败在广电之手的恐怖片《常在你左右》

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导演: 邱礼涛
编剧: 邱礼涛
主演: 古天乐 / 张智霖 / 林家栋 / 蔡卓妍 / 佘诗曼 / 更多...
类型: 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 香港 / 中国大陆
语言: 粤语
上映日期: 2017-10-27(中国大陆)
片长: 96分钟
又名: 阴阳路之常在你左右 / Accompany You / Always Be with You
IMDb链接: tt7469972

本片是一部真正意义上的港式鬼片(在自行脑补广电删减片段和增添片段之后)，属于阴阳路系列的纪念之作，虽然删减了几乎所有的鬼，但第一个故事中林家栋遇到的无形的鬼没有删，还是值得一看的。 (当本片的片头音乐播放的时候，我心情无比激动，仿佛又回到了当初看阴阳路的时光) 本片维持了阴阳路系列前6部的风格，在恐怖气氛中带有一点喜剧色彩(最令人激动的是有张达明客串)，令人在压抑恐怖的氛围中稍稍放松，情节上在恐怖之余惹人深思，在内容上还伴随着感动。。。 本片中的三个故事，四组人物之间因为一场车祸紧密相连，看似没有关系的几个故事，其实都是因为最初的故事，让人感觉到万事万物都是个循环。 但本片由于广电的删减使每个故事都有些虎头蛇尾，虽然没有改变故事的大体思想，但很多部分都变得有些没有逻辑甚至会看不懂，总感觉有些事没有交代就草草结束了。。。 删减片段推测:大部分是古天乐和罗兰的戏份 ①最初的女人为什么要割腕跳楼自杀 ②度假屋中苑琼丹和林雪应该看到了上一任房主 ③林家栋自杀应该是受鬼教唆(从问包早餐的细节可以看出) ④古天乐在度假屋突然消失是看到了林家栋 ⑤张智霖自首后自杀应该是有原因的 ⑥度假屋生意变好，熟悉龙婆的人都猜的到 ⑦佘诗曼的梦是受鬼附身 ⑧龙婆早就知道古天乐没有走，而且还帮他留了下来 增添片段:应该就是最后龙婆和(广电派来的)医生的对话 ps:以下是从预告片中找到的删减片段的截图

这个人的死法和林家栋一样，可以推断是他教唆的林家栋

龙婆帮助度假屋驱鬼

龙婆与古天乐的对话，可以看出是龙婆帮助古天乐留下的

柜子里的Jimmy可以看出是她附身佘诗曼去拿唱片的

作为一名长期耕耘于鬼片一线的观影者，自从偶然间得知本片后，自然是满腔的期待盼望之情，脑子里第一时间浮现的是小时候又怕又爱的各式经典港式鬼片《office有鬼》、《一见发财》、《见鬼》、《怪谈协会》……，已经好久没再经历那种荒诞中夹带幽默，刺激中阐述理念，深刻中回归空虚的感觉了~
     
        所以在看到导演和主创人员后，本以为这会是一次历久弥新的观影之旅，谁知道却变成怀疑自己眼光的教训！我知道国产鬼片的通病，也做好了结尾没鬼，主角有病的准备。但本想就是戴着镣铐舞蹈，邱礼涛也会创造新意，把这个经典三段式故事发挥新意，交融交叉，点出主题，再带回曾经经典的味道，那就算是最后无奈说结尾没鬼，我也会笑着点赞，没想到的是别说什么惊吓了，就是一个故事也都没有好好地讲清楚。


        开头交叉会本不必说，但一切的开始，那个想自杀的女人是为何自杀，我还以为起码在林家栋这条线会点出来，我看到那个女子的未婚夫和她妹妹时，脑子还猜想会不会他们偷情才逼死自杀女子，结果证明是我想多了，她就是来自杀的！而后林家栋就这样疑神疑鬼的自杀了，无趣、老套、平淡如水、毫无惊喜。


       而后的中间线，出租房碎尸案（黑人问号脸），所以想说明什么，出租房真的黑？结果是屁都没有？而后张智霖为毛要自杀，因为是绝症？因为自己碎尸？因为要保守秘密？？就像坐过山车，本以为最后会有一个高潮，结果就是让你回去了…


