导演: 詹京霖
编剧: 詹京霖
主演: 尹馨 / 郑人硕 / 陈鼎中 / 郑伃庭 / 戴若梅 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南语
上映日期: 2016-04-29(台湾)
片长: 98分钟
又名: The River That All Flow By / The Island of River Flow
IMDb链接: tt6073708
编剧: 詹京霖
主演: 尹馨 / 郑人硕 / 陈鼎中 / 郑伃庭 / 戴若梅 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南语
上映日期: 2016-04-29(台湾)
片长: 98分钟
又名: The River That All Flow By / The Island of River Flow
IMDb链接: tt6073708
来西宁参加FIRST影展也有几天了，心中还是抱着很大的期待，希望可以看到更多的优秀电影，毕竟去年的《八月》《喜丧》《中邪》质量都很不错。但是到目前为止，还没有一部令我发自内心喜欢的作品，如果真的要找一部最喜欢的，那就是《川流之岛》了。
《川流之岛》并不完美，作为詹京霖的处女作，电影被划分到了“惊人首作”单元，这自然也就意味着它的很多首手法和处理方式从某些角度看来是生涩的。但我最喜欢《川流之岛》的一点，是它透出来的那种卑微感和和抗争感，这是一部新人电影很难传递出来的。要知道这一届FIRST表达类似情感的影片很多，但真的能触动人心的却少之又少，《川流之岛》无疑是当中的佼佼者。
看《川流之岛》其实是一次很难忘的观影体验，起初看到剧情简介以及电影前半段的时候，以为会是触摸台湾社会底层人的现状，来剖析一个令人揪心的伦理问题。但没想到后半段转成了一个带有几分温暖和遗憾的爱情故事，而这份爱情正因为有了前面那层层的铺垫，更加地真挚，页更加地让人们为之感动。要知道轰轰烈烈的爱情我们看得太多了，但在逆境中卑微的爱情，却是最难得和珍贵的，尹馨和郑人硕饰演的角色，由钱到性再到爱和依靠，就像浑水中的鱼，因鱼水之欢而起，到最后却互相交融，互相依存，让我们感受到了一种别样的温暖。
电影很容易令人想起另一部片子，就是《醉生梦死》，当然不仅仅是因为都有郑人硕啦，而是在风格和质感上都很相近，但我却喜欢这部多于《醉生梦死》，那部片子在表现上远没有《川流之岛》平实和细腻，而且同性这个噱头最后表达的并不完美。《川流之岛》中一些镜头的展现称得上是今年看过的台湾电影，甚至是华语电影中都令我难忘的，比如女主在川流不息的车流中追逐那张被风吹走的纸币，就像追着那已经悄然消逝的爱情，她在公路边放声哀嚎，甚至分不清那到底是哭还是笑。当然还有结尾处母子二人坐在豪宅旁，等待着女孩父亲的回来，一口一口地喝着饮料，母亲揽着儿子，儿子长大了，母子二人的矛盾在这个过程中调和，他们成为了彼此真正的依靠，也有了足够的勇气，去面对生活接下来的风风雨雨，即使很艰难，但只要有彼此，那就是好的。
电影中其实为我们展示了很多的道德和伦理上的难题，比如小小年纪和其他女生发生关系的儿子，为了还钱迫不得已出卖肉体的母亲，游手好闲寄人篱下却又渴望真爱的货车司机，母亲与货车司机本是金钱关系却最后产生爱情，母亲与儿子难以沟通矛盾重重，司机与儿子却意外地成为了好朋友，这近乎难以开解的复杂关系，导演一层层地展开，他没有把视角局限于问题本身，当然可能他自己也不知道问题该如何开解，所以他着眼于人和人的关系上面，这是一个明智的选择，也是一部优秀展现人性的电影的必备要素。这也是我喜欢《川流之岛》的原因，它告诉我们即使再卑微的人，也拥有向往激情与爱情的权利，并且可以身体力行，这带给人们一种不一样的希望。
演员们的表演也可圈可点。目前看的几部FIRST电影中，只有这一部的表演从个方面来说都还令人满意。毕竟像尹馨和郑人硕都是有过充足表演经验的演员。我对尹馨的印象，还停留在之前《帮帮我爱神》里面和陈康生翻云覆雨的性感槟榔妹，没想到几年过去，演技已经有了如此地历练，把这个身处漩涡中的悲情女人的心理变化描摹的淋漓尽致，很有陈湘琪的感觉，相信不久也会成为台湾新锐女演员的中坚力量。而郑人硕更是令人惊喜了，可惜我看的那一场他没有亲临现场，不然真想当面夸奖他一下。他的这种癫狂式表演风格起初令人看得十分不适应，但是渐渐地你会发现，这个人物是很真实的，而且是令人又爱又恨最后生出怜惜之意的，这和郑人硕出彩的诠释是分不开的。再加上演儿子的小演员的精彩表现，印象最深刻的两场戏一是三人在一起吃饭，二是三人发生争执，都是非常精彩的对手戏，十分过瘾。
