文 / 赤叶青枫
五月底，内地大银幕上有两部有关和海盗正面交战的电影隔天上映。一部是迪士尼花了十几年时间打造的相关魔幻IP大作的终极篇《加勒比海盗5：死无对证》，另一部则是由陈嘉上执导，赵文卓、万茜、洪金宝等人领衔主演，讲述明朝时期的民族英雄戚继光率领戚家军一起抗击倭寇的英雄史诗之作《荡寇风云》。
以上二部影片俱是情怀之作，而且一西一中，相映成趣。比较而言，若论声势和试听效果，自是前者更胜一筹，不过若精神，则是后者更显励志和勇气——毕竟，作为同样以“海盗”为核心元素之一的后者是部偏历史人物传记类的古装华语片，敢和前者这样的好莱坞巨制商业大片同档较量，戏里戏外，都令人不禁刮目相看。
《荡寇风云》最终能否在《加勒比海盗5：死无对证》等众多同档期的中外影片的内外夹击下突围而出，还有待市场检验，不过较为出人意料的是，此片虽然有安排了多场动作戏以尽力突显赵文卓饰演的男主戚继光武功卓绝、身手了得的“战神”一面，但影片并未一味地宣扬高高在上的个人英雄主义，而是让戚继光走下神坛，对他普通人的一面也有不少刻画。譬如两军对垒时，他也会中敌人埋伏，也会受伤需要其他将士救助；回到家中后，沙场上铮铮硬汉秒变“宠妻狂魔”，不仅对万茜饰演的戚夫人千依百顺、嘴比蜜甜，而且十分惧内！二人的一段床戏更是拍得缠绵旖旎，柔情万千。
另外，从片中的战争场面里不难看出，每一场战役的胜利固然离不开戚继光的领导有方，但更有赖于团队的上下一心、众志成城，而且影片对于戚夫人以及同是抗倭名将的俞大猷、浙江总督胡宗宪、戚继光胞弟戚继美、义乌矿工首领陈大成等历史上皆有原型可考究的片中其他大小角色也分别有所着墨，甚至对片中的反派倭寇方也没有刻意丑化，对其内部人员的善恶忠奸也都有所展现。其中日本著名演员仓田保昭饰演的后藤副将熊泽霸气外露，颇有名将之风，小出惠介饰演的后藤少主山川俊朗正直，俱给人留下深刻印象。
以上一切的一切，都令这部《荡寇风云》没有变成戚继光的个人英雄传奇，而是拍出了乱世之中的敌我众生相，再加上对历史上当年戚家军抗倭时真实出现过的多种精妙阵法的艺术再现以及狼筅、泥马、戚家军刀、虎蹲炮、三眼铳等多种古代兵器的完美还原，更是彰显了片名“荡寇风云”四字的气势与格局。
故而这部《荡寇风云》有别于以往其他以戏说为主的古装战争片或者历史人物传记片，同时还打破了传统的抗日题材作品固有格局，是一部将正史与野史结合较好且文戏与武戏并重的英雄史诗之作，很值得一看！
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作者：憨书生（来自豆瓣）
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《荡寇风云》故事发生于明嘉靖四十年（公元1561年），戚继光率领3000戚家军在台州附近的花街、新河等地与20000入侵倭寇周旋，九战九捷，是历史上著名的以少胜多的战役，史称“台州大捷”。此战之后，倭寇不敢进犯浙江，浙江倭患基本荡平。
王朝正规军依仗人数优势获胜的剿匪战争，应该没有什么可看。戚继光抗倭的传奇性在于，戚家军人数较少，而且是从乡民中培养的类似于特种部队的军人。其对手倭寇的成分复杂而且战斗力惊人。在元末及至到明万历年间，倭寇构成多有不同，从日本浪人到沿海的商民甚至是日本藩主的正规部队都成为了倭寇中的一员。许多人对公元1555年72倭寇（一说53人）袭扰南京城印象深刻，这群倭寇转战浙江、安徽、江苏（按照现在的行政区划，明朝时安徽、江苏直隶南京，属南直隶，谢谢网友 徐草央 提醒）三省，最后虽被全歼，但是给明官军造成的伤亡超过4000人。这样一群具备超强战力，行动诡异，无恶不作的匪寇成为了大明军民的一场灾难，也是戚继光的强悍对手。
《荡寇风云》聚焦于台州之战。台州之战是由九次不同规模的战斗合成的战役。片中重点呈现了新河之战和花街之战。新河之战发生在1561年4月26日，花街之战则在27日。其中花街之战颇具传奇色彩：此战明军歼倭寇1000余人，斩首300余人，俘寇首2人，淹死倭寇甚多，缴获武器650余件，救出被掳男女5000余人，而戚家军仅阵亡3人。这么精彩的故事，从商业片要求的故事性和传奇性来看，绝对是选对了。那么，陈嘉上团队做了哪些工作呢？
