这么丑的娃娃人见人爱才是最大的bug吧《安娜贝尔》

更新描述或海报

导演: 约翰·R·莱昂耐迪
编剧: 加里·多伯曼
主演: 安娜贝拉·沃丽丝 / 瓦德·霍尔顿 / 托尼·阿门多拉 / 阿尔法·伍达德 / 凯莉·奥马利 / 更多...
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2014-10-03(美国)
片长: 99分钟
又名: 诡娃安娜贝尔(港) / 安娜贝拉
IMDb链接: tt3322940

      

  窃以为，这种关于玩偶被诅咒继而引发恐怖事件的电影，但凡导演略用想象力，都不会差到哪里去。娃娃当然要惊悚，但不要一上来就人见人爱吧，这种被接受是不是可以做一诡异的铺陈呢？尤其是，既然娃娃已经以一个丑八怪的姿态出场了，是不是可以让这个娃娃占领一定的戏份呢？光让人家扭个头变个动作也太小看人家邪灵了吧。另外，这当妈的堆了满房间的大娃娃，先不说这就够吓人的，但这些娃娃都是精致漂亮的公主样子，说明女主的审美还是正常的，为什么一看见丑陋的安娜贝尔就不能自拔，把她放在最重要的位置了呢？
        可以说，电影从头至尾没一点让人身体后倾本能的做出自我保护动作的桥段，闷闷闷，就是概括。而且这夫妻俩太淡定了吧，经历那么多次恐怖事件，还好端端的生活，几乎不需要情绪的过度。女主最后想要用自己的灵魂救孩子那一段，深情款款说那么多催人泪下的废话，竟然还给救下来了，观众不需要惦记孩子的成长必须要有个妈好嘛！我们就是要看她摔下去，然后无能为力，然后黑人大妈在发挥一点亦正亦邪的力量，这样不好吗？谁要看合家欢？谁看合家欢还挑这种电影海报看。
        关于影片中太多不合理没得解释的桥段无需赘述，这么古老而又经典的题材本应邪恶甜美又残酷，拍得昏昏欲睡也是种特殊能力。
        那么最后能不能告诉我，大妈要给女儿买礼物，那么多精致华丽的东西都不入眼，为何会再一次看到这个连脸都没洗干净的大娃娃呢？审美这件事，再怎么见仁见智也是有点基本标准的吧。除了公羊教信徒，没人会对她一见钟情，你们觉得呢？

