一部很出彩的悬疑片《误杀瞒天记》

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导演: 尼西卡特·卡马特
编剧: 乌皮德拉·塞德海耶
主演: 阿贾耶·德乌干 / 塔布 / 施芮娅·萨兰 / 拉贾特·卡普尔 / 伊西塔·杜塔 / 更多...
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 印度
语言: 印地语
上映日期: 2015-07-31(印度)
片长: 163分钟
又名: 视觉 / 瞒天过海 / Visual / The Sight
IMDb链接: tt4430212

《误杀瞒天记》又名《视觉》，是一部印度悬疑片，时长170分钟。人是视觉动物，通常只会记得看见了什么东西，而对时间等却记得并不那么清楚。这部电影就是通过人拥有的这个缺点而躲过警察的追缉的。我不知道编剧是否看过东野圭吾的《嫌疑犯X的献身》没有，但我觉得犯案手法基本是非常相似的。但它移植非常好，反转也非常好，整个节奏也掌握的很不错，就是前面铺垫有点过长，如果保持基本电影120分钟，可能剧情更加紧凑。

印度电影最擅长将歌舞揉进去，有时候看着看着，主人公就和群演来一段即兴歌舞表演，这剧本成为印度电影的标志，而这有时也会成为电影的硬伤。前40分钟都还没有进入剧情，全部用来交代剧情的背景，而故事真正开始则在40分钟以后了。我曾经一度以为他们全家去渡假的路上就会跳起来，但还好导演忍住了，只是把它作为背景音乐了。整部片子也摆脱了典型的歌舞片。

男主是好人，他很爱他的家庭，然而大女儿去参加夏令营被检察长的儿子拍了不雅照，以此来勒索他女儿，女儿在抢手机时意外打死了他。男主便用从电影上学到的知识逃过了法律的制裁。中间剧情就是他们如何伪造证据，如何被警察纠察等。有两处我觉得比较出彩的地方，一是大女儿听到校长要找她，她心里非常恐惧，但在校长办公室却正常应对了盘问，她的演技实在是太好了。第二处就是妻子面对警察的盘问，非常紧张，差点就露馅了，却被他圆了过去，而等警察走后，妻子放心说警察相信我们了，而男主却否认了。这里的张力也把握的很好。

更值得一提的是，结尾处的反转用的实在是太好了。小女儿被单独留下，严刑逼供，终于忍不住说出了藏尸地点，全家人都非常紧张看着警察在挖，大家都闻到一股恶臭，然而掀开袋子，却是动物的死尸。男主则掀起围观者的情绪，说警察打了小女儿，引起群众愤怒，最后获得了胜利。男主离开警察局，则交叉剪辑他当晚藏尸的情景，终于揭了谜底，原来几周前尸体被转移到了新建警察局的地基下面。

这部电影也反映了一些印度警察的不负责任和残忍。男主认为警察是保护他们的，然而有的警察则利用职权中饱私囊，还殴打嫌疑人，威胁他们，不按照程序办案等。而最后的结局，也让人实在是惊叹。

