导演: 金亨俊
编剧: 金亨俊
主演: 薛耿求 / 韩惠珍 / 柳昇范
类型: 惊悚
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2010-01-07(韩国)
片长: 125分钟
又名: 无法原谅 / No Mercy
IMDb链接: tt1662557
编剧: 金亨俊
主演: 薛耿求 / 韩惠珍 / 柳昇范
类型: 惊悚
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2010-01-07(韩国)
片长: 125分钟
又名: 无法原谅 / No Mercy
IMDb链接: tt1662557
“痛苦的回忆比心痛更加悲惨。”
在我看来，韩国罪案片一直是相当具有水准的电影类型，不论是早几年的《杀人回忆》，还是近两年的《母亲》以及《追击者》，韩国类型片以它独特的基调风格，完美的桥段运用以及出色的情节设置秒杀了世界各地的大批同类电影。虽说很多人对于韩国人存在的偏见，而且韩国人的那些言情剧拍得实在是让人作呕，但不能否认，韩国主流商业电影放在世界范围内也丝毫不差。
《不可饶恕》，个人把它定义为“后《追击者》时代”的罪案电影，它在情节的走向上与《追击者》有很多相像的地方，不过相对于《追击者》中融入的现实主义的批判以及对于政治的讽刺，《不可饶恕》选择了直观地叩问人性的阴暗面。在影像以及情感上，《不可饶恕》无疑更加极端，可以说它是韩国黑色罪案片的集大成者，它完全抛弃了以往韩国罪案片里的黑色幽默元素，打造了一部非常阴暗的人性悲剧。
《不可饶恕》很好的继承了韩国罪案片最引以为豪的特点，那就是给观众造成的强烈的心理落差，好莱坞罪案片在韩国罪案面前无疑显得那么幼稚以及和谐。看了这么多韩国的黑色罪案片，我们不难发现，那些质量上乘的片子都有一个特点，就是最后那个悲剧的结局，就像《杀人回忆》最后颠覆观众认知的结局，《追击者》差不多四分之三的地方让本应被拯救的人死去以及《母亲》最后那一下刺入大腿的针。韩国人总是有一套自己的悲剧理论，那种悲剧的震撼的感觉真是通过颠覆以往观众的观影心理的走向以及模式化的套路实现的。就比如说，当大家都看到一个所有人被拯救的结局的希望时，导演利用一个反转使得故事完全走向悲剧的深渊。最明显的还要数当年那部《那家伙的声音》，一宗儿童绑架案让父母两人度过了60多个濒临崩溃的昼夜，最后的结局居然是孩子在被绑架的第二天就已经死了，这种反差制造的震撼以及给观众留下的思考，远比视觉听觉上的狂轰滥炸来得更加扣人心弦。
《不可饶恕》光看前面的一个小时，其实并没有相当出彩的地方，但是最后那个主题的揭开以及人物悲剧命运的极端体现使得影片达到了相当的高度，而且影片前面一些看似无关紧要的细节都在最后得到了呼应，让人不得不佩服编剧牛逼的本子。
影片是一个关于复仇以及宽恕的故事，相比那些好莱坞的视觉刺激，本片在深层主题的表现上无疑算得上是淋漓精致，让我们以为影片最后主角能得到救赎时，却被导演拽入了更深的黑暗漩涡，无法逃离。影片试图告诉我们，永远不要做那些会对别人留下终生伤害的事，有时候仅仅几句话就能把人打入无尽的痛苦折磨中，足以毁掉一个人的人生。不要以为时间会冲淡仇恨，仇恨是一样可怕的东西，会随着时间不断在心中积累，知道它爆发的那天造成让人史料未及的悲剧后果。
我们总以为原谅一个人是件简单的事，却不是知道有时这是一件比死亡更难让人接受的事。仇恨是一个无敌的痛苦深渊，里面充满了折磨，没有人能够忍受，虽说冤冤相报何时了，但是任何一个正常人都无法很淡定得直面自己的痛苦，人的可悲就在于此，即使知道是悲剧的结局，还是如同飞蛾扑火一般义无反顾地扑向仇恨的烈火。
不论你接不接受影片的结局，那才是人性真实的一面，真实总是极端可怕的，你可以闭上眼睛不让眼泪打湿你的眼眶，留下你的面颊，但是你还是得面对它们，这就是人生，充满痛苦无法被拯救的人生。
我的朋友安东推荐这部韩国的犯罪片时，只说了俩字：牛X。本着“安东推荐，必属佳片”的原则，我认真地、投入地观赏了这部片子，果然被震撼了一把。
一直觉得日本的犯罪电影很变态，靠血腥的场面来恶心人，即便优秀如北野武，也用突如其来的暴力刺激观众神经。韩国的犯罪片镜头没那么刺激，但其剧情却往往惊人。之前看过《杀人回忆》，那种很散很灰色的剧情，让人头皮发麻，比之于普通好莱坞式的犯罪片要阴暗得多。韩国人会像中国人一样不动声色，驾轻就熟地把你引入一个错综复杂的网中，激发你的好奇心，最终却告诉你此题无解。
《不可饶恕》共两个小时，如果光看前半部分，你几乎看不到任何出彩的地方；如果光看前50分钟，你会觉得不过如此了；可是当你看完结局，就会击节赞叹。靠最后短短10分钟，就将前面50分钟的平庸化成不动声色的铺垫，这是本片最牛的地方。
