玉现场模拟精神病鉴定的政论节目。此剧由几个真实事件改编，质量说实话吊打了很多大陆剧，毕竟大陆剧现在很少有这类实事类的电视剧，还处于一窝蜂拍傻白甜式的肥皂剧的阶段。
但是，虽然电视剧将这些情节展现得非常严肃，然而这并不是事实，真实案件的加害者并没有妹妹，这个故事巧就巧在加了这个角色，显然这个角色是为了烘托废死立场而设定的。
这剧另一重要角色媒体，最臭名昭著的标题党就是从香港传到台湾后发扬光大，对的就是那个就是做彩色鲜艳大版面的🍎报，某种意义上说，台湾新闻氛围是它带坏的。以至于台湾网络媒体作过一篇报道，台湾媒体评论IQ30的讽刺文。网络酸民有句最刻薄的话讽刺台湾媒体：“今天不读书，长大做记者。”（这句话其实应该从大陆天涯台湾板块传过去的）其实不是因为他们真傻，一切都是收视率点击量，这点跟大陆网络媒体，自媒体半斤八两吧。这使他们很多报道内容没有下限，这使台湾媒体处于一种无厘头式的癫狂状态。
在选举制度下的国家跟地区，自由民主自然的被商业媒体垄断，无政府主义的自由思维一般都是从学者论述，到媒体发扬光大，口口声声的喊着反对政府无能不作为，要反体制，其实这些媒体就是体制的一部分。自由主义的媒体仅仅是将媒体的公权力扩大化。作为选举制度中的第四权，唯一问题是它们没有一个正儿八经的监督部门。这就是制度设计的矛盾之处，作为体制中的第四权者，自然是体制内的公权力部门，但没有监督部门，自然滥用权利了，但媒体作为言论自由的捍卫者，如果运用公权力对其约束，这本身就反了体制。
商业媒体收视率是电视台唯一生存的法则，而小小的台湾竟然有上百家媒体拥蜂而上，这么小的市场，为了生存各种没底线的故事都会报道，目的就是吸引眼球。都说媒体监督政府，关键问题是谁来监督媒体，这就是台湾乱像的起源之一。
这部剧展现了台湾媒体的生存困境，也展现了台湾价值观，比如政客节目上最经常出现的恐龙法官，废死联盟，把精神病院盖在热闹的居民区等等。
另外里面的几个主角的价值观都是绿色政治人物倡导的东西，并不是它们不好，而是这些倡导不切实际，不能解决问题。导演对台湾环境的写实至少在电视台职业展现上可以说是纪实的。
同样，里面的主要人物角色其实都是非理性的，不是不可信，这是一种现实状态，一种小确幸的傻劲，这个电视剧把它做成了招牌。
比如，律师自大认为自己可以通过了解死刑犯的过去就能杜绝这类屠杀发生，这是社会工程，任何一个团体或者一种职业都不可能做到。电视剧中，这个律师上了不只一次政论节目，剧中这个角色有意思的就是在上节目的自信跟现实中自卑心态鲜明对照，体现在剧中见岳父岳母上。显然这个角色的自卑来源能娶到跟他身份地位不匹配的女人。
他做了大量跟工作职务要求不符的事情，显然有冲撞法律体系冲动，这类冲动的律师，又常上政论节目，那就有着显而易见的从政欲望，这符合台湾从政三大行要求——农业，医生，律师。不过大陆这边把企图冲撞法律边界的称之为职业讼棍，这类律师在没到社会转型需求的时候，成长空间不大。
这部剧表达的是现实，也表达了价值观盲区的迷茫，整部剧看着挺憋屈，整个人陷入无穷无尽的压抑状态，最痛苦的是，这些问题无法解决，一集延续到下一集。感觉这是一种集体的无意识压抑。
我个人认为这是一部表达价值观困惑的剧，并通过一起真实案件将这种困惑表达了出来。这是追求的价值观跟社会现实脱节的困扰，在这种困扰中，社会其实在原地打转甚至后退。
最后，还有个真实荒唐的事情，台湾一号女领导把这部剧当政绩宣传并在Facebook推荐，老实说，这部剧其实隐含着对台湾现状的摇摆姿态，而否定只有两个原因，要本土，却并不本土。追求价值观，但没有价值。
台湾与HBO合拍的社会写实题材『我们与恶的距离』，是继『一把青』和『花甲男孩转大人』之后，最想推荐的台剧。
看了前四集，想起几年前震惊台湾社会的台北捷运无差别杀人案件，以及几起幼童遭遇随机杀害之案。记得当时捷运杀人的新闻一出，立刻打开电视在各新闻台之间切换，同时手机也随时关注FB上实时的言论。当时连续看了好几小时，虽然事不关己，内心却弥漫着恐慌夹杂着愤怒的焦躁感！那些不断重复却无济于事的新闻画面与网上成千上万网民愤慨的留言，在那一刻，将台湾所有人牢牢拴在了一起。