第一， 交代了倭寇的构成和敌我双方的常规战力对比。片子展示出，倭寇的主力是松浦藩正规军，包括了少主和一群家将，这群人具备一定的军事指挥能力，且纪律严明；倭寇中纠结了一群浪人，这些真正的倭寇烧杀掳掠无恶不作，单兵作战素质较高；倭寇中还有一些中国的商人武装，这些人伙同倭寇劫掠，战力和人数不详。这支合成部队占据有利地形，携带以火炮、火枪为代表的远程火力以及倭刀为代表的近战武器，给明军造成了惨重伤亡，抗倭名将、武术家俞大猷率军进攻数月也没有攻克护寨，而一般明军对倭寇存在畏惧心理，很多时候一战即溃，无法发挥人数优势；
第二， 展示了戚家军成军的过程。这一过程包括了戚继光认识到了明正规军的懦弱怯战，发现明军抗倭不力是因为军人战力不足，战斗意识不强；戚继光从永康和义乌两地民间私斗中发现浙江本地人战力惊人，可堪大用；随后，训练军队，改良武器；
第三， 呈现了明受倭乱的政治因素。当时的明朝权臣严嵩当道，诬害忠良。即使像胡宗宪这种想为民谋利的官员，也无奈遵从官场规则，夹缝求生，求取了一场即使胜利也可能引来责备的战争；
第四， 展现了戚继光与妻子的生活日常。着力展示了戚继光妻子生活中的小女人，大事上有担当的巾帼英雄形象，而戚继光则有惧内的嫌疑；
第五， 呈现了几场动作和战争戏。主要包括了戚继光和俞大猷，戚继光与村民头目，戚继光与倭寇首领三场格斗，以及宁海新兵战、新河守城战和花街遭遇战。
在评价《荡寇风云》时，首先要明确的是，本片是近些年少有的古装历史战争片。就历史而言，如上所述，台州之战包含了9次战斗，作为本片着力展现的花街之战，片子设定为倭寇的伏击战，但是在历史上此战更可能是遭遇战；片中在力量对比方面，呈现出了1500戚家军击溃并追歼20000倭寇大部的故事，可能并不符合历史。而且片中有意将戚继光的妻子塑造为巾帼英雄，成为新河城城防的实际领导者可能也不符合历史。（戚继光夫人确实指挥守城，谢谢 知乎网友 儒雅的子木君 提醒） 但是电影不是正史，不能以是否符合历史作为标准去评判一个电影的好坏。所以那么书生谨从电影呈现方面说这个片子的优点和可能的不足。
先说优点。
第一，荡寇风云中的武器、盔甲以及演员服饰非常考究、美工布景也颇为精良、画面极富质感。特别是片中日本官军的盔甲以及休憩场所的布置应该参照了经典日本武士电影，布置考究、细节丰富。至于我们很多人想要看到的戚家军的鸳鸯阵、三眼火铳、狼筅、藤牌等在片中都有细节体现。
第二，洪金宝、赵文卓、吴越以及仓田保昭的加持，让这部片子的动作表现在水准之上。比如，洪金宝与赵文卓在展示棍术时，洪金宝棍法刚猛，而赵文卓以枪术化为棍术的打法非常精彩。
第三，陈嘉上作为一个成熟的动作片导演，有意向经典电影致敬，对熟悉这些动作电影的观众简直是会心一击。
比如，抄起棍子的赵文卓口中的，我可是“一寸长、一寸强”，来自《功夫皇帝方世玉》，赵文卓与李连杰对打前的一句台词；
再比如，赵文卓与仓田保召的对打中，赵文卓手中的长刀被削断为短刀，赵以断刀胜敌的设定来自于徐克导演的《刀》，片中赵文卓手持断刀快速旋转打败熊欣欣的场面堪称经典；
还有，洪金宝在片中扮演名将俞大猷，但是在1975年胡金铨先生的《忠烈图》中，俞大猷由乔宏扮演，洪金宝扮演的则是倭寇头目。40多年过去了，洪金宝转换了角色，却依然是全宇宙最灵活的胖子。
再说缺点
第一，片子由于详略失当，显得剧情拖沓、节奏缓慢。
说其详略失当在于，片子本要着力展现的是花街之战，但是在戚继光与妻子的生活情节、戚继光通过俞大猷之口和自己的观察发现明军的问题等方面着墨过多。如果这些剧情能够为片子高潮蓄势，那也无可厚非。问题在于，对戚继光妇人的展示特别是闺中情话的展示除了徒增尴尬之外，与片子主线剧情基本无益；
在呈现戚继光与俞大猷的惺惺相惜、在一群人讲战争战术时，也没有通过精炼的对白将此环节快节奏推动，而是走向了类似于电视剧的对话形式，坐而论道。国内除了冯小刚能驾驭这样的内容而且保证观众不出戏外，好像还真没有太多的人有成功的经历。要知道，姜文让一票演员在《一步之遥》中密集对话并没有收获太多的好评，而昆汀则是一个异类，那种叨逼叨、叨逼叨的作风确实吸了一波粉丝，但那是昆汀啊，人家cult片起家的，至今也未入主流啊。
我们可以将这些内容看做是陈嘉上在为片子增加厚度和温度。但是这种以破坏电影叙事节奏为代价的尝试还是应该适可而止吧！
