导演: 陆川
编剧: 陆川
主演: 姜文 / 宁静 / 伍宇娟 / 刘小宁 / 魏小平 / 更多...
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 贵州话
上映日期: 2002-05-09(中国大陆)
片长: 90分钟 / 120分钟(美国)
又名: The Missing Gun
IMDb链接: tt0342778
将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头。主观镜头是代表剧中人物视线的拍摄角度，摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄，意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情。和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。
在这里主观镜头就成了一双可以随处“旅行”的眼睛，用以代替剧中人物的主观视野和感受，在此主要看看这双“眼睛”是如何刻画人物心理（眼镜会说话）和制造悬念氛围（眼镜会骗人）的！
主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。
主观镜头对人物情绪和心理的刻画
《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言，则表现为影像和声音的夸张其辞、如梦似幻——
影像上：画面的浓烈渲染，镜头的摇曳不定，景别的似近而远；
声音上：人物话语 分贝量的增强，音响效果重锤猛击，音乐伴奏或紧或缓。
借此过分渲染，从而传达出人物情绪，更深刻地揭示人物心理，刻画人物形象。
有一组镜头是说马山在夜晚开着摩托追踪一辆车，寻找枪丢失的踪迹和线索。此时是由马山开摩托的一个客观镜头（全景）转换作马山的主观视角镜头（近景）：（马山）看见路及路边的景物（树、牛、墙屋）都在飘移，晃动不定、朦胧不清，似乎在跟马山玩捉迷藏。这个镜头出神地传达出马山由于失枪开始“怀疑”身边一切事物的主观情绪，“怀疑”视角此时形象地再现了只能存在于人脑的抽象意识，把人物心理刻画得栩栩如生。
接下来几分钟的剧情直接都用马山的主观镜头继续讲述：他开着摩托，视角模糊、景别不清，在行驶的路上也只给出前照灯打出的一圈微弱的光亮。通过镜头对准路面向前推进，渐入一幕幕过去24小时内出现在马山身边的人物：妻与子向他挥手告别说明马山离家已渐行渐远、新婚夫妇默然凝视的眼神反映亲属也和他有所疏远。马山对人“不信任”此时已严重影响到他与周围人正常的交际生活关系，而这一切的导火线仅仅是“丢枪”。
马山恨不得“枪”马上就能出现眼前。车继续前行，不远处闪现一个拿枪人的背景，这个背景随着马山摩托的颠簸一直在晃动，看得出此时给的还是马山的主观镜头（马山本人始终没有出现）。这个镜头让观众感同身受地感受到“我（马山）”要找到枪否则人命关天（用警察局长说的话就是“枪里面还有三颗子弹就是三条人命，如果遇到职业杀手一枪两个就是六条人命！”）的焦虑急切。
以上三组镜头配的均为缓慢极具迷幻色彩的音乐，声画结合展现主人翁的“怀疑”心理。这几组主观镜头也说明，马山自己已经认识到由于“寻枪”导致他与人的隔阂这一问题的严重性了。是否继续找下去，答案是肯定的，但又如何避免以上诸多“问题”，又怎样抚慰猜测多疑的情绪以及精神上的创伤？“树欲静而风不止”啊！
国内惯例，大凡人到中年仍旧活得憋屈的男人必有隐疾。《疯狂的石头》中的包世宏和《鸡犬不宁》中的马三便是明证！《寻枪》中最明显的反应在这种精神创伤对夫妻二人正常性生活的影响，以及由此带出的一系列感情问题。对于马山，早醒、失眠、多疑、焦虑，等一系列精神压力的带出，与其惶惶不安的活着，还不如痛快的死去。我想在片尾马山灵魂出窍狂笑着跑开，应该算是一种精神境界如释重负的终极解脱！
主观镜头对剧情悬念氛围的营造