本剧由『谁先爱上他的』吕莳媛编剧，题材虽沉重，却依旧维持出色的节奏把控，多重视角的展现也让人在观剧过程中慢慢沉静下来。
故事的时间点是在无差别杀人案发生的两年过后，此时的新闻重点只剩下凶手二审死刑定谳。而新闻之外的受害者家属与加害者家属，生活看似如常，但其内心深处从未随时间变小的巨大伤痛彷佛一颗不定时炸弹，只要一触碰，随时爆炸！
【失去一个家人等同于失去一个家庭】
剧本着重在描绘受害者家属及加害者家属在经历变故之后的真实处境。贾静雯饰演的新闻台主编，在失去儿子之后，变成一个浑身长刺、冷如冰窖之人。职场上不近人情，生活中与丈夫和女儿的关系更是降至冰点。虽然时间依然继续在走，但她的人生在儿子死后也跟着嘎然而止。那些没有出口的怨恨如同利刃，总在不经意之际戳中她的心口，同时戳向她的家人。明明不是她的错，却彷佛全是她的错！
虽然生命自有其定数，但人总是很难接受突如其来的死别，一不留神，往后的日子便全被阴霾覆盖。这道无解的人生课题，有人直到人生最后依旧深陷其中。
而加害者的家属也没有过得比较好。平凡老实的父母即便躲到天涯海角也依旧不知道儿子变成杀人魔的真正原因？剩下的女儿就算改了名字、重新踏入社会也撕不掉贴在心底的"杀人魔妹妹"标签。
想起东野圭吾的小说《信》，成为杀人犯的哥哥入狱服刑后，弟弟在外面却因为哥哥的缘故备受歧视，为了能好好生活下去，不得不与哥哥断绝关系。
虽然犯罪的并不是杀人犯的家人，但在群体社会中，"血缘"代表的还包括教育的责任与爱，而这一切都应该以"了解"为前提。父母对子女若没有足够的了解，也只能看到子女的表面。所以剧里老实的父母才会误以为安静躲在房间里的儿子一直是个乖孩子；手足之间也不是有话聊就等同于了解彼此。
虽然并非所有不被家人了解的人都会变成杀人犯，我也不认为杀人的锅应该全家一起背，然而"人性"却远比我们的理性认知更为复杂。一件人神共愤的案件，挑战的是整个社会的忍耐力与承受力，那根紧绷的理智之弦一但断裂，压垮的绝不仅是关在狱中等待死刑的杀人犯！
其实，无论是受害者家属或是加害者家属，都是案件里的最大受害者。失去一个家人等同于失去一个家庭。
关于加害者家属，也不是杀人犯一句：『不要烦我家人』，就能让他们置身事外。虽然连幸福感最高的北欧国家都有杀人魔，但一个真正有爱的家庭或许仍是社会稳固的基础。
人，也只有对家人怀有真正有爱，才不会自私自利地去做出伤天害理、泯灭人性的事。
【人性的阴暗面就像无底黑洞】
剧中吴慷仁饰演专为重大刑案罪犯打官司的人权律师－王赦。人权律师，也是目前台湾社会备受争议的一群人。「废死联盟」大多由人权律师组成。剧中并未强调王赦想帮这些重大刑犯逃离死刑，他一心希望透过心理专家与罪犯及其家人的沟通，找出他们从正常人变成反社会人格的真相。他认为执行死刑并不能改变已经发生的悲剧，重要的是该如去何预防日后可能发生的悲剧，这才是治本之道。
王赦的出发点或许是对的，但在我看来，这样的想法太过理想主义。不是每个随机杀人案件的背后都有深邃的犯罪心理，家人与朋友的不了解也未必是罪的诱因。
几年前看过一部日本电影『脑男』，电影中的那个少女令我印象深刻！女孩聪明可爱，家境富裕，与父母的感情也极好，成长过程中没有任何阴影，但她却长成一个极其阴暗的女孩。对一切无感，只有"杀人"能让她产生快感！她在有爱的环境下成长，却对人没有任何同理心，杀人的原因纯粹就是好玩！从那时起，我对人性就有了不同的看法。
虽然大多数人可以透过教育与身边人的情感付出对人产生善意，但也不能排除那些无论如何对人都抱有深深恶意的人的存在。人性的阴暗面就像无底黑洞，有时探究不出原因，每桩恶事的背后也未必都有真相。过于理想主义，无私，也会成为伤人的利器。
【思觉失调症不等于反社会人格】