       最后的结线，我能说些什么，不出所料的发病，强行地穿插唱片剧情，不想说了，麻烦如果连一个故事都说不出个高低起伏，那我们能不能不要破坏曾经的美好印象。多一星留给情怀，原谅我的严格。




吐槽本片的已经是说完了，只是在回去的路上，想着这次的经历，结局仍不死心的等到剧终只是无果。想着自己现在在陷入困境中摇头摆尾，本想挑好影片忘记烦恼，没想到却是更烦了，自己是不是总是这样，老是凭着自己的臆想决定一切，本以为会有结果，却只是·只能证明自己一遍遍地看错。

细思极恐。

我用这四个字评价。

里面是分段故事来讲述这部电影。每个最后能活下来的人。要么有个很爱他们的鬼。要么已经快死了。

但是细想，我们身边逝世的人真的已经走了吗。

旅馆又厉鬼自杀（港鬼里基本厉鬼都是红衣服自杀最猛）

啊sa老公去世了。她开的宾馆不断死人，自杀。见到鬼。唯独她什么都不受影响，是不是亡夫在她身边。

收旧货夫妻的唱片是他侄女留下的最珍贵的。在那么多人受影响自杀的宾馆里他们见到鬼还能走掉。唱片在佘诗曼家里唱男声的时候是我觉得整部剧最恐怖的时刻。可唱片在旧货夫妻家里。却一如既往的安静。她是否依旧陪在舅舅身边。

古天乐和佘诗曼的剧情应该是为了这部剧填坑的。也是最温情的一段。死了之后一直陪在佘诗曼身边照顾一切。最后还引入黑白无常勾魂以及医生说佘诗曼产生幻觉还见到最后古天乐招手开结尾来给这部电影做结尾。没办法，毕竟国产鬼片不能有鬼。就算港影也要敷衍一下广电。

细思极恐之下。其实有的人死了。未必会消失轮回。在执念加持下。还有可能常伴在我们身边。这大概就是这部恐怖片的真正恐怖之处。不用剧情表演让你恐惧。而是让恐惧的观点扎根你心

冲着电影里的明星去的，古仔，余诗曼，张智霖还有苑琼丹等等都是我喜欢的演员。

不过港真，这个大陆删减版的看起来有头没尾的，很多东西没有讲清楚。比如说，开始龙婆为什么突然叫快走，跳楼的女的为什么自杀，为什么阿萨的生意突然好起来了，等等这些都让人摸不着头脑。

也有亮点，比如说古天乐饰演的那个警察的死，前面就有铺垫了，佘诗曼每次睡醒，古天乐都不在身边；佘诗曼去办案，古天乐也只是在后面跟着（从一开始来看就知道古天乐不是马仔啦，是有一定地位的警察的。）；送礼物这些就很明显啦；还有在度假屋那一白一黑的人在张智霖他们面前晃，他们都没有说什么，最后古天乐过去和他们谈判了。

这些细节的处理留意一下还是觉得导演不错的。

故事开始于一场车祸，在那个歌手拍那个跳楼自杀女生的时候我就知道她一定会死的，因为镜头给足了死者的特写，这就意味着这张照片会带来不好的事情，结果还真是，死法都是挺惨状的。然后故事分线，目睹车祸的人几乎都没有活下来。

后来就分为了三个故事，一个是衰到贴地的林家栋饰演的啊强，一个是啊萨和张智霖在度假屋的故事，一个是佘诗曼夫妇这对阴阳相隔的夫妻情。

第一个故事，最大亮点就是林家栋的演技了，把社会底层的阿强那种有点畏畏缩缩又有点破罐子破摔的形象都表现出来，很多时候都是自己跟自己飙戏，情绪很到位，很可惜的时候未删减版有和古天乐的对手戏，影院里没看到，总觉得他选择度假屋自杀的原因太过薄弱。

第二个故事，阿萨的演技在那么多演技派的衬托之下好出戏，之前很欣赏她来着。这一段就莫名其妙了，苑琼丹夫妇看到了什么那么害怕，镜头没有给出来，所以很奇怪。度假屋全程没有镜头表现恐怖的东西，都只是莫名有人来自杀，生意很差，然后最后莫名好了，张智霖的自杀也是没有很强的逻辑，死法更是清奇，自杀就能解决问题吗？不见得有绝症的人都要自杀吧，他的生活背景也有提及，人物行为动机不强。

