导演: 艾未未
编剧: Boris Cheshirkov / Tim Finch / Chin-Chin Yap
主演: Boris Cheshirkov
类型: 纪录片
制片国家/地区: 德国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2017-09-01(威尼斯电影节)
片长: 140分钟
又名: 人口流动
IMDb链接: tt6573444
编剧: Boris Cheshirkov / Tim Finch / Chin-Chin Yap
主演: Boris Cheshirkov
类型: 纪录片
制片国家/地区: 德国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2017-09-01(威尼斯电影节)
片长: 140分钟
又名: 人口流动
IMDb链接: tt6573444
纪录片《人流》播映到大概一半的时间，艾未未来到希腊与马其顿交界处的临时难民营，与一位叙利亚难民寒暄说笑，“这是我的中国护照，把你的叙利亚护照拿出来，我们交换吧。”当然，在这些等待马其顿、塞尔维亚、匈牙利陆续开门的颠沛流离难民面前，最具西方影响力的中国大胡子艺术家，绝无可能成为最具中国影响力的“战狼冷锋”，带领百万难民奔赴自由民主安全的理想庇护所。
这是一部规模庞大成本注定不菲的全景式纪录片。虽然艾未未在新闻发布会上说自己最开始不过是拿手机拍一些素材，但最后的140分钟成片，竟以极其庞大的剧组，覆盖了全球23个国家和地区——均是当今世界难民逃出和流入问题最剧烈的热点地方。其中伊拉克、阿富汗、土耳其库尔德区、加沙地带，都是局势动荡不安甚至处于战乱状态，如若没有特别有效的安全保障和庞大资金支持，实在很难拍摄取景的危险所在。也就是说，换做其他纪录片导演，哪怕对难民题材实在有心想跟，也是注定是没有艾未未这样的机会的。导演也坦诚自己非常幸运，能以自己的影响力，让重要的声音被全世界听到。
那么，艾未未是怎样传达严峻难民问题的声音呢？从难民小舟从土耳其登陆希腊莱斯沃斯岛画面开场开始，我们就持续不断地看着堆砌的数据、联合国难民公约条款、冲突地区的大广角航拍、时而穿插而入的与自由迁徙有关之诗句，以及与新闻画面别无二致的一场场难民登陆、过境和冲突场面。
数据当然是触目惊心的，截至２０１６年年底，全球难民和国内流离失所者总数已经达到空前的６５６０万。报告说，这一数字相当于整个英国的人口，或者相当于全球每１１３个人中就有一人流离失所或成为难民。可这也是欧美期刊、电视节目甚至我们新闻联播里会时不时重点提及的数字。艾未未的知名度和影像表达效果，并不就能让这些冰冷数字成为真正打动人心的关键力量，没有历史模型去推演，没有可怖未来的描摹，《人流》只是一些缺乏逻辑联系的大数据与大场面拼接，其带来的警示效果远远不如柴静的《苍穹之下》和戈尔的《不可忽视的真相》。
结合着地区转场，不断祭出佛教《法句经》、叙利亚诗人阿多尼斯的金句，也只是刻意裱起一层与难民痛痒并无关系的装饰品。观众并不能从140分钟的成片中，看到任何一次关于个人或家庭流离失所的完整讲述。如果说在全局现象和个体故事之间，艾未未选择了宏观全局——像他那些永远被供奉于西方大型美术馆正中的当代艺术装置——算是一种纪录片制作的策略选择，那么除去交换护照一场中问及一声对方名字之外、就再无难民名字出场，就该是一种不该总被一味吹捧和盲从的个人表达风格。这实在不是那个为汶川大地震遇难学童用心罗列名单的艾未未。片尾罗列出的60位采访对象，基本都是联合国难民署或NGO工作人员，也包括约旦公主达娜·费拉斯。当然，在导演自己的说辞中，“这是一个庞大的集体工程，它超越新闻，用大视野去连接问题重重的世界，两年多的多点跟踪拍摄素材里，若要切出难民个人故事，也会有着相当大数量。“