第二，混淆了历史战争片与武侠动作片，动作精彩，而战争场面呈现不足。片中出现了三场格斗虽说颇具水准，但在历史战争片中，显得过于牵强，给人一种剧情不够打来凑的观感。事实上，讲述明朝抗倭的作品有成功的先例，最典型的要数胡金铨先生的《忠烈图》。胡金铨先生充分发挥自己在执导武侠片方面的套路优势，在打斗方面别出心裁，而且突出了俞大猷作为名将的智谋。
在本片中，虽然有一些战术层次上的阐释，但是并未出现智谋上双雄对峙的场景。胡金铨以历史为背景做武侠片，大量的格斗动作无可厚非，但是要展现《荡寇风云》这种历史战争题材，则不能拘泥于个人的战斗力。在历史片战争片中不是着力展现战争，而是大量加入武侠格斗场景，明显不合时宜。
第三，片子缺少富于仪式感的场景，其结果就是想要传达的爱国主义情绪以及战争中伤亡带来的悲壮感时，难以将观众代入预定情绪。
爱国主义情绪的表达在电影中依赖于语言、符号或者是仪式性行为。但是片子在这方面明显着力不足。
士兵跑步时喊出的口号非常精彩，但是在电影后部分并未展现；军队出征前、两军交锋前或者军队遇到重大挫折时，将领的训话其实是非常重要，也是升华电影主题，传达价值观的宝贵节点，但不知是何原因，荡寇竟然放弃了这些节点；
战士阵亡或者惨烈打斗是要展现战争的悲壮感，但是陈导因为在战争时没有全景展现，也没有刻意用一些慢镜头或者闪回处理，再加上背景音乐没有起到渲染气氛的作用，所以情绪表达不到位；
本片最大的缺失还是是仪式感不足或缺失，对阵场面中，仅在鸳鸯阵新兵对敌时才有阵法的呈现，但在战士牺牲、战争胜利时全然没有适当的情绪引导性的仪式性镜头，整个片子中，我们看不到明显的旗帜特写，也没有太多用于激励战士的口号，没有太多将领发号施令的展现，这不得不说是片子的缺失。
如果将香港的商业导演看做一个群体，我们能够看到一些很鲜明的特征。比如，与很多大陆导演相比，这些导演商业嗅觉更为敏锐，对桥段的把控更为精准，类型片技法也更为纯熟。但是这批商业片导演，往往过于拘泥于成熟的电影桥段，有时将商业元素的直接代入，以至于，在具体的历史情境中显得过火夸张，不合时宜；而且，习惯了聚焦于个人的商业导演在执导武侠、动作、爱情片时，在人物形象塑造方面游刃有余，但在面对宏大历史题材时，其内蕴的格局就略显不足；还有，最近的香港电影似乎也在尝试对家庭价值的展现，这点在叶伟信制作的叶问系列中非常明显，但是如果将这种家庭情趣不加选择的生硬代入，就有些牵强了。比如本片中，导演还给戚继光一段床戏……我非常赞同将英雄人物塑造成有血有肉的形象，但是原谅书生无力消化这样的设置。
总而言之，荡寇风云是一部沾染着武侠风气的历史战争片，就题材而言，香港导演敢于触碰都是一大进步。作为披着古装的主旋律题材，导演如果能摒弃一些动作片思维和小市民情趣，将历史、国家的大情怀、大格局注入片中，相信会有一个更为精彩的作品。
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作者：diaoduoxi（来自豆瓣）
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前言
作为明朝最富盛名的将军，戚继光在练兵、作战、技术、理论都诸多方面都达到了当时战争艺术的最高水平，堪称全能型统帅。他威名远播，“水陆大小数百仗，未尝一败”，曾经创造了击溃数千敌军，自身0伤亡的赫赫战功。
他是怎么做到的？
作为一部有诚意的电影，《荡寇风云》所描述的戚继光抗倭战史和展现戚家军与倭寇的战术对抗颇有可观之处。
历史背景：倭寇战争
13世纪末叶，为报复元世祖忽必烈对日本的入侵行动，朝鲜半岛和中国东南沿海地区开始受到日本海盗的频繁袭扰。这些海盗被称为“倭寇”。随后的300年间，倭寇的袭扰此起彼伏。1467年“应仁之乱”后，日本进入混乱的“战国时代”，大批浪人武士、失业流民以及商人在各地领主的纵容下纷纷向海外寻求出路。与此同时，受明朝厉行海禁政策的严重影响，一些中国南方海商豪强为了获得走私贸易的巨额利益，便与日本海盗相勾结，组成了势力庞大的武装走私集团，公开对抗明朝的海禁，并引兵袭扰内地，掠取财货人口，为害日益严重。嘉靖年间，“倭寇”大头目徽州商人王直（一作汪直）甚至在日本南部的平户藩设立贸易基地，号为“五峰船主”，“徽王”，拥有出动上百艘巨舰，同时袭击明朝东南滨海数千里的强大实力。