第三个故事，是这么多个故事中最好的。佘诗曼爬地那一部分真的想为她打call，那僵直的双腿真的有点惊悚，还有是唱片的头，突然出现，还真的猝不及防的被吓到了。这部分故事也有不足，为什么死了Sam还能转账和提现，死了之后账号不是会被冻结吗？佘诗曼为什么会做鬼上身的梦？跟歌手之间是什么关系？唱片怎么回来的？

还提一点就是，我觉得佘诗曼最后那一笑很有蕴意，虽然知道老公喜欢自己的笑，可是镜头最后定在了这一刻，我觉得佘诗曼最后也会自杀，毕竟也下车了看到车祸这一幕了，前面那里开枪自杀就为后面没有表现出来的自杀埋下伏笔。

好了先说那么多，总之我们看到的是删减版的，未删减版也许能解决上面的问题。这部电影剧情就是弱了点，没有一个想要表达的思想。

一场车祸把三个故事连接起来，没有情感上连接性，那么这场车祸的连接就变得有点尴尬了。虽然事后有那么一点联系可是没有给观众连接很巧妙的感觉，。

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不过，演员都值得我的回票价了，特别是林家栋和佘诗曼的！

作为香港分段式经典恐怖片《阴阳路》二十周年的致敬之作《常在你左右》，本片依旧采用的三段式的故事结构，因为一场诡异的车祸，把几个互不相干的人通过金手镯、度假屋、黑胶唱片串联起来。演员们的表现基本在线，但人物略多闲的剧情略散乱。几处情节比如保持了港式恐怖的特点但整体上还是温情大于恐怖，极为古天乐和余诗曼阴阳两隔的古天乐挥手情节致敬了第一部的《阴阳路》。内地版由于删减了一些血腥片段比如林家栋被分尸的镜头以及导演为了大陆上映使片中没有鬼做的妥协是恐怖感降低略遗憾。 
此次大陆版《常在你左右》为割腌版本，主要删减了龙婆罗兰的重要戏份，其中还包括
1 刚开始的女子为何跳楼
2 古天乐是受龙婆之托还魂
3 林雪苑琼丹应该是在度假屋看到了上一任屋主
4 度假屋后来生意变好是因为龙婆的帮助
5 张智霖 林家栋自杀是被唆使

2017年实则可以看成是邱礼涛的一年。虽然一年四部电影上映的频率在他的人生履历中并不少见，但其中有三部作品都能接续在大陆的院线上映，并引发关注，实属第一次。邱礼涛的电影探寻各种电影类型，又保持着鲜明的个人风格。其中又以恐怖片为其最为拿手的类型，许是因为之前的作品太多恐怖的色彩，涉及太多审查无法删减的内容（恐怖、政治、色情……），导致多数电影无法与内地观众见面。2017年，邱礼涛拍摄的四部电影中除了《失眠》外，其他三部都顺利上映，虽然《原谅他77次》和《常在你左右》票房不甚理想，只有《拆弹专家》差强人意，但也只接近4亿。想到邱礼涛电影中几乎都是全明星阵容，这种状况就不可能不引人深思。

原本邱礼涛入行是想拍《黄土地》《童年往事》之类的电影，然后受到香港电影已然过度商业化的资本运作限制，只能转而求其次投身于恐怖片的拍摄中。但从这个未能实现的夙愿中多少也能探知，邱礼涛是绝不会只满足于商业恐怖片的拍摄。虽然我对他的作品还在全面回顾中，但仅以今年的两部恐怖片《失眠》和《常在你左右》来看，仍然可以看成是“作者电影”概念下创作的作品品，谙熟摄影的邱礼涛懂得如何通过影像来创造恐怖的情境，这使得两部电影都保持在良好的观赏质感中。而且，他的电影也决非只有恐怖这么一种单调的类型，实则是各种不同类型的“大杂烩”。《失眠》中的科幻与历史，《常在你左右》中的爱情与亲情：任何类型对于邱礼涛来说似乎都是顺手捏来的事情，并且揉吧揉吧就能捏出自己的风格。