电影讲述了一个关于复仇和救赎的故事，各种本应深沉的感情在其中变成复仇之火。江边发现一宗命案，死者是一裸女，身体切成六块，躯干和四肢、头颅拼在一起。刚出道的警花，在自己的老师——也是韩国头号法医的指点下，轻松将凶手绳之以法。看到法医如切菜一般解剖死者，场面真像是恐怖片。然而这部电影比恐怖片更恐怖，随着剧情深入，法医陷入十年前自己所做的一起伪证案，落入被人早已设计好的圈套中，他使尽浑身解数想要逃离，希望就在眼前了，没想到却在最后时刻堕入更深的黑暗中。
姐弟情、父女情、师生情、爱情、姐妹情……本应美好的东西却处处致人死命。电影提醒你千万不要做坏事，特别是对别人一生造成伤害的事，否则你迟早会被钉死在十字架上。害人者、受害者都会为之痛苦终身，仇恨像癌症一样遍布全身，比仇恨更难的事情是救赎，你无法忘记自己犯过的罪，可能最终还要把自己献祭出去。
每个人都有一个噩梦，那就是你曾伤害过的人。在金庸的《连城诀》中对此有精彩的描述，比如吃了自己兄弟的人，担心魂魄来索命；杀死妻子并将尸体砌入墙中的人，每天梦里都要继续砌墙。可是中国人还是有大团圆的情结，喜欢在最后留一点希望，韩国电影摒弃了这一点，所以也就黑暗得更加彻底。
我觉得电影中还提出了另一个关于伦理的问题：父亲和自己女儿身体的关系。在这部电影中，法医在被蒙蔽的情况下，亲手解剖了自己女儿的身体，并且破坏了身体，将男人的精液植入自己女儿体内。正是这一点让法医最终崩溃了。这个一直声称自己坚持科学理念的人，在这层伦理的冲击下土崩瓦解。和恋父情结比起来，这一重伦理一直是禁区，让人羞于启齿，想都不敢想。
奥利弗·斯通的电影《天生杀人狂》中，杀手说：“我的纯洁一刻，胜过你的谎言一生。”放到这部电影中，恐怕主人公都要说一句：“我良知闪现的一刻，胜过你虚伪的一生。”因为有良知，才会在作恶时痛苦，也就更加不可饶恕自己。不信你看看结尾处的那一浴缸的玫瑰花瓣，何其惨烈。
当然，电影中也有些有趣的地方，比如字幕就非常与时俱进，似乎是青岛人做的，要不怎么会有标准的青骂呢？比如警官对疑犯就说了这么一句：“Beyond，你以为你是赵作海啊！”
一个法医教授，接了一具尸体，他就是那么轻松地解剖了鉴定了什么都没想，就像我们这些学医的一样，看尸体看骨头就像看天上的云朵一样结果到最后，他恍然明白，他亲手解剖的是自己的女儿。 两个男人。 一个的女儿患有绝症，一个的姐姐家贫如洗，原本，没有交集。 父亲为了给女儿治病心切，昧着良心收取富人的巨款做了假证，却把弟弟的姐姐推向了万劫不复的深渊。 他为了给姐姐报仇，杀死了姐姐同学里另一个做了假证的女人，一个妓女，杀死了，他的女儿。 他为了给女儿报仇，杀死了自家的小狗，疯狂的解剖着“妓女”的尸体，把另一个男人的精液通过精湛的手法放入“妓女”的阴道，再完美的缝合，一切天衣无缝。 他从一开始就固执的认为，“他”就是害死他姐姐的凶手。 他直到最后，捧起盛放女儿尸体的棺匣里的花瓣，才知道，她的身体早已残缺不全，她的心脏被做成切片，她的皮肤被划得伤痕累累，包括，她最重要的部位，也被剖出来盛放了肮脏的东西，而做着一切的，不是“他”，而是他。 宽恕，总来的比代价更迟，这就是悲剧吧。 就像导演说的，他从没想过美化那些歌舞升平啊。 当父亲最后终于杀死残害女儿的凶手，当弟弟坐在堤上绝望的哼着口哨。当在弟弟的胸口，父亲的发间，绽放了美丽的红莲，一切的一切，就结束了，不是么？ 一切，都结束了啊，仿佛就是这样，不可饶恕吧。
凶手将两个被杀女孩肢解成六块，调换了两个女孩的躯干，再拼接上对方的四肢头颅。
法医以为解剖的是一个不认识的女孩的尸体，却全不知那具躯干竟已被调换成自己亲生女儿的。嘴里说着“粉色的乳头，平坦的小腹”，然后手术刀毫无感觉的在女儿身体的皮肉上割来割去。再然后受到要挟迫不得已篡改证据，搞来别的男人的精液涂在女儿的身体里……
面对真相的那一刻，他怎能不崩溃……
尽管这个真相在帘子掀开我看到满池鲜红色花瓣里的女儿就已猜到，仍然忍不住感到震撼。
处心积虑设计成这样的复仇方式，凶手该怀着何等激烈程度的愤怒与报复心，默默等待这许多年，来着手实施？
真不愧为史上最残忍的复仇，不仅拖垮法医的身体，还彻底击垮他的心理。
凡事都有因果，法医当年昧着良心种下的因，结成如今那么多人甚至是无辜者搭上性命的恶果。而报复者的生命里从来没有阳光，没有春天，只为复仇而活，复仇成功，死亡成为他仅存的希望。
这样的斗争，从来就没有胜利者，留下的永远都是无尽的苦涩和叹息。
电影拍得不错，演员功力很强，不过觉得奇怪的就是，世上会有两个人的躯干是一模一样的吗？法医女儿的躯干接上另一个女孩的四肢头颅竟能天衣无缝，连切割的接缝都能吻合？想想都不太可能，法医怎么会没有看出来呢？
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