《沉睡魔咒2》优缺点明显，它早已不是睡美人样子，你还喜欢吗

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导演: 乔阿吉姆·罗恩尼
编剧: 迈卡·费兹曼-布卢 / 诺亚·哈普斯特 / 琳达·伍尔芙顿
主演: 安吉丽娜·朱莉 / 艾丽·范宁 / 米歇尔·菲佛 / 萨姆·赖利 / 哈里斯·迪金森 / 更多...
类型: 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2019-10-18(美国/中国大陆)
片长: 119分钟
又名: 沉睡魔咒2：恶魔夫人 / 黑魔后2(港) / 黑魔女2(台) / 玛琳菲森2 / Maleficent 2

《睡美人》，大家都知道这个家喻户晓的童话经典吧。

迪士尼在很早之前就开启了动画改3D真人的进程，《沉睡魔咒》系列也算其中之一，而且还颇具成功。

和《爱丽丝梦游仙境》一样，《沉睡魔咒》也不按常理出牌，对原有的童话故事进行大篇幅的改动，从而带给观众不少新鲜感和反转。 尤其是第一部《沉睡魔咒》，不仅改了女巫和公主之间的关系，还把睡美人最核心的王子亲吻公主的桥段改了，好在这种冒险的改动，也让熟知该故事的观众看到了惊喜和感动。

现在《沉睡魔咒2》上映了，原本我抱着一般的期待去观看，没想到续集的力量和延展的故事背景依然精彩，黑魔女和奥劳拉之间的母女情也得到考验和升华，特效方面更是比上一部提升不止一个档次，决战时刻也更为热血和宏大。 当然，作为合家欢调调的迪士尼家的电影，如果真的考究人物动机和逻辑，那剧情确实也只处在小学水平，尤其是结局部分更是回到了幼儿园。

话说迪士尼这么多年的童话真人电影，都是这样的调性，创立了一套自己的童话王国，里面有包罗万象的创造力，还有经典的童话IP做指引，电影制作有精良的团队，可以说动画改真人电影系列，已经成为迪士尼的标志性电影商品了。

所以，如果喜欢迪士尼调性的朋友，喜欢片中敢爱敢恨的黑魔女和可爱的女主，那《沉睡魔咒2》还是值得一看的。 为了让大家能更好进入《沉睡魔咒2》解析，先简单解说下第一部还有第二部的剧情，接下来均涉及剧透解析。

《沉睡魔咒》故事背景基于人类和精灵之间矛盾关系，梅尔菲森（黑魔女）自然属于精灵王国，在黑魔女小时候爱上了一名叫史蒂芬的人类男孩。 长大后的史蒂芬因个人权力欲望的膨胀，决定背叛出卖黑魔女，之后史蒂芬成功登上了王位成了新国王，黑魔女因此失去了翅膀从此再也不相信爱情。

史蒂芬成功坐上王位之后成家立业，生了个女儿叫奥劳拉，得知此事的黑魔女前去闹事，并立下诅咒当奥劳拉公主16岁生日那天，会被纺织机扎伤并如死亡般沉睡，除非有真爱之吻来唤醒。 在诅咒缓冲期，史蒂芬国王为了奥劳拉免受纺织机伤害，把奥劳拉交给三位小仙子抚养。

在奥劳拉成长过程中，黑魔女无意间成了奥劳拉的监护人，照顾保护着奥劳拉的成长，这也让黑魔女越来越后悔当初下的诅咒，你就说虐不虐。

但好在奥劳拉和一位毫无存在感的菲利普王子相爱了，黑魔女视菲利普为解咒之人，算是找到了解决办法。

果然在奥劳拉16岁被纺织机的针刺到后沉睡了过去，这时必定也有一场黑魔女和人类的大火拼，最后负心汉史蒂芬在打斗中意外身亡。 毫无存在感的菲利普去亲吻奥劳拉无效，原来真爱之吻，落在了黑魔女对奥劳拉的母爱上，这一高光之处也可以说是《沉睡魔咒》的点睛之笔了。

来到第二部，黑魔女已让位给奥劳拉，奥劳拉成了精灵王国的女王，此时毫无存在感的菲利普王子过来求婚，两人有情人终成眷属准备结婚。 而奥劳拉的婆婆可不是省油的灯，王后一直认为黑魔女和精灵是人类的威胁，打算利用奥劳拉除掉他们。

于是王后邀请黑魔女参加订婚宴，要是黑魔女看过鸿门宴就好了。

结果王后做局设计了黑魔女，挑拨了她和奥劳拉之间的感情并射伤黑魔女。 故事发展到这其实挺套路的，又是一个愚蠢的人类自找没事挑起事端。

不过这时受伤的黑魔女被一位同样长着翅膀的同类救起，之后影片打开了想象之门，拓展了故事背景，原来黑魔女并不孤单，有一整个和黑魔女一样长着翅膀的种族，远离人类生活在一个世外桃源下。 影片在展示这一段的时候，确实花了不少功夫在打造这个种群的世界，让影片的猎奇感提升了不少。