当然还是那句话，《川流之岛》并不完美，也做不到完美，但它仍旧是今年的一部惊喜之作，我很荣幸能抢先在FIRST的大银幕上面看到它。看题材不知道未来有没有上映的可能，但无论如何，这都是一部不应该错过的作品
一位浪漫者之死──川流之島
看完詹京霖導演的電視電影《川流之島》，深受感動，我率先想到的是 1970 年的經典台灣電影《再見阿郎》，由白景瑞導演執導，金馬影帝柯俊雄先生主演。《再見阿郎》曾經帶著觀眾，向一位放蕩不羈、風流瀟灑，還帶著無賴氣息的「阿郎」告別。而《川流之島》從某個角度看過去，講的其實是同一個故事。
不需多提《川流之島》的戲劇張力，我們單論角色，由演員鄭人碩飾演的卡車司機志豪，在情節中歷經的轉變，凝聚了劇中最精華的戲劇能量：志豪與阿郎同樣開著卡車行走江湖，他沒有像阿郎一樣在悲劇中死去，但志豪的故事，講述的仍然是一位浪漫者的死亡。
※※
「川流之島」，國道收費站分格排列。尖峰時期，行進車輛往往選擇能最快速通關的收費路線前進，但當離峰時期、人潮稀疏，車輛就可以自由選擇通關路口，而電影的故事就發生於其中──卡車司機志豪像一條魚，從川流不息的車河中行進，渴望找到一個可以停靠的小島。
談到此般借用「生物」的形象，不免又讓人想起《醉‧生夢死》裡頭蛆與螞蟻共舞的情境。同樣是鄭人碩的演出，也同樣在底層掙扎而不見陽光，《醉‧生夢死》的仁碩哥像是巷弄中的魅影，你追逐著他的影子在道路中穿梭，最後一擺身卻發現他已消失在上一個轉角。
比起仁碩的難以親近，《川流之島》的志豪有了更多空間，讓觀眾可以貼近他的靈魂。
※※
在《川流之島》中，志豪用豪邁的肢體語言，自比人生歷境像一條掙扎中的魚。然而，從觀眾的視角看過去，這條魚原先應該在河流中悠游自在，最後卻脫離河水，窒息致死。在電影的高潮處，收費員阿雯得知志豪無法再救濟自己家中的經濟狀況、兒子彥超也意外得知母親與志豪的金錢交易，三人的爭吵與打鬧，讓志豪心中的幸福家庭夢碎，也讓那條曾經不斷掙扎的魚，終於被抽走所有的水分，不得不迎向死亡的命運。
觀察志豪與阿雯的對峙，志豪擁有相對浪漫的性格。對阿雯來講，世界上有太多事情優先於自己心中的小情小愛，她並非未曾被志豪打動，不然不會有那場似夢似真的美好夜晚，但浪漫不能支持她活著，愛情也不足以讓自己的孩子免於訴訟與官司。
反觀志豪，志豪對於感性有著更多信心，只要能與自己的愛人、家人在一起，那世界上就沒有不能被解決的困境。然而，這樣的性格，換來的是兩次的夢碎。志豪不能在無止盡的索求中保留家人的關愛，也不能在停止付出金錢之後留住愛人的芳心，他是一個浪漫的人，但現實注定要殺死浪漫──在困境之中，純粹的感性只會讓人瘋狂，志豪如果要清醒，他就不能不召喚自己的理性，轉向封閉浪漫的自己。
於是，最後一張回數票交待了他的答案。同樣是志豪與阿雯，但是從此之後再也沒有河流、沒有小島、沒有魚，只有一輛平凡的卡車開過一個平凡的收費站，前往人生的下一個目的地。
※※
《再見阿郎》，阿郎沒有放棄感性的驅使，所以他注定要死於現實；《川流之島》，志豪得知了浪漫的路上已經不再開滿花花草草，他沒有愛人、沒有家，所以他殺死了浪漫的自己。
從 1970 年的《再見阿郎》到 2016 年的《川流之島》，46 年過去，兩個故事，兩種死亡，一個共同的答案：這是一個不容浪漫者生存的世界。
两句话安利！
“来的时候太着急把手机屏摔碎了
看完以后觉得碎了也没关系了！”
每个人都是一座孤岛，每个人也都渴望爱。
影片以台湾国道收费人工转电子的大时代为背景，写了一对边缘化的“小人物”——收费员阿雯和每天都经过收费站的卡车司机志豪，单身母亲和与女友发生关系被告的叛逆高中儿子超人。人物在困境中挣扎，夹杂着欲求与爱，生活所迫也好，情感缺失也好，究根结底其实是人物的“漂泊感” 。
影片片名据导演所说，在没有剧本的初期就已经定了下来，创作根源也是很久之前在手机备忘录里记下的几句话，有一天，他在看到收费站的时候突然想到，其实每一个收费站都像一个岛屿，车流就宛若河流，来往的人就像一条条鱼，他们不会停下来，转瞬即逝。就这么几句话，后来就有了《川流之岛》。