     贝西·登克只是《坏种》小说里的一个小人物，不过这个人物对后世恐怖片、刑侦片题材影响巨大。《坏种》在1956年被拍成电影，堪称儿童犯罪题材电影的鼻祖，后世的电影《39号案件》和《孤儿怨》均改编自《坏种》，电影《无头谷》也能看到贝西·登克的影子。看看《坏种》对贝西·登克的描写。
       假若我要从才华横溢的女杀手大军中挑选出我最喜欢的一位，那肯定不是伊娃·库，她的名字太柔弱，心肠又太硬；也坑定不是喂人巧克力的麦德林·史密斯，她皮笑肉不笑，是英国人喜欢的类型；不是咱们美国人格外喜欢的莉琪·波登，据说她曾用宠物猫的脑袋苦练斧技，愿她在童瑶里不朽；不是漂亮的莱达·索萨德，公众不愿意相信自己的眼神，都忘了给她鼓掌；亦不是该被祝圣的安娜·哈恩，她出来遍洒砒霜、安眠药和马钱子碱之外，还将一种新的致命毒剂介绍进美国文学；不是别的，正是巴豆油，哦，我的天哪！也不是开老人院的奇雅·吉利根夫人，她总是有办法让老人院不产生财务赤字。是印第安纳州的贝莉·吉尼斯吗？不是，据说她用短柄斧砍杀多人，并将尸体剁成饲料，喂给她的猪吃，倒是懂得勤俭节约。不是对秋水仙碱有着狂热爱好的英国女孩克里斯丁·威尔逊，她让同时代的的医生认为英格兰爆发某种新的疫病。更不是苏西·奥拉，她几乎单枪匹马抹去两个匈牙利村庄的人口。
       不，谋杀这门艺术中的上诉大师，尽管一个个都是天纵英才，却那个都不是我心头所爱。我的头号选择将是无与伦比的贝西·登克，她堪称她们当中的女王：贝西的心脏简直是个小冰箱，脊梁骨乃是钢筋，大脑的精确和冷漠唯有键控计算机才能与之匹敌。
       1882年，贝西·登克出生于爱荷华州的一个农场，闺名贝西·舒伯尔，是亨利·舒伯尔和玛咪·舒伯尔（原性古斯塔夫森）的最大孩子。她有一个弟弟和一个妹妹。小男孩死于砒霜中毒，当时贝西7岁，年幼无知，把砒霜当作白糖，洒在男孩的面包和白脱上。妹妹帮她提水时，不慎落井溺亡。古斯塔夫森家的祖父在某个周日下午死于枪击，当时他正在后门廊的摇椅里打盹。谁也不知道事情是怎么发生的，更不知道凶手是何许人也。当然了，那时候谁会怀疑贝西·舒伯尔在案发时，是否与其独处呢？这时的贝西是个大眼睛的恬静姑娘，才只有11岁。
贝西的父亲，亨利·舒伯尔老先生，他死于一场离奇的事故，命丧于打谷机，这场意外始终没有合理的解释。后来热衷登克夫人的研究者发觉有个值得关注的细节：当时贝西正和父亲一起干活，然而，即使她真的与父亲死亡有关，也从未有人找到靠得住的证据。总而言之，父亲留下的遗产让身后额孤儿寡母生活颇为优越。
       那时候贝西年龄20，虽说犯罪生涯或许始于偶然，但一路上走的实在顺利，此时的贝西更是满怀热忱。贝西觉得她在城市里必能大展宏图，她的视线已经投向内布拉斯加州的奥马哈市。话虽如此，贝西还是在农场多逗留了一阵子，她要照顾母亲，父亲过世后，她的母亲一直受到消化不良的折磨，不久后母亲撒手人寰，贝西·登克终于完成一个常人难以想象的任务，她杀光了自己全家。
      母亲如期死去，农场和保险金全部归了贝西，她卖掉农场，搬进城市。她在奥马哈市与佛拉基米尔·库洛斯基结婚，这位先生腰包颇为饱胀。在新娘的坚持下，他给自己买了高额保险。不到一年他就撒手人寰，把悲伤和大笔财产留给妻子。库洛斯基夫人拿到保险理赔金，卖掉继承来的产业，迁居堪萨斯城。没多久她就遇到一个叫奥古斯特·登克的年前农夫，并很快与之结成连理。奥古斯特·登克来自一个富裕的大家族，不过他所在的那一支却只称得上小康。登克夫人卖掉她在堪萨斯城的住所，搬进新丈夫的农场，其职业生涯的华彩乐章让她的同代人即津津乐道又毛骨悚然。
       登克家族的人员关系之复杂，堪比三本维多利亚时代的小说。你需要一手拿家谱，一手拿表格、蓝图和铸铁小人，才能搞清楚那些复杂的关系。然而年轻的贝西·舒伯尔嫁入这个大家庭的时候，却没有任何抱怨，而是为了远大的目标如饥似渴地研究起他们。分析这些新亲戚的特质和个性的时候，她仔细的劲头真叫人叹为观止。她搞清楚了每个人和其他所有人的亲疏远近，搞清楚每个人与卡尔·登克老祖父的血缘关系，卡尔·登克执掌家中财务大权。贝西的认真程度与棋手在冠军赛上的表现相比毫不逊色。若是想让这个陈腐的比喻更推进一步的话，那就看看她的表现吧：贝西恰如其分地剪去登克家族的其他枝叶，让财产继承权不可避免地落到其丈夫手中，她在谋财害命这个游戏中展露出精明、算计和冷酷的天分，棋盘上的冠军也不靠着它们驰骋江湖？
