《阳光姐妹淘》买椟还珠的翻拍，不如不拍

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导演: 大根仁
编剧: 大根仁 / 姜炯哲
主演: 筱原凉子 / 广濑铃 / 板谷由夏 / 小池荣子 / 友坂理惠 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 歌舞
官方网站: sunny-movie.jp
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2018-08-31(日本)
片长: 119分钟
又名: SUNNY阳光姊妹淘(港) / SUNNY我们的青春(台) / Sunny: Our Hearts Beat Together
IMDb链接: tt7493818不敢相信，这是导演出《桃花期》和《食梦者》的大根仁作品，那些初见违和却让人欲罢不能的卡拉OK魔性桥段，那些化静为动、以战场对垒展现静态绘画创作的神来之笔，都去了哪里？明明有韩版珠玉在前作为参照，却抛弃了原版最戳心的高光时刻，抛弃了原版鲜明可感的人物形象，抛弃了原版教科书般的转场镜头，抛弃了原版春风化雨般的人文关怀和对中年危机等社会问题的深度思考，出来一部镜头语言平庸、人物塑造扁平、用老歌老新闻老物件堆砌情怀的大型mv？说是大根仁导演编剧作品，我还真不信。这种用实体物件强行堆砌时代感的做法，在我国剧里都被用滥了吧。
随便举一场戏。原版女主与老姐妹们穿上高中校服为被凌霸的女儿出头，阿姨们和小太妹们一场酣畅淋漓的制服大架，升格镜头也看的人热血沸腾。再看看日版改成了什么鬼样子:女主与老姐妹们穿上高中校服暴揍其中一位姐姐的出轨老公？？？这以多欺少的家庭暴力，就是您们口中高喊的女性解放主义？？？这一场戏的篡改，生生抹杀了女主与女儿矛盾和解的契机，也拉低了老姐妹团的精神格局。话说回来，日版压根就没有打算把母女家庭线展开来讲，女儿别扭的存在就是个摆设，强行灌输给观众:我女儿不听话了，我中年危机了，我好惨啊。
类似的情节篡改，还有很多。日本人以他们自以为普适的价值观，撷取了他们自以为话题的话题，抛弃了韩版最暖心的细节铺陈，大喇喇给你讲道理，是的，电影主题、时代之殇、人物情思，通通给你用台词讲出来，生怕观众看不明白，这里我要煽情了，这里我要批判了，你们快给我哭一下。如果所有的起承转合、情绪输出都得靠对话台词体现，我们为什么要看电影，去看一本鸡汤大全不好？韩版擅以情节细节打动人的含蓄之美，到了日本人手里怎么就变成了直白的说教三连？
再说人物塑造。韩版sunny姐妹团，各有特点，姑娘们各有自己具体可感的行为逻辑和人生欲望，新旧境遇对比张力十足。可日版呢，日版沿用了韩版的人设，却抛弃了人物的成长弧线，甚至删掉了少女时代每个人特点鲜明的小欲望，导致全员纸片化不说，新旧境遇的交叉也如隔靴搔痒。比如酒吧妈妈桑姐姐，韩版中少女时代的理想是成为韩国小姐，言行举止优雅可爱，对比成年后沦落到风俗行业，其境遇落差之大，直教人扼腕叹息。很遗憾，日版拿到了皮，抛弃了神，删去了姑娘们的人生欲望，只留下物化特征，导致人物成了悬浮的标签，你只能从外形去分辨，谁是谁。可笑的是，除了小胖子和冷美人，其他女主甚至没有属于自己的外形标签~ 平胸女胸不平，广濑丝丝也不村，惊艳时光的冷美人即使独享精致妆容也不是全团最美，……这就是选角的遗憾了，赖不得谁。
顺便最让人迷惑的，韩版那些令人称道的无缝连接转场镜头，怎么就被日本人抛弃了？日版的晨间剧般转场，真的，硬同时代之殇。
我本对日版sunny，对大根仁充满期待。你用安室奈美惠，你用泡泡袜黑脸辣妹，你用一首首老歌华丽重现了一个时代，却讲不好一个简单的故事，立不住一个简单的人物。这样的翻拍，真的买椟还珠。
一觉醒来，惊觉韩国的影视工业，已将我们远远甩在起跑线。可是这与拼命寻找可写题材的大陆编剧们又有什么关系呢。