影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！这里的水那么脏。” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？就像人，再穷不是也得活着吗？”
影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？”。什么是爱？超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。
钱，影片中的外部压力。为了在一个月内凑够82万赔款，阿雯接受了吊儿郎当的志豪，志豪说五千块我可以睡一个水姑娘哎！但是他给阿雯一次一万的价格。自己的私房钱也拿出来，跟哥哥借钱，偷用哥哥家的钱…最后没钱的他没有办法，和阿雯开了口，“对不起，我没钱了。” 其实他完全可以不用道歉，他对阿雯说，“我们一起想办法好吗？”。阿雯推开了他，告诉他他们之间的关系就只有钱，志豪盯着她，“我以为我们是男女朋友。”
志豪每天都是嬉皮笑脸的，每次经过收费站都会在回程单上写上自己的联系方式给阿雯，在过路费的钞票上写自己写的情诗，发现了阿雯偷换假币帮助隐瞒，他对阿雯的感情是认真的，他告诉哥哥，他有女朋友了，认真的那种，和以前的不一样。他会给她准备胃药，一个电话打过来什么事都不做赶紧过去。他和阿雯说，“我带你去野餐吧！像外国人一样，多浪漫！不过他们都是一家人一起去。”，
第一次在阿雯家留宿，他早上起来准备离开，超人拦住他，问他跟他妈是不是男女朋友关系，志豪回了一句，“废话！” 接着问超人，“我们去野餐吧！” 一个下午，志豪开着货车在楼底下等着他们，三个人像一家人一样，在河边玩到了晚上。
志豪帮超人拦住莉雅家的车，在和莉雅谈判后，超人倔强的憋着眼泪，志豪一把拥住他，两个人抱在一起憋了几滴泪。对于志豪来说，他不是一个成熟的大人，他像《菊次郎的夏天》里的北野武，自己跟小孩子一样。包括他在教育超人的那段都是他嫂子教育他饭前洗手这些事，看着阿雯给超人夹菜自己也学着阿雯，他用他的方式，笨拙的表达着爱。可阿雯却告诉他爱的含义其实是钱，流浪了几天后，他回到哥哥家，抱住哥哥痛哭。而阿雯此刻才意识到自己已经爱上了志豪，想了一切办法联系他，终于，在收费站最后一天营业的时候，志豪再次经过阿雯的站，给了她回执单，志豪拽着票，冲着阿雯笑了笑，然后松开手，和其他车一样，向前开着，最后隐于车流中。阿雯愣了神，回执单被风吹到路上，她一路追着，最后扑在回执单上，翻到背面，是一张空白的回执单。国道上川流不息，一个个收费站像一座座岛屿，她却没有了可以停靠的地方。
影片最后，母子两人坐在莉雅家门口默契无言的场景，被生活所逼的二人达成了和解。个人的情感得到了回归，人物和时代也达成了和解。
现场的提问环节，大奇特老师问导演，剧本在创作阶段有没有参考田纳西·威廉斯《玫瑰梦》，因为人物有些类似。导演本人说影片拍完也有人问他，他去看了才发现确实有些巧，但是在此之前是不知道的。影片拍摄只用了12天【这里全场鼓掌说666】，对于一个导演的处女作来说剧情上虽然元素用的多了【收费站工作人员抗议争取工作权，青少年性问题等等】，但是主线故事非常好看，对于情感的把握拿捏得当，演员表演十分出彩【by the way 男主演像刘烨】 个人真的很喜欢很喜欢！然后依照国际惯例，本人悄悄地经过了导演身旁没好意思要个微信🤷🏼♀️
最后，摘一句木卫二老师的影评，“阿雯和志豪的投入，令这些涸辙鱼的垂死挣扎，多出了一些人生过客的感伤。”
人始终是漂泊的，所以需要爱。
放浪的大卡车司机，恋上了收费站寂寞的收费员。缴款币纸传情，一通死缠烂打。
《川流之岛》的啼笑奇缘，让我想起苏照彬编剧，张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。一阙轻松诙谐的都市小调。出租车司机爱上了女交警，为吸引她注意，不断违规驾驶，罚单成堆，最终赢得了美人芳心。
相似的生活戏码，全然不同的调性人物。可以说，《运转手之恋》有多看淡人生，皆大欢喜，《川流之岛》就有多灰色颓丧，一脸迷茫。