剧中，藉由患有精神病随机杀害两名幼童的凶手突显精神病患长期遭社会歧视的问题。从前俗称的「精神分裂症」，在剧中一律称为「思觉失调症」。台湾每每出现恶劣至极的凶案，凶手为逃过死刑，总会声称自己患有精神疾病，要求作精神鉴定。但事实上，精神异常的凶手只占少数。而社会大众对精神病的愤怒在于这类凶手明明有犯罪事实却因特殊状况无需对其犯行付出应有的代价！愤怒与恐慌自然生出偏见。
之所以一直有类似的案件发生，原因在于大多数人对精神病没有病识感。剧里才华洋溢的年轻导演精神出现问题，可能来自遗传，也可能是女友轻生的打击造成。一开始家人皆毫无病识感，父亲认为他太脆弱受不了挫折，姐姐认为他只是压力大。
没有病识感，未能及时就医服药，就会演变成更大的问题。造成精神分裂的原因很复杂，精神方面的疾病长期被污名化也导致许多病患的家属会以自我安慰的方式忽视其严重性，恶性循环之下，精神病犯罪便成了社会的一大隐患。
如何减少这类案子的发生？这部剧提醒我们：思觉失调症不等于反社会人格，反过来说，反社会人格也不等于思觉失调症。人们重视身体的疾病也不该忽视心里的疾病，这才是真正的防患于未然。
【这是一个轻而易举就能"杀人"的时代】
每一集开头都会出现FB上网友对案件的各式评论，象征了这是一个人人都能畅所欲言的自媒体时代。然而，那些不加思索就发出去的言论依旧是从新闻媒体而来。台湾的新闻媒体拥有高度自由，众多新闻台与网络平台二十四小时放送新闻，观众想看新闻随时能看。
新闻台之间为了抢收视率，求快，遂成为第一要务。于是剧里便出现了未经证实各台却已报得如火如荼的灾难新闻，以及状况不明却直播仍在劫持中的幼儿园这样的头条新闻。新闻下标以博眼球为主，报导的角度也不以客观为要，没有新闻道德的媒体，更深深影响了这些重视实时胜过事实的大多数观众。
一直觉得这时代最大的问题在于：人们可看的信息太多，习惯眼见为实之后，思考便不再重要。
以前的人对于自己不够了解的事会持保留态度，而在这个人人都是自媒体的时代，人一旦惯于刷存在感之后，便很难意识到自己以偏概全的傲慢，以及这样的傲慢可能对别人造成的巨大伤害！
看了四集后，整部剧的走向虽在意料之中，却也在其中得到许多思考：我们也许永远无法全面了解一个人，更不可能得知一个案件的全部真相，但却可以尝试从不同角度去看同一件事，进而产生自己的观点。
基于人权考虑，台湾社会近几年对于「废死」有诸多争议。至今，我依旧不赞成废死。我认为人权存在的前提是"你得是个人"。
是人，就得有人性。对于泯灭人性的极度之恶，唯有死刑对犯罪者才有足够的震慑力！当你残酷地剥夺别人的性命，就该付出相同的代价！这才是所谓的人人平等。
写文章时一直没想好标题，却在写最后一段时想起杨雅喆导演在『血观音』获金马奖最佳剧情片的颁奖台上说的一句话：『没有人是局外人』。
这些看似只与少数人相关的社会重大刑案，其实距离我们并不遥远。因为我们身处同一个社会，都想要一个能让我们安居乐业、免于恐惧的社会，我们也都害怕自己的家人罹患精神疾病，成为彼此与社会的负担。
只有当每个人都意识到我们不是局外人，才会对身边的人付出更多的关心，也才会去思考案件表面之外更深层的问题。如此，才可能会有一个更好的社会。
原文發表於微信公眾號: aiyung32
八年前，我是个电视台的菜鸟记者，
通过努力慢慢升任为部门主编，
做了两年民生新闻，之后辞职去了北京，
这段经历也就封存了起来，
但当我看到这部剧的时候，
当年很多记忆都被激活了，
只能说这部剧的职场戏部分很专业、很真实！
首先是乔安娜的出场戏，那一场是在新闻直播间发生的，
那场戏的氛围给人的感觉像打仗一样，
这便是我们当时在新闻直播间的真实写照。
新闻编排软件
作为主编，要在新闻编排软件上算时长，
我们当时的新闻是34分钟，
整体片长需要控制在28分钟左右，
加上主持人的导语和串词，再加上天气预报的调整，
要保证时间刚好在34分钟，不能多也不能少。
所以作为主编，第一个要做的事挑出具有新闻价值的选题，派记者外出采访，
如果当天新闻稿子太少，一些新闻必须当天采当天出，这也让很多记者的压力很大，
除了选派选题之外，就是审核新闻稿件，主编初审，总编或制片人终审，