不过，王直本质上是一个生意人，他的目的始终是希望明廷开放“互市”，而非杀掠人口。他甚至还应明朝官员之请共同剿灭过其他海盗。浙直总督胡宗宪也一度倾向于招抚他。然而，明朝君臣既昧于大势，又不愿屈从地方豪民的要求而破坏所谓朝廷法度。于是，王直在嘉靖三十六年（1557年）谒见胡宗宪面议互市条件时被浙江巡按御史王本固诱捕下狱论死，他的义子毛海峰愤恨明朝的背信弃义，遂集结数千人在舟山的岑港与明军开战。影片正是以这场战斗为开篇……
明朝倭寇侵扰图
Part 1. 岑港之战：明朝军事体制的危机
岑港位于舟山本岛西部，古称六国港，是天然良港。周围小岛星罗棋布，地形复杂，山路崎岖狭隘，易守难攻。倭寇居高临下，结硬寨据险死守。
倭寇“绝塞诸道，止通一径，隘险难行”，明军正面强攻多次，以至于“蹂尸而进”，然而“行将尽，贼兵自尾击之，我军大溃，死者过半。”此外，倭寇还利用当地春季风雨交加，山水骤发的特点，“于山之高堑处，相其堤之，后官兵进击，决而注之，兵多漂死。”影片通过一场据点攻防战，展现了残酷血腥的战争场面。
装备短刀、长盾和攻城槌的明军攻坚部队正在行进中。
长五尺（160cm），宽一尺多（32cm）的“挨牌”是明军装备的制式盾牌之一，多用白杨，轻松，桐等轻而坚硬的木料制成。用于阵前抵御敌军远程火力的攻击。
倭寇将战死敌军的首级挂在关隘前的拒马上示众，令明军为之胆寒
当明军进入攻击圈时，倭寇开始从城头的胸墙后面用火绳枪（日本人称之为“铁炮”）和弓箭进行射击
这种可以手持发射的大口径火绳枪（日本人称之为“大筒”或者“大铁炮”），能够发射更大的弹丸，威力也相应增大。
大筒实物
被拒马阻碍的明军步兵陷入枪林弹雨的笼罩，伤亡剧增，进退维谷
在倭寇远程火力的阻滞下，明军攻城槌等攻坚装备难以接近城防
混战中明军主将俞大猷也中箭受伤，明军军心大乱
手持锋利长刀的倭寇步兵开始出城迎击。经过一场砍瓜切菜般的大屠杀，明军遗尸数十具，再次狼狈溃退。
岑港久攻不下，除了倭寇占有防御优势外，双方武器装备的差距也是重要的影响因素。在明代的《倭寇图卷》中清晰地显示明军步兵没有头盔，身不着甲，只有骑兵甲胄齐全，而就是这些盔甲的质量实际上也不过关。戚继光在《练兵实纪》中记载：“今我之盔甲，外面新表可观，内里铁叶，一片数个眼，锈烂惟存铁形，还是好的，其空落如筛子一般，敌射可透，刀砍可破，是盔甲也不如他。”
与明军相比，部分倭寇精锐部队的盔甲军器堪称精品。日本刀的锋利自不待言，日本火绳枪仿自葡萄牙，款式众多、品质优良，有效射程可达100米。近距杀伤力据说可贯穿3-4人。日本足轻步兵使用的长枪长达4-5米，比明军装备的武器攻击距离更长，也更有威力。戚继光平倭后赴任蓟镇总兵，曾向明朝北方边军将领展示倭寇的武器：“继出所获倭夷盔甲枪刀、铳具之属，诸将皆观之皆吐舌曰：‘一向只说倭贼易杀，如此观之，骁当在今敌（指蒙古人）之上，今只势耳，若论军器，十不当一。’”
倭寇海盗身份的背后，原来也有来自日本战国大名正规军的支持和参战。影片中的“松浦藩”，其实就是后来的平户藩。1543年，松浦隆信就任肥前国守护（相当于国主）后，便协助王直将肥前国的精锐正规军也投入到倭寇之中。在袭扰浙江沿海的倭寇之中，中国人占70%，日本人占30%，而真正精锐的日本武士和正规军只有数百人。虽然人数不多，但是他们训练有素，装备精良，给明军造成很大威胁。
坐在中间的老者是松浦藩副将熊泽，本片反派大Boss
倭寇将领对明朝内情颇知一二，对明军的战斗力极为蔑视
日本大名参与倭寇战争的目的，并不是要深入中国攻城略地（松浦党本身也没有这个力量）。主要是通过定期劫掠，破坏明朝东南沿海的防卫力量，使自己能够自由进出大陆，从而控制东亚贸易的主导权，从中攫取巨大的财富，充实自己的力量，以供在日本国内称霸之用。
知己知彼，不愧为老将
戚继光登场。影片中将他的出场安排在岑港围攻出现之后，好像初来乍到一般。其实根据历史，戚继光作为左路军主将，一直活跃在岑港战役中，只是中途被调往别处抗倭。正是由于他的调离，以及倭寇在闽浙多地的同时袭扰，使明军不得不分兵应付，对岑港的围攻即陷入僵局。
明朝东南抗倭的主帅，浙直总督胡宗宪也出场了。岑港久攻不下，明朝各级将官承受着极大的压力。胡宗宪不得不亲自坐镇前线，统一指挥各路兵马大举围剿。此战戚继光的所谓“新军”，并不是后来名震天下的“戚家军”，而只是他临时在浙江绍兴招募的3000士兵。
在戚继光编练“新军”之前，他指挥的是明朝浙江当地的卫所兵。这些卫所兵的战斗力如何，在此前的龙山所之战（1556年农历八月）中可见分晓。此战倭寇所部不过800余人，各路明军总数却多达10000。