人类这边菲利普和奥劳拉的婚礼如期举行，但这只是王后设的一个陷阱，目的是一举歼灭所有精灵和灭掉黑魔女，长翅膀的黑魔族这时也决定对人类发起总攻。 接着电影第三幕就是标准的决战时刻，这场决战整体来说还算精彩，尤其是人类灭掉精灵用的红色粉墨，这些红色粉墨当做炮弹打在空中时，就像是婚礼庆典的礼花，决战和婚礼的呼应正好契合。

还有最后黑魔女蜕变成黑凤凰那一刻，也算是让人惊叹连连。

细腻的特效制作和大胆的故事背景创造，成为了《沉睡魔咒2》的优点。 不过影片的缺点也和优点一样明显，或许这不应该叫缺点。

对于迪士尼来说，这叫迪士尼特色可能更适合，毕竟这部作品面向的是全球青少年年龄层的观众，而且还是以童话背景为主，所以总不能在叙事上太暗黑，在电影的风格上太个性，在人物的塑造上也不可能玩得太下沉。 因此这也导致了《沉睡魔咒2》用比较严肃的评判的眼光看审视的话，确实有绕不开的硬伤，比如我前面一直强调的毫无存在感的菲利普王子，甚至连他爹国王也是一个傻白甜，基本他们父子的戏份就是负责走场到位。 以前的童话基本都是王子拯救公主，以突出男性角色的重要性，不过迪士尼紧跟政治正确的风向标，又一次没让我们”失望”，这部电影再次把男性角色当做花瓶，把国王和王子彻底沦为物化角色。

在这里我并不是反对男女平等，也不是对女性有任何意见，只是单纯从电影角色塑造角度来说，全片对男性角色的平板平面化塑造真的好吗。 或许有人会说可以把《沉睡魔咒》系列看成是女性电影，或许可以这么理解吧，但女性电影的主题，并不是一味去把男性角色塑造成低龄透明无知的形象，相反，在女性电影中，次要的男性角色能丰富起来的话，更能映衬出女性角色的立体感。

总的来说，如果不去深究影片的故事逻辑和角色塑造，单纯去感受影片流畅的叙事和精彩的特效，《沉睡魔咒2》确实能成为一部欢笑中能带点小感动的电影。 影片到底值不值得你去看，现在你应该心里有数了吧。

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作者豆瓣ID：豆笨豆斗奶

随着《沉睡魔咒2》在北美、中国等全球多地同步上映，曾经的迪士尼粉丝们愈发清醒地认识到，对迪士尼的失望总是这样在意料之中。距第一部《沉睡魔咒》已时隔五年，但创作上的疲乏与无力还是一脉相承。

曾经的动画王国如今只是不停地贩卖着名叫迪士尼纪念馆的展品，打造出一个个童话的符号，糅合进改编的造梗玩笑中。从更广的层面上说，来自迪士尼的“童话改编”“真人版翻拍”电影好像也陷入了难以打破的魔咒。而这关乎一个更发人深省的问题，属于这个时代的童话启蒙该如何创造？

让我们追溯《睡美人》的故事，在早期爱尔兰、印度等地的民间故事中，都有王子吻醒公主并与之结婚的情节。意大利作家吉姆巴地斯达·巴西耳十七世纪早期写的故事《五日谈》中的“太阳，月亮和塔莉亚”可以看作睡美人故事的雏形。1697年法国作家夏尔·佩罗出版了一本民间故事集：《那些旧时光里的故事》该书有一本更加出名的副标题：《鹅妈妈的故事》，这本故事集中包含了一个故事,叫《林中睡美人》。

故事中被施咒的纺车，荆棘组成的丛林，和长达一百年的沉睡，使得数个世纪的读者为之沉醉。后来更多作家和艺术家再创作的诗歌、插画、芭蕾舞剧也为故事本身增添了更多的艺术魅力。而更多对原版的改编也修改了原作中黑暗的部分，使之沉淀为一个古典优雅富有魅力的经典童话。沉睡的等待，奇迹的降临，真爱的勇气启迪了一批批的创作者。

如果你能回想起这样的画面：仙子挥舞的魔杖萦绕着亮晶晶的光点环绕盘旋，精灵一般顽皮地做各种鬼脸的小动物追随着森林中美妙歌唱的少女，用勇气回到爱人身边的王子。迪士尼于1959版的《睡美人》无论是作画，配乐，人物的塑造都高度还原了一个文化底蕴浓厚的童话应有的样子，情节的改编如让男孩遇见女孩的浪漫情节，更为童话故事增添了现代气息。

