导演: 杨子编剧: 杨子主演: 郎月婷 / 王紫逸 / 成泰燊 / 余皑磊 / 郭金 / 徐才根 / 赵晨东 / 李思颖 / 张籽沐类型: 剧情 /
爱情 /
犯罪制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2016-08-26(中国大陆) /
2015-10-10(釜山电影节)片长: 111分钟(中国大陆) / 117分钟
又名: 喊山 / Mountain Cry
IMDb链接: tt4170472
文 / 赤叶青枫
乍闻《喊·山》这一文艺气息十足的电影片名，想必很多人会认为这是一部晦涩难懂、易令人观之昏昏欲睡的文艺片，而实际上这部由新锐导演杨子执导的作品初看平平，愈看则愈发引人入胜，非但一点都不难懂，而且有点惊世骇俗——它改编自山西女作家葛水平的同名小说，讲述了由一桩命案引发的一段虐恋奇情，而伴随它的，是男女主人公苦难人生里艰难如涅槃般的救赎与自我救赎。
封闭的大山里突发了一场意外，腊宏（余皑磊饰演）误踩了韩冲（王紫逸饰演）捕猎设置的炸药不治身亡，留下了哑妻红霞（郎月婷饰演）和一双儿女。在众人商议赔偿私了没有达成一致意见之前，韩冲只能暂时照料母子三人的生活。不料在相处中，两人渐生情愫，红霞曲折的身世之谜也逐渐揭开。而就在两人即将开始新生活的时候，腊宏的命案再生波澜，于是韩冲二人的恋情不得不面临生死考验……
窃以为这个故事有三宗“最”。
最值得玩味的是众村民前后反差极大的态度。对于突如其来的外来户腊宏一家，村民们虽然好奇，但还是默默接受了他们，这体现了村民们的善良、淳朴、好客的一面；腊宏意外身亡之后，村民们竭力建议不报警私了，一方面是不忍见韩冲锒铛入狱，一方面也是想息事宁人，众人的法制观念薄弱由此可见一斑；腊宏成通缉犯的消息传开后，为不受牵连，村民们合力阻止韩冲投案自首及暴力驱赶红霞孤儿寡母，则充分体现了人性的狭隘、自私和丑恶，难怪会被被美国综艺报评价为“中国版《狗镇》”。
最令人发指的是腊宏对红霞长年的残忍虐待。通过片中红霞逐渐复苏的记忆闪回，不难发现，红霞并非是自愿嫁与腊宏为妻，而且也不是天生哑巴，而是幼时被腊宏当童养媳买回来的活泼健康的孩子。为了不让红霞说出自己的秘密，腊宏在她进门不久之后就残忍地用钳子强行拔去她的一颗牙齿，活生生地将一个孩子逼成了哑巴！之后的数年，红霞不仅是腊宏泄欲以及生儿育女的工具，同时也成了家暴的承受者。换而言之，其身心都饱受摧残。而这些也为红霞在腊宏意外身亡后的反常表现提供了合理解释。
最震撼人心的则是韩冲与红霞的虐恋奇情。二人一个是因为名声不好及家贫一直娶不上媳妇的光棍汉，一个则是刚搬来不久拖儿带女艰难度日的寡妇，二人初时确实是因为腊宏命案而结缘，但相处时间越久，孤男寡女之间日久生情，竟擦出了爱的火花。他不嫌弃她是新寡还带着两个拖油瓶的哑女，她亦不在乎他的过去和家境，两人爱的腼腆且纯真，宛如初恋。
可想而知，如果不是腊宏昔日恶行东窗事发，韩冲二人的幸福结合不过是早晚的事情，可惜造化弄人，这对苦命鸳鸯不得不面临生离死别的严峻考验。不过也正是在重大事件突发之时，反而愈发了印证二人对彼此的真心。
一向吊儿郎当、胸无大志的他为了护她周全，甘愿自首，甚至与全村人为敌也在所不惜，当众的一句“我要她做我的女人”更是彰显他的爱意和作为一个男人的情义担当；而一向柔弱无依、逆来顺受的她为了救他，不惜挺身而出，表示自己才是杀人真凶！这到底是确有其事，还是她为救情郎情急之下编造的完美谎言？影片并没有给出最终答案，但这样的反转不仅令影片更有看头，也展现了爱情的最动人之处——虽然这是个悲剧故事，但爱情令他们分别完成了如涅槃般的救赎以及自我救赎。
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文/公元1874
光看片名，很容易让人忽略八月末在电影院里出现的这部电影。但《喊·山》又的确是一部很切题的电影，它的主旨就如同片名所写的那样——想喊又喊不出，以及在闭塞的大山里所发生的故事。
《喊·山》的故事设置在上个世纪80年代，准确的说是被架空的，因为导演本来想放在当下，却因为审核的压力而被迫换了时空。不过这样也好，电影倒是有了另一层的意味——那时候改革开放没多久，但中国的整个社会从意识形态到人民意识已经发生了很大的变化，麦当劳肯德基进入了中国，邓总工程师也访问了美国，一切都在发生着翻天覆地的变化。但这些变化大多集中在北上广等大城市，对于远在山西的农村而言，这一切改变都感受不到，电影的故事正从这里开始。
