罪途3之正义规则 (2018)
2016年的3月26日，广州。
我窝在亦可未知她家的沙发上，一边往电脑里敲着甜蜜蜜的爱情故事、一边和桌子旁边的三个人聊天。那三个人，海分形、亦可未知、王梅，她们在聊的话题一点也不甜蜜，她们问我：你小的时候有没有被欺负过？
作为女孩子，在有生之年里，你有没有被遗弃、被欺凌、被暴力、被排挤、被骚扰、被侵害、被损伤过，任意一个，哪怕一次，你有没有因为见到了这样的黑暗而影响自己的一生？
我脱口而出说：没有啊。
接着才默默想，当然有，或多或少，只是我还不想说。
房间里开始了一场“女孩儿们童年时代的阴影”分享会，那些微小的、不曾被人察觉的痛苦，慢慢汇聚到了一起，成了一场风暴的雏形。我们打算讲一个故事，把那些伤害过女孩子的人聚在一起，无论是女孩儿的至亲还是那些自以为没关系的陌生人，要让他们面对彼此，再一个一个地，付出代价。
就是分享会结束的那天晚上，我们四个人坐的出租车出了小车祸，绑了安全带的我毫发无损，后排的她们齐齐撞到头。就像“还不想说”的我，与“不得不说”的她们。
那大概是对未来的预告吧：
非要趟这摊浑水的人，可能会撞破头哦。
然后，海分形花了6个月完成了《罪途》剧本，制作团队前后加入了200多人，为这么一个说出去有点怕别人嫌low的网络大电影付出了20个月，陪着这个故事经历无数的删删改改和关卡，终于到它要面世了，我们深吸一口气，对外说：
这是一部悬疑推理剧——而它看起来似乎也的确是这么回事。
但我要告诉你们一些真话，悬疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是为了让你们点开来看一眼这个故事的糖果，是让你们毫无防备前往深渊旁凝视一通的玫瑰花海与水晶桥。因为那个想要展现的真实太难以下咽、太丑陋难堪，才不得不在上面放置一辆通往罪途的绿皮火车。
距离《罪途》剧本创作的一年以后，差不多是在相似的时段，一个叫林奕含的台湾女作者自杀了。她的第一部也是唯一一部长篇小说《房思琪的初恋乐园》闹得全台湾满城风雨。这本书里把没有被侵害过的人叫“幸存者”。感谢世上还有文学和电影，可以让幸存者们不用亲身接触，就能看到世界的背面。
这背面太肮脏了，搞得很多人甚至连听一耳朵都退避三舍。所以当毫无准备的他们看到《罪途》中的少女周新雪、撑着麻木的脸、径直走向强奸犯，他们发出惊呼、大喊不解。我心里甚至有一点报复的快感：总算让你们看见了，幼年受到的侵害可以让一个人扭曲成什么样子。
《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，还有周新雪。前者是被无辜杀害的女孩，后者则是并不无辜也没有被杀害的女孩——只是她们全都死了，同时死了。
周新雪为什么会撑着麻木的脸持续不断地走进那个罪恶的商店，为什么坐在老赵的身前不反抗？
房思琪听说要在台北继续被强暴自己的老师照顾，为什么不在和母亲的餐桌上大声抗议，却只是默默地把寿司下面不能食用的云纹纸吃了下去？
周新雪为什么会在老赵眼前长大，直到被老赵挥手赶离？她为什么因此选择了堕落而不是曝光罪恶？房思琪坐在她的伊纹姐姐的车里，有那么多次的机会可以说，为什么她沉默了两个绿灯、两个红灯，最后喉咙里滚出来的还是一句：“姐姐，对不起，我没有办法讲”？
为什么？
因为罪恶早就在开始的一瞬杀死了她们，这之后的一切不过是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬间、永远地停止长大了。
不可食用的云纹纸的滋味，扎起马尾辫的皮筋的韧度——它们绝不是甜美和坚强。
海分形藏在剧本里的毒蛇，暗暗沿着缝隙游走。它吐着信子，咬你一口，你还没有察觉。
诱奸的“诱”字是世间最大的邪恶。它狡猾奸诈，它披着“隐秘”的皮，它让受害者分担罪恶，它让原本就在这个社会举步维艰的女性的生路更加狭窄，给看客无数机会拿着受害者的“受害”指手画脚。
被侵害的女孩子们毫无办法，她们只能对自己说：要活下去，就不能不喜欢自己，不能不去尝试接受罪人。
