导演: 陈可辛
编剧: 阮世生 / 林爱华
主演: 张国荣 / 梅艳芳 / 袁咏仪 / 陈小春 / 李绮虹 / 更多...
类型: 喜剧 / 同性
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 英语
上映日期: 1996-08-15(中国香港)
片长: 107分钟
又名: Who's the Woman, Who's the Man
温习了一遍，才发觉两套戏是要放在一起看完才能体会个中滋味。我们不但要知道有情人是不是终成眷属了，还要知道眷属终成之后他们有没有一直走下去。 《金枝玉叶1、2》告诉我们的道理就是：爱情，最最高贵，最最柔弱，因此爱的双方要悉心呵护，不然，生活的粗颗粒就会将这娇滴滴的爱磨折成一团皱皱的卫生纸。 一开始是顾家明和玫瑰，一个作曲，一个唱，郎才女貌，金童玉女，天下无双。但顾家明想去非洲听黑人打鼓，玫瑰想去巴黎买手袋。这一对在价值观上出现的问题导致了缝隙。 所以顾家明要捧新人，牵出个男不男女不女的林子颖。林子颖善良淳朴，尚还未在生活的大染缸里摸爬滚打。想事情简单，做事情就更简单。喜欢一个人就说出口，讨厌一个人就不去理会。对着两个小布偶也能说上很久的话。最最重要的是，她带给顾家明灵感，她让他重拾对音乐，对生活的希望。爱上一个人就是这么一回事。她说，要有光。你的生活便有了光。因此你爱她。 所以顾家明不再爱玫瑰，却又不能去爱一个“男人”。他对玫瑰心灰意冷，却无法坦诚自己对林子颖的“同性之恋”。这个人颇彷徨了一段时日。直到电影的尾声，终于幡然醒悟，管他是男是女，爱便是爱了。于是我们就看见了穿着长裙奔跑的阿WING，和KOO SIR在电梯的拥吻。 这一部的英文名叫做He Is a Woman, She Is a Man 故事还没有完结。 爱情不是只存留于瞬间的激情。 电梯里的爆发必须有更为长久的延续才能称其为爱。 所以顾家明决定和阿WING住在一起。搬家那天，从来没有同别人同住过的顾家明，目瞪口呆地看着房子里来来去去的工人，家具，杂物和动物，内心必定有那么一霎的后悔。阿WING悄悄和两只公仔的对话又何尝不是因为看到了爱的另一面。只是爱一个人还不至于如此浅薄，于是两个人努力去适应有了彼此以后的日子。 问题还是接踵而至。家明为了让他和阿WING有各自的空间，提议让阿WING复出继续做歌手。因此阿WING又成为了第二个玫瑰，而顾家明还是继续做成功女人背后的男人。仿佛噩梦一般，生活开始了它的轮回。只是这一次，一个是半年未有创作的失意音乐人，另一个是专辑卖翻天的当红炸子鸡。 爱情，再次面临着即将到来的考验。 一触即发的机关就在庆功的那晚。一个女人介入了他们之间，就像当初阿WING介入家明和玫瑰之间一样。所不同的是，这一次，性别的倒错让接下来发生的一切急转直下，出人意料。 也就真应了两部电影过渡时的那句对白：男又好，女又好，我净係知道我钟意你。 而这一部的英文名叫做Who's The Woman, Who's The Man 电影真正的寓意从此刻开始。金童玉女也好，金枝玉叶也好，男与女也好，男与男也好，女与女也好，都逃不开生活的试炼。 爱是什么？ 爱是恩慈，是恒久忍耐，是一辈子只对着一个人并且爱着他的决心。 但决心这种东西需要的是坚强的意志力去支撑，如同一种信仰。所以你要接受的是对方的缺点，对方的朋友，对方和你不同的成长背景，对方同你不同的理解方式。所以你要接受的是和对方一同渡过生命的每一道难关，不离不弃，不论贫穷富贵，不论好运歹运。