       她勤勤恳恳地向着目标努力，用的作案工具包括毒药、斧头、来复枪、霰弹枪、伪装成自杀的上吊和溺水，种类繁多的杀人手段，高超的作案手法，不留蛛丝马迹的杀人作风，即使是职业杀手也不得敬仰三分；十年之后，贝西达成她的目标，总共走了23步，贝西把丈夫全家都斩尽杀绝了，她勇气可嘉，战略卓越，对细节极度关注，这使她成为智慧型谋杀犯爱好者心目中最为钟爱的女神。
       奥古斯特·登克执掌起夫人为其赢得的那片王国，这时的奥古斯特·登克性格发生巨大转变，他不再是那为不问是非、性格温和的丈夫了。他突然觉得自己成了什么重要人物，开始向别人发号施令；这还不算最糟糕的，这位先生视乎要通过许多不切实际的财富增值计划将这笔财富挥霍殆尽。她原本没有打算立刻除掉他，但看到自己毕生伟业受到威胁，她第一次偏离了“宏大规划”中狡诈的保守主义倾向，而是直接把砒霜放进白脱牛奶中。
       贝西的计划总算达成预定目标，儿时梦想悉数成真，她终于将登克家族财务大权握在手中。她坐下来享用辛勤的劳动果实，扮演着失去亲人但是勇气不减的寡妇角色。对于她的所作所为，她大概不曾有过后悔和自责的情绪。她从未把自己看做罪犯，而是一名心事活跃的商人，只不过走了不寻常的发财道路而已，凭借远见卓识和灵活手腕，她将自己提升到了超越了天赋不足者的卑微命运···
       就在她志得意满地坐在整洁的房间里享受生活的时候，沼泽地边响起第一只猎犬的第一声吠叫；爱达·古斯塔夫森姨妈，那位沉默不语、满腹心机的女士，开始游走于村民之间，大声说出他的质疑，“奥古斯特才不是死于什么恶性疟疾，医生就会瞎说，谁知那病究竟啥样子。贝西侄女肯定在奥古斯特的白脱牛奶里放了东西····登克祖父死法和他一个样子···同样突如其来——这难道不让人奇怪吗？唉，老先生身体状如公牛···还不算完，贝西还是孩子的时候，家里头早就有许多说法。贝西对谁有了兴趣，坏事才会降临到那人身上，你们就不觉得奇怪吗？”
       刚开始，邻居们就像在看戏，谁也不肯相信她；接着，某天下午，爱达去找警察，把故事原原本本讲了一遍，“把奥古斯特外出来！”她说。“把他挖出来，一检查就知道了！”
       郡里的警察向上级请求许可，要挖掘奥古斯特·登克的遗体：贝西痛哭流涕，拒绝让丈夫沦为爱达姨妈的恶意牺牲品，于是警察申请了法庭调查令，抛开她的意见，将尸体挖出来：或许是人生第一次，登克夫人陷入盲目、无理性的恐惧状态。她失去长久以来始终保持的良好判断力，想出一套说词保护自己，可这套说词实在是过于愚蠢，怎么听怎么不真实：她告诉众人，奥古斯特和登克祖父是被毒杀的，但是凶手另有其人。犯下这些罪行的是爱达姨妈，她也许把其他人也杀了。她从一开始就怀疑爱达，但害怕自己和孩子受到生命威胁，故尔闭嘴不提。爱大姨妈还不时发出威胁，说要杀了她和她的孩子，并且烧毁房屋。如果她和孩子有个三长两短，她希望众人一定要记住这些关于爱达姨妈的话，日后千万要指证她，伸张正义···
        当天夜里，她砍死了爱达·古斯塔夫森，一同被砍死的包括她自己全部孩子——只有最小的女儿克里斯丁侥幸逃生。很显然，她先用斧子钝头敲晕老爱达，然后用切肉刀割下老妇人的脑袋。做完这些，她给老妇人换上自己的衣服，连结婚戒指也戴在老妇人的手指上。最后一次出门前，她逗留片刻，点燃了整栋房子。她希望——尽管后来被指证明颇为虚妄——警方会把老妇人的尸体当做她的。而后假设爱达·古斯塔夫森应该为这几条人命负责，当然，还有先前那些谋杀案，
        她用报纸裹起老爱达的头颅，随身携带，逃离失火的房屋；然而她的伪装没有能糊弄任何人。第二天早晨，警察在堪萨斯城联合火车站的候车室逮住了她。圆滚滚的包裹放在她的膝头，警察割开绳索，解开报纸，古斯塔夫森小姐的头颅从座位上掉了下去，一路滚过半个候车室。
       该片玩偶原型就是以《坏种》里，贝西的孙女形象设计的。那个晚上，贝西的一个女儿没被她砍死，长大后生下女儿“罗拉”，而罗拉的一举一动，仿佛就是贝西转世······

