编剧: 赵一亨 / 马特·奈勒
主演: 刘亚仁 / 朴信惠
类型: 动作 / 惊悚 / 灾难
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2020-06-24(韩国)
片长: 98分钟
又名: 独行 / 얼론 / #Saraitda / Alone / #Alive
文 | HCT
《釜山行》给韩国丧尸电影打开的大门，又被《釜山行2》关上了。
而在《釜山行2》之前上映的另一部韩国丧尸电影《#活着》，虽然票房逆市而上，但口碑却不尽如人意。
《#活着》可以说是一部“宅家版”《釜山行》。
与《釜山行》的列车难题不同，《#活着》全片内容就是“人在家中坐，丧尸四处来”。
因为电影的格局有些小，形式大于内核，所以评分并不高，但不失为一部很有创意的密室丧尸片。
01 无网络不沟通
刘亚仁饰演的吴俊宇是一个游戏宅男，也是一个电子产品达人。
超大的电脑屏幕，各式的航拍飞机，各样的无线蓝牙耳机……这是多少现代年轻人的生活标配。
很多时候，我们要用起这些电子产品，你就要有网络。
然而，现在有多少人能想象，我们生活在一个无网络的环境？答案不言而喻，我们生活在一个由网络搭建起来的地球村。没有网络，那和与世隔绝没什么分别。
很多时候，我们想跟世界交流，首先要跟电子产品打交道，你还得保证这些电子产品能够连接上网络。
吴俊宇作为一名精通游戏航拍等各种电子产品的宅男，在面对丧尸围楼而导致断水断电的情况，他首先第一个想到的就是上网求救，然后是打电话。
电影中也出现了很多让人啼笑皆非的吴俊宇寻找网络以求得和外界联系的场景。
翻出栏杆拿着自拍杆艰难地伸向高空；使用航拍飞机把手机带到空中寻找网络；突然想到有线耳机可以接听频率电台却发现家中都是无线蓝牙耳机。
现代人的生活，没有了网路，就像暴雨天气在海上失去方向的帆船，随时会被孤独失落无助这朵巨浪掀翻。
网络和发达的电子产品在带给我们便捷生活的同时，是否也意味着我们也丧失了一些东西？
例如直接和外界交流的能力？也顺便淘汰了一些人？例如跟不上科技变革速度不会使用电子产品的老人？这或许是电影想向我们传达的一种思考。
日本电影《生存家族》其实探讨过这个问题，人没有了电没有了网络都可以活下去，这只是一个习惯问题。
太过于依赖便捷的生活环境，那么当这状态被破坏的时候，受伤害的还是人类自己。
科技的发展无可厚非为现代生活带来了更多的便利，但与此同时我们更应该关注不要因此被改变什么。
假设真的有吴俊宇这个人，他会不会在他的家人被丧尸咬死的时候，后悔没花多点时间从他的网络世界上抽离出来多陪陪他的家人？
02 各扫门前雪
《活着》没有像《釜山行》那样的大场面，只在一个小区内就把故事讲完了。
说到小区，那就要讲讲邻里关系了。
吴俊宇居住的是怎样一个小区呢？可以说不知名病毒迅速传染之后，大家都只顾着自己逃生了吧？各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜。灾难当前，自保是最为重要的，所以当邻居向吴俊宇求救的时候，他一而再再而三地拒绝了，因为他根本不认识这个求救的男人，也因为目前的状况很危险。
一场小区甚至的全国的灾难，更多情况下吴俊宇的个人自救行为。
现代人的生活就是，住在你家隔壁的邻居在街上碰到都不认识，更何谈敦邻睦里。这个社会和其冷漠啊？
同时，人性又何其复杂？当吴俊宇终于遇到一个志同道合的邻居——由朴信惠饰演的金多彬时，他们又被坏心邻居抓去喂丧尸老婆。
人与人之间建立信任不简单，但摧毁这份信任何其简单。
不否认这个社会还是有善良的人，但是人性是复杂多变的，尤其是存在私心的人，所以还是那句老话说的对：知人知面不知心，防人之心不可无。
03 男神的演技
如果说给《活着》打六分，那么四分绝对是给刘亚仁。作为韩国新生代忠武路男演员，刘亚仁的演技实在太可了！