《阳光姐妹淘》是韩国2011年拍摄的经典校园青春片。该片目前在豆瓣上保持着8.8的惊人高分，好于98%的喜剧片，入选TOP250榜单。

这部片子并非存粹的韩式小清新，前半段的笑料百出为后面的青春伤痛提供了情绪落差，看完后笑中带泪，有如沐春风之感。它让你在梦幻般的两个小时里重拾那本早已发黄的青春流水账，并细腻地表现出来，一次次地击中观众心底最柔软的部位，让人不自觉地缅怀起久违的青春情怀。
故事讲述失去联系多年的同学因为班长的突遭癌症而重新集合的故事。曾经的害羞鬼，变成了现在的组织者，她不希望班长孤独的离开，她决心靠自己重新集合中学时期的姐妹淘们。

影片由此在过去和现在两条线之间来回穿插。用怀旧的方式来处理人物关系，现在和过去的拉扯作为青春主线，同时对照韩国中年妇女的生活状态，命运境遇，让人唏嘘不已。

《阳光姐妹淘》的故事靠人物关系提供剧情张力，7个中学女生性格各异，加上韩国特有的历史文化，描绘出一代韩国人的青春过往，引发了强大的情感共鸣。好的故事总是稀缺的，卖相极好的《阳光姐妹淘》自然引来了跨国翻拍。最近，日本版的《阳光姐妹淘》在网上引起了影迷们的激烈讨论。虽然目前日本版在网络上获得了8.4的高分，但在众多影迷心中，这一版实在乏善可陈。

虽然有筱原凉子 、广濑铃、 池田依来沙、 三浦春马等日本少男少女和中生代演员加持，但相比韩国版确实有一定的差距。要不是因为广濑铃和池田依来沙，估计胖哥很难坚持看完全片。需要强调的是，日本版并非特别差劲，可如果你看过韩国版，确实就可忽略日本版。如果没有看过韩国版，还是建议直接看韩国版就好。日本版的相形失色是全方位的。

首先说演员。韩版的沈恩京很好的表现了女主角的憨直与单纯。广濑铃要表现出这两个特征可谓驾轻就熟，但这位女主角还需要表现出疯癫和放飞自我的一面。沈恩京装疯卖傻的一段，即好笑又恐怖，是全片的亮点之一，很好的凸显了人物内心矛盾的一面，也为她后来能独当一面，凑齐姐妹淘提供了性格支撑。但日本版的广濑铃却在同样的桥段中大失水准。导演刻意要求的漫画风中二气质，让广濑铃的角色不是看起来装傻，而是真的就很傻。

角色是因为害羞而内敛，是因为在新的环境紧张而憨直。可在日本版中，女主角一直保持着“土”和“蠢”，这让后期人物弧光的转变显得生硬且缺乏说服力。

另外，韩版中的女主角有着绘画的天赋。她因此得到了姐妹淘们的另眼相看，也说明她并非蠢和傻。成年后，她因为家庭放弃了绘画，变成全职妇女。重聚姐妹淘的过程，其实是通过青春追忆而引发的女性觉醒。片尾，作为全职主妇的女主角决定走出家庭，重新拾起自己的绘画梦，人物再次成长，实现了主题闭合。
可在日本版中，女主角一开始也表现了自己的婚姻危机，丈夫的冷漠，女儿的叛逆，病危的母亲。到了片尾，这些矛盾统统没有解决，一阵煽情过后消失的无影无踪。实在难以理解向来以细腻著称的日本电影会犯下这样的低级错误。
仔细对比韩国和日本两部电影里，女主角的成长和转变，以及性格塑造就会轻易的发现差距，高下立判。另外，片中最讨好的角色，颜值逆天的模特学生，韩国由惊艳的闵孝琳出演，具有一眼勾魂的魅力。

日本版由同样妖媚的池田依来沙出演，可始终觉得差点火候，日式风格摄影反而让人物失真，没有了闵孝琳天使与魔鬼完美混合的天然状态。

日本版的演员阵容并不差，可最终表现出来的状态却并非最佳，这只能说是导演和摄影的问题了。抛开演员，日本版的历史细节部分也处理的不够出彩。开始以日本流行音乐天后安奈室美作为楔子，带出回忆杀，可后面依然没有呼应，前后断裂的毛病又白白浪费了一个点。期间，大段的提及日本援交文化，猥琐的大叔，颓废的中年人，早熟的学生似乎简单的就涵盖了当时的日本社会现状。

