编剧: 尼古拉斯·贝多斯
主演: 丹尼尔·奥特伊 / 吉约姆·卡内 / 多莉亚·蒂利耶 / 芬妮·阿尔丹 / 皮埃尔·阿迪提 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情
制片国家/地区: 法国 / 比利时
语言: 法语
上映日期: 2019-05-20(戛纳电影节) / 2019-11-06(法国)
片长: 115分钟
又名: 拥抱美好时光(港) / 美好拾光公司(台) / 回忆美好公司 / 美好年代
IMDb链接: tt9172422
非常法国式的浪漫和文艺了。明明曾经是那样一对璧人，但最终还是互相指责怨恨，不再爱了。好奇怪是不是，这么浓烈的爱，却也有一天会消散。
老年男子重温旧梦，却被一个酷似年轻时妻子的女人唤起了全部的活力。一个明明已经显得那么无趣和面目可憎的老头子，却仿佛一夕之间又变得活力四射魅力无穷。大概，感情是最好的容颜唤醒剂吧。可是他喜欢的，到底是这个姑娘本身，还是曾经的自己，曾经的才华横溢风流倜傥呢。
而甚至已经不再爱的妻子，也仿佛重新认识了一遍丈夫。不，应该说想起了他们的昔日时光，想起了曾经的热烈和激情。看，一切都还在，只是看的角度不同。
所以其实往昔旧梦到底在回忆什么？不是这些场景，不是这些路人，不是这些熟悉的酒店餐馆和饮料食物。真正怀念的，是当时那个自己，是自己向往的期待的意气风发的，而不是现在这样年轻时自己最不喜欢的“成年人”。想起来了，就能改变吗？男主最后已经改变了吗？他跟妻子的婚姻能够重来吗？确也未必。
为什么如此追忆往事？只因不可重来。
在我们的记忆深处，潜意识总会在作祟，很多人都会有一种感觉，斜阳慵懒地穿过户牗，远处的落日正在不舍坠落，这样的一幕，总给人曾经见过的样子，而不真实和恍惚的感觉也多在日落之时发生，这是所谓心理学上的既视现象。
于是，我们总认为故地重游可以让自己找到曾经丢下的东西，情景再现可以让我们重拾往日的美好，或者也给我们一次重新审视错误或者懵懂的机会，于是这样的一家公司应运而生，它像是一个记忆乐园，为客户重现当年的美好。
如果和《西部世界》相比，这一切显得更加私人订制，但是法式的清新烂漫在于一定要将所有的场景高度还原，而不是对不切实际膨胀欲望的无聊满足，于是让人一眼便认出了法式清新的味道。
一个是垂垂老矣的作家，经受婚姻多年磕磕绊绊之后，却在晚年遭遇感情的滑铁卢，想不通这一切，更是放不下当今老婆子脸庞下隐藏的当初怦然心动。
然而这一切，他又将它一部分归咎于时代，手绘漫画失去了市场，如今的现代生活节奏下，婚姻的奥义里已经失去了多想坐着摇椅慢慢摇，陪你一起慢慢变老，结果只是摔门而去，一起慢慢出轨。
所以，老作家维多决定回到那个年代，在艺术的酒吧里，来一场最开始地方出现的邂逅，看能否在垂暮之年重拾那种丰沛的燃情。
熟悉的配方，熟悉的台词，依稀印象里的演员，一切充满了乖张和破绽，但作家还是沉溺于其中，因为他想到了彼时像风一样的自己，谁能想到如今60岁的老人，40年前也是风度翩翩的少年。
但最终，还是不可避免地，回到那如梦的年代里，他会爱上任何一个当时邂逅的姑娘，不是时代需要回去，而是他自己需要回去。
于是，想到这样的自己，面对数十年后出轨的妻子，他也就释然了，有时候婚姻并不是非她莫属，而是因为此情此景下，恰是她此刻恰好路过，每个人都不会成为每个人的唯一，恰恰只是那个自己却还是唯一。
当妻子也回到这样的场景里，在对于各自的认知里，维多是否还会像过去年轻时奋不顾身地追出去，也是只有他自己才能懂得的悬念。