因为写不出作业所以约了妹子去看鬼片，放映前我便开始滔滔不绝跟妹子说这个导演不错拍过潜伏招魂死寂什么的都挺好看。然后妹子说这个电影是那个摄影师拍的。

Anyhow，观影过程竟然和看招魂的时候非常类似，看到一半我竟然睡着了一小会，然后被电影音乐闹醒。不过看招魂当时是恍恍惚惚看到小女孩被拽着头发在空中飞舞那一幕给笑醒的。

无论如何，看完以后，虽然妹子说不是很吓人，但我觉得拍得还不差。

主要情节就不说了，反正鬼片基本上能把剧情演完整就还好了。不过电影有几幕我是觉得不错的。

开头有一幕，是女主角睡在窗上，窗外外对面人家的窗户突然亮起来灯，然后是里面人物的剪影，然后有人被杀，一声尖叫，灯光熄灭，女主角醒过来。这里我原本以为拍得是鬼魂杀人，没想到是俩神经病杀人，最后还杀到了女主家里来，可见人比鬼凶。

而从某种程度上来说，这片子拍鬼、拍神经病杀人的方式是一样的，这也让我觉得鬼在某种程度上已经被弱化了，少了一丝心理上的惊悚感。但看看死寂招魂潜伏，其实里面的鬼，还是挺“科学”、“物质”的，虽然也像亚洲鬼那样能闪现，能漂移，但作者很喜欢给那些鬼一个更具体的形象，比如恶魔，小鬼，红脸魔，木偶之类的，反正可能是文化差异吧，我觉得比如椰菜子，俊雄，楚人美之类的玄玄妙妙，杀人没啥逻辑，杀人媒介手段很多很奇诡的那种鬼，更吓人。

说回来，一开始那一段拍精神病的，我觉得拍得挺精彩的。后面主人公搬去了apartment，吓人手段中规中矩，我最喜欢的一幕是女主角在家里看见那个死去的女精神病鬼，先是以小孩子的样子在门外看她，然后突然冲过来推开门，镜头一切换她又变成了成年女鬼冲向女主角，吓得她花容失色跌倒在地然后消失不见。鬼突然冲过来吓你，在电影院看还是挺吓人的，怪谈新耳袋里面那个满脸面粉的老太太，幻影凶间里面那个钩子手小丑都是这样突然冲过来吓你一跳的。

其他的，我能回忆起来的惊吓场面出彩的貌似就不多了。女主角坐电梯去地下室，然后撞鬼以后回到电梯里按下其他楼层开关却发现电梯一直在同一层打开，然后女主角冲到紧急出口回到家里，一模一样的情节，我在四年前豆瓣连载的鬼故事直播贴竟然就写过。当然我也是抄袭于鬼片常见桥段，诸如鬼打墙鬼遮眼之类。这个桥段其实还是很吓人的，可惜因为见得太多，我个人没有太大恐怖感受。

对了，电影有一幕是女主在楼梯上见到俩画画的小孩，小孩画了她的婴儿车被撞的画，我以为是什么隐藏支线剧情，但后面就再也没说小孩了。大概就是一个客串的吓人桥段吧。女主角一张一张捡起儿童画，画里面的卡车一点点逼近她的婴儿车，这一幕也还不错。

还有一个桥段是女主角结尾的时候独自在家，孩子丢了，她去房间里找，结果房间被关上，她透过门缝看见外面有脚步经过。这一幕我在童年的时候亲身经历过，不知道是做梦还是真实，但我童年的时候因此不敢再关门睡觉，因为总觉得有人在门外走来走去。后来，我就开始开一条门缝睡觉，结果有一天看见伸进来一只手。

