编剧: 杰克·索恩 / 南茜·斯普林格
主演: 米莉·波比·布朗 / 路易斯·帕特里奇 / 山姆·克拉弗林 / 亨利·卡维尔 / 海伦娜·伯翰·卡特 / 更多...
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2020-09-23(美国/中国大陆网络)
片长: 123分钟
又名: 福尔摩斯小姐 / 福尔摩斯小姐：消失的侯爵 / 天才少女福爾摩斯(台) / 福尔摩斯小妹 / 福尔摩斯小妹探案 / 女福尔摩斯 / The Enola Holmes Mysteries
案子很简单，也可以说剧情的重点根本不在案子上，他们想讲妇女解放，男女平权，家庭和亲人，以及我命由我不由天，可最终一个也没讲好，每个部分都是浅尝辄止，留不下一个让人印象深刻的点。 杀人动机和杀人凶手——没讲清楚到底是为啥以及为什么狠得下心，也没让人看明白回大宅到底是图哪样；妇女权利问题——几乎没有反应到底哪有问题，通篇只见上流社会女子的优渥生活而不见到底哪受了压迫，只在剧中人的对话中吗？福尔摩斯家成员之间的互动也挺难挑出闪光点的，都是常见套路……没啥新意。有点讽刺的是，电影里最有意思的桥段我个人认为是伊诺拉和年轻侯爵的暧昧互动，虽然我得承认这小演员的确很帅、我磕糖磕的的确很开心，可爱情部分居然是最大的亮点已经够反应问题的了。 一开始我听到要拍这部电影时我真的开心，我喜欢福尔摩斯这个IP，更喜欢小11这个演员，但期望越大，失望越大，没有我所期待的充满灵气的天才少女也没有烧脑精妙的案件，这个IP应该没后续了，真浪费。
网大《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》扑街，也许和电影原著的受众有关。
电影改编自美国YA小说家南茜·斯普林格（Nancy Springer）的同名系列小说《天才少女福尔摩斯》（The Enola Holmes Mysteries）。
这套系列小说共有6部，其中第1部就是被改编成电影的《失踪的侯爵》。
所谓“YA小说”，指的是小说创作的一个细分类别“青少年小说”（Young Adult Fiction）。YA小说介于成人小说和儿童读物之间，目标读者的年龄在12至18岁。
基于此类小说改编的电影《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》，从成年人的视角来看非常幼稚。
YA小说的受众是“儿童以上、成人未满”的青少年。
他们开始独自面对这个世界，逐渐脱离父母的保护，更多依靠同龄人，对家庭以外的复杂世界既好奇又迷茫。所以YA小说的议题多集中在友情、初恋、人际关系和自我身份的认同上。
这些线索在电影《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》中都有体现。
小11饰演的Enola第一次离家来到大城市伦敦寻找母亲是电影的主线。
除此之外，电影还涉及到教育理念、女权萌芽、原生家庭、改革派与保守派斗争、少年初恋、暴力反抗、悬疑解谜等众多支线。
这些内容就像给年轻人的一份社会入门大纲，每条线索都拎一拎，但都浅尝辄止，全片令人昏昏欲睡。
据电影原著作者南茜自述，她创作《天才少女福尔摩斯》系列小说的灵感来源于英国维多利亚时代，那时的伦敦笼罩在一片黑暗和恐惧之中，震惊世界的“开膛手杰克”连环杀人案就发生在这一时期。
被改编成电影的系列小说第1部，以及系列小说的第5部，分别获得过美国推理小说最高奖埃德加·爱伦·坡奖最佳青少年奖的提名。
南茜·斯普林格和她的YA小说，在美国是标杆一般的存在。《失踪的侯爵》是《天才少女福尔摩斯》系列小说中最优秀的一部。
改编电影云集了《杀死伊芙》、《伦敦生活》的导演哈利·布拉德比尔，改编过《奇迹男孩》的编剧杰克·索恩，古灵精怪的小11饰演福尔摩斯小妹，“超人”亨利·卡维尔饰演夏洛克·福尔摩斯，还有获得过无数奖项的海伦娜·卡特。
有这样一部原著作为基础，又集合了如此强大的阵容。但最终电影呈现出来的内容极其无聊，全靠小11的颜值撑满全场，还打上一个PG-13分级的噱头。
事实上《福尔摩斯小姐：失踪的侯爵》流于平庸的流水线网大水平，正适合12岁少年观看。
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IMDb分已经出了，6.7，符合我的预估。这片预告片挺吸引人，但成片果不其然还是网飞电影水平。
1. 五毛钱的扣绿特效，在开头火车武戏时特别明显。网飞太抠门。
2. 打破第四堵墙的叙述方式不合适。非常让人出戏。能知道要给女主内心戏展开空间，但在这个故事里这种方式很破坏故事完整性，观众找不到一个可以让自己介入的身份（根据台词安排，我们显然不是女主和自我的对话）。不知道原著是否是第一人称展开的所以不得不使用这种手段，也许更合适的方式是每个事件后的反思时刻（以观众作为女主的日记本），观察-记录也符合身为侦探的身份设定。
