匹诺曹，他也只是一个刚降临于世的小孩《匹诺曹》

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导演: 马提欧·加洛尼
编剧: 卡洛·科洛迪 / 马提欧·加洛尼 / 马西莫·切可里尼
主演: 罗伯托·贝尼尼 / 费德里科·伊帕迪 / 玛丽恩·瓦科特 / 马尔切洛·丰特 / 吉吉·普罗耶蒂 / 更多...
类型: 奇幻
制片国家/地区: 意大利 / 英国 / 法国
语言: 意大利语
上映日期: 2019-12-19(意大利)
片长: 124分钟
又名: 木偶奇遇记
IMDb链接: tt8333746

匹诺曹，一个降临于世就以一个八九岁孩童的形象，来面对这个世界。花花世界，诱惑太多。匹诺曹这个小孩，顽劣是真的，善良也是真的。里面的亲情部分表露较少，可能里面的爸爸是《美丽人生》的男主所以会有种代入感，能更直观的感受到爸爸对匹诺曹的爱。

小孩生性爱玩，逃学去看木偶戏表演，被馆主抓住，却也因为善良被放，还收获了五枚金币。傻傻的匹诺曹想给爸爸买外套，因为他知道爸爸的外套为了给他买书，典卖了给了书店老板。却又因为想让爸爸过得更好，被两个流浪汉利用，种金得金的把戏在成年人看来无稽可笑。小小少年，涉世未深，哪里懂得。只是单纯想要让自己在乎的人过得好罢了。

不听蟋蟀先生的忠告，一意孤行，被那两个流浪汉假扮的杀手追抢金币。看到这里，总是忍不住骂匹诺曹不听大人言吃亏在眼前，幸而被后面的仙女救了，小时候的仙女一脸可爱单纯的模样，也有小孩心性，和匹诺曹一起捉弄蜗牛佣人，即使小仙女后面长大了，依旧爱和匹诺曹捉弄蜗牛佣人，看吧！大人都有小孩心性，所以剧里的匹诺曹特别爱玩真的能理解了。贪玩之际，是他的一颗善良的心，总是打动人，仙女因匹诺曹的贪玩错过变成真人的机会而难过。

后面经历被别人骗变成小毛驴，在海里被大鲸鱼吃掉，所幸在鲸鱼肚子里遇到了爸爸。这个情节，在加上之前的说谎鼻子会变长，有小时候看的木偶奇遇记那味了。为了爸爸，匹诺曹帮人放羊，以小小身躯去推动抽水机的转抽。渐渐的，好像这个小男孩在慢慢长大啊！怎么这个小小少年的肩突然能抗起一个家庭了呢？

或许是因为年迈的爸爸吧！白花花的头发，秃顶的地中海，这还是我印象中《美丽人生》的男主人公吗？看到这不由得心酸，父亲的爱，好像总是带着那么一点承重。

本片最后一次见仙女是匹诺曹变成真小孩的时候，醒来发现自己变成真人的那一刻。匹诺曹就迫不及待想让爸爸第一个知道，这个小男孩，以后或许再也见不到仙女了，陪伴他的，只有一个穷，年迈且爱他的爸爸。希望，这个小男孩保留他的善良，勇敢且机智的活在人世界。

　那个叫匹诺曹的小木偶，天真无邪、纯洁朴实、正直勇敢，但也任性、淘气、捣乱、不守规矩，有时候还喜欢撒点谎。皮诺曹在开始的时候很不懂事，因为听不进忠言，先后经历了逃学看马戏，继而遭狐狸和猫的欺骗，险些丢了性命，虽然得到仙女的搭救，但缺乏自制力的皮诺曹又因为闯祸被农民拉去做了看门狗，逃脱后又在即将成为真正的男孩前和一群不学无术的小流氓们去了“乐土”愚人国。因为长时间的不学习，小皮诺曹变成了驴子，后又葬身鲨鱼腹……幸运的是，一直有一位仙女在帮助他。经历了一系列奇异的冒险后，皮诺曹学到了做人的很多道理，终于变成了一个真正的男孩。 　　在皮诺曹身上我一次次看到了自己的影子。我要改掉自己身上的一些毛病，做一个懂事的好孩子。