倭寇阵前一片金光闪耀……
倭寇在和明朝官军大部队遭遇时，往往采取一种心理战术，即先取守势以减杀官军的锐气，或者制造恐怖气氛使官军陷入心理上的劣势，然后待机出击。根据戚继光的记载：“余数年百战，但见诸贼据高临险，坐待我师，只至日暮，乘我精气冲出；或于收兵错杂，乘而追之。又能用乘锐气，盛以初锋。又其盔上饰以金银牛角之状，五色长丝，类如神鬼，以骇士气。多执明镜，善磨刀枪，日中闪闪，以夺士目。故我兵持久，便为所怯。”
倭寇以军扇为号令，影片中作为“夺士目”的威慑之用
明军卫所兵开始攻击，首先是例行公事似的三眼铳齐射。这种武器射程近，精度低，威力小，还容易炸膛……性能和质量都很不可靠。
倭寇对于三眼铳的攻击全然不惧
等明军齐射结束，倭寇开始发动阵前突击
首先是弓箭攒射，据记载，“倭竹弓长八尺，以弓蹈其绡，立而发矢。……簇宽二寸，……近身而发，无不中者”
其时，作为明朝军事力量基础的卫所制度早已衰败不堪。军户逃亡换籍现象层出不穷，将领吃空额，驱使士兵充当杂役已成常态。加上后勤补给体制的僵化造成的军备废弛，以及政治黑暗造成的人事危机，以上种种落后的情况，使明朝卫所兵的战斗力下滑到比农村民兵高明不了多少的地步，甚至还有所不及。
这种军事上的腐败和低效造成的结果就是倭寇战争初期明军的一连串失败。在作战中，明军将领无法确知部下战士的实际数额，也弄不清究竟有多少战船可以调配使用。下级军官在部队出发之前先要向地方富户勒索给养。而一旦发生战斗，部队干脆望风而逃。
在与倭寇的交战中，大明官军基本一触即溃
明军基本战术队形适应于北方平原的大型野战，基本作战单位是“队”，一队25人，由1名队长统领，所持兵器也相对单一。一个这样的25人队组成的方阵，面对中国东南沿海地区河川众多，水田密布，地形支离破碎的战场环境，便难以灵活应变。有的部队虽然敢于迎战，但由于墨守密集队形的战术，往往造成“一人失利，万人崩溃”的后果。
而倭寇的基本战术就高效得多。他们派遣30人以下的小部队进入村落，这些小部队在严密的相互策应之下展开行动。协同的信号是令人战栗的海螺声。这些入侵者善于使用当地的向导，并熟练地派遣尖兵和斥候，有层次地展开兵力，并以佯攻、驱使难民在队伍的前面等方式，扰乱疲敝明朝官军。明朝官军根本无法对付这一套战术，即使是士气最为高昂的部队，采取的对策也不过是仅凭血气之勇猛冲敌阵，既无有效的队形，又缺乏侧翼和后续部队的接应，经常被倭寇通过佯动或利用地形障碍分割歼灭。官军溃退时有如狼奔累突，自相践踏或被挤落水致死者众多。有一次总督胡宗宪也在败退之中被推落水，几乎淹死。
倭寇善使太刀、长矛等近战武器，太刀在一个熟练的使用者手中挥舞，一片刀光，使“上下四方尽白，不见其人”，可以在一丈八尺的方圆之内杀伤对方。
在龙山所之战中，800倭寇分三路纵队冲击明军，在各路明军万余人挡不住冲击纷纷溃退的危急关头，戚继光弯弓搭箭，连发三箭射死三名倭寇首领，众倭寇大惊失色，一时错愕停止了进攻。戚继光抓住时机组织部队反击，才将倭寇击退。此战是戚继光首次亲自指挥部队进行作战，时年28岁。
卫所兵的战力低下令戚继光感到震惊，要击败倭寇，恐怕还是要用新法，练新兵。几遭冷遇之后，他向总督胡宗宪条陈练兵强兵之策，并提出“况十室之邑，必有忠信；堂堂全浙，岂无材勇？诚得浙士三千，亲行训练，比及三年，足堪御敌，可省客兵岁费数倍。”几经周折拖延，在嘉靖三十六年（1557年）冬天，他的练兵计划才最终得到批准。
戚继光接替俞大猷负责前线指挥后，改用疑兵之计来打开突破口。他命令大部分官兵进营休息，养足精神，每天只派少量官兵“更番选战”。每天不间断擂鼓邀战，让倭寇时刻处在紧张状态下，折其锐气。倭寇阵营中甚至出现了“相互猜疑至持刀自击”的情况。
作为老鸟，熊泽副将深知敌方大将的厉害
十天后，倭寇上下都认为明朝官兵是虚张声势假攻。戒备松懈了起来。戚继光请俞大猷等明朝将士“乘机”进攻，众寇大乱，死者无数，夜间又派兵纵火焚其船。戚继光等率将士追踪，砍栅直入，斩首百余，其余倭寇从海上逃往福建。
影片中，戚继光用暗埋炸药的方式突袭了倭寇的据点
“全军为上，破军次之”，熊泽副将得到寨门被攻破的消息后，很明智地选择了撤退保实力而不是和占有数量优势的明军硬拼，可谓深谙兵法之道。
倭寇退而不乱，仍然留有殿后部队，并采取一系列策略来掩护主力撤退
在撤退的道路上抛洒银两，引诱明军捡拾而放慢追击速度