假设《活着》没有请来刘亚仁压场子，而是请来另一个演技平平的男演员，那这部电影估计就更加凉凉了。
饰演一个熟悉电子产品的游戏宅男，刘亚仁完全演出了这个角色单纯憨厚又带着丝傻气的一面。
作为一部在小空间内讲故事的电影，刘亚仁大多数时候处于独角戏状态，但他完美演绎出由环境改变所带来的各种情绪起伏。
发生丧尸事件时候的茫然、决定听爸妈话好好活下来的坚定、打算与这个世界决绝的绝望以及见到女主时候的傻憨憨……几乎每个表情动作细节都到位得让人感同身受。
刘亚仁演绎的那场知道爸妈遭遇不测之后疯狂地砸东西以及绝望后上吊自杀的那两场戏，着实考验演员的爆发力和情绪调度能力，刘亚仁显然掌握的不错。
虽然电影前半场几乎是刘亚仁的独角戏，但看起来一点也不闷。可以毫不夸张的说，刘亚仁的演技，撑起了整部电影。
04 有趣的小细节
基本上所有跟丧尸相关的电影，展现的基本就是《釜山行》那种震撼的大场景，各种户外大逃杀。
《活着》却反其道而行，把故事搬到了两栋楼之间，做成一个小空间的丧尸电影。
虽然故事没有讲好，但是其中还是有很多场景和设定让人挺惊喜。
电影开头基本就开门见山，开片没多久就是一场小区大逃杀，以吴俊宇的视角展示这一切。
在各种惊心动魄的人尸追逐当中，一对母女的安静相遇好像使得事情出现了转机，然而这不过是暴风雨前的平静，变异的女儿突然咬向相拥的母亲，场面再次变得激烈混乱。
导演这场精心设计的调度显得别出心裁，动静结合的场景，让人出人意料。
让人印象深刻的还有那幅挂在吴俊宇家里客厅写着“平和平康安宁”的书法。
每当看到茫然暴躁被丧尸攻击的吴俊宇，再看貌似不经意间带到这副书法的镜头，一股讽刺感油然而生。不用一字一句，就摆上一幅用来对比现状的书法，感觉就出来了。
在大部分的影视剧里面，丧尸的设定一般都是丧失人性，只知道吃人饮血。
为了增加剧情的起伏和人物的波折，《活着》创新了一个设定：丧尸会保留尸变之前的职业习惯。
所以，我们看到了会爬墙的丧尸消防员，会开门的丧尸管理员……消防丧尸大叔那场戏简直是集紧张刺激搞笑为一体！这有趣的设定确实让人耳目一新，又丰富了角色形象。
此外，在吴俊余和金多彬计划冲上8楼的那一场戏中，两人虽然主角光环过大，但主观视角呈现的打怪方式，让人犹如身临其境打真人吃鸡一般，刺激十足。
把《活着》当作一部商业爆米花电影来看，里面种种的打怪模式还是称得上合格的。
不可否认《活着》的整体制作存在很多漏洞：人物扁平化、剧情设计不合理、主角光环过于强大......
但这些理由，不足以掩盖它的优点以及电影制作团队的用心。
《活着》可能没那么好，但也没那么差！
-END-
1.《釜山行2：半岛》：为什么《釜山行1》高级又感人，《釜山行2》却cheap又扑街
2.《灰猎犬号》：一文读懂《灰猎犬号》背后的大西洋海战史（附电影中U-boat辨认）
3.《1917》：不聊一镜到底，《1917》行军路线、所属部队、战役历史全解析
4.《乔乔的异想世界》：奥斯卡最佳改编剧本实至名归，原著揭秘
5.《妙先生》：不思凡暗黑动漫宇宙源头考，有中国DC内味儿了？
密室丧尸题材另辟蹊径，两位主角全程大部分时间躲藏在封闭的家中（密室），运动范围和焦点视域和以往作品有相当大的差异。然而在《王国》《釜山行》两部一古一今东亚丧尸题材作品大热之后，《活着》又显得过于普通、常规化，叙述结构也有断裂的嫌疑。
与其说这是一部完整的新电影，不如说这是一部局部上有突破但整体上“蛇头蛇尾”的丧尸剧的中间片段。
一，“密室”型丧尸片。
《活着》中刘亚仁饰演的男主，除却出门探路、寻找食物以及最后的大逃亡之外，大部分时间都躲藏在室内，构建了一个丧尸片意义上的“密室”空间。
相比于上天入地漫山遍野追着跑的丧尸片而言，《活着》场景上明显单调许多，除了几个城市的远景镜头之外、全片几乎没出过小区和房间。