马山的意识世界发生变化，再通过导演运用主观镜头的有力呈现，让观众在观看任何一组新镜头、分析任何一个新剧情时，都会戴上一种猜疑的视角去审度：眼前发生的事情是真是假？因为剧中人的主观视角分为“代表人物视线的真实世界镜头”和“明显表示出主角主观情感与情绪的意识世界镜头（具有制假功能）”，导演们往往把两种镜头混淆运用，模糊真实世界和意识世界的界限，从而让观众对剧情难辨真假。如此一来，观众变得丈二和尚摸不着头脑，但还是带着迷惑观看下去，这不仅使剧情更像悬念侦探片，“一切皆有可能！”也一再吊足观众胃口，不至于失去观影兴趣！可以说，主观镜头运用越多，观众越是渗入到剧中人的感官世界，越有被蒙蔽的感觉，也就越有挣脱蔽障、挖掘谜底的欲望。
我想导演正是把握了主观镜头能够制造悬念色彩这一重要因素，贯穿于“寻枪”整个过程，吸引观众去推理、猜测最后的真相，才使得《寻枪》故事变得如此扣人心弦、紧张有趣。
随着“枪”的线索一步步明了，马山的情绪也一步步稳定，镜头的运用也渐趋平和：远山、静松、乡间小路、小桥流水，一切的一切都给人予明朗开阔、水落石出的感觉。马山主观视野中“迷幻紊乱”的镜头也少了，甚至连主观镜头也运用越来越少，取而代之的是更多的客观陈述。悬念减少，观众可以不再被马山的意识左右，慢慢站以旁人的角度去分析发现最后的事实，变被动为主动。
而此时马山和镇上人的关系也渐趋平和，和妻与子的隔阂更是换来了前所未有的融洽：马山把真相坦诚相告后，妻子理解了他的所作所为，儿子马冬也招来《福尔摩斯探案录》助父一臂之力。冰释前嫌，马山精神压力减少了，更知道家人在自己心目的地位是不可取代的！当他最后一次离开家，站在家门向屋内张望时，主观镜头再次出现，它以马山的视角环扫空荡荡的屋子，然而画外音却出现了妻子“马山，你到哪里去？”的关怀以及儿子“出来以后再也不准打我，永远不准！”的和谈的声音。主观镜头语言再次把人物心理表现的淋漓尽致！
影片末尾，马山被枪击中后，“他”回到儿子念书的学校，朗朗读书声中，镜头以穿过墙洞的窥视视角，看到妻子教书和儿子读书的身影，在他脑海中依旧念念不忘……继而镜头从教室走廊拉回，淡出，马山完成了他生命中最后一次人间回望，而这一次，是以“上帝的视角”！
关于《寻枪》结尾马山死了没有，这个问题可能会显得业余，但鉴于有人说他根本没死，如此一来，我这个关于死亡的电影专题就没必要讨论《寻枪》了。
结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。
这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。
你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。
我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。
所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。
当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。
结尾是这样的，马山终于找到了丢失的枪，但是拿枪的那个人偏要去找那个开假酒厂的报仇，马山用计将枪里的两颗子弹逼出来，这样他自己便中了两枪，那人慌了，过来看，马山立马把那人拷住了。我们看到马山昏迷，然后镜头一转，马山一脸解脱的笑沿着铁轨走来。这明显是超现实嘛。
这部电影绝不是什么警匪片或悬疑片，要不那个偷枪的怎么会到最后才出现呢？影片压根就不关心枪到底到了谁手里，被用来干了什么事情。整部电影，就是围绕一种情绪，酝酿生发，暴动解脱。这就是一部极度情绪化的电影，以致于每一个镜头都不是现实，而是完完全全马山的心理。中国电影现实主义的积淀深厚，但极度缺乏超现实主义。陆川的才华不可小觑，当然我总觉得这部电影带有异常浓厚的姜文式风格，黑色幽默，生猛劲道，创意十足。
你也可以说它是喜剧，它的情节很简单，就是单线发展，丢枪寻枪寻回枪，但是你又会会觉得它复杂，镜头运用复杂以致有些眼花缭乱，人物表演复杂每一个人都生动立体。它是虚虚实实的，它是光怪陆离的，因为人心就是虚虚实实光怪陆离。