派遣间谍化妆成老百姓引诱明军伺机偷袭
在后撤时突然实施凶猛反突击，令人防不胜防
岑港之战以明军的胜利告终。然而，这场以数万士兵围剿几千海盗的战役竟然持续了一年之久，而且明军付出的伤亡代价之大，完全出乎明廷意料之外，实在称不上光彩。在岑港之战中，戚继光以参将身份率领3000名新募的绍兴籍士兵作战，但是他很快发现这些绍兴人太聪明，聪明人怕死，容易有私心，见到较弱的敌人敢于奋勇拼杀，但一遇强敌就畏葸不前，关键时候还是派不上用场。他痛下决心，第三次提出练兵建议。这一次，他要打造一支前所未有的模范部队。
Part2. 戚家军，鸳鸯阵：步兵操典的复兴
岑港之战后，戚继光立即开始着手寻找新的募兵地区。此时，发生在浙江中西部山区的一场乡民械斗引起了他的关注。原来在嘉靖三十七年(1558年)，永康人在义乌倍磊八宝山一带发现有银矿，于是召集上千人到前往抢矿，倍磊大户陈大成等率领族人奋起护矿，于是爆发了大规模的械斗。刚开始，义乌好几人被打死，后来周边乡里的百姓都参与进来，总共聚集3000多人进行反杀。双方的暴力械斗从当年四月持续到十月，打了大半年，最终以义乌人胜利告终。戚继光围观了械斗过程，其程度之激烈连这位久经沙场的战将都感到震撼。
戚继光对义乌人质朴勇毅的精神和彪悍的战斗力非常赞赏。他再次向胡宗宪上呈《练义乌兵议》：“无兵而议战，亦犹无臂指而格干将。闻义乌露金穴括徒，递陈兵于疆邑，人奋荆棘御之，暴骨盈野，其气敌忾，其习慓而自轻，其俗力本无他,宜可鼓舞。及今简练训习，即一旅可当三军，何患无兵？”
在获得胡宗宪的首肯后，1559年9月，戚继光亲往义乌招兵，并制订了严格而奇特的招募规定：凡属脸色白皙、眼神轻灵、动作轻快的人一概不予录取。戚继光认为这种人几乎全是来自城市的无业游民，实属害群之马，一旦交锋，不仅自己会临阵脱逃，还会四处招摇，动摇军心。于是，按照这个标准招收来的兵员，都属于淳朴可靠的青年农民。经过选拔，有4000多义乌人入选。后来，戚继光又曾两次到义乌招兵，每次各10000人。总共大约招了26000人。正是这些农民，组成了“戚家军”的核心战斗力量。
戚继光基于克制倭寇战术的设想，同时结合义乌农民兵的特点，创造了一整套全新的武器战术系统，这就是“鸳鸯阵”。在戚继光以前，在军队中受到重视的是个人的武艺，能把武器挥舞如飞的士兵是大众心目中的英雄好汉。各地的拳师、打手、盐枭以至和尚和苗人都被招募入伍。等到他们被有组织的倭寇屡屡击溃以后，明朝当局才意识到战斗的成败并非完全决定于个人武艺。因此，戚继光在训练义乌新军的时候，除了要求士兵娴熟作战技术外，就格外注重部队编制的灵活性和武器系统的协同配合。“鸳鸯阵”脱胎于唐顺之创制的“鸳鸯伍”。唐顺之是嘉靖年间的儒学大师，同时也是军事家，曾任右佥都御史凤阳巡抚。他在参与平倭的战斗中洞悉明军原有战术体系的局限性，并根据倭寇武器和战术系统的特点谋求破解之道。
唐顺之放弃了原有的25人大队模式，而改用最小编制只有5个人的“伍”。这个5人小队配有三种不同的武器：1面盾牌、1把狼筅和3支长枪。这个小队编制既能灵活应对倭寇小分队的突击和袭扰，又能从武器层面对倭寇常用的太刀和长矛进行压制。戚继光在“鸳鸯伍”的基础上进一步改良，将两个“伍”合并成一个“鸳鸯队”，并去掉了1个长枪手，替换为1个镗钯手，更加攻守兼备。整个小队现在有12人组成：队长1名、火兵（负责伙食勤务）1名，战士10名。
鸳鸯阵图
列在鸳鸯阵第一线的是2名藤牌手，右方的士兵持大型的长形盾牌，左方的士兵持小型的圆形盾牌，都以藤条制成。他们的任务是稳住阵线，为后方的队员提供保护，抵御倭寇的远射和近距突入。
列在“鸳鸯阵”第二线侧翼的是2名狼筅手，负责掩护阵中的长枪手。狼筅是一种大毛竹制成的异形长矛，长一丈三尺（422cm），带有多个枝桠，既能进行刺杀，也能通过横出的枝桠格挡或者锁拿敌方兵器。
列在“鸳鸯阵”第二线中央的4名长枪手是小队的主要攻击力量。长达十二尺（390cm）的长枪是有效的攻击武器，可以压制手持七八尺（260cm）长枪的倭寇。鸳鸯阵还配备有标枪，供藤牌手使用，用于阵前投掷，打破敌方阵形，为己方进攻创造机会。
列在“鸳鸯阵”后方侧翼的是2名镗钯手，也负责掩护阵中的长枪手。画面中央三尖叉状的兵器就是镗钯，长七八尺（260cm），铁制，顶端的凹下处可放置火箭，用于点燃后直冲敌阵。
影片场景清晰还原了“鸳鸯阵”的阵法