从一开始给登陆难民披衣倒茶，艾未未本人就作为一个向导，贯穿于全片始终，还带着自己儿子在莱斯沃斯石滩散步，像是一个历史频道的主持人，试图通过一些场景复原，来说明问题的严峻性。可很多时候，又觉得他只是克制不住大历史大事件的在场欲望，给难民拍照、和难民跳舞、替难民理发，而远非一个称职的主持人或向导。
可能比纪录片更值得欣赏的，还是艾未未同期其他与难民题材相关的大型当代艺术装置。比如搁在布拉格国家美术馆的《漂亡法道》（Law of the journey）,200英尺的折叠船上雕刻着258名难民形象；再比如用从莱斯沃斯岛收集来的3000 件橙色救生衣，将柏林音乐厅（Konzerthaus Berlin）门口的6跟长柱包裹为"难民纪念碑"。
观众对其纪录片《人流》有着不同的认知和好恶，自然再正常不过。这两年多来，他虽然将关注重心，从让其陷入麻烦的中国问题彻底挪到了更大国际视野下的难民处境，但也确实靠着强大的行动力和国际声誉所带来的强大资金支持，做出了有系统有价值的研究和艺术再现。
这个片子前面观感不是很好，一上来拍难民到欧洲的景象，穿越海峡、边境和铁路，很容易给人口实认为片子太过于肤浅和表面。正如你们看到的，豆瓣上很多人又开始喷“白左”了。但事实上，这部片子从中间开始就变得非常深刻。摄制组去了土耳其、黎巴嫩、伊拉克、叙利亚、巴勒斯坦加沙地带、尼日利亚和阿富汗等难民的“发源地”，我们会发现他们的处境是多么悲惨，他们的组成是如何多元，以及他们为什么逃离自己家园。
接着，我们还可以看到的是一系列具体的、我们不愿意看到的事实，比如巴勒斯坦的几百万难民流散在各个国家，处境艰难，很多国家仍然放纵以色列的定居点扩建，很多中国人仍然以巴勒斯坦的个别恐怖主义行为的名义对以色列的不人道行为进行辩护和涂脂抹粉。我们也能看到，伊拉克的战斗多么惨烈，以及战争之后的重建多么漫长。我们看到了黎巴嫩宗教领袖愤怒的陈述，看到了加沙地带那些无辜的女孩的畅想，看到了阿富汗联合国官员那句令人深刻的发言：“我们正在尝试让阿富汗从一个输出难民的国家，转变为接受难民的国家。”
这是一部复杂的纪录片，我认为它并没有更深刻地反应现实，也没有更出色地处理好一些复杂的矛盾，比如难民给当地人带来的影响。但是这足够是一部不错的片子。
他就像做深度调查的记者，拿到了足够丰富的细节，却未能将其编织成有力量且干练、明晰的文章。
其实并不太想细聊《人流》，实际上我是失望的。我发现比起导演、艺术家的身份，IVV更像是个吃政治正确饭的明星。既然这部片带有很强的算计，那不妨我就列一下原因，为什么我会给它两颗星，扣掉三颗星。
当然，最主要扣分的部分就是它整体透射出的情感、道德绑架的意味。
这部纪录片从希腊的偷渡船开始，记述了近几年叙利亚难民事件的发展过程，包括欧洲建立边境墙、土耳其和欧洲谈判换取visa免签、美国南部设立边境墙等事件性节点；包括世界各国对待难民的情况、中东当地的境况、难民在各国生活状况的记录；当然更有“IVV和难民在一起”的集中体现；除此之外，还有少量写意的过渡镜头。