我们都有丢失某样东西的时候，这东西可能有形可能无形，东西丢了之后是茫然不知所措，还是麻木毫不在意，抑或急火攻心上串下跳，马山显然是后一种，其实这也是最理想的一种。但是我们从导演的拍摄手法上来看，寻找过程充斥荒诞色彩，不断怀疑，不断否定，不断发毛，不断幻想，到最后可能连最初寻找的意义都忘记了，于是就一根筋了，不管怎样都要把东西找到，你说马山那是爱岗敬业吗，那是胆小怕事吗，那是忧心群众生命财产安全吗，都不像啊。他就是为了寻找而寻找，如果真让他就那么找到了，物归原主了，那就毫无意思了。他不但要把枪找到，最重要的还有要注意枪里的子弹，枪如果拿不回，就要想方设法把子弹逼出来，哪怕把子弹逼到自己的胸腔，也算成功了。
所以这看起来是一部简单粗暴的电影，实际上却是一部玩味简单粗暴的电影。一种简单的寻找，怎样导致一种粗暴的结局，寻找的代价是什么，寻找成功的界限是什么。所以马山必死无疑，这代表代价；而后来那个诡异的笑，实则是在替我们询问界限的位置。马山的死还算是沉静，死得其所，因为他认为他成功了。
当然这是一部理想化的电影，至少马山去寻找了，并且努力寻找，导演还是愿意看到寻找的发生的，只是他还关心寻找的过程，寻找的结果以及相互之间的联系。
看完我的复制粘贴你就会明白很多了，再结合他人和自己的见解，我补充了几句，当做狗尾续貂吧。本来想看看这部传说是DV拍的电影，没想到发现了这么大的秘密：中国牛逼的电影也很不少啊，尤其能瞒过光店总局大见天日。
“““《寻枪》此片气氛诡异，虽然是陆川作品 ，却有强烈的姜文个人印记。开篇晃动的 镜头和快速凌厉的剪辑手法把观众带入了 一种恍惚而焦灼的情绪感受中，这就奠定 了本片的基调。整部影片充斥着明显的臆 想情结，第一人称视角的大量运用更使这 种主观感觉愈加强烈。 我认为，臆想——是这个片子对付审查和 考验观众智慧的手段。 用一段大白话，我可以先把我理解的影片 总结如下：
马山在妹妹的婚礼上见到了久别的初恋情 人，发现了她和别人的暧昧。失去常性谋 杀了她，最后心理压力过大，自杀了。整 个偷枪寻枪的把戏只是为了掩人耳目而编 造和臆想出来的。 马山在骗群众，导演在骗观众。下面让我 来一一解析吧。
事情发生在一场婚礼上。 从事后陈军的描述中我们得知，婚礼上，马山特别兴奋，到处敬酒，“从没见过你 喝过那么多酒”。奇怪了，婚礼是马山妹妹 的，而婚礼上最兴奋的，却是马山。为什 么？因为，他看到了他久别的初恋情人李 小萌。 他不但看到了李小萌，还应该看到了她和 周小刚的暧昧。于是，礼单上李小萌的名 字被人涂掉了——影片始终没有交待这事 是谁干的。反正不可能是那个没有动机的“ 凶手”刘结巴，最可能只能是马山——他那 个时候就动了杀机。
在马山醉酒后，是李小萌、周小刚和老树 精开车送他回的家。老树精事后说自己当 时在开车，不可能偷身边的马山的枪。可 是，他却说“两只眼睛同时看到了”李小萌和 周小刚暧昧的动作——这是不真实的。影 片中，看到暧昧动作用的是第一人称视角 ，视线是仰角。从看脚部到看脸部，这种 视角运动根本不符合正在开车的老树精的 视角，这分明是当时醉歪在前座的马山的 视角。就是说，是马山看到的二人暧昧举 动。 第二天，枪就不见了。
第一个知道“真相”的老树精对马山说了句： “你的嫌疑最大”真是一语中的。 在周小刚家门口，李小萌第一次以甜软得 让人心颤的声音出现了。马山的神情是痴 呆的，眼前闪过李小萌以前的模样，明显 处在一种臆想状态里。在离去时，马山听 到李小萌叫他的名字，一回头，门关着， 没有人。臆想。
*个人*期间门口出现一个穿着雨衣挑着扁担的人，出现过两次，而后来出现在周小刚后面的是马三，后来李小萌被枪杀也是被雨衣男杀死的，这就是一种简单的暗示：马三就是凶手！
然后他找到了周小刚寻他的枪。第一次和 周小刚对话时，马山说周小刚拿了他的东 西。周小刚第一反应那“东西”指的是李小萌 ——其实这是正确的感觉，虽然被马山否 认了。 他的枪遍寻不获，事情一筹莫展。 这种时候，他满脑子应该想的是什么？对 ，应该是枪。可是影片不是这么告诉我们 的。