审完稿子后，记者或者后期就开始编辑视频了，
有的在直播之前要做好了，有的没有做好，就必须下掉，上其他的新闻，
如果已经编排好的新闻临时要换，就很麻烦，
作为一整天的新闻，就像写作文一样，需要有核心主题，需要有重点关注，
还需要写出能把所有的新闻串联在一起的主持人串词，
做完的片子需要由制片人来审核，审核通过之后才能播出，
如果有其他比较敏感的问题，或者上面领导发话这些监督报道不能播出，
也只能下掉换其他的新闻。
审核完片子，就能直接去演播室进行直播了，有的频道事直接录播的带子，
这样的话，直播风险会减小很多。
新闻直播为什么像打仗一样惊险刺激呢？
主要有这么几个原因：
1、片子全都没有完全上传到系统，就开始直播了，如果还上传不及时，就必须要采取紧急措施，撤掉这些片子，重新换屯着的片子。这个时候对主编的新闻编排能力是个很大的挑战，你要重新恰整个节目的时长，用其他片子的时长去替换，还要临时改导语和串词。
2、机器故障。如果机器出现了故障了，要马上用备播机器来替换，不然就是重大播出事故。
3、新闻连线事故。如果遇到重大新闻事件，需要现场连线采访的，但是如果信号不好，或者记者现场发挥不好，主编也要补救，要不今早切掉画面补其他内容，要不让主持人临时救场。
4、导播事故。整个直播是主编、导播、技术、支持人等各个部门人员配合的，如果导播切错了镜头画面，或者切慢了、快了，都是播出事故。
同时，这部剧中有几个职场戏的处理，让我觉得很真实。
一个就是新闻编排上的讨论。
头条新闻该放热点新闻还是放重点新闻？
该剧就给出了很专业的答案：头条就是让观众进场的，必须要吸引人的眼球，所以需要热开场新闻。
而在儿童绑架案的新闻报道上，也体现了其新闻编排上的专业性。
绑架案新闻被证实后，乔安娜反应相当迅速，打算做新闻专题报道，
在这次绑架事件的基础上要再做三条，
一条是历届精神病患者的报道，
一条是找精神方面的专家解读，
一条是连线康复之家。
一般一个重大新闻事件发生之后，会进行一系列的策划。
基本的逻辑是：发生了什么（客观报道）—— 为什么会发生（深究原因，调查各方说法）—— 怎样预防（找专家）
所以从这个逻辑上看，本剧中新闻编排方式非常真实。
同时让我觉得很真实的部分就是选题会这场戏。
我们当时也会做节假日的新闻策划，
比如像剧中母亲节的策划：有关于伟大母亲的真人真事采访、还有各种母亲节街采、同时还有烦人的关系稿，这些新闻稿都是广告部的客户，不能得罪，也没有任何新闻价值，但是你不得不加入到自己的新闻编排中去。
最后说说本剧中关于新闻理想与新闻现实的关系讨论。
在剧中实习生李大芝说做新闻编辑是想让大家看到世界的全貌，
而宋乔安却挑衅地问她：敢不敢踏进现实世界？
其实新闻理想与新闻现实的差距太大了，
这也是我当年转行的原因。
记得刚开始做记者的时候，心怀着新闻理想的，
那时候第一个监督报道是关于一条路上的路灯横在路上没人管，
我分别找了灯管所、城管部门、公路管理局、交警部门、交通局，
基本上都是相互推诿，后来知道这条路还是属于交通局管，
还没有移交给公路管理局，
我拿着话筒去了交通局找到了交通局长，
问：XXX路路段的路灯被撞坏，斜放了一个月，中间有好几个撞在了上面，
为何没人来管？
对方（局长）：你是哪个单位的？
后来我才知道局长跟我们台长平级，根本监管不了，
这个事就被压下来了，所有的同事都觉得我特别傻，
一个小小记者质问一个局长，真的不知道天高地厚，
后来慢慢的发现很多事自己根本管不了，
能管的事也只有楼上漏水楼下找上门这样的家长里短的报道。
后来慢慢变得麻木不仁了，
一听到有车祸，首先想到的是死了多少人，有没有新闻价值，
连最基本的人道主义关怀都省去了，
觉得挺冷血挺可悲的，于是换了职业。
干了这一行才发现：
新闻不等于客观真实，
收视率让新闻越来越夸张变质，
自媒体如同劣币，驱逐着本该真实的新闻。
真的很有幸看到这部剧，起码我们大陆职场中没有展现出的东西，
它真实还原了。
评论
发表评论