这样的方式当然让成本更为可控（直接观感是接近小成本类型影片、钱都花在演员和群演上），同时也更考验剧组的呈现能力。
一，平平无奇的节奏。
主角死死躲在屋子里、不知丧尸何时会冲进来，这种历时的不确定性、闯入瞬间的意外感，是惊恐质感最重要的核心。
大尺度的狂暴丧尸观众早已见怪不怪，影片既不主打大场面、又不能在丧尸个体上有所突破，那么内容节奏似乎是最值得经营的重点。
但《活着》里的节奏把控，似乎也很稀松平常。
二，单薄的反转叙事。
二人逃往八楼，意外被一位大叔营救，大叔给他们水和食物，却在其中下药、试图将女主角投喂给妻子。这个桥段本身充满反转，但内容细节上的疏漏、根本撑不起饱满质感。
大叔下了什么药？为什么昏过去之后那么迅速就能醒来？大叔妻子撕咬了女主那么久，她为什么就是没事？主角光环都快要冲出太阳系了吧？
楼顶上的直升机说没就没，说来就来，这是典型的为了强行索要单薄戏剧冲突、牺牲内容质感厚重度的浅薄做法，从本质上说和诸多剧作中奇奇怪怪的廉价巧合、廉价反转没有差别。
“廉价”并不是一个成本维度的概念，而是指向故事呈现层面的单薄。
“一看就没花多少钱”不意味着“片子不好看”，主创团队的能力是难以用投资数额直接估算的内容，但影片中这个部分也有些一言难尽。
三，设计感时常掉线。
“密室打丧尸”设定是否新颖，从某种程度上说或许没有那么重要，重要的是影片呈现的桥段是否吸引人，换句话说，同样都是打怪、《活着》有没有打出花来。
刘亚仁饰演的男主，面对着一个超级大块头的丧尸，采取的手法是假装跳楼、暗戳戳抓住栏杆，引诱智商不够的动物系丧尸跌下楼。这个桥段虽然也没有多大突破和新意，但出现在类型片中是合格的。
对比之下，余下的大批量打丧尸桥段，合理性上不堪一击、纯靠主角光环，可看度上不值一提、纯属凑数。
比如影片最后阶段，那边朴信惠上楼，这边刘亚仁堵在楼道中用一辆自行车死死挡住冲上来的乌央乌央的大群丧尸。这个镜头有什么好看的？
要命的是电影中类似的镜头很多，非常影响观感。
《活着》似乎有以小成本小体量重塑类型的巧劲野心，但完成度又是笨拙单薄的、远远跟不上。
二，角色亮点被突兀立意遮蔽。
电影取名《活着》，是灾难爆发之时、男主角在社交媒体上发布动态“要活下去”、希望还活着，最后成功被救援“我还活着”，无数次绝望的关头里反复告诫自己要活下去。
然而这份“要活下去”的念头，在电影中的呈现过于浅层，只是故事进程的本能催动因素、只是艰难处境中本能的求生欲望，而没有形成价值层面的传输，让人无法体会“多难都要活下去”的惨痛力量感。
同名的华语经典《活着》里，生命的力量感远比刘亚仁这一版强烈（这么比是不是有点欺负人？）《黄海》中，河正宇的角色展示出的粗粝质感，也远比这部影片中更让人印象深刻。
电影中刘亚仁从开始的惊恐到中期的麻木、颓丧，再到惊闻父母家人离世惨叫之后的心灰意冷、愤而上吊自杀，再到恰巧被女主角救下、共同谋求生路，整个过程里对“生”的价值的探讨非常寡淡，仅仅将“求生”作为推动进度条的功能性因素使用。
这对于刘亚仁这样级别的演员来说，未尝不是一种浪费。
游戏宅的可爱，躲藏多日后的绝望，困境中的暴走，每一种情绪每一种状态刘亚仁的拿捏都很到位、很有生发延展的可能，但电影对“生之情境”的心理情绪状态展现非常蜻蜓点水，寡淡而浪费。
男女主隔着楼对话，一个拿望远镜看手机屏幕、另一个举起ipad介绍自己姓名，相约七点再聊结果睡过头，隔空对话的设定原本有几分可爱，但两位合体之后打丧尸的情节非常潦草、浮夸。
也没介绍朴信惠的角色为什么战斗力那么爆表，突然就一路带风杀到了八楼。这个过程里对“杀的不是人，砍手的时候他们已经不是人类”伦理道德的探讨，也非常点到为止，差了点意思。