说回电影啊，其实死寂，潜伏似乎也没有更新颖的惊吓桥段了。觉得潜伏一二部，更胜一筹的原因大概是在吓人外，电影其实借用了一些loop片，科幻片的一些叙述手段，或者是一些剧情上面的翻转，以此让电影更丰富。比如死寂，木偶鬼之外，原来男主角老爸也是个活体木偶，被美女妻子操纵已久，其实脑子早空了。这个翻转更有意思，也凸显出来男主角其实是一衰到底，以为逃出了木偶鬼巢穴但还是栽在美女后妈鬼手上。比如潜伏，其实当科幻片也未尝不可，反正里面的鬼其实也都是恶魔，或者是那种能解决、相对有逻辑的怨灵，在里面加入一些时空线索，巧妙的把整个故事套起来，就让故事丰富了很多。反正我觉得吓人的手段大部分也还是突然出现个鬼什么东西自己动起来然后快速消失或者恢复原状之类的。

说回Annabelle，这个故事相对就弱了些，没有更戏剧性的高潮，循环，翻转了。可能相比其他几部，就更弱了。

但我依然觉得，在那些更纯粹点的“鬼吓人”的段落里，这片子和潜伏什么的，差别没那么多大。

于是我在想，似乎就在“用鬼吓人”这上面，鬼片还是挺难拍的。。
是要靠情节吓人，画面还是音效呢？忘了说，Annabelle大概有50%是音效在吓人，一惊一乍，明明主角没咋地呢，背景音突然响起拉锯般的噪音，彻底驱散我的昏昏欲睡情绪。

写到这里，我已经不知道我在写什么了，所以就这样吧。听闻死寂第三部还要拍，还是可以期待下的，不过可能会拍成supernatural那种阴阳正邪大战的感觉了。

 

10/05 于Pittsburgh， 几乎爆满。

其实还可以吧，我个人认为是中规中矩了，中规中矩的配乐，中规中矩的主旨，中规中矩的吓人技巧，中规中矩的情节。

看下来，我觉得还算不错的——习惯看恐怖片的都知道，这类片子中至少有那么一两点是特别作死的，很多人会认为这是槽点，但看多了，也就习惯了。话说得好啊，不作死就不会死，不会死你看个杰宝恐怖片啊。但这一部中没有特别作死到不行的主角，这点让人心旷神怡，唯一让人觉得奇怪的就是，长成这样creepy的娃娃，怎么那么多人喜欢呢，眼瞎了么？（坐我旁边的小哥全程吐槽此娃娃的长相，也是醉了）

故事不复杂，比起insidious来说简单得太多了。对于我这个情节控来说，显然少了点解谜的紧张感；不并是说本片紧张气氛不好，电梯楼梯那一段相当不错，但被鬼追的紧张感和抽丝剥茧最后知道真相的紧张感对我而言完全不一样。朋友说是因为真人真事改编所以情节复杂不起来——好吧也是啦。当然也有可能是James Wan不在的关系，毕竟有时候就算是简单的故事经过处理也会有让人窒息的效果。

总之温导简直是恐怖系列的良心，这部虽然不算是他的作品，但多少有点影响吧，个人喜欢程度是Insidious>死寂>Conjuring>Annabelle，（电锯惊魂系列就不参与了）

顺便安利一发，insidious我真心喜欢啊，而且一定要两部一起看，这样看下来才知道这个系有多屌！

《安娜贝尔》里的神父说，魔鬼不能凭空拿走我们的灵魂，只能骗我们自己献给它。

所以我突然间了悟了，为什么《失乐园》讲的是“人类的堕落”而“复乐园”讲的竟然是“耶稣要接受诱惑”。

耶稣不是我们的元祖，我们的元祖是亚当和夏娃，可是耶稣是来拯救我们的，在拯救我们之前，他要先经受诱惑的考验。

上帝之子都要先接受考验 ，可见是不是说人类是很难抵挡诱惑的。

所以才有被魔鬼骗走灵魂这件事？

电影里，神父带着被魔鬼俯身的人形娃娃，都走进了教堂，门都打开了，为什么还是被恶灵拖出来狠狠教训了呢？God呢？

电影结尾，母亲为了换回孩子的性命，甘愿献身，最后被丈夫拦下，黑人老妇人抱着人性娃娃坠楼和魔鬼完成交易，为什么旁白是“人类的牺牲让上帝不再袖手旁观，决定出手相救。”怎么是上帝相救呢？分明是魔鬼得到了它要的，所以它走了。