不论和风，不论细雨，不论花开，也不论叶落。冬去秋来，春回夏天，你以为仿佛就在昨天，就在眼前的天意眷属，其实也只是彼此偶遇的各自心理美好暗示，到底如何走下去未来的路，也只能靠各自的呵护和经营，哪有那么多美好的年代。
非彼莫属，只是一时的错念而已，以后的真相多么残酷也只有他们自己知道了。
于是，美好的也只是年代，到底是何种美好的动因触动了自己，也只有当自己知道真相大白的瞬间时，明了到底是什么止在了美好面前。
《美好年代》被网友戏称为法国版《甲方乙方》，一样的好梦一日游模式，一样以演员、编剧、导演身份造梦穿梭年代的既视感，一样的今昔对比、虚实映照。
不同的是，《甲方乙方》像是串联结构的讽喻故事合集，《美好年代》则纵贯了“中年危机”的老年延伸版本。
一个在嬉笑怒骂的讽刺语境里透露温情，另一个在温柔浪漫的时光滤镜里现出残忍。
前者让将军、厨子、明星各路人等在虚构中展示妍媸美丑人间百态，后者在倒退的时间里叹惋那过去的辉煌。
葛优、冯小刚等人饰演的造梦者团队，时常倒贴钱干赔本生意、堪称奉献；法国版《甲方乙方》中的幕后团队，则是深谙卖梦挣钱之道的高效团队，故事里的人和镜头后的人也有着更复杂的情感纠葛。
影片导演尼古拉斯·贝多斯自导自演的前作《阿德尔曼夫妇》口碑不俗，此次《美好年代》里的女主也依然是多莉亚·蒂利耶。
男主角丹尼尔·奥特伊96年就已斩获戛纳影帝，提名凯撒最佳男演员奖多达十次，男二号吉约姆·卡内则是《两小无猜》里的男主、熟脸一张。
黄金阵容，加上意外频出的扎实剧本，品相不错。
一，时代零余者：九斤老太变体。
《美好年代》多线并置了几个复杂的主题，其中一条便是失落的老无所依。
常见的中年危机主题，在这部影片中被更改至老年版本：婚姻几十年之痒、犹如鸡肋，事业被时代淘汰、孤独没落。
《实习生》故事里退休后的老人家，去年轻人主宰的电商公司当实习生，笨拙从零开始，而《美好年代》里的男主却连从零开始的机会都没有。
几十年之前他是一位小有名气的漫画家，但随着传播介质的改变，他供稿的杂志变成了电子版、不再需要他的插画。
失业多年无所适从，个人价值和尊严感都遭受了严重的打击。
毫无生气不再年轻雀跃，就连妻子都无比嫌弃他、另结新欢（还是开除他的那位上司）、并将他赶出家门。
现实中处处碰壁，唯有在造梦虚构的过去时间维度里，他才可以得到虚妄的中心感和价值感。
有意思的是，在虚假的旧时光里打了年轻爱情的假鸡血之后，再度回到现实世界中他也燃起了几分努力的意愿，接受了从前拒绝的新工作，从边缘人群努力向融入者过渡。
一虚一实，一真一幻，一新一旧，两相对比，“过去的好时光”滤镜也更加强烈。
那个年代男男女女更自由奔放的恋爱价值取向，更高的社会话题参与度，凡此种种都被零星透露出。
一个被时代滚滚前进的车轮抛下的零余者，发出了九斤老太般的感慨。
当然，他并没有像九斤老太般发出“一代不如一代”的斥责之声，也没有像祥林嫂一样无时无刻沉浸在自己的悲痛中，他的不满情绪很含蓄，甚至带着几丝幽默可爱。
如果说电影中他妻子代表着新锐、犀利、主动的那一派，永远年轻勇敢、永远矗立潮头，那么他本人则代表着恋旧、迟缓、被动的那一派，在潮流变动中成了尴尬的零余者。
然而，不论是新是旧，是主动拥抱变革还是怯弱沉湎于过去，这对夫妻最终似乎都殊途同归、在年轮里只余唏嘘。
（插播一张女二年轻时的照片，太好看了）
二，造梦产业：柔光滤镜和吸血本质。
电影中男主角被妻子踢出家门，进入“造梦一日游”人工制造的过去时空里，重温和妻子几十年前的美梦。
这场美梦的导演者是他儿子的旧友，年幼时被他鼓励过、受过他的恩惠，嘴上口口声声说要帮他重新找回快乐，收起钱来却毫不手软，三两下掏空老头家底、让他为了续梦卖掉了唯一的房产，再狠狠做局掐灭他的幻想。