对于2016年的我们来说，作为观众，知道山西很快因为煤矿而GDP跃升，成为一个出色的工业城市；也知道这里因为矿产，发展畸形，污染严重，经济依赖严重偏科。《喊·山》改编自山西女作家葛水平的小说，她似乎有意识无意识的把山西的这种时代背景融入了故事里，让我们感受到电影里的那种黑暗元素。
这是一部讲述被欺凌的女性，在压迫里寻求反抗，最后走向灭亡的悲剧。影片背景里的山西农村，并非想象中的八十年代穷乡僻壤，导演有意而为之，虽然落后，但却干净简洁，充满生气。村民的行为也并非一昧的愚蠢无知，相反却有大量知书达理的人出现，也有着善良、和蔼的宗族环境。
不过，这一切似乎都在为故事本身的黑暗性做一种对照。有命案，有死亡，有拐卖，有欺凌，有叫天天不应叫地地不灵的痛苦和憋屈，《喊·山》其实离《盲山》或者《天狗》只有一步之遥。但导演似乎并不想重复这些揭露农村黑暗题材的套路，电影从中段开始，更想走罪案电影的风格，所以寻找真相和与凶手对峙的过程就凸显得更加重要。
此外，影片虽然面临审核压力，依然拍出了一些社会存在的真实情况，例如八十年代刑侦技术的落后，意识形态掌控技术部门，差一步就造就的冤假错案……说到底，这部电影的时代烙印太深，没法真的拍成《嫌疑犯X的献身》这类纯粹的推理电影，所以诡计的部分也就这样了，倒是影片所反映的社会问题，更值得我们关心。
这几年比较让人觉得欣慰的是，银幕上的罪案电影越来越多，我们可以看到更多的类型片出现。去年的《烈日灼心》，前年的《白日焰火》，今年马上要上的《追凶者也》，以及这部《喊·山》……多年前电视剧黄金年代，我们看到了《冬至》《黑洞》《中国刑侦纪实》等等不错的罪案题材，但却很快被一纸政策而搞得偃旗息鼓；如今，这类题材终于又在银幕上慢慢崛起了。希望大家呵护好这个类型，千万又别被某些人的一己私欲，又给弄灭了。
希望。
电影《喊.山》由杨子导演，改编自葛水平的同名小说，在保留其原著的文化底蕴和结构细节之下，融入了犯罪悬疑的因素，作为文艺片和悬疑片的结合，题材非常新颖抓人，看过原著的朋友也不难发现，导演深入刻画、放大了“红霞”这个女性角色，作为一名男性导演，在女性角色的雕刻中如此细腻而层次分明实属不易。 朗月婷饰演的红霞全程没有一句台词，凭着一双眼神硬是演出了坚韧、温柔、乐观、果敢等多重人物特色，俘获了观众的心，导演在描绘时用了大量的闪回镜头，让人不自觉随着红霞在现实的温暖和回忆的战栗中来回穿梭，虽然已经摆脱了地狱般的生活，但是过往像是一根断在心里的刺，表面上已经愈合，却总在不经意间触发，把自己扎的生疼。 经历过拐卖、家庭暴力和流离失所，红霞的过去风霜催折，伤痕累累，但女主凭着一腔敢爱敢恨的坚韧一步步从绝望的泥沼里迈出来，散发着自我救赎的光辉和中国女性特有的母性之美。从拒不收取赔偿费开始，她签下协议，缔结了与韩冲的不解承诺；玉米地里，小女人的胆怯与柔弱点醒了爱情的萌芽；冲进韩冲家与其父执拗的比划，表达心意守护爱情；大胆主动地关上了门，然后不可描述。回想起来，在剧情的各个关键节点，红霞这个角色都起到了引导甚至主导故事情节走向的作用，结局到底是女主真的闷声放了大招还是凭着一腔爱意以自我牺牲了结了一切，开放式的结局相信大家心中也各有解读。 同样的，电影呈现给我们的还有互相救赎、相濡以沫的动人爱情，不是我依附你，或者功利地各取所需，而是一场心灵之间碰撞，是破碎彼此的互相成全，红霞在遇到韩冲之后，阴暗的生活慢慢洒进了阳光，让她尝试着去感受，去呐喊，去爱；而男主亦是如此，从一个家徒四壁、和寡妇不清不楚的登徒浪子，慢慢长出了坚毅和担当，就像男主在电影中说的，我们两个互相不嫌弃，我们就该在一起，又或者换一个文艺说法，我们分担寒潮、风雷、霹雳，我们共享雾霭、流岚、虹霓。 作为一部带着文艺色彩的电影，导演在社会现实问题的描绘中，也显得比较温柔，不像同题材电影那样暴力直接，而是保留了残酷、自私人性的最后遮羞布，在不那么文艺的现实中，有多少“被失声”的红霞，有多少被九曲山峦掩盖的歇斯底里的呐喊，只留下一片粉饰太平的虚伪表象和所谓“美丽”，正如电影中群峰竞秀、五彩斑斓的太行山。 原著中说喊山是为了吓唬山中野兽，给夜游的人壮壮胆气。女主在结尾借着配乐发出竭嘶底里的“无声”呐喊也象征着像红霞一样被碾压、被奴役的女性，打破桎梏、自我救赎的大胆宣言。 一声呐喊动雷霆，豺狼虎豹掩行迹，喊山吧，别害怕，愿你在绝望的谷底也能站起身来，迎接阳光。
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