虽然作案手法跟《嫌疑犯X的献身》类似，都是通过混淆真正的作案时间，伪造假证据，但这部电影依然非常出彩！

电影诞生之初是饱受质疑的，在文学、戏剧这些元老面前，电影只能算作是“把戏”，卢米埃尔镜头下的火车朝着观众开去，着实把人吓了一跳，认为这是魔术，后来的乔治•梅里爱当真在电影里变起了魔术，但电影发展到如今已经120年了，早已从魔术变成了艺术，变成了产业。
电影业发展至今，虽然有过衰落，出现过危机，但推陈出新的电影人挺过来了，并留下了无数的传世经典。为什么电影还能继续发展下去，甚至在当下炙手可热？我觉得原因在于电影的与时俱进，在于电影的多功能。电影是拍给观众看的，观众有什么样的心理需求，电影便提供这种需求的满足，于是电影就有了观众基础，也就有了市场，但观众的胃口时刻在变，这就要求电影人要有灵敏的嗅觉，能够时刻抓住这种变化，以变制变。电影技术的飞跃便是其中的一变，从胶片到数字，从无声到有声，从黑白到彩色，从3D到IMAX，特效已经越来越炫，动作捕捉也日益成熟，画质与音效已经渐趋极致，电影已经不仅仅是看了，而是一场全方位的视听盛宴。
为什么人们会走进电影院去观看电影？有人说电影能给人带来快乐，而这种快乐实现的原因又有很多种，比如影片本身是一部喜剧，角色的语言、动作引人发笑，比如影片歌颂爱情、传唱友谊、刻画亲情，结局各得其美，比如影片的演员是个万人迷，影片的导演拥有扎实的口碑，或者影片的故事让人满怀期待，这些都构成了人们走进电影院的快乐所在。也有人说电影能给人带来启示与共鸣，总感觉电影中的某个角色就是自己，看电影的过程也就是自我审视、自我反省的过程，这种感觉是奇妙的，当电影散场，他们依旧沉浸在电影里，因为电影本身就是实实在在的生活。还有人说电影是一把刀，插进了他们的心里面，那种痛让人无法忘怀。
像一把刀的电影往往讲的是人性，能够戳中观众的心窝，比如《狩猎》、《素媛》、《辩护人》这样的电影，本文要讲的印度电影《误杀瞒天记》，亦是如此。
这部电影给人的思考有很多，主要有三个方面。一是家庭对于一个人的重要性，对很多人来说，没有家就没有归宿，也就没有了活着的意义，本片的主角维杰就是这样一个把家庭看得比命还重要的人，他竭尽了聪明才智保卫他的家庭不受外界的侵害，这种精神是值得感动的。二是父母对于孩子的爱，“爱”这个词也有个度的问题，爱并不是越多越好，本片中死者萨姆的父母米拉和玛赫斯对于萨姆的爱，就有些过了头，米拉是监察长，玛赫斯也是高官，萨姆明显属于官二代，并且萨姆是二人好不容易生下的唯一的儿子，二人极尽宠爱，所以造成了萨姆吊儿郎当、惹是生非的局面，这样的爱是可怖的。三是维杰作为一个四年级辍学生，想出了一个如此周密的瞒天过海的计划，着实让人惊叹，这当然要归功于电影，是电影教会了维杰保护家人的方法，维杰说，在电影里可以学到一切，通过考试不能教会你任何东西，而电影可以。
可见，电影具有传授知识的作用。在电影里，我们可以饱览名山大川，回到过去，走向未来，洞悉他人的生活方式，体味他人的情感，紧跟时代潮流，见识科技前沿。但电影也有让人警惕的一面，比如《古惑仔》系列就曾经掀起年轻一代的血雨腥风，这种给社会带来动乱的盲目跟风也得归咎于电影。
电影的力量不容忽视。
《误杀瞒天记》之所以精彩，全在一个“瞒”字上。
当安玖一棍子将萨姆失手打死的时候，一向宁静的家庭就与当晚的暴雨融为一体了。面对这种人身威胁，母女极力恳求，但丝毫动摇不了萨姆邪恶的内心，拿起棍棒自卫这种事本来无可厚非，但失手杀了人，其情节就变得严重了，这是道德与法律永远无法调和的矛盾，不是简单的是非题，而是复杂的辩论题。
面对这样的难题，维杰的思路十分清晰，那就是保护自己的家人，怎么保护呢？维杰很快找到了他的求助对象——电影。
影片的整体结构是回忆式，一开场维杰出现在新修的警察局，镜头开始转为他的特写，从上半身到脸部再到双眼，然后回到以前的时间点，他正在看电影，是一部摩托追逐的动作片。这是电影这个工具的第一次出场，而电影第一次发挥用途是在马丁的饭店，一对夫妻的儿子因为还不了贷款被高图德警官非法抓走，维杰建议他们使用人身保护令，而人身保护令这个概念正是他在电影中学到的。
而维杰在电影中学到的东西还有很多很多，这贯穿了他的整个瞒天计划。
第一步：将尸体埋在院子里的堆肥坑，清理犯罪现场，捡起SIM卡（处理尸体、消灭证据这种戏在犯罪电影里都是小儿科，SIM卡由于具有追踪功能，是警匪电影里警察追踪逃犯的必备工具之一）。
第二步：处理萨姆的汽车（维杰一边开着萨姆的车，一边在脑海里快速翻阅那些毁掉汽车的电影镜头，或者制造车祸，几车相撞，或者开下山崖，或者开进河里，根据实际情况，维杰选择了采石场的湖），买了一部手机，装上萨姆的卡，并将手机扔进一辆货车。