马山在洗碗的时候，脑子里想的全是 李小萌，还情不自禁地喊出了声，还喊了 好几遍。这是不正常的，他当时最大的问 题是寻枪，他脑子里应该想的是枪，为什 么想的全是李小萌？因为，失枪根本是他 设的骗局，他一心想的，就是李小萌。 那天晚上，命案发生了，李小萌被杀。 当晚，马山睡下后曾有一个梦境：梦里他 听到李小萌叫他，然后看到去李小萌家的 路，然后看到李小萌亮着灯的窗口，然后 听到一声枪响——马山就醒了——谁说这 是梦？谁说这不是真实发生的事？ 事后在拘留室，马山老婆曾说马山那晚上“ 确实有一阵时间不在床上”，马山自己也说 不清去了哪里。这还不够明显？不明显再 看看影片：影片里，那个晚上，马山床头 的灯关了两次，又亮了两次，为什么？谁 开的？还不是他自己！他晚上出去过，他 做了那样一个“梦”。
马山老婆离开拘留室后，马山神情木然地 对着墙壁用手作手枪状开了一枪，这个镜 头意味深长。 审讯室里。唯一的目击证人周小刚在描述 现场时，说李小萌看到他身后有人时，是 笑的。这很奇怪：这种情况下应该惊讶或 害怕，为什么会笑？这只能证明，她看到 的是一个熟人。她认为这个熟人和周小刚 两个人一齐来的，而刘结巴显示不会是她 的熟人。 很重要的一点是，在指认凶手时，一看到 身穿雨衣的马山，周小刚的第一反应就是 说：是他！就是他！！可是，当雨衣掀开 ，他看到是马山时，却改口了。影片为什 么要这样设置？那是要告诉大家：其实周 小刚的第一感觉通常是对的——在他把“拿 了我的东西”理解成是李小萌时和在他指认 凶手是马山时——他的第一感觉都是正确 的。 如果凶手要杀的是周小刚，只要补上一枪 就好了，根本不需要另找机会。实际上， 凶手要杀的不是周小刚，根本就是李小萌 ——其实在原著里，凶手要杀的就是：李 小萌。
马妻应该是知道凶手就是马山，她在案件 发生后，表情一直沉重而阴郁。她问马山 李小萌死了他难过不，然后扒在马山身上 说对不起当初不应该吃醋。最后问到枪里 还有二颗子弹时，她盯着马山问：还会出 事么？这一切都可以证明，她应该知道枪 就在马山手里。”””
再补充几点<含借鉴>：
有网友说电影的一个bug：一个警察一般都有俩手铐，既然周小刚被马三铐在家中，那在火车道旁边怎会又拿出手铐擒住张结巴？
可这正是说明了以上见解的正确：这是臆想的，符合不符合时间马三可没想的这么周全，所以两个手铐不见得不可能啊，哈哈……
从妹妹的询问中出来以后，直接找到张结巴问他拾到枪没，当时就感觉很突兀，但是也没太注意，现在想想，是不是导演的故意？哈哈。
而结局明显看到，马三起来了，手上没有手铐，地上没有张结巴？人呢？想出来的人还有什么啊。
而且马三一再强调，枪没有丢，只是不见了。确实，枪一直在马三手里，只是没有让我们看见罢了。
首先要感谢@WillRious同学的推测（如果没有看的童鞋推荐先看）：
https://movie.douban.com/review/5798135/
觉得非常有道理，又倒回去看了些细节，补充几点。下面是按时间顺序写，我主观的想法也标出了，其它应该都是导演要表达的：
[杀人当天白天]
1. 陈军描述婚礼上的马山：“从来没见你喝过那么多酒，真正有凶气。”
2. （主观）老树精出现前，有一段战争戏：马山以前参过军打过仗。参考美国影片，杀人犯十有六七是越战回来的老兵。另，周小刚的兄弟，也是马山的战友，战死沙场。
3. （主观）周小刚住的地方叫“白宫”，老树精特意提起，应该不是随便起的名字（马山在表彰会上回忆各个人讲的话，也重复了两遍“白宫”）。每个人自有理解，不过度解释。
4. （主观）周小刚让马山在自己的车里找丢了的东西，没找到。这前后的对话里，解释了一些马山的杀人动机：“我（周小刚，和李小萌一起）这不是乘人之危”，“你身上还有什么东西，你的bp机都是局里给的”，“要帮忙找我”。
5. 周小刚开车走之后，马山独自站在原地，有一段幻想：
有人突然带个姑娘骑摩托车经过，这个情节分三个镜头，拍到摩托车的第一个镜头，姑娘是红衣服，后来再拍到他们，变成了蓝衣服，然后马妻从墙角出来，和马山打招呼。
这组镜头因为在同一时间同一场地，拍摄会一起拍，服装组不会出那么大的纰漏，不是穿帮，是刻意而为，意思应该是马山前后换了女人。再加上后来马妻出现得莫名其妙，配了迷幻音乐。说明从周小刚走后，整段都是幻想。