毁了房思琪一生的老师，发现社会对性的禁忌感对他来说太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是女生的错，连女生自己都觉得是自己的错。最后，罪恶感又会把女生赶回他身边。罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬，被世人称赞。
营造出这样罪恶感的所有人——每一个，都是凶手。
周新雪想，徐囡囡可以去找妈妈，但她不行，她不能告诉家长，如果告诉家长，他们一定会打她骂她。房思琪也尝试过对妈妈讲，把故事的主人公讲成陌生人，妈妈立刻说：“是谁？这么小年纪就这么骚。”
她们无依无靠，谁也不能信赖，她们走投无路，到最后发出的那一点微薄的声音还要被挑挑拣拣。
去世的作者林奕含说，抑郁是镜子，愤怒是窗。这些被侵害的女孩子最终都走向了这两条路：销毁自己，或者销毁旁人。
房思琪的故事不是控诉也不是愤怒，对世界的温柔折磨摧毁了作者的一生；周新雪的故事则是一个拐弯，如若不是后来的人生好像见到了朦胧的爱的模样，她也早就自我毁灭了。抑郁反射向自己，愤怒则有出口——为了侥幸得到的那份“来自母亲的爱”，周新雪不得不带着愤怒破窗而出。
你们知道周新雪在火车上杀死恋童癖强奸犯，甚至都不是为了复仇吗？她害怕徐囡囡的母亲用吐真剂从犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手为强了。而徐囡囡的母亲，到最后也未必就真的原谅了周新雪。
她们这对假作的母女，只是不能失去对方。在孤零零走到如今的人生里，她们是彼此眼中唯一与“爱’相像的东西。就像房思琪说的，自尊早已舍弃，如果再不为自己留情，就真的活不下去了。
房思琪在离开故乡前往台北的火车上，看到一个对妈妈大声喊出爱的小女孩，掉了眼泪。她身边的朋友笑她，问这眼泪是不是乡愁。
房思琪没有说，她不是为故乡、而是为自己哭的。她为停止长大的一生与永远失去的自我流泪。正是因为知道自己再也无法体会幸存者们可以尽情享受的世间万物、无法再与光明的真实的爱相聚，才忍不住哭泣。她替那个被永远杀死的自己，犯起了乡愁。
所以你说，《罪途》到底是什么玩意儿呢。
它是老赵笑眯眯地挥舞在手中的蒲扇和旁边通往黑暗的小门；是王超永无愧疚的肆意成人；是韩家斌从窗口角落窥见的罪恶；是吴主任做出的噤声手势；是刘惜之按住不放的删除键；是梁夏随便编造谣言的笔杆；是秋红除了犯罪别无他法得见的真相。
它是披着推理悬疑的外壳、给那些粉饰太平与“还不想说”的人、翻开世界背面看一眼的勇气。
它是受害者兴许不用再弯腰道歉的可能性。
它是徐囡囡偷偷打给妈妈的无数通电话。
它是周新雪停止长大的一生。
从2016年3月26日到今天——不，是从更久远的童年时代，从过去到未来、每一分每一秒、每一次经过隐忍不发的被欺凌者、每一次扫视过被袖子遮住的伤痕、每一次搂住艰难长大的朋友的肩膀、每一次得知社会新闻里遭到残害的女性、每一次响起的女生们瑟缩恐惧却拼命互相保护担忧的声音——我们都想像现在这样掷地有声地告诉你们：
《罪途》是，那些因为侵害而永远失去自我的女孩儿们，被见证的“乡愁”。
第一部讲述了列车因暴雨引发泥石流而被停在半路。一节车厢中的八名乘客，全部陷入了不明原因的昏迷当中。调查结果则更让人心惊，其中一位乘客已经成为了冰冷的尸体。第二部《罪途2之救赎代价》讲述了乘警侦查中发现了针管，其他几位乘客各执一词，使得案件更加扑朔迷离。在调查陷入僵局之时，一桩多年前的校园案件浮出水面。第三部《罪途3之正义规则》讲述了为了找出车上的凶手，何赫请刘惜之进行尸检，经过一番排查，他们注意到先前被忽略的大豆酒。随着列车重启上路，他们找到真相，成功引出凶手。
三部片子实质是在讲述同一个故事，相当于分为三集的连续剧。讲述的是两个小学生被性侵的故事，而真相一直被埋藏在十年前，在这趟有意将所有嫌疑人组合在一起的列车中，真相终于慢慢浮出水面。在这趟列车上，每个人都有罪，每个人都无法脱罪，开头的小学生以及开头的诡异氛围，容易让人以为这是部灵异片，而在警官渐渐的盘问下，真相慢慢浮出水面。