第三步：独自一人去帕纳吉，买了奶油面包，买了三张电影票，在ATM取了钱，买了三张回程车票（这一步的目的是保留票根，证明谎言中维杰一家人6月3日在帕纳吉，并在当天乘车返回，而ATM的监控也进一步证明了维杰6月3日确实去了帕纳吉。这一步是为了制造物证，明显也是从犯罪电影而来）。
第四步：在6月4日带着全家人去帕纳吉，在一路上留下人证，具体的方法就是见到一个人就说他们是去帕纳吉听经，包括客车售票员、餐厅老板、旅馆老板、电影院放映员，并重复了维杰6月3日做过的事情，比如买了奶油面包、看了一场电影，然后乘车返回。而旅馆的记录是维杰偷偷写上去的，在2号加上他的名字，4号的房间用了假名。另外，他预定了高玛严德6月2号讲经的DVD，当然，他用的也是假名，并在回家后一家人一起仔细观看了DVD，知晓了整个讲经的内容（维杰的心思之缜密，已经到了吹毛求疵的地步，可谓毫无破绽，这是优秀的罪案片一贯的作风）。
第五步：调整家人的心态，与家人对口供，统一口径，确保警方询问时没有纰漏，并且强调无论警方采取任何强烈的手段，都不能松口（事实上警方很快通过汽车、手机、野营名单这些线索，锁定了维杰的嫌疑，先是找到了维杰的女儿安玖，到校长室问话，安玖回答得天衣无缝，警方又到维杰家里调查，维杰拿出了物证，警方没辙，然后米拉在高图德的肯定下又将维杰一家四人分开审问，但四人的口供完全一致，就连最小的女儿安奴都坚持己见）。
第六步：在二十多天后，再次在助手侯塞、饭店老板马丁这些人面前提起讲经的事，再次带着一家四口去了帕纳吉，跟所有6月4日接触过的人再次相遇，再次重申他们6月2日来过帕纳吉听经（因为一般人对于二十多天以前别人发生的事基本上已经没有印象了，有时候自己做了什么都记不起来，当维杰再次讲述的时候，他们觉得有那么回事，只是时间上不确定，但维杰又一次强调了时间是6月2日，他们也就接受了，将记忆中维杰一家来帕纳吉与6月2日这个时间对应了起来，这是维杰的高明之处，他拉拢了汽车售票员、旅馆老板、餐厅老板、电影院放映员这些人，成为了他的有效见证人，谎话说多了，也就变成了事实）。
通过上述六个步骤，维杰制造了6月2日与3日他们一家在帕纳吉听经的人证和物证，也就排除了接触萨姆的嫌疑，身为一个监察长的米拉靠着自己的直觉和推理能力，将维杰这个瞒天计划识破了，但却找不出丝毫证据。恼羞成怒的米拉又一次带走了维杰一家，耐不住性子的她直接采取了刑讯逼供，高图德成为了她的施刑人，高图德可谓人渣中的人渣，彻头彻尾的坏蛋，他吃饭不给钱，还私自挪用承包商的钱，贪赃跋扈，他毫不迟疑地对维杰、南迪尼和安玖都实施了残暴的殴打，但三人的定力很强，维护整个家庭的信念毫不动摇，始终没有透露一个字，无奈之下，毫无人性的高图德将目光转向了小女儿安奴，他连小女孩也没有放过，也正是这丧尽天良的一招，高图德获得了安奴的招供。
电影发展到这里，观者也许会认为维杰的计划泡汤了，他终究没能包住火，但事实上这却是编剧设置的一处虚惊，因为从本该埋尸体的堆肥坑里挖出来的，是一条狗的残骸。
这又是维杰的缜密之处了，他坚持了一个原则，有些事情的真相只能他一个人知道。每个人对于他人的信任都不是百分百的，即使是家人，只有自己对自己的信任可以做到坚定不移，所以他留了一手，他私下将尸体转移到了新修的警察局下面，这个秘密没有其他任何人知道，他会保守这个秘密直到死去，因为这个秘密关系到他一家人的安危。
一个人不能没有家，它可以为了家做任何事。
维杰一家人被暴打，而更让人无法忍受的是，小女儿安奴也未能幸免，当堆肥坑里的证据不成立的时候，他展开了还击，他深知群众的力量，舆论当中正义的力量，在媒体面前，他痛斥了高图德这类丧心病狂的警察的暴行，于是，群众的拳头落在了十恶不赦的坏蛋的身上，让他吃到了苦头，得到了偿还。事件一经曝光，涉事警察均得到了惩罚，米拉和玛赫斯也被停了职，可以说，维杰取得了这场战斗的胜利。
而帮助他获得胜利的最大功臣，是电影。电影教会了他一丝不苟、设陷布阱，将不利形势转化为有利证据，触类旁通，这功劳得算在悬疑电影身上，细数那些悬疑大师，希区柯克首当其冲，现如今的诺兰、大卫•芬奇、大卫•林奇和布莱恩•德•帕尔玛都是佼佼者，他们总能发掘一个让观者大开眼界、豁然开朗或者捶胸顿足的点，然后惊叹于真相的不可思议。《误杀瞒天记》也足够让人惊叹，深刻反映了电影的教学作用，并且维杰不是用电影来犯罪，而是保护自己以及家人，这一点更加令人欣喜。
所以，不要小看了电影，电影能够带给我们的绝不止娱乐。
片尾，米拉和玛赫斯以父母的身份面见维杰，他们希望维杰说出真相，他们自责、道歉、伤心欲绝，但一切都已太迟。维杰说，我只是一个四年级辍学人，我的家庭就是我所有的一切，但有一天一个不速之客想要破坏这一切，于是发生了悲剧，我想说无数次对不起，带给了你们痛苦，但事已至此，我会为了我的家庭不惜一切代价，那一刻，我分不清对错。