韩国版却别有用心的放入了剧烈的社会动荡史，以学生的视角却呈现了韩国那段著名的历史时期，表现了一种年幼的无力感，为青春片涂抹上了一丝厚重，也为后来姐妹淘的青春以惨烈的方式落幕埋下了伏笔。

在这方面，韩国的确有先天优势，同时期对比，韩国处于东西方文化和本国社会的动荡期，各种矛盾冲突层出不穷，很好作戏。而日本当时处于黄金时代，除了物欲横流外恰好是社会文化较为统一和稳定的时期，除了流行文化的大行其道，实在没有什么值得一提的。
《阳光姐妹淘》的剧本最饱受诟病的地方是结尾处，用煽情消解了矛盾。虽然成年后的姐妹淘们各有失落，但最终都靠“遗产”解决了问题。所有矛盾的解决表现为被动的，随机的，并非角色的顿悟和冒险后的奖赏。

在角色转变上做的更差的日本版同样沿用了这个结局，童话的气质显得更为明显，仿佛人人都是因为天上掉下了馅饼，才扭转了自己的人生。这让姐妹淘们的回归，以及女主角的寻找变得“动机可疑”，留出了说闲话的余地。所以说，日本版几乎全方位败给了韩国版。不是因为先入为主，而是的确后天不足所致。

日本版目前能拿到高分评价，很多程度上依靠的还是韩国版积累的超高人气，吃了老本，而并非独辟蹊径，有所补足。近期，中国版的《阳光姐妹淘》已经箭在弦上，进入了选角期。其实演员并非胖哥最担心的地方，中国版改编的难点在历史的回忆，中国式校园青春的特质表现上，能否精准且诗意的刻画出一代人的共同记忆。
校园青春片已经成为中国内地影片的重灾区，各种“伪青春”描写，狗血的成人故事被假想为青春过往，让一再上当受骗的观众避而远之。不知道，拿到如此容易模仿的剧本后，中国版《阳光姐妹淘》是否能一雪前耻呢？网友反正对此期待不高。更有人直接说，“求别毁，干脆还是别拍的了吧”！

文/令希丰
“女人就是这样，读书时即使很亲近，毕业便不相往来。”
——奈美丈夫
距离韩国电影《阳光姐妹淘》上映已经过去七年，日本导演大根仁将原版故事在2018年再次搬上大银幕。
这次sunny组合的成员包括队长伊藤芹香，队员林梅、奈奈、裕子、心，以及女主角阿部奈美。日版与原版叙述故事的方式一样，以成年后时空入题，高中时光以大片段的闪回形式呈现。原版故事可谓有笑有泪，这一版没有笑也没有泪，很大部分归咎于人物塑造。

sunny组合

高中sunny成员中除了林梅这个角色，其他四个女孩都太漂亮了。主人公阿部奈美首当其冲，选角上采用广濑铃与角色气质并不契合。同是2018年上映的文艺悬疑片《第三嫌疑人》为广濑铃赢得第41届日本电影学院奖最佳女配角殊荣，灵气十足的她很适合饰演这个复杂的女儿角色，她的表演内敛而“诡异”，相当符合角色气质。而阿部奈美是个怎样的角色，来自乡下、傻里傻气，广濑铃看起来真的太精明了。这与原版沈恩京的演绎实在差距甚远，沈版的傻气由内至外，眼耳口鼻都是她演绎这个角色的优势，再加上肢体和念白的配合，让这个角色真正做到傻得很可爱。
然后再来看看高中芹香的饰演者山本舞香，作为一个随时预备动粗的“大姐头”角色，她的形象太好看、太温和了。与香港演员苏丽珊的样貌和气质十分相似，都给人以清丽聪颖的好印象。至于奈奈，闵孝琳演绎的原版角色透露出的是一种拒人于千里之外的冷漠，符合角色设定，而池田依来沙虽然也同样具备了女神气质，可惜演绎的日版角色释放出的是一种嚣张气焰。