所以你要接受的是只疼惜这一个人，只对他有感觉，只想着他而不是别人，只愿意和他亲吻抚摸做爱做的事。 这些都是爱一个人必须要付出的代价。而生活的引诱，渐生的嫌隙，躲得过就躲，逃得过就逃，千万别想要去和它们对抗。因为爱情，实在是非常之脆弱，一分钟不去细心呵护都有可能突生枯萎的迹象。 在那本真正的《玫瑰的故事》里，有这样一句对白：我们承认自己是弱者，何必要试炼自己？我们情愿活在氧气箱中一辈子。 飞机上，顾家明向阿WING求婚了，他说：你肯不肯同我冒一个险？ 其实，有没有这个结局，我们都明白，爱情本来就是一个冒险游戏。玩到最后的赢家结了婚。
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本来以为《金枝玉叶1》已经把故事都讲完了，到了第2部已没什么做戏的余地，没想到《金枝玉叶2》比第1部更赞！
一、 “无论你是男是女，我只知我中意你”
从《金枝玉叶1》到《金枝玉叶2》，可以明显发现陈可辛导演的恐同意识正一步步褪去，第1部的恐同意识到了第2部里基本消弭殆净。如果说第1部是包着同性恋外壳的异性恋电影，那么第2部就正好相反了，很可以说是一部包着异性恋外壳的同志片。第1部里的本来扮男装的林子颖必须要回归女装原貌才能真正为Sam所接受，第2部则泰然许多，林子颖不断地在男装和女装之间随脚出入，但却丝毫没有影响二人的感情。影片中有两组镜头如果对照起来看将会很有趣：首先是有一次阿颖以为Sam喜欢大胸妹，于是刻意换上性感装扮，强化女性特征以为会更吸引Sam，没想到却没有引起Sam的特别反应；另一组是片尾的一段对话：
Sam抱着哭泣中男装阿颖，空姐过来询问：“先生……没什么事吧？”
Sam：“没什么，我在安慰我老婆。”
空姐：“老婆？他是个男人哎……”
Sam:“不行吗？”
空姐：“行……”
对照起来看，便会发现到这里Sam已经不再在乎别人是不是误解他为gay了，无论阿颖此刻是以什么样的性别气质出现，对于他对她的爱都没有任何影响。唯有这样设计，第1部尾声时Sam的那句承诺“无论你是男是女，我只知我中意你”才能算真正落到了实处（而在第1部中只能算是虚言而已）。
二、精彩的配角——性别乱象纷繁社会
1、方艳梅：
梅艳芳在片中饰演她自己——一个善扮男装的香港演艺界顶级女星。只不过片中的“梅艳芳”是女星不为人知的原名，而她听从算命先生的建议为自己取的艺名则叫“方艳梅”，某种程度上暗示着作为明星生存方式与自己本真的背道而驰。方艳梅五岁出道，六岁成名，为演艺界失去了自己的童真。大红大紫后的她毅然退出娱乐圈（颇像现实中1989的哥哥张国荣），花费十几年时间环游世界，与其说是在寻找着自己心目中“小白兔”一样的理想情人，不如说是在寻找自己的童年。直到十几年后她重返香港，遇到了住在自己新租屋楼上、和制作人男友同居的当红新人“男”歌手林子颖之后，才发现原来自己苦苦寻找的“小白兔”就在香港！方艳梅原以为林子颖是个同性恋小正太，于是大胆示爱，并说“如果你不是同性恋就好了”。后来林子颖的男友Sam出于嫉妒，把阿颖是女人的事实告诉了方姐，没想到这只引起了方姐短暂的惊讶，却丝毫没有影响方姐对“小白兔”的迷恋；而此时的阿颖也不能自已地迷上了和自己很投缘的方姐，变成了一个真正的“同性恋”！二人意乱情迷之中发生了les关系，但事后阿颖觉得对不起男友Sam，流下了内疚的眼泪。于是方艳梅决定自己退出，把阿颖还给Sam，却在这个节骨眼上被赶回家来和阿颖道歉的Sam“捉奸在床”。一场小闹剧之后，Sam无意中走漏了他和方姐的秘密——原来他们两个曾在化妆舞会结束后因酒醉而发生过一夜情。一系列的事件搅得阿颖和Sam的生活一团糟，于是阿颖决定一个人去非洲完成Sam的梦想，而方姐也决定离去，临走前给阿颖留下字条，感谢她让自己找到了心中的“小白兔”。