在这其中，有三个点极为不妥：1、素材过于碎片，创作者带着先入为主的宏大思维，却没有对任何一个鲜活难民个体进行完整展现，我看不出片子透露出来任何悲悯的意味。2、导演过于自恋，给予自己充足体现，包括和难民一起拍照、安慰哭泣女子、和难民一起跳舞、让难民朋友帮其剃发等，试图给观众建立一个他一直和难民生活在一起的印象，作秀的意味很大。3、选取过于有绑架意味素材，缺少欧洲相关人物的采访，这让他所谓的“难民危机是全人类的危机”的言论看起来像个笑话。
从内容上讲，该片选取了诸多天真的孩子镜头，甚至还有导演和自己的儿子，试图以儿童来打动观众，却没有与儿童进行过多的交流。更甚至，还有几个艺术化的行为太刻意，比如导演直接和难民兄弟互换护照，“I respect you”的口号性言语喊得震天响，其实目的就是想说他当下的处境和难民有个照应。
文本上，创作者选取很多诗句来煽情，大多都是政治性很强的句子，既不美又带着鼓动性，如“A day is not a day/A week is not 7 days/A year is more than one year”以形容难民的煎熬日子。
技法上也很粗糙。这本是一个相当不错的题材，早就有《海上火焰》珠玉在前，然而还是被浪费了。尽管创作团队跑遍了全世界，做了大量采访，收集了大量素材，但创作者将近几年难民相关话题一锅炖，剪辑混乱，进而素材被剪得过于碎片化，镜头画面捕捉没有重点，讲述的内容也就没有了重点，主题脉络不清晰，因此我们几乎看不到创作者的独特思考。再加上，创作者有时过于用文本的说明问题，而忽视了他是在用镜头语言进行创作，于是镜头的力量弱了很多。
他似乎就像一位做深度调查的记者，拿到了足够丰富的细节，却未能将其编织成一个有力量且干练、明晰的文章。
当然这部片也有可取之处，导演毕竟是拍过近20部纪录片了，也算是导场老手，很多镜头和某些段落很不错，有佳句。
一个是素材的丰富度。创作者做了大量采访，甚至深入中东，包括伊拉克战争等镜头很有资料价值，给我造成了很大的视觉冲击。一个是上帝视角的独特运用，包括一系列的鸟瞰镜头都很值得标红。
很多写意镜头比如对海、日、鸥、船的展示，配上略微东方风格的音乐，相当有意境，相当美，这也是这部片开头还不错的原因。而片中，创作者运用上帝视角对动物园里的老虎的展现，用困兽对比难民族群的隐喻也算精彩。
这一切都是个人看法。与我同场很多人中途退场，想必是和我看法一致，稀稀拉拉的掌声也并不激烈。具体好看与否，待您亲自去看。
#观影# 《Human Flow》艾未未导演作品。
此片是艾未未在看到“海滩上溺死的难民小男孩”新闻后决定着手拍摄的纪录片。
他探访了世界各地的难民营和难民群体，以己之身通过与难民营的人们一起居住、生活，试图展现现实中难民的状态。与此同时，他也采访了各地的活动家和同情难民的人，了解处理难民问题的难处与瓶颈。由于是全程实录，可以清晰看到人类在难民营以一种茫然的状态生活。有的人有希望有的人是绝望。有的人失去了一切有的人根本不知道怎样开始。有暴力、有抗争，也有空洞和丑陋。人的价值在这里大概是趋近于零。没有什么可以完成的，只有无尽的等待和忍耐，焦虑与抑郁。
有一个镜头，一个男人带着摄影师走向一片荒地，地里面几个土包，他指着这个“我哥哥”另一个“我妈妈”再一个“我妻子”再一个“我女儿”“我小儿子““我弟弟”，一步一步，一步一脸泪，手里剩下的只有带着照片的身份证，其他什么都没有了。没有墓碑。没有家。没有亲人。没有希望。没有生活。也没有什么可以凭悼。
人类是如何走到这一步，大概只有人类自己知道。
评论
发表评论