邱礼涛如何具体地发展出自己的电影风格？首先，我想是对各种类型的娴熟掌控。黑帮、三级、恐怖、喜剧……香港电影中最常见的类型，他都摸索过，而且仍在不断摸索。情形往往是这样：一部电影虽以其中某种类型为主，但又不会缺少其他必要的元素。《失眠》到底是“走进科学”式的科教片，还是“无厘头”的抗日神剧，两者当然都算。底子里是恐怖片的套路，不断掺杂进巫术、丧尸、生吃等常见主题。《常在你左右》也许更为典型，车祸事件引出的连环死亡，似乎有一股看不见的力量在影像背后行使着强力，让影片中的人物身不由己。但在表层的恐怖内里却是爱情、亲情与友情等普遍共生的真挚情感，并且非常神奇的，它时常又能把你感动到。

其实，是高密度的文本信息。不必再提《失眠》了，邱礼涛典型的闪回手法使用得淋漓尽致，仅仅提及《原谅他77次》这部以单线逻辑发展的爱情片，也能惊讶于其中竟然设置了如此高强度的文本信息，通过快速的剪辑推进，将情侣间本质上不可化解的矛盾表现得真切又让人感同身受。或者像《常在你左右》，以一场车祸为叙述中心竟然分散开了四条线交织的叙事，四组人物相互交叠，不断地穿插交流。虽然剧本存在很多问题，但依然提供了大量的文本信息，来反映香港的社会现状。这是邱礼涛出道至今一直有的情怀，即便是商业制作的中成本片，其中也不忘对港地社会现状与人之状态的揭露与表现。

最后，自然是邱礼涛自己独树一帜的影像风格了。这营构了他的电影中强烈的影像质感与恐怖氛围，似乎只要闪过一个很短小的镜头，也能认出是他的作品。不要忘记，邱礼涛第一个正式的电影职业正是摄影师（《英雄好汉》，1987），即便在现今繁忙的导演工作中他也不忘为其他导演当摄影指导（实在是电影届的劳动模范）；也不要忘记邱礼涛真正想拍的是《黄土地》《童年往事》之类的艺术电影，他对影像的美学造诣是无法被影片的数量掩盖的。在这里，没有“粗制滥造”此类废话的余地，每一部都应该被认为是他的精心之作，都是带着浓烈个人风格的作品。

同时我也想起了之前在讨论韩国电影时提到的类型片逃避现实的观点。那时，我提出这样一个想法：即因为韩国电影人在影像上捕捉真实的无力，导致了他们需要拍摄类型片来掩盖这个弱势（《🚕司机》）。现在，我继续保持这个看法。电影的类型化并非不可取，无论为了商业目的还是其他，都有其价值所在。韩国电影的问题是不断地类型化产生的套路，消灭了导演个人风格的存在。所有电影好像都是由一个“大他者”拍出来的，使用着一套严密有效的叙事语言。每当中国影人振臂一呼，要以韩国电影为马首是瞻的时候，我都感到由衷的恐惧。他们吵嚷着要多学习韩国电影人拍摄商业类型片来拯救中国电影的道路，在我看来只有一个结果：电影将被败坏。

邱礼涛也许为我们指出了一条明路：如何很好地结合类型片与作者电影，如何以作者姿态来拍摄商业化的类型片。当然，我们不必心急火燎地立下誓言说要像邱礼涛导演那样一年拍四部，少说至少也得两部吧（这恐怕是得力于香港电影发展成熟的制作体系与导演个人的团队），而是有一种情怀，不被资本的滔天巨浪裹挟得往来复去、身不由己，从而失去了个人的诉求。邱礼涛的电影中仍然有着他对香港社会与历史独到的观察与体悟，有基本的社会良知在里面运作。别再提什么韩国电影了，真的；只能穷途末路。

唉，两星半合适些，不过没有，让我郁闷了，不给升星

奔着去看一部恐怖片，散场后无比失落，难得汇聚那么多大牌的片子，怎么这样啦，我好不容易攒起来入场的勇气全部都白瞎啦。

其实这算是一部告诉应该遵守规矩的案例集

1，需要经常体检

2，不能酒后驾车

3，割腕就割腕，别再跳楼了，自己挂了还会害人

4，人死了就别再给贵重的陪葬啦

5，不要借高利贷，借了一定要还

6，不能贪赌

7，自杀可以，切忌不能再祸害别人，比如死在人家屋里面

8，旧货店里面签了名的书呀唱片呀不能不给钱拿走

9，开车时候千万别把脑袋探出车窗外

好吧，就这样吧