多元的性向使得“方艳梅”这个角色立体而富有戏剧张力。直到影片最后，你也说不准她究竟是直的还是弯的，甚至都不好用“双性恋”这个词套在她身上。因为吸引她的并不是某一种性别魅力，而是一种个性特质——“小白兔”一样，善良、简单、纯真——她所要找寻的，就是这样一个“小白兔”一样灵魂，无论TA是男是女，无论为了找到TA需要付出多少代价，无论TA是否属于自己，甚至在到手之后还能潇洒地放下，不理会那些曾为了TA随手轻掷的十几年光阴，以及走过的万水千山。这样一个最执着却同时又最大彻大悟之人可算是最难得的懂爱之人了，唯有她能懂得，最纯粹的爱不在于外在的性别、不在于占有的欲念，而只在于灵魂的相契。
2、陈小春饰演的渔佬 VS 李绮虹饰演的“色婆”：
李绮虹在片中扮演一个似乎是方艳梅经纪人的角色（从她和方同居，还帮方领奖看出，但片中没有出现她的姓名，只听到渔佬曾调侃她叫她“色婆”，因为她天天都在想美女），是一个花心的lesbian，每天都想着泡靓女，做梦也在梦钟丽缇。而陈小春饰演的渔佬（阿颖青梅竹马的好哥儿们）却偏偏看上了她，只好为了她刮去了“跟随自己二十多年的”腿毛，换上女装打扮，以冀得到她的青眼。于是，在一个睡意朦胧的午后，扮成女人的渔佬主动猫上李的躺椅，以“女人”的身份和李发生了一次关系。事后，李告诉渔佬自己刚刚是把他想象成女人，并承认了自己“浪子”本性，坦言自己将回浪迹一生不断寻找更靓的美女，他只能算是自己的一个“女人”而不可能是“唯一”，或许她老了之后会回来找他，或许不会。
李绮虹的角色或许可以视作对传统由男性扮演的“花花公子”形象的一种冷嘲。传统的“花花公子”形象上往往寓含了男性的一种性别自负，寓言了一个在女性圈中所向披靡的男性神话。但当如今这样的角色由一个女性扮演，并且男性反成为了她的“其中一个女人”时，不知可会有人在愠怒之中照见了自身的浊影。
与此同时，陈李二人的角色还可以视作对性别刻板印象的一次极大的打破，以胶对现实生活中性少数群体的一次致敬。一个身材很辣的美女可以在性别认同上认为自己是个男人，并喜欢追逐美女浪荡花间；一个外形上看毫无娘相的男人也同样可以为了自己的爱情易装为女。在一些人那里很可能被视作异类、变态的情况，在导演处理起来却非常自然，仿佛在宣告一种：就是这样，这就是生命的本然形态。正所谓“一龙生九子，九子各不同”，又所谓“万道并行而不悖”，我们所处的这个世界本身是个万花筒，有无数种未知的可能性，那么又有谁能够轻易去界定何为“正常”、何为“变态”呢？
3、Gay装修工人：
相比于第1部中明显的丑化（第1部中的同志配角除了曾志伟饰的Auntie外，还有：罗家英饰演的“人妖”以及Auntie的情人，都是被定性为“不正常的男人”、娘娘腔、“女人”的刻意扭曲的角色），第2部中对同志的处理则理性得多、正常得多（陈豪、许志安、梁汉文所扮演的同志都是很“正常”的男人，既不娘也不变态）。许志安和梁汉文在片中扮演了一对同志装修工人，由于受“顾sir”和“林sir”（即Sam和阿颖）这对公开出柜的“同志恋人”的鼓舞而有勇气出柜，他们以顾林二人为偶像，并以此支撑着自己的爱情之路。