路西法或许因为不满上帝偏爱人类，或许因为就是不满上帝本尊，所以在天庭发动暴动，最后被上帝镇压，下了地狱变成了撒旦。

但是不管因为什么，都是因为撒旦的傲慢造就了他的命运。

所以你看，七宗罪，第一宗，就是傲慢。

原来我问过，既然世间万物都是上帝创造，那么撒旦呢？

想起来《简爱》里，简儿时的玩伴有一头红色的长发，修女不喜欢让她剪短了，女孩哭了，简就去质问修女：既然上帝给了她一头红发，你又凭什么质疑？

撒旦诱惑夏娃吃了禁果，可是亚当没有吃，他是甘愿和夏娃一起离开伊甸园的，这是人类始祖的伟大牺牲，也是他选择爱情接受惩罚的宿命。

可是按照今天人类内心的邪恶程度看，路西法真是傲娇帝，这口气算是和上帝杠上了。

电影是温子仁监制的，３星不能再多了。

詹姆斯，我等你的《潜伏３》给说法了。

发现外国鬼片很多都是给你很多启发关于解读圣经和神的话语的。 它们在鬼片里起着重大的侦破性质。 
在安娜贝尔一里面，evil在天花板上写满：想要你的灵魂 ，想要走米亚的灵魂，因为它知道一个母亲会为了保护自己的孩子做出任何事情。它利用了米亚的天生脆弱和软弱，让她轻易妥协，摧毁她的意志。指引着她跳下窗户就能把灵魂给evil，看到这里我也终于明白了为什么自杀的人不能进天堂是什么意思，原来：跳下窗户就等于自杀，自杀就等于把自己的灵魂给了恶魔。这样是永远也进不了天堂的。所以恶魔才会指引你通过跳下窗户也就是自杀这种不好的方法把灵魂给它。然而天花板上布满的字：你的灵魂，就相当于恶魔引导你的过程，一直带着你走向窗户直到自杀的那一刻。那是你心中的恶魔给你的暗示让你走上不归路。
所以在现实生活中，软弱和一切负面情绪就相当于你心中的恶魔和恶魔给你的暗示，他们会让人变得消极，到一定程度的时候就会使你想去做终结自己灵魂的事——自杀。所以这过程就是魔鬼在作怪。从你开始有负面情绪到负面情绪爆发再到自杀其实就正如安娜贝尔一的情节！鬼片用一种比喻和体现的手法将恶魔是如何引导你的通过画面和表演和特效的方式表现出来。人们一直不理解为什么圣经中的话看似这么神鬼之谈但却一直是西方人的灵魂寄托和灵魂向导，其实细细地分析其中的话再去拿现实生活中的画面和话结合在一起，就是一幅完整的解释。鬼片的作用起到了通过动态画面的方法给大家展示并详细解释出了这些道理，希望不明白的人可以受到启迪。
可遗憾的是，大部分人看到鬼片中大量使用基督教以及神父和圣经，便粗糙的以为魔鬼是和他们联系在一起的。没错，他们是关联着，但他们是强大的武器用来消灭魔鬼的。