时空之门里似乎是摈弃一切现实社会规则的怀旧乌托邦，时空之门的双面镜子背后，从机位到对讲话筒到镜头打光，却都是昂贵的带着欺骗属性的商品。
讽刺又残酷。
对青春记忆的缅怀，原本应该是无法宣于之口的隐秘心事，和最亲近的妻子、儿子都无法分享，却成为了陌生人手中共享的分镜头脚本，并且进一步成为他们卖“梦”的工具。
对比之下，卖虚假保健品给老人们的骗子都更逊色，这群“造梦者”卖的是精神鸦片。
局中局，戏里戏。
一面是纯良美梦，一面是吸血本质。
这也是《美好年代》超越小情小爱的格局见地。
最终男主并没有和妻子在旧时光深处重新坠入爱河，人在、景在、故事在，然而垂垂老去的心已经被层层设计的“骗子”团队带走。
这道残酷又犀利的现实基色埋藏在浪漫又瑰丽的叙事线条之下，内容体量不多、效果却堪称细思极恐，让爱情的老生常谈生出更残酷的讽刺和残忍意味。
三，双重戏剧：爱情剧本的真与幻。
电影中造梦工业里扮演男主妻子的女演员，和幕后操控这一场大梦的导演，是一对矛盾重重的怨侣。
二人是爱人也是上下级同事，吹毛求疵的暴躁情绪失控、对情感不忠的游戏人间态度等种种因素让二人的关系很复杂。
戏里的女主，常常同时听两层对话，一层来自对面的男主，另一层来自玻璃后面通过耳机说话的男二；前者是假的，是按照剧本或者自行发挥的工作，后者是真的，是想摆脱控制的本真情绪的偶然流露。
但真假的区分，果然如此界限分明吗？
电影里摆了至少三重局。
第一次男主知情，女主角假扮她年轻时的妻子。
第二次男主不知情，女主角假装逃脱年代剧本、告诉他自己的“真实”身份，她这套“来自波兰的被耽误的女钢琴家”，其实同样是假。
第三次男主以为自己知情其实并不知情。
他发现所谓女钢琴家的故事是骗局，找到她“真实”的生活处境中，发现她已为人母。但这个所谓真相，依旧是一场演出来的骗局。
他喜欢的是自己年轻时的妻子，还是那个虚构的并不真实的波兰女钢琴家？
几十年共同生活的真实轨迹，最终败给了几个夜晚虚构的角色。
不论是这场通过金钱买梦的荒唐爱恋，还是男二女主在电影中真实的情侣关系，戏里戏外真真假假是是非非，爱的虚妄、人性的贪婪嫉妒愚蠢都历历在目。
一个数十年之痒的爱情框架，折射出时代变迁中边缘老人的自我认同危机，透露出两代人两对情侣的真假虚实困境。
浪漫表象之下是残酷的幻灭本质，甜蜜欢笑之下是温柔一刀、后劲凶猛。
喜剧的核心果然永远是悲剧
年轻时候相爱的老两口黄昏期 双出轨 妻子放下机械幻想来陪老公人工幻想 老两口携手回家 小两口举行婚礼 电影结束的时候看上去还是个he
人生四苦 生老病死 大概这个“老”是最无奈的 因为其它3者是被动无法避免 唯“老”可以用心态来对抗 可是身边那个人一种在提醒你“可是我是爷爷了你是奶奶了我们都老了”
老是死亡的前奏
老头爱过他的老妻吗 她是他的火花 他的陈年累月的抱怨把她熄灭
老妻自救 寻婚外恋 在无法忍受老头把他踢出门后 门背后却哭着自扇耳光 说自己恶毒
老头一遍遍翻着他的画稿 回忆高光时刻 那里有他的挚爱 然后他告诉其它人 她已死去
老头回到了他的回忆中 依然那么拧巴 撕着道具墙纸 抬头看看布景天花板的灯光 找事的问今年的经济大臣是谁 并且得意的指出现在新的还没上任依然是某某某某
这样子的老头多么可怕（没有收入挑剔叽歪）老妻25年后才把他踢出门 亏了她是心理咨询师
小女主出场 披着他的缪斯的皮 生动活泼真实鲜辣 她陪他入戏 他害羞的说我老了 他说你的朋友多么美好 小女主仿佛看到了那个乖觉躁郁症的男友导演的老去和反省 她说 我也老了 她吻了他
掉了梦想的波兰钢琴师 带着俩孩子蓬头垢面的有夫之妇 抱着嗷嗷待哺孩搓到了躁郁男友的爽点 他说这是你最美的模样（原生家庭糟糕他只想有个家）