从角色塑造的程度来说，刘亚仁这版男主的完成度显然是足够的，和漂亮小姐姐沟通时紧张笨拙又可爱、不会用对讲机都能玩出花，去隔壁偷食物依旧很好奇心、得意洋洋嘚瑟着穿上别人的户外服装，很有元气满满的质感。
看似插科打诨搞笑型角色，但危机关头也很能打，想法、执行力都在线。
这个主角的毛孩子可爱个性，就是这个血色故事里最亮眼的一抹高光。
然而电影最高的高光好像也仅限于此，没能充分发挥出类型片的诸多优点，为疯而疯为打而打为活而活。
《釜山行》第一部里孔刘为了女儿主动倒下的瞬间，让电影有了情感上的主心骨。
《王国》第二部宫斗大戏虽然被诟病为小儿科、被嘲讽只值五毛钱，但家国父子、孤臣孽子、师徒大义、主仆反目等诸多内容，都让这部剧不仅仅是“为打丧尸而打丧尸”。
从这个意义上说，虽然刘亚仁的角色塑造是成功的，但影片本身的完成度依旧很低，喊打喊杀喊惊恐、停留在悬浮的动作层面本身。或许你会说商业片大多如此，本就没有更值得发掘的内核，但纵使是以这套标准来评判，刘亚仁《活着》依旧像是某种半成品。
内核漏气，再用力也不过是徒有其表的闹剧。
（剧透预警）
（剧透预警）
（剧透预警）
（由于我韩文听力还比较渣，所以有描述不准的地方，欢迎留言指正。）
（因为豆瓣奇奇怪怪不给任何原因折叠我这篇好几次，所以有些词语就用拼音了。）
一直很喜欢丧尸题材，看到海报还回头翻了翻刚学的语法，这部电影的韩语名“살아있다”里这个语法有“完成后一直保持的动作”，更准确的翻译可以说是：Still alive，还活着。
故事背景
开篇几分钟就说明了故事背景，男主起床，父母和姐姐出去了，他照常开始打游戏，忽然游戏里的人说发生大事了，他才跑去客厅打开电视看到新闻，随即他从阳台望下去，发现小区已经处于一片混乱之中，女儿呼唤着妈妈，却一下子被感染，一口咬死了拿着菜刀的母亲，随即很多人像动物一样蜂拥而上，开始撕咬。男主焦急地联系上了家人，母亲回信息说他们暂时还安全，让儿子千万别出门。
不可外出
然而，门口发生了打斗，男主因为好奇，第一次尝试着开了门，却冲进一个年轻的男邻居，他脖子上有血，又反复恳求男主角收留他，并好言相劝男主绝对不能出去。男邻居上厕所的当儿，新闻主播大概是说这个BINGDU通过咬伤传播，男主惊恐地拿起刀，果然，男邻居出来没一会儿眼睛就开始血红，尽管尝试着离开，还是在男主家的大门边近景展示了“丧尸机械舞”的变身过程。
男主运气极佳，推搡中，顺利将对方撵出了门，很快，门外来了一个类似BOSS级的胖大哥丧尸，一下子把秀气的邻居小哥折断拖走了……
为了切断外出的希望，导演随后插入了一段，夜间女警在楼下奔跑，却不敌丧尸围攻，最后子弹没了，手qiang也掉落在地。男主站起来冲楼下的SHI群愤怒大吼，这一叫，无法挽救女警，却为自己招来了之前那个大BOSS级胖大哥，震得挡门的冰箱都开了，男主一靠近，胖大哥就挤在缝里往里推，男主情急之下，跃出窗台，胖大哥追逐而来，翻出去一下子摔死了，而男主则握着把杆死里逃生，往下一看，女警也已被感染，手qiang静静地躺在地上。
伸出援手
随后的几天里，男主用无人机查看了附近的情况，几乎所有人都变成了丧尸，到处流窜，男主经历了断网、断水、断粮（就是没断电）……甚至连家人也遭遇了不测，他痛苦万分，撕心裂肺，敞开了阳台的大门，准备上吊自尽。
然而，就在这时，一个红色的激光点在他的身上游走，随后分别指向男主家中字画的“바”，“보”（合起来是笨蛋），男主挣扎着，扯断了上面的吊线，摔了下来，也活了下来。
他爬起来向对面望去，朴信惠终于出现了。
女主是一个善于制造机关的素颜美女，有了她，男主不再感到寂寞了，虽然他们俩不能大喊大叫，于是通过望远镜和手机屏幕自我介绍，为了分食物给男主，女主尝试用铅球带攀岩绳扔过去，便于传送物品，然而不成，还给自己留下了一个隐患，但没大碍。
男主则通过无人机进行绳索传递，终于，女主那边滑来了一个包裹，里面全是吃的。然而，一直吃人家的，不像条汉子啊！