台湾电影的制作，在这十几年间发生了巨大变化。新一代年轻导演所描述的人物对象，似乎更加边缘，偏远，暗藏在那些不见光的阴暗角落。
电视电影体量的《川流之岛》，有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪，堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。尹馨饰演的绝望母亲，焦躁，无援，没有出口可逃。枯槁的中年女性形象，也被不少人串到钱翔导演，助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。
片名川流之岛，容易唤醒河流之类的小清新画面联想。在电影里，它不甚美好，是车水马龙的收费站隐喻，从画面视觉到核心题旨，不断被深化。
大车小车，带着毫无情感的速度与噪音，似洪水冲刷，如猛兽般轰隆跑过。
这份收费员工作，收入菲薄，机械又枯燥。单身母亲阿雯，显然也没有社交生活，成天同钢铁机械，囚笼岗亭和水泥马路打交道，应付社会事务的能力也已经大大退化。
偏偏穷母亲摊上了熊孩子，坏事情总是自己找上门。与钱打交道的她，在一笔巨款面前，不知如何是好。
影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始，“你相信人生是美好的吗？”故意制造戏剧反差。这个难以破解的千古谜题，成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。
观众将要看到的惨淡人生，那是非常不好。
熊孩子没有教养，却不至于作奸犯科，称不上无药可救。回看这段早恋苦果，照现实中的正常处理，显然也不至于要让母亲如此丧失尊严，去背锅洗地。
然而电影导演总喜欢跟观众过不去。
《川流之岛》设置的囚笼感，似乎堵死了母亲的退路，也封住了其他出逃之道。她不得不考虑去求助那个精力充沛，看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。
在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕，以表演张狂，感情丰沛的大卡车司机形象出现。
这个志豪，“见了鱼肉，连性命都不要”。这个台客风范的人物角色，可以说相当不讨喜，大声嚷嚷，大摇大摆，大口吃饭。
照着电影看下去，你又会发现，他几乎全程抖S，啃兄败家大龄孩童的浪荡形象，是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照，互为镜像。
他们都用手抓饭，狼吞虎咽，吃相难看。熊孩子在窗外勾不来的衣服，他取了回来。更不用说，他的到来，确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。他承担了不称职的双重角色：朋友和父亲。
片中还出现了活鱼和生物实验课。它就如同阿雯的中年女形象，发色枯燥，衣色单调，似乎已经不把自己当做鲜活，对异性仍有吸引力的女性看待。
随着阿雯与志豪的两人关系达成，影片出现了淋漓大雨。然而贯穿《川流之岛》全片的，依然是不断的失水麻烦，越来越强烈的干涸危机。
《川流之岛》的祸害是熊孩子，熊孩子引出了钱。母亲为钱委身于卡车司机，彼此以为是交易演戏，慢慢达成了身体与情感默契，终归还是因为钱财中断，功亏一篑。
原因也很简单，卡车司机是熊孩子的长大成人版，他所赖以生存的钱财，依然是靠兄长的施舍救助。他不是大款，更没有能帮助和改变爱人生活的能力。他的爱是真挚的，但他的爱又是无能的。
失去爱人的郑人硕，与那个在家长车外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。
无能为力，缺乏责任感的爱情，从青春期，慢涨到了另一个年纪，再次催生着如出一辙的悲剧。
电影结尾，阿雯母子二人撕破脸皮，正要彻底完蛋之际。儿子突然从镜头外走了回来。两个人就那么坐地上，就着各自饮料，大口开饮了起来。
他们暂时得到了水，也仿佛可以逃过一劫。
但是，看着这些涸辙鱼啊。
好像已经有什么东西，被喧哗和流水给冲走了。（影评转自木卫二）
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