儿童被性侵，一个社会广为关注的话题，也是世界上很多地方真实存在的事件。看到结局，让人感慨这社会的可悲，人人都有罪但人人却都不愿为自己赎罪。
我们每个人都需要为自己犯下的事而赎罪，不应该逃避，不应该推卸。
《罪途》的第一部真的让我感到很惊艳，一部网大居然能做成这样，很值得我们去鼓励和扩散，我真希望我们能有越来越多这样的电影。
为什么说第一部让我很惊艳，因为刚开头火车遇到山体滑坡，停在了高桥上，两边都是悬崖，这样的一个雷雨夜，一辆火车上只有一位乘警和八位当年的当事人。
封闭的空间讲述一个凶杀案，我开始有种柯南的感觉，但配上小女孩的恐怖镜头，似乎又不止是凶杀案那么简单，到底是谁让他们八个人聚在一起，是人？还是其他？一位乘警到底能不能应对这起有八个当事人的凶杀案？
案件未知很迷茫，越看越觉得毛骨悚然，记者的描述缓缓道来，故事似乎并不简单，这八个当事人都与当年的一件事有关，抽丝剥茧，推理，侦察，这个雷雨夜注定是漫长的。
带着很多的疑问和探究到了第二部，真相已经慢慢浮出了水面。
让我震惊的已经不是案件的本身了，而是当年那个死去的小女孩，校园暴力，家庭暴力，幼童性侵，行贿，职业道德，出卖背叛。
八个人他们每个人的罪行，都在小女孩身上体现，十年后的今天，终于他们要为自己当年的罪行做出一个了结，可了结却不等于抹去。
第三部的剧情很明显比前两部弱了很多，也有种虎头蛇尾，四不像的感觉，可是这也无法否认这是一部好片子，它拍了我们没看过的没有明面重视过的，有多少暴力行为在进行，这个世界这片土地，还有多少幼童在遭受程度不一样的侮辱。
看完之后我每次都很庆幸，自己有个相对无伤害的童年，可是也许我忘了，我小时候或多或少也遭受过校园暴力，我也好像遇到过性骚扰，只不过我太幸运，我躲过了像徐囡囡和周新雪这样的厄运。
该引起社会的反思了，反对暴力欺凌，一定要让自己的孩子明白，什么是性骚扰，什么地方不能碰，遇到这样的事情该怎么做，刻不容缓啊大家！
说回来电影，最后有点出乎意料的周新雪才是真正的凶手，但我在想，其实电影里面还有很多细节值得深究，我想拿出来和大家一起探讨，也许是我想太多，但也只是对剧情一个分析。
整理了一下大家的思路，感觉这起案件不止周新雪一个凶手，因为电影里面太多镜头，显得过于刻意。
①女乘务员去男乘务员房间里拿东西，给特写的吉他，最后弹吉他的是周新雪；
②为什么王超十年前事情以后一直带着大豆酒和坚果；
③还有最诡异的是，火车上一直在餐厅作为审讯室，而后面一直趴着睡觉的女服务员淡定到不行；
④最后周新雪说害怕失去徐囡囡母亲，所以感觉她杀老赵还有一个原因是，老赵知道当年的事，周新雪也害了徐囡囡
⑤为什么韩家斌会包庇周新雪，他一开始认错人，真的那么简单吗
如果认真看，电影太多突兀的地方，感觉太多的伏笔了。
首先，我很喜欢故事一开始展开的方式：借由一名富有洞察力且对事件有关注的记者开口，详细交待了参与人物及十年隐情这明暗两条线。记者视角的好处在于，由于他的职业，这样的详尽很合理，视角够客观，显得切入很自然。
接着来梳理一下第一集上半部分所呈现出来的角色特点：
警官（何赫）：富有洞察力，遇事冷静，感觉背后有点故事；
记者（梁夏）：投机取巧，脸皮超厚，对信息极敏感，小聪明不断，对世事有种旁观的冷静；
打工妹（周新雪）：有点神经质，气质有点哀婉，职业可能是服务业；
恶霸（王超）：典型恶霸，品德败坏，骄横跋扈，毫无道德；
小卖部老板（死者老赵）：油腻的和事佬；
护工大姐（秋红）：温和稳重慈祥，但有点苦相；
法医（刘惜之）：职场女强人，骄傲自负；
研究生（韩家斌）：感觉有点心虚的样子，懦弱，目的不明；
老师（吴健）：道貌岸然，虚伪势力，官僚主义，毫无师德。
光是讲明这些内容就用掉了第一集一半的时间，如果你觉得这部电影铺陈太长、推理过程太过简单无趣，这是正常的，因为警官最后解迷的时间只有十分钟的样子……
只有耐心看到最后一刻的人才知道：作为三部曲中第一集，这绝不是完整的真相，它的铺陈之所以那么长，是因为要展开的是整整三集的故事，现在刚刚切入而已——结尾就是一个巨大反转的开始。
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