以藤牌、毛竹、铁叉作为标准武器，体现了戚家军鲜明的农民兵习气。但如果认为戚继光不了解火器的功效，那是不符合实际的。他在实战中运用过火器，和将领讲解火器的利弊，并给部队配备了相当数量的火器作为中远距火力支援。
戚家军配备的虎蹲炮是一种小型火炮，铸铁而制，全长40cm，口径4cm，外径14cm，可一次填装铅丸70颗或铁丸30颗。发射前再将一颗大铅子（重5两）放在炮口中央发射。
胜利需要精良的战法和装备，更需要严格的训练和严明的军纪约束来保障。戚继光的任务决不仅止于单纯地击败倭寇。他首先要组织一支新型的军队。从他的军事著作《纪效新书》中可以看到如何有条不紊地实施他的建军方案：宣布招兵的办法，规定月饷的数字，拟订分配列兵职务的原则，明确官兵的职责，设计队、哨、局的组织，统一武器的规格，颁发旗帜金鼓这一类通讯器材，等等。建军方案的核心部分是确立铁一般的军法。军法的精神在于“集体负责”，即所谓“连坐法”，一队和一哨的官兵要互相保证在作战中勇往直前，不得退却。一人退却则一人被斩首，全队退却则队长被斩首，队长殉职而全队退却则全队被斩首。
此外，戚继光也善于利用道德感召来提升官兵的凝聚力，提醒官兵要保障缴税赋供养他们的百姓。“连坐法”虽然不可能经常被不折不扣地执行，但其杀一儆百的恐吓力量已足以使部队在强敌之前不易击溃。他所制定的赏罚原则并不完全决定于战斗的胜负。即使大败，有功者仍然要给予奖赏；相反，即使大胜，作战不力和临阵脱逃者仍然要受到处罚。例如士兵离队小便就会受到割去耳朵的处罚，而且据传说，戚继光的第二个儿子由于违犯军法而被他毫不犹豫地处死。
就这样，一支“罗马式”的职业军队在16世纪中叶的中国诞生了。虽然戚继光和凯撒的时代相距千古，中国和罗马的地理远隔重洋。然而，他们却都曾经拥有一支具备古典武士情操，重视科学而细致的步兵操典，并通过严格的纪律和训练缔造的职业化军队。这可称之为军事上的“趋同演化”。
影片中戚家军在训练时所唱的，便是戚继光所作《凯歌》
Part 3. 台州大捷：职业化军队的胜利
嘉靖四十年（1561年）四月，倭寇再次发动大规模入侵。20000名海盗乘船数百艘在浙江沿海登陆，至奉化、宁海大肆骚扰，企图分散明军的注意力，其实际战略意图是乘虚而入，劫掠台州。
影片中，倭寇头目熊泽副将特别强调分兵攻击戚继光家眷所在的新河，令戚家军首尾难顾，分兵以弱其势，可谓老谋深算。
危急关头，戚继光决定亲率主力前往宁海破敌，进一步探知倭寇动向。
同时，他也察觉到敌方有一个高手在指挥……
影片中戚继光的宁海之战，可能是移植了其后发生的上峰岭之战，此役戚家军通过伏击，全歼倭寇300余人，自身仅数人轻伤。影片对此战的刻画相当精彩，展示了鸳鸯阵克敌制胜的基本战术。但和历史上真实的“鸳鸯阵”还是有所差别的。
在实际作战中，“鸳鸯阵”第一线右边持方形藤牌的士兵要摆出防御姿态，保持本队阵线的稳固。左边持圆形藤牌的士兵，则要以“低平势”——矮身蹲伏前进，并在盾牌后掷出标枪，破坏敌方阵形的稳定，制造突破机会。如果得手，第二线的2个士兵则以狼筅迅速推进，扩大敌方阵线的破损，把敌人扫倒于地。然后，4名长枪手一跃而上把失去阵形的敌人刺死戳伤。2名镗钯手则负责保护本队的后方，警戒侧翼，必要时还可以支援前面的伙伴，构成第二线的攻击力量。
鸳鸯阵行军/接敌图
被派去进犯宁海的倭寇浪人发现对面斜坡上有明军正在集结。出于对明军战斗力固有的蔑视，他们未作敌情侦察便贸然发动了进攻。
还是老一套的心理战把戏，这一回不管用了
戚家军也发现了倭寇的行动，马上展开“鸳鸯阵”的部署
戚家军在斜坡上排成了一面盾墙（罗马军团再现？）
倭寇释放火铳进行远程火力杀伤，以往只要一次齐射，明军阵线就会出现混乱
戚家军的藤牌进行了加厚加固设计，能够一定程度上抵挡子弹（电影的夸张展示，藤牌的主要作用还是防御流矢和刀砍）
一次齐射过后，明军竟然还能保持紧密的阵线？感觉有点奇怪的倭寇还是迫不及待地发起突击
冲上斜坡的倭寇有不少跌入了戚家军事先挖好的壕沟，这大大削弱了他们的冲击力
此时，前排的藤牌兵不断用盾牌撞击推挤倭寇，保持己方阵线的稳定和完整（还是罗马式的战术）
阵线第二列作为主攻的长枪兵，开始在第一列藤牌兵的掩护下刺杀失去冲击力的敌兵
狼筅手辅助攻防，将个别企图突入己方阵线空隙的敌兵扫倒、推出……
对倒地的倭寇残兵，也会被狼筅手拖入己方阵线俘虏或交给长枪兵处理
作为火力支援的三眼铳在战线后方对敌军进行近距离射击