3. Eleven演技在线，该有的细节表情都到位了。一堆老戏骨当绿叶陪衬竟然捧住了，感慨。另外感慨的是欧美影星的保鲜期也太短了，这片里小十一已经离少女角色有点远了，好几个镜头很显大龄。
4. 角色人设不太稳定，这就不知道是原著的锅还是改编的锅了。尤其是女主：先是突然挨了一巴掌就只会一脸「你竟然打我」的表情，你娘白和你摔那么多跤了。如果是传统守旧的的角色打不还手骂不还口可以，但小11明明都有能力和凶手硬碰硬，挨了巴掌身体反应就应该直接反手还一个巴掌才对；然后被抓回去上学，在一个全是女性的学校里不说没有任何逃跑的尝试，连反抗规训的行为都没有，最后非得让男主来英雄救美。
5. 大哥的角色缺乏立体性，但戏份却给得太多，影响角色平衡；二哥有个人曲线，但反而戏份太少，缺乏发生改变的事件呈现，导致无法共情；校长和老妈有挖掘潜力，但完全没有展开；最有印象的女配竟然是老夫人。但剧本的时代感完全不对，十九世纪末可完全不是女主在片中那样靠花钱就能摸到贵族门的，更不用说一个没名没份的单身女性在大城市露富竟然没被坑被骗还能顺利落脚……
6. 整个故事线安排很巧妙，这一点值得赞扬。把福尔摩斯的文学背景和妇女参议政者的时代背景相结合，找妈主线和救人复线巧妙交错相互勾连，但太过强调男主，导致那种「大锤没能撼动的被女主抽丝剥茧多米诺连锁四两拨千斤」的机巧感大大削弱，也伤害了主题。想来是照顾男性观众。哎，这个跟不上车速的时代。
7. 2020年了，女性主义故事能不能不要再搞「锐意改变的新时代女性和冥顽不化的老古董」之间的对抗和冲突了。新时代的女性主义故事应该有新的范式，包括各个角色的立场设定：
- 舍身取义不惜一切代价激进求变——女主她妈及一群妇女参议政者，可惜片中戏份太少
- 心有城府认为时辰未到遂选择顺应时代明哲保身——空缺，校长应当设置成这样，要比片中的「自以为追求新潮实际上还是保守封闭」有大得多的发展空间；老夫人隐约有点这个意思（抛开身份私下找女主对话）但片中没有点透，呈现出来的就只有「接近女主来实现自己意图」的精明
- 接受时代要变但要求按照某种秩序循序改良——空缺，大哥应当设置成这样，突出角色自以为进步实际上恰恰是变革的阻力和要被变革的对象（最好是男性角色），而且刚好可以和校长的情感线发生交互，产生更强的讽刺性：大哥自以为进步而看不上老派的校长，但实际上俩人都是老朽，是一路人；校长以为顺应时代能让自己生活更容易但恰恰导致自己错失良缘；
- 对时代变化有感知但无倾向，被主角指出漠不关心实际上就是一种倾向，即倾向于不变——二哥，在剧中有寥寥台词带到但缺乏展开，很是浪费
- 清醒地意识到时代前进地方向，并能巧妙地周旋在各方势力之间pull the right string最终以小博大促成变革——女主，片中安排可以打6/10分，不过她本身有找妈的主线，加上这片也就俩小时片长不是电视剧，所以也算可以了；这个角色实际上可以拆分成多个角色，由引导主角成长的导师和主角（毕竟主角光环嘛最后一根稻草还是要她放）共同完成；
- 冥顽不化对旧时代高度认同奉献一切去守护时代——凶手、老夫人，但都没能呈现得很清楚，他们的角色立场都很模糊，主要还是台词和行动线写得太烂了
- 对时代浑然不知生活满足，但因为对主角的友谊和信任而参与活动，成为进步力量；（戏份不能多给否则影响角色平衡性）
- 曾经是上一代的变革者但没有意识到改变是永恒不变的命题结果成为固步自封的落后者；
- 信奉chaos is a ladder虽然为变革推波助澜但背地里试图捞油水；
- 在旧时代吃尽苦头希望通过变革改变自身命运却被上面一种人利用而下场惨烈，甚至开始怀念起旧时代来；
- 认为时代需要变革、也积极投入推动、甚至因为志同道合与主角结盟，但最终发现彼此对变革的构想相差越来越远不得不分道扬镳甚至形成对立；
- 意识到变革的必然性但留恋旧时代中自己的地位和特权妄图「我全都要」结果变成变革派和保守派共同对抗的对象
……
你看，在讲述时代变革的故事里有无数更复杂、更立体、更具冲突性的不同立场和面向，这正是变革的本质：变革母题不是要讨论变还是不变——变是肯定的，所以这种是与否的对抗早已经老掉牙；要如何变、往哪变、以何等代价，不同人的不同选择、以及由此产生的合作与对抗、交集与分裂、羁绊与冲突才是变革的真正精华、取之不竭的故事源泉，「唯一不变的是变化」。
这片的底子是不错的，但拍成这样，感觉是为了市场硬塞进去男主和感情线。2020年了，如果现在写女性故事还要继续搞「疯小姐」和「老古董」的对抗，谁要看啊……
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