老头说他爱她 她是谁 老妻年轻的时候 还是身份不明的年轻缪斯 承认吧 心动时刻从年轻身体扭动跳艳舞开始
一切都是假的 可这些假的都真实存在
离开老头的老妻 在朋友聚会中无法再忍受无聊高等老年聚会中的喋喋不休 化身为她的怒气老头 拂袖离去 25年来 他已经化成了她的一个器官 抱怨出口器官 她左右衡量了下 她配合老头走进他的实体虚拟世界
老头抬头 年轻的缪斯还坐在那里 她抬头笑 终归是刻在他心中留下那道痕迹了
《美好时代》用“重返往昔”的手法探讨了爱情是否能经受住时间的考验这一命题。老人维克多被深深厌烦他的妻子“扫地出门”后，来到一家号称能够用精致的布景和精湛的表演令他去到任何想去的历史时刻的公司。维克多提出，他要去1974年里昂的一家咖啡馆，因为那一天，他遇到了一个人，一个他深爱的人。
有一小段时间我误会了男主角是因为婚姻遭遇危机而想再邂逅初恋，但剧情立刻告诉观众，男主角想见的人，就是他现在的妻子，那个对他横挑鼻子竖挑眼、满腹牢骚、冷言冷语、忍无可忍、还出轨的妻子。暖黄色的回忆场景和冷色调的现实不断来回切换，时隔几十年的同一个女人的形象逐渐交叠。维克多如何爱上了玛丽安娜，两人又是怎样走到了今天的这般地步，既令人难以置信，又显得情有可原了。原来电光石火间迸发的爱情，终究是敌不过琐碎生活里的柴米油盐，输给了漫长的岁月。
在回忆制造公司的导演的精心安排下，酒精、灯光、音乐迅速到位，那天的氛围被无限地完整再现。纵然客户维克多始终保持着戒备，不时提醒着某个细节某句对白出错，但他依然不由自主地、情不自禁地迷恋上了扮演玛丽安娜的女演员。
影片的主创们某种程度上在对爱情进行一次解构。抛开那些糖果色的甜蜜瞬间，维克多和玛丽安娜在几十年的相处中彻底地丧失了激情。或许这就是《美好时代》所想要揭示的人们要为爱情付出的代价：初见的钟情与随后而来的几十年乃至一生的忍耐。尽管玛丽安娜仍然爱吃水煮蛋蘸白糖，但她的心境早已不同当初。
回忆制造公司的编导甚至配套策划了戏中戏，来帮助维克多从对女演员的爱慕中清醒，引导他和玛丽安娜重归于好。可大团圆结局显然不是《美好时代》真正想要的。影片进一步展现了漫长婚姻中的倦怠乃是身为人的必然。当玛丽安娜和情人朝夕相处情投意合的短暂欢愉过后，她不可避免地再次被空虚占据。就像厌倦丈夫一样，玛丽安娜又厌倦了情人——身旁的男人呼噜声震天地响，她厌恶地捏住了他的鼻子。
等闲变却故人心，却道故人心易变。这便是人生之常态。总是既想着激情如昨日，又希望伴侣善解人意的长久陪伴。事实证明，希望兼得鱼和熊掌的人往往只能在情感的欲望中渐渐失望。对于维克多而言，活在记忆中的她，才是最美的她。人们总是相爱太短，相厌太长。
当玛丽安娜带着一种复杂的心情，走进维克多带着暖黄色滤镜的回忆并本人出演故事的女主角时，她感到自己在几十年互相捆绑的婚姻中备受折磨，也承认面前的这个男人的魅力曾经吸引了自己。此刻，她不知道当初选择与爱的人走进婚姻，究竟是一种幸运还是不幸。
维克多要在人造梦境中多停留几天，为此他不计成本。玛丽安娜不知道这是不是证明他是多么爱她的证据。或许，她已经隐隐约约地意识到，那天适时响起的歌声，无意落下的围巾，微醺的酒劲与荷尔蒙都在无形中催化了爱情的发生。她也无法分辨，维克多到底是爱她，还是爱这个令他铭记一生、难以忘怀的浪漫场景。
在浓墨重彩的记忆与黯淡苍白的现实间，几乎所有人都会毫不犹豫地选择前者。再逼真的复刻，也只能证明心动的时刻无法复刻。情不知何起，亦不知何终。时过境迁，维克多还会拾起今天玛丽安娜落在地上的围巾吗？《美好时代》将这个情感迷局的难题，留给了观影的你。
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