山本舞香

苏丽珊

而高中角色中，主创花费过多笔墨着力描绘奈美和奈奈这两个角色，队长的出场似乎只是为了让她俩出镜，而林梅的作用就是让奈美遇见暗恋对象。至于裕子和玉，首先戏份过少，连女配角都算不上，再者就是没有给这两个角色设计记忆点，由于二人装扮相似、性格特征不明显，看完全片也分不出这二人到底哪个是哪个。原版中对于这两个角色的处理则截然不同，就算不是主角，也是能在观众心目中留下印象的人物形象。
日版《阳光姐妹淘》由于在选角、人设上的失当，令本来讲述女孩友谊的动人故事难以再次打动人。奈美与DJ哥哥那一段更像是偶像剧或纯爱电影，常常令人出戏，找不回那种“友谊长存”的氛围。从演员的角度出发，跳出自己的舒适圈，挑战与自己气质不符的角色是一种值得赞许的行为。但导演选角，其意义不在于为演员提供一次锻炼表演、提升演技的机会。

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文|如斯
自2011年韩版《阳光姐妹淘》上映之后，时隔7年，日本翻拍了《阳光姐妹淘》。

《阳光姐妹淘》是2011年上映的一部韩国喜剧电影，该电影由姜炯哲导演执导，沈恩敬、姜素拉、闵孝琳等主演。
该片导演凭借此片斩获第48届韩国电影大钟奖最佳导演，该片也获得了第48届韩国电影大钟奖最佳剪辑奖。
目前在豆瓣评分8.8。对于翻拍来说，想要超越这一部，简直难如登天。
这部电影，可以说，是人生中必看的电影之一了。于是随之而来的也是各种翻拍。
近日,有消息称,中国也将翻拍该电影,目前正在选角阶段，对此，许多网友纷纷对此表示期待，当然也有许多网友表示：还是不要毁经典了！

不过目前，越南和日本已经翻拍了《阳光姐妹淘》！
越南版又名《灿烂岁月》，目前豆瓣仅82人评价，评分6.4，看来这一版呼声口碑都不是很好啊！
相比之下，日本版《阳光姐妹淘》目前有1万3千多人评价，评分8.3。对于翻拍来说，这算是很不错的成绩了！
今天小篇就来说说日本版《阳光姐妹淘》。

每个人在中学时期，总有一群死党，关系好的连上厕所都要一起去。片中的“sunny”姐妹也是如此！
故事是以回忆的形式讲述。
22年后的一天，奈美来到医院探望生病的母亲。

无意中发现，隔壁病房的病人，竟是自己中学时的好友芹香，并且得知芹香只剩一个月的生命周期了。
作为“sunny”的老大，她如今没有父母，也没有家庭。剩下一个月的时光时，她唯一想见的就是曾经“sunny”团的姐妹们了。
可是20多年未见，她们早已没有了联系方式。
需要怎样才能找到她们呢？这个难题留给了奈美。

奈美先到学校找了老师，在老师的帮助下，她找到了目前正在售楼处工作的梅。

不过，剩下的人还是杳无音信。于是她们寻求了私家侦探的帮助。
随着剧情的发展，过去的一幕幕也随之展现在眼前。每个人目前的生活状态也被一一暴露。
奈美是一名家庭主妇，她有一个正在叛逆期的女儿，日子看似平淡，但从女儿的言行举止中看出，她在家庭中似乎没有什么地位。不过总的来说，她的生活还是挺幸福的。

其他人就没有这么幸运了。有的被生活所迫，有的为家庭所累，曾经的梦想，在此时，早已不复存在。

在侦探的帮助下，奈美先后找到了裕子，心，不过直到芹香临死前，还是没有奈奈的消息。
在电影的后半段，对奈奈的好奇越来越重，当年，被划破脸之后，她去了哪里？她后来过着怎样的生活？
故事到最后也没有交待奈奈在她们分开之后的生活。不过让人欣慰的是，在奈奈掀开脸上的头发之后，当年的伤疤丝毫没有在她脸上留下痕迹！

最后，她们跳完了当年没来得及跳的舞。看着20多年后的她们相聚，眼中依然充满了希望与真诚。虽然是翻拍版，但是在那一刻，依然让人感动的热泪盈眶！

从剧情上来说，这一版与2011年的韩版，并没有多大区别，只是少了一个从小被宠大，嫁人后不受待见的徐金玉的角色。
日版目前能取得这么高的评价，我相信与它里面融入的日本元素息息相关。
比如90年代大热的安室奈美惠、《EVA》等诸多日本流行文化符号，从头至尾都贯穿于影片之间。还有在那个年代大家都穿着的大象袜、短裙，以及耳钉和妆容等等，都极具日本特色。

如果翻拍都能达到这种水准，我相信网友们还是很期待更多老电影的重现！