1. 片名 
　作为美国非常有名的一个品牌人物，本片直接使用了这个人物作为片名，更重要的是，它和conjuring电影（同样是华纳和新线出品）的开头形成了一致性，而且时间线更早，两个片子相互借势营销，非常有点。
　　　　 
2. 成本，收益（美国和全球） 
　本片制作成本仅仅为650万美元，但全球票房达到了2.55亿美元，这是惊人的成功。北美票房有8400万，全球票房有1.7亿美元。海外票房大仓包括巴西、墨西哥、英国等。所以说恐怖片是以小搏大的最好的IP，此话在美国市场已经屡试不爽。 
　　　　 
3. 演员选择和表演，人物
本片当中很有意思的选择是女主角，她以性冷淡的面容出场，而且感觉全片当中都处在冷漠的心境里。但正是这样的“满不在乎”，让她在受到惊吓的时候形成了有趣的对比，相比较那些充满女人味的恐怖片女主角，动不动被吓就大喊大叫的，这位女主还是更带感的。不过因为这部电影当中所有的人物除了最后的黑人大妈因为需要做牺牲，因此获得了更多的背景和深度介绍，其他人物的性格都非常扁平，没有过去的历史，没有喜好，没有亲人，没有感情，都是最基础的生存的欲望和夫妻感情或者对子女的亲情在推动所有人的行为，这导致了影片最让人诟病的一点，编剧在这方面显然是不走心的。
　　　　 
4. 镜头运用和镜头语言，画面 
作为恐怖片，安娜贝尔的镜头语言一大特色是使用了一定量的主观镜头，但其实也并非多出彩。
　　　　 
5. 剪辑 
一处交叉剪辑发挥了作用，女主在缝纫，厨房的爆米花在炸，电视机里在演吵架戏，三处镜头交叉剪辑，女主的手被划破、电视机里面男女主吵架达到顶峰，爆米花燃烧，让观众感到由衷地紧张，剪辑的速度逐渐加快，这是一处不错的剪辑。
　　　　 　　 
6. 置景美术 
这部片子主要在一个大房子和一个公寓当中拍摄完成，对于布景没有其他的安排，但有一点很有意思，它设定了很长的公寓走廊和很空旷的房间，这样就能够让镜头保持纵深感，而且能够保证那种不明觉厉的黑暗处的惊悚。
然后一个好的置景就是一层的仓库，那里的黑暗设定还是不错的，尤其让女主在那里呆上十分钟，也是极其恐怖的。
　　　　 
7. 剧情设置以及结构 
17分钟，邪教组织的两个人物上门杀人，被警察控制并枪杀，故事开始；24分钟，夜晚两人睡觉，莫名的缝纫机开始自动工作；28分钟，女主让男主把annabelle扔掉；32分钟，家中失火，女主分娩，两人搬家；40分，annabelle回到家中；45分钟，出门又回家，遇到楼上的两个小孩，他们画了一幅画，预言孩子会被撞死；50分钟，家中唱片被莫名地打开，女主被攻击；55分钟，女主去楼下整理旧物，第一次被魔鬼触碰，惊魂电梯；60-65分钟，黑人女性正式登场，给了女主力量；70分钟，女主再次被锁在房间内，孩子生命再一次被威胁；77分钟，教父带走了annebelle但是却被魔鬼攻击，差点失去性命；最后魔鬼现身，抢走孩子，逼迫女主献出自己的灵魂，黑人女性及时到场最后自我牺牲拯救了孩子。
可以看到整个剧情四分五裂，编剧的功力只是在每一场戏内部形成紧张感和刺激性，但整个线索层面是分割的，相互之间没有明确的线索贯穿，情节与情节之间的相关性是不明确的，通片都是小情节上的强刺激。最后黑人女性的自我牺牲是莫名其妙的，没有任何道理可言，一个陌生人一定不可能放弃自己的生命去拯救另一个陌生人的孩子。而教父等人的雷锋行为也是让人觉得莫名其妙。哪怕编剧在每个人物的动机和相互之间的关联性上多动一点脑经，故事也不至于发展到现在这样脑洞大开的地步。

8. 台词 
　　　　 
9. 主题以及市场的契合度 
一旦国内分级制度实现，我们可以看到鬼片市场将会有多么庞大！到时候众多不同等级和规模的神鬼片将一拥而上，真的能够出现鬼、鬼怪对人的影响，与人情的对立和衬托，都将是新的课题和题材。中国文化当中鬼怪的设定千奇百怪，一定比美国市场要更加完善，辅助以美国恐怖片的情节渲染，相信会更加成功。

 
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