小时候买了一本故事书，名字叫《木偶奇遇记》...不不不，在这之前，我就已经听过这个童话了。老房子里那个高高连接着天花板的书架上，放着一台我的母亲用自己婚前几乎所有积蓄买的“天价”音响，从我尚在母亲腹中，直到我出生之后的五六年，通过那台音响，我听完了小孩子也许应该听的所有童话，其中就包括《木偶奇遇记》。再到识字后，我真正拥有了触手可及的《木偶奇遇记》，是人民文学出版社2004年那一版，内页是清新的护眼绿，薄薄的205页里承载了我对一个由木头制造的孩子冒险的幻想。 时隔多年，当我抛开婴孩时从听小骨传导而来的匹诺曹，抛开童年时在文字中寻找的匹诺曹，而重新以这部罗贝托·贝尼尼的电影的角度，以一个成人的身份去触及这个故事时，我的感情更饱满、情绪更复杂，童话背后折射出的现实世界也变得更加清晰。 匹诺曹从一截完美的木头，成为一个能说会跳的孩子，这个过程是一夜之间完成的，他就像一张白纸一样干净：纯真、又有着强烈的自我意识；他崇尚自由，急于摆脱木匠爸爸的怀抱，他翘课去看木偶表演，深深的被人类世界吸引，被自己的同类吸引。这难道不是一个青春期的孩子吗？同样干净纯真，同样强烈的自我意识，同样渴望逃离原生家庭的掌控，有太多比学习更值得沉迷的诱惑，有太多理由去反叛家长的规训，有愈多志同道合的朋友在影响我们的人际生活。他是我们每一个人，稚嫩如我们，莽撞亦如我们。而这种共鸣感，是婴孩时、甚至童年时期也无法获得的。有些概念就是这样，需要通过感受对立概念，才能获得直观的理解。对于简单纯真的感受，往往都是通过对复杂的体验才能得到。等我们都长大成人，再回过头，看看曾经青春期的我们，是否怀念那时候纯真的傻气？而明明那个时候的我们，总是不可一世地认为自己足够成熟清醒。 故事的主体放在“匹诺曹的寻父之旅”，为了重新回到爸爸身边，他经历了一番冒险，木偶马戏团的打喷嚏的巨人团长和友爱的木偶同胞、两个利欲熏心的坏蛋、森林里的仙女奇遇......尽管险象环生，但每次都幸运脱险。当匹诺曹差点被木偶马戏团的巨人团长丢进火堆充当柴火以烹熟羊肉，他听取友好的小丑建议，在他打喷嚏的时候不断提到自己可怜的爸爸以此煽情，并亲吻了巨人团长，巨人团长感动落泪，第二天清晨给了他金币让他回家；当他因为暴露了钱财被两个贪婪的坏蛋追杀，垂危在生死线，一个森林里的小仙女救了他，并给予悉心照料，两人一起在城堡里嬉戏玩耍，等匹诺曹痊愈后，仙女让他继续他的寻父之旅；阴差阳错被抓到荒谬的法庭，即将因为“无辜”被猴子法官审判入狱时，他机智的编造出自己“偷抢拐骗”的经历，得以释放；掉入海里被送进鱼腹，奇迹般发现了日思夜想的爸爸，团聚之后想办法离开，可惜即便能从鱼口出去但爸爸不会游泳，匹诺曹给予父亲信心，让他相信自己可以把他安全带上岸，他也真的做到了.....在这一段段冒险中，我为他捏把汗，为他的单纯却易受诓骗、为他轻信而不懂自保。但一次次的化险为夷，让我不禁考虑来自这块小小木头心脏的力量。他原生态的纯净心灵虽然让他容易上当，但也让他拥有绝对的善良好心肠；他甚至并非血肉之躯，只是一截木头，但却拥有普通小孩可能都不具备的勇气和机敏；尽管他曾是一个顽皮反叛而让爸爸担心的小孩，但是经过这些冒险后他已然成为了一个敢于承担责任、懂得照顾父亲的小男子汉。他完成了自我的蜕变。 匹诺曹：我不想一辈子都做木偶，我想成为一个真的小孩。 仙女：你会的。 而这个变化，必须经过意志锤炼、必须接受分离疼痛、必须直面艰苦学习、必须保持纯粹本心。但是匹诺曹不懂提炼真理，他还太小，只能和所有普通孩子一样，在迷茫中碰壁、受伤又毫无其他出路地继续前行，在这条路上，他不能折返。 如今这个世界太浮躁了，太多的成功学甚嚣尘上，现代人都急功近利，他们有目标，有想法，有智慧，但还是没有成功。所以，他们真的该去学习那些“幸存者”的成功学信条吗？那些使人腻味的鸡汤，那些自作聪明的“干货”，那些十脸懵逼的“职场小白须知”？都是在构陷成功罢了。不如去读读匹诺曹的成功学，他教会你的比你认为的要多得多，比如适当接受同伴的建议，学会向上打感情牌，诚心诚意地结交朋友，升级随机应变的本能，始终携带勇气和善良。 童话里的蟋蟀，是我心目中的宝藏角色，如同NPC的存在。他说，不要做个坏小孩。 听到了吗，不要做个坏小孩。 P.S. 画面的光影真美，取景也很有意大利童话气息。罗贝托·贝尼尼老了，还记得他的《美丽人生》和《地球之夜》，他太擅长饰演一个脉脉温情的普通男人。

对此版的期待除了贝尼尼饰演的父亲之外，还有意大利童话的落叶归根。大量还原原著的剧情和整体时代气息的做旧，的确呈现了文学感，尤其是整体偏“说教”的气质。但在奇幻感方面，还有人物塑造等环节，仍令人有一些惋惜。

在传统故事被美国化多年之后，如何用新的技术呈现本来的文学性，似乎在无意识中成为欧洲导演的命题作业。在习惯了添加新思想，运用新技术的童话改编模式之下，该片似乎有意反其道。大部分演技尚可，剧本基本还原童话文本，构图和布景朴实而精妙，色彩古旧充满诉说质感还带一点暗黑。但同时，在节奏上的确沉闷。

主角的确不太成功。观者记忆点基本停留在视觉层，一来可能是模拟技术影响导致人物的灵性不够，二来或许是木偶的真实度追求导致人物细节被降维，这和之前《狮子王》真狮版的问题一致。可见光靠充足的情节，并不足以在银幕上塑造丰满的人物，这的确与文学不同。

当然，也有部分人觉得木偶形象过于可怕，所以这次的主题也显得模糊不清。若针对儿童，视觉会影响童话本身寓教的目的，若也针对成人，则重点太不突出而易被忽略。说得直白一些，带有形象真实感的清水故事，我并不知道要表达什么新的寓意。

随着真人化动画电影技术的日益精进，如何摆脱美国市场的流水线，同时将欧洲传统电影的优势与之结合，碰撞产生新的可能，这是一份期待。该片取材的母题在影史上还不足以留下一笔，其练习的意味大过于探索，仅是导演个人艺术创作的过程而已，并不可被称为成品。显然，技术并没有为故事加分，个中取舍并不干脆。

最后的最后，7分。

（文中图片均来自豆瓣）

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