想来这是很令人感动的一件事。虽然顾林二人并不是真正的同志，但是他们的“出柜”却能给很多人勇气和力量，成全很多不敢冲破世俗羁网的情侣，这无疑是一件极大的功德。想起当年哥哥的大胆出柜、以及现在何韵诗、黄耀明带头发起的“撑同志、反歧视”的运动，有意也好，无意也罢，他们都没有辜负自己的名气和影响力，像一束光，照亮了一群生活在黑暗中的人——正如哥哥那首《明星》中所唱“我像那银河星星，让你默默爱过，更让那柔柔光辉，为你解痛楚。”
三、精彩的dilemma——“冒险”的三重隐喻
当Sam最后对仍阿颖说“答应我，跟我冒一个险，嫁给我”时，不禁令人遐想他们从非洲返回香港以后，将会以什么样的身份结婚？
以男女朋友的身份？那么“林子颖是个男歌手”这个苦心经营的谎言就将被戳破，这对阿颖的事业将是一个致命的打击，且全香港那些以他们为偶像的真同志也将陷入幻灭的境地。那么以男男朋友的身份？这对于香港娱乐界乃至当时整个世界的传统价值观都是一次更大的挑战，而且他们将赌上终生对外人保守阿颖的性别秘密。无论哪一种方案，对他们来说都无疑是一次极大的“冒险”——这真可以算得上梁遇春所说的“极有趣味的dilemma”！而当这么样一个精致的dilemma潜藏在“冒险”的表面含义之下（影片中Sam说“冒一个险”的原意是因为阿颖不确定二人能不能有稳定且幸福的未来），便构成了一个有“一箭三雕”之效精致绝妙的idea，真得让人大呼过瘾！
四、最后是无关紧要自说自话暴露本性的HC时间
观影时最兴奋的一刻就是听到阿颖透露Sam的生日时，发现居然和我的一样啊啊啊！！！太激动了缘份啊缘份哈哈哈！！！哥哥在片中果断是360度无死角的帅啊！尤其是戴墨镜，实在是太拉风了！！！梅姑也是芳华绝代，片中不论是女装还是男装都颠倒众生！！！袁咏仪的男装比女装好看多了，非常萌的白兔仔小正太～～～另，特别欣赏李绮虹的演技，把那种满不在乎理所当然的queer姿态和潇洒风度演得非常传神！！！
金枝玉叶第一部，可以算是这个续集的铺垫，第一部只是放了一点点有关同志的线索出来，受到各方面肯定之后第二部陈可辛就更加放开手脚，看到这个看似喜剧的暧昧电影
男女主角依然是张国荣袁咏仪，但第二部代替刘嘉玲位置的是忽男忽女的百变天后梅艳芳，某程度上她比扮男人的袁咏仪更像男人，看破尘世，拎得起放得低。正因为多了一个梅艳芳，我自己喜爱第2部更甚
参加颁奖礼的时候她已经不是场外疯狂的fans，已成为座上客，更上台领奖，就像她的偶像玫瑰那样深情地说：“Sam, 我爱你”，这一刻开始，新的林子颖展开了她的新生活。她搬进Sam的家，芳姐搬到Sam楼下，故事围绕他们三个人展开。
阿wing做什么都是为了让Sam开心，芳姐为了找她的童真，每个人对爱情都有不同的期待与面貌。阿wing甚至连和Sam出现感情问题向方姐倾诉，都是那么纯情可爱。一个想要纯真的初恋，一个那么纯真的小白兔出现，难免动情。
在片场，芳姐为了让阿wing尽快进入状态，还问她咬哪个口味的香口胶，谁知到最后还是在她抽完根烟之后，狠狠吻了下去。刻意营造的气氛和情调，真的比不上那时候的感情，感情到了，多么的难忍的缺点都可以忽略，眼中的对方都是无可替代的极品。
当年的社会风气，能拍出这样的电影算是把能发挥的限度发挥到了极致！而且主角只能是他们三人，张国荣的才华横溢，梅艳芳的忽男忽女而又魅力无穷，袁咏仪的清纯专一。这部片可算是度身定做，也难有人再驾驭这样的剧本，因为多一分少一分都显得做作
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