动画师们用天才画笔虚构的童话世界让每个孩子插上了想象力的翅膀真正进入了美轮美奂的世界，而迪士尼在《睡美人》上映60周年之际推出的《沉睡魔咒2》却将观众隔在了童话世界之外，仿佛美妙的童话世界也随着童年远去了。即使拥有惊叹的技术，活灵活现的场景，极富美感的视觉表现，整部影片的表现既不是一部合格的童话，也不是一部优秀的商业片。

回忆下2014年的《沉睡魔咒》，以1959年迪士尼动画电影《睡美人》中那个令人厌恶的邪恶女巫玛琳·菲森为主角。亦正亦邪美煞女巫拥有沉痛的前世今生，邪恶气焰下顽皮的纯真亦正亦邪，温情留存的大魔女也招架不住要抱抱的小公主，真爱之吻的最终归属也无疑吸足了眼球。再加上迪士尼一直为人称道的视觉设计与服化造型，即使故事还是倒向儿童睡前读物，并没有如打出的招牌“黑童话”般那样名副其实，但还是收获了不错的口碑。

编剧精心重绘了一出亲情救赎，善良与爱的大戏，虽然处处是斧凿的痕迹，亲情等情感浮皮潦草，情节转变设计感过强，道具化的配角人物与那个充满灵性的浪漫童话相距甚远，但无法否认其仍是一部充满了童话元素，完成度高的合格商业片。

直到2019年的这部《沉睡魔咒2》却退化到连合格商业片的逻辑都不具备的程度。表面上第二部引入了更为宏大的背景与主题，可这些都成了不合格剧作的致命软肋。

影片中的另一位女性形象，与菲森的黑夜相比，英格瑞斯王后则以白昼的形象出现。一个表面上雍容大气，高贵神圣的王后，即使时而流露出对家人的温柔与女性的柔弱，那也是她的假面。狠戾阴鸷的君主，推崇武力的资源掠夺者，信奉弱肉强食的权力掌控者。

如果说第一部的玛琳菲森对爱洛公主的爱始终是支撑她转变与向善的内在动力，到了这一部中玛琳菲森的爱都未免显得太无足轻重了一点。加入的种族仇恨也只是制造事端的工具，连和平理想与战争思想的冲撞与斗争都不需要。

公主只是被恶人蒙蔽的傻姑娘，用强大魔法打死恶人足够收拢一个复杂的故事了。

一直到影片最后，明确告诉观众这不是一个童话故事的英格瑞斯王后，也用她曾经经历的政治与生存的残酷，告诉和平正义的公主，现实的复杂与矛盾不是空喊和平就可以解决的，但这在铁了心要讲一个“童话故事”的编剧眼中都不是事情，教母是黑凤凰化灰不挥发，恶毒王后别想逃，一挥魔法就变成了羊。

现实不存在了，战争冲突再也不会滋长了，连刚才战争的鲜血都来不及清洗就又可以让观众去回忆那些童话故事的美妙——正义战胜了邪恶，每个人都瞬间领悟了和平的伟大，一场幸福婚礼是如此来之不易，让我们都倍加珍惜。

公主和王子幸福的婚礼不是用勇气智慧，一双披荆斩棘的手构造的，只是因为身上有了和平，一切障碍由教母的强大魔法扫平。正义战胜邪恶的起承转合成了儿戏的过家家，暗夜族和人类只是扮演敌我阵营的演员，戏一结束大家还是兄弟。

主题的模糊是致命的，亲情的展现让位于看似激烈的剧情冲突，将一切情感沦为空洞的点缀，最后几分钟却妄想把一切都圆回来，和平成了笑话，亲情无比鸡肋，爱情更是什么都没有。

从第一部开始，玛琳·菲森的重构表面上看似成功的改编实则是另一种失败的开始。《沉睡魔咒》系列的创作中关于睡美人的古老童话只是流水生产工厂用以临摹的古老标本，被来自后现代的药水浸泡禁锢，早已没有了往日的鲜活与神韵。

表面上童话改编开启了新的可能性，但同时，童话中最美妙的部分也都随之被剔除。直到这部《沉睡魔咒2》观众被迫地进入到生硬幼稚的说教故事中，这样的故事丢失了童年那些童话对世界的新奇想象，也缺乏成人的逻辑里对世界的理性认知。我们不禁发出疑问:是什么杀死了童话？

用商业片的逻辑去解构童话的纯粹，却在无法收场时才想起来这只是一个童话。金钱和创作的焦虑一同促使童话故事被进行“现代化”编造，女权也好创新也罢，无法给予自身准确的定位让创作的焦虑如同咒语一般笼罩，丢弃童话的天真幻想，抛却打磨剧本的专业态度，这样的失败也是可以预见的。