所以，他趁着深夜，悄悄溜出去，拿到了假死状态男邻居的钥匙，潜入了他家，一看照片，男邻居还是个登山爱好者，他看见床上有个一动不动的丧尸腿，屏息静气拿了一点食物、冲锋衣、对讲机，果不其然又冲来一个丧尸，好在男主还是顺利跑回家了。他不但给女主送去了吃的，还送去了对讲机，两人终于能交谈了。
可是两人都弹尽粮绝了。女主用望远镜观察到男主家那边的八楼没有丧尸，于是两人约定跑到那里去。
突出重围
女主潇洒地拽着绳索滑下了楼，并拿着小斧子SHA出了一条血路，成功捡起之前女警遗落的手qiang，还和男主一路突出重围，跑进了电梯顺利上了八楼……
在八楼再一次被丧尸围攻之际，忽然一个烟雾弹从后方扔过来，随后一个中年大叔救下了他们俩。女主非常警惕，不愿轻易吃对方的食物。大叔告诉他们一个好消息说，军人已经展开救援行动了。男主大大咧咧地把水喝完了，又开始吃东西，女主看到大叔也喝了水才放下警惕，三人相谈甚欢的样子。
然而，大叔马上开始作妖了，男主昏睡了，女主也迷糊了，她恍惚看到一家三口的照片里的男主人和大叔根本不是同一个人。
随即，大叔将女主拉进了卧室……
我心里想着，不会是………
原来导演想拍这么黑暗的吗………
然而…………
原来，大叔抓活人喂养自己已经被感染的老婆……女主苦苦挣扎着，昏迷的男主却忽然醒了，几番争斗，大叔没听到动静才开了门，果不其然被自己老婆一口扑倒了。女主开qiang打死了两人，qiang声穿透了整个小区，所有的丧尸都蜂拥而来……两人正在纠结着是否要先了结自己的生命时，忽然听到了直升机的声音，他们抓住最后的希望，SHA出重围，一路拼搏，终于到了顶楼，直升机却没了……
就在最后一刻，丧尸已经非常逼近了，感觉导演好像就要给我们看悲剧了……
忽然，直升机从下面飞上来了？？？
两人顺利逃生，还活着。
难以掩盖的瑕疵
看电影的时候很直观的感觉就是，这部电影节奏非常好，跌宕起伏，而且低成本，刘亚仁的演技不用说了；朴信惠的皮肤细到没有毛孔，眼睛又大又亮，几乎素颜状态；丧尸更别说了，韩国是不是有专业系统丧尸培训？一个个如此诡异惊悚迷人，全像优秀的机械舞演员……
我看电影不是纯讲逻辑的人，大部分时间都能因为电影渲染的情绪忽略掉一些小BUG，然而，这部电影为了让情节更加精彩刺激，出现了好几个难以忽视的BUG。
比如女警一开始被咬时，男主还缩着，女警明显已经没有生还可能了，他才站起来大叫，感觉这里大叫的时机再往前移一点会更恰当；
为了展现女主的动手能力而忽略了合理性，她没有加固自己家的门，而是在门内做了一个插满刀子的椅子机关，我很好奇，一只丧尸破门而入能起效，进来很多只怎么办呢，这椅子是用绳子吊着的，还晃呢，当务之急难道不是加固大门吗；
为了增加曲折，大叔将女主拖进卧室，但又没有黑暗到底，只是想把活人喂给老婆，可是伏笔不够，显得非常突兀，外面大把丧尸吃不到东西都很有活力啊，那个奔跑的速度，扭动的弹性，完全没有喂老婆的必要性；
男主明明把下了迷药的水一饮而尽，昏睡几分钟，就清醒了？；
女主手被绑住，就这么被困在屋里和一只丧尸在一起，毫发未损；
女主明明可以用小斧子（或者厨房的刀）干掉两人（玩TLOU就知道了，这潜行用刀无声无息啊），毕竟两夫妻正啃得你侬我侬，有的是时间啊，却用qiang解决，导演想要通过qiang声造成轰动引来众丧尸，将两人置入绝境，直接奔向结局，然而处理得不太好；
还有最后，直升机先是看不见了，也没听见声音，最后一刻从楼下无声无息地飞出来了？
总得来说，如果抛开那些BUG，片子的观赏性还是不错的，应该是个很优秀的新人导演，自编自导，但不够工整考究，火急火燎地就拍了，如果找专业编剧细细打磨一下剧本会更好。
期待下周釜山行！！！！
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