6. 马山在一条很窄的小巷里走，遇见结巴给县领导送羊肉粉：这一整段也是幻觉。
对话的时候，小巷通出去是个大院，实际等马山走出去，遇到所长，场景是另一条路。而仔细看他们对话时作背景的大院，和马山刚走进这条巷子时，背景一样（都是一个两层的废屋，窗户上带两个窟窿，右边是扇黄门），意思是，马山一直在狭窄的想象空间里来回走。
这一场的几点补充：
a. （主观）走进小巷前，不是直接走进去，而是先错过了，马山又回过头来，走进小巷。增加悬疑感，强调了这条巷子是特别的。
b. 结巴说，我遇见你就不结巴了。（如果是一个结巴为家人报仇杀人，剧情也完全成立，何必加此一段）
c. 在小巷里走的时候，用的是迷幻配乐，剪辑有多处跳接，时间上不是连贯的。
d. 走进和走出小巷时，背景墙上唯一不同是一张红色的纸，排除了“马山自己掉头走回来”的可能，小巷是想象空间。
[杀人当晚]
1. （主观）老树精说李小萌：“你不喜欢她的时候，她非要你喜欢她。你喜欢她了，她又跟别人跑了。” 可以理解成杀人动机。
2. 离开老树精家，半夜马山开摩托车找枪，和自行车追小偷，拿到假枪。这整段也是幻觉：
a. 马山半夜上路，看见亲友站在路边，妻子儿子向他挥手道别（联想到之前莫名其妙的升孔明灯一场，可能是马山在祈福），此时背景红黄灯光交替（不是路灯），又用迷幻音乐。
b. 前方有人拿着枪，在雾里走进光明。
然后就是自行车追小偷的一段。看怎么切入这段的：有个主观的晕眩镜头，倾斜着对向路面。
c. 在山路上，“小偷”在前面骑车，马山身边飘过来一辆自行车。(此时有个夸张的飞机音效，个人觉得是表示晕眩) 。
d. 骑车追人这段，几个场景平行剪辑：平地大路上两个人并行骑车；环山公路上一个人骑车（主观镜头，路牌上限行速度不断提高）；矮树小公路上两个人骑车。
e. 在自行车上质问小偷的最后，用了个镜头，叫Dolly zoom，又叫vertigo镜头（因希区柯克的vertigo迷魂记而得名），是摄像机倒退时，用变焦镜头增加焦距，保持被摄主体大小不变，但背景效果晕眩：典型的幻觉镜头。
f. 马山问有没有偷枪，小偷果然就有枪，不是很奇怪吗？
g. 这段之后再也没有出现这个小偷。这段结束后直接切入在家和老婆在一起的夜景。
h. 后来唯一出现假枪的场景，是最后一场，马山和哑巴搏斗，也在幻觉里面。唯一提到假枪的，是马山在床上向老婆坦白枪不见了，老婆说，不是在吗？马山说，那是假的。
（主观）我的猜测是：这是杀人前最后的心理斗争，小偷是有良知的自己，杀人念头和内心良知齐头并进，双方周旋了好一阵，良知试图打消杀人念头，最终没成功。
这么一想，再注意了一下两人的服装：马山偏黑，小偷偏白。个人观点。
[马山被哑巴杀]
1. 马山既然出计，要引诱凶手出来，为什么不穿防弹衣？还给老婆和儿子送东西？
2. 刘哑巴开枪射中马山。同时警察到马山家破门而入，发现周小刚，问“马山呢？”。这时警察已经破了案，发现是马山杀的人，所以最后赶到火车站。（周小刚被马山封住了嘴，那是瓶子个什么道具没看清楚，如果设计捉凶手，何必折磨周小刚）
3. （主观）注意马山和哑巴两人的服装，又是一黑一白（此前哑巴之前一直是淡色条纹衣服，马山或周小刚都没有穿过这件白衣），所以猜测又是黑白小人在马山脑里的抗争，小黑人本想打死周小刚，最后没杀成。个人观点。
4. 马山最后的笑，如果只是抓住哑巴，自己连命都搭上了，有什么好笑的。
[开场]
另外从写剧本的角度，开场是最重要的：
开场马山起床，马妻要他教训儿子。小孩能犯的错多得去了，但编剧偏偏选了“男孩第一次看到女孩下体”，“这是我一生中最难忘的事情”。这个故事从一开始就是个男女情爱纠纷戏，不是假酒故事。
并且马山从楼上下来，老婆睡楼下双人床（床上有很多女人内衣）：夫妻分床睡。
如果硬要说意义，应该是“人民警察也可能开枪杀人”的假设，不管他表面多优秀，是不是受过表彰。
另外还有一点，战争扭曲人心吧。
顺便找出了原著小说，
https://www.douban.com/group/topic/21734425/
虽然改编了很多地方，但哑巴的角色（在小说里是“何树强”），都和马山本人有很多关联，印证了马山和哑巴是同一个人。
评论
发表评论