倭寇的武器和战术被戚家军的“鸳鸯阵”全面克制、碾压，只能溃退
弓箭手远距离狙击倭寇溃兵，造成持续杀伤，并削弱对方重组战线的能力（非鸳鸯阵常规兵种）
在佯攻宁海的同时，倭寇派遣一支重兵分遣队准备袭击新河。当时新河守备空虚，城里都是老弱妇孺，人心惶惶。戚继光夫人正好也住在新河，素有悍妇之名，连戚继光都对她十分畏惧。好在她并不色厉内荏，也是一个果敢坚毅之人。她命令打开兵器库，拿出兵甲武器和火药，并发动妇女，让她们与守城士兵一样穿上军服，排列在城墙上，密布旌旗，放铳呐喊。倭寇以为城内已有准备，就没敢马上攻城。戚夫人的随机应变，帮助戚家军赢得了宝贵的救援时间。
戚家军四月二十二日去宁海作战时，士兵只带了三天的干粮，这时已经断粮了。戚继光不顾疲惫决定驰援倭寇兵锋直指的台州，全军空腹急行军70里，于四月二十七日中午赶到台州府城。
此前，倭寇得知府城空虚，城墙颓坏，所以偃旗息鼓一路疾奔，已经进至距府城只有2里的花街。戚继光决定立即进攻，灭此朝食！
影片中，熊泽副将的战略是动用松浦藩军阻击明军，然后让从宁海撤回的浪人部队进行夹击，令戚继光腹背受敌。
松浦藩的日本武士终于见识了戚家军“鸳鸯阵”的阵容，大吃一惊
倭寇的应对战术是用长竹竿和日式木楯来推挤藤牌（影片杜撰场景，历史上倭寇未发明这种战术）
同时，倭寇弓箭手和火绳枪手在两边建筑物的高处不断射击，造成持久杀伤
戚家军在巷战中遭到倭寇火力攒射，处境危急，只能结成龟甲阵固守待援
这时，从宁海撤回的浪人发动了突袭，眼看局势就要逆转……
千钧一发之际，戚家军后援火器来到
两门虎蹲炮发射的数十百枚铅弹向着倭寇的密集编队飞去，造成的杀伤可想而知
倭寇在密集的火力下纷纷倒毙，戚家军开始反杀
历史上的花街之战，戚家军并没有赢得如此辛苦，反而异常轻松。戚家军先以火器射击，然后结成“鸳鸯阵”冲锋。倭寇抵挡不住，左翼受到压迫，全部被挤到江中，大部淹死。右翼溃退，跑了十里又被戚家军追上，全部歼灭。战斗迅速结束，此时戚家军的午饭刚刚做好。此战戚继光大获全胜，斩首倭寇308人，解救被掳民众5000余人，自己只阵亡3人。
在台州之战的同时，新河也展开了激战。戚继光派遣楼楠、胡守仁等部将解救新河，与守城部队里应外合，再次获胜。
夫人很生气，后果很严重……
经过花街之战后，倭寇主力不存，熊泽副将意识到大势已去，明朝不仅没有丧失东南沿海的防卫力量，反而重组了一支难以战胜的铁军。
在戚家军的穷追猛打下，丧师败北的熊泽副将终于被迫切腹。然而他口风很紧，至死未透露自己的身份以避免给主公添麻烦，保留了一个武士应有的体面，是个值得尊敬的敌人。
尾声：英雄远去
从嘉靖四十年（1561年）到嘉靖四十四年（1565年），戚继光、俞大猷等明朝骁将密切配合，相继剿灭浙东、福建和广东的倭寇。倭寇战争遂以明朝的胜利而告终。然而，以“戚家军”为代表的职业化、精细化的军事革新趋势却没有持续下去。大明帝国从根本上排斥现代化军队所需要的精兵、简政、以及高效的后勤体制所必备的科学理念和务实作风，也没有来自外部的国际竞争促使它产生变革的动力。帝国军队仍将是一支由乌合之众组成的大军。它经常的任务是面对内部的叛逆而非外部的侵略者，具体地说，就是镇压内地农民和边区的少数民族。执行这种任务，维持数量上的优势总是比保证质量来得重要。
在平定倭寇的战争中，戚继光升为总兵，这是明朝军人所能达到的最高职位。他后来又得到万历朝头号权臣张居正的支持，任蓟镇总兵长达15年之久，并被加官为少保，拱卫京师，荣宠备至。然而，随着张居正的去世，这一切的荣耀都瞬间化为泡影。廷臣提醒万历皇帝：戚继光是伏在宫门之外的一头猛兽，只听张居正的操纵，别人无法节制。于是，这位抗倭英雄被远调广东总兵，旋即革职。
戚继光的晚年是在孤独与凄凉中度过的，在他死去以前，他那位剽悍的夫人已经遗弃了他。他以前统率10万大军，素以慷慨著称，不事私蓄。在被斥退以后，竟至一贫如洗，甚至医药不备。英雄末路，使当时和后世的同情者无不扼腕叹息。
1588年1月5日，当戚继光在贫病交加中死去时，在地球的另一端，西班牙的无敌舰队已整备出征英国。诚如黄仁宇先生所言：“这事情的意义，即是军备的张弛，立即影响一国国运的盛衰……将星西殒之际，我们一个古老的帝国业已失去重整军备的最好良机。”
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