找电影的时候看到这部影片，评论上说剧情超赞，还以为是像“ 三傻”一样的搞笑剧情片，伴随着印度传统的歌舞又唱又跳的，看了前部分影片的铺垫，还是挺长的，差点要快进的节奏，然后剧情一转，开始切入正题。
男主为了掩盖家人杀人事实，凭借他看过的电影情节（突出看此类电影的重要性），展开了一系列的反侦察的手段制造家人没有杀人时间的证据。自己先是在10月3日借着销毁手机和车的时间，走点了一趟朝圣之路，又点了外卖，住了家庭酒店，上了巴士，在ATM取了钱并让摄像录到自己，去了电影院，还都保留了4份的票根。之后的4号5号带着家人重走了朝圣之路，因为人更容易记下自己看到的，一方面让家人记下了这一路都干了的事情，以便于后面警察盘问，一方面也为证人做违证提供了第一次的印象。再后来隔了几天（影片没有交代具体时间），又带家人重走朝圣之路，通过和售票员，饭店老板，酒店服务人员，电影放映员的聊天，无意的透漏他们一家10月2号3号去朝圣，加深他们对他们一家的印象，方便违证。
看到了这里，觉得影片的大头都已经交代完了，男主给自己一家编造的朝圣之路的所见所谓也是浑然天成，看不出什么破绽。给女儿们交的怎么对付警察的盘问都是考虑那么周到，让人不得不怀疑男主是不是看了柯南道尔看了神探夏洛克，哈哈。男主和老婆在交代达到朝圣的时间时，都准确说出了是8点30分，我不经唏嘘，因为刑侦上面说过如果对过去的每一件事情都记得那么清楚，就显的很是刻意。但是男主显然也是考虑到了，女儿们的证词就没有叙述详细的时间。
电影后面还是有些彩蛋的，考虑到小女儿没有那么坚定，事先就已经转移了尸体的位置；面对警察的审问，发动了舆论的力量；和被害人的父母坦白的时候，也是以讲故事的情形，就算是录音，也没有办法作为证据；后面藏尸体的位置，也是很大胆，这让我回头再看影片前面的时候，也发现了不少的铺垫。
但是作为一部印度的影片，还是得让人吐槽一下，刑讯逼供就这么普遍吗？男主离家里也没有很远啊，为什么老不回家，而且还把电话放一边，有重要的事都打不进来。母女两面对以视频要挟的男同学时，都采用了求饶，求放过的姿态，不禁让人感叹印度妇女的地位。
影片的一些细节还是经不起推敲的，难道就没有一个证人是准确的记得起时间的，最后只靠男主向他们主动提起才加深印象？影片中那个小女儿究竟和警察坦白了一些什么，为什么没有找到尸体也就不追究了，难道小女儿说的话不能作为证据吗？印度还是落后，到处都没有监控，这也是促成了男主自导自演，要不直接调出十字路口的视频，不就能看得清男主开了那个黄车了？连车上的指纹都没有查，哈哈。
影片中的音乐没有像平常印度影片那样的又唱又跳，但也是恰到好处的，充分展现了一家人的矛盾和紧张。细心又大胆的男主，很是出彩。
总之，相比于中国的娱乐砸钱电影，还是灰常有意思的。