《找到你》：中国女性的难，都在电影里头了

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导演: 吕乐
编剧: 秦海燕
主演: 姚晨 / 马伊琍 / 袁文康 / 吴昊宸 / 王梓尘 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-10-05(中国大陆) / 2018-06-17(上海电影节)
片长: 102分钟
又名: 谜踪 / Lost, Found
IMDb链接: tt9034530 这部电影涉及了三位女性的婚姻故事。姚晨饰演的李捷是线索人物，而我最关注的，不是李捷，也不是孙芳，而是那个只在三场戏里出现的朱敏。

一、 全职妈妈的出路

朱敏毕业于重点大学，原本可以有很好的职业发展。但是为了照顾孩子，她成为一名全职妈妈。
当婚姻出现问题，朱敏要争夺孩子的抚养权时，“全职妈妈”的身份使朱敏完全被动。
朱敏在婚姻中失去的绝不只是美好的职业前途和孩子的抚养权。从她怀孕时，她的丈夫就逃避在家庭中应负的责任，搞外遇，致使朱敏出现精神问题。
在朱敏的婚姻中，她全心付出，受尽伤害。当婚姻散场，大家分行李时，却被告知：你不行，孩子不能给你。
我们的社会观念，对全职妈妈是这么不友好。这不是电影中才有的情节，事实上，假如你有一点阅历，多一点见闻，会发现这是我们这个社会中的常态。
虽然这是常态，但是在我的印象中，影视作品触及这一问题的，似乎并不太多。因此，电影将全职妈妈所遭遇的不幸呈现出来，本身就极具价值。
全职妈妈卑微，全职妈妈弱势，全职妈妈没有话语权，甚至得不到理解。当朱敏向丈夫的律师李捷苦苦哀求时，李捷说：我个人很同情你，但我是个律师。另外，我努力工作，就是为了避免有一点像你这样被动。

二、 女强人的弱点

李捷说的，有一点道理。她有事业，有钱，当她离婚时，就具备更强的“议价”能力。但是，作为一名女性，她同样忍受着这个社会观念的不公。
当她与丈夫争夺女儿的抚养权时，丈夫那边的主攻手是婆婆——当女儿失踪时，是婆婆与她大打出手。显然，孩子到底该归谁，在婆婆这里有不同的想法。
李捷当然不是吃素的，她对婆婆说：“你是孩子的奶奶，而我是孩子的妈妈。”
事实上，在我看来，李捷是一个合格的母亲。她关爱女儿，为女儿提供好的物质条件。由于工作忙，她请保姆照看孩子，而且尽自己所能抽时间陪伴女儿。对于一个职业女性，我觉得这是足够了的。但是，其他人可能不这么认为。
社会对于女性的要求，是以家庭作为基点的。君不见那些事业上风生水起的女性，如果没有幸福的婚姻，或是没有承担起大部分照顾孩子的职责，就总会被指摘。这种偏见由来已久，不但来源于男性，也早已内化为很多女性对自身的道德约束。
所以，保姆孙芳说：“你不配当妈妈”。孙芳并不比李捷成功，但她比李捷更多了履行了照顾孩子的职责，这成了孙芳指责李捷的来源。
这也是当下社会中，女强人的重要弱点。

三、 经济独立不是女性的万能药

孙芳代表的是与李捷完全不同的群体。孙芳这一群体，经济条件更差，观念也更为落后。她的丈夫在新婚当天，因她不配合闹新房而对她大打出手。她长期忍受家暴，她的唯一指望就是有了孩子之后丈夫会对她好一点。
当孙芳得知李捷正在闹离婚时，问李捷：“为什么要离婚？他打你？”
当李捷否认丈夫打她时，孙芳一脸茫然。在这一点上，孙芳与李捷很难产生共情，因为在孙芳看来，只有丈夫打人，才是离婚的理由。
以孙芳的标准来看，李捷在孩子身上花的精力太少，天天在外面忙来忙去，早出晚归，这不是一个好母亲该做的事情。囿于她自己的生活阅历和观念，她无法理解李捷这种必须要兼顾事业与家庭的城市白领的无奈。
孙芳的婚姻更加不幸。她的丈夫不但家暴，还是个无赖。当女儿重病时，丈夫直接离开，完全不承担一个丈夫该承担的责任。我们从孙芳同乡那里得到信息，在他们的观念里，孙芳如果生的是个儿子，情况也许会有很大不同。
元稹诗曰：“贫贱夫妻百事哀”。但在孙芳这里，尽管她和丈夫都很贫困了，但贫困的强者还要欺压贫困的弱者。
现在有一个论调：女性一定要经济独立，否则就无法争取平等。
事实上，孙芳的家庭虽然贫困，但吃苦耐劳的孙芳，显然比他的丈夫经济更加独立。
然而经济独立又能如何？他俩的家庭地位显而易见。
李捷经济更加独立，那又如何？
经济独立自然能强化女性独立的筹码，但经济独立既不是女性争取平权的充分条件，也不是必要条件。
过于强调经济独立的重要性，反而会将社会观念引向一个歧途——李捷这样的人，可以理直气壮地指责朱敏这样的全职妈妈：你之所以被动，是因为你经济不独立。当然最后，李捷意识到这是错误的。
性别的不平等的原因是复杂的，归因于经济，当然简单又痛快，但那是错误的。

四、女性才能救女性

最开始，李捷并不能理解放弃职业发展的朱敏和在贫困中挣扎的孙芳。她在事业上顺风顺水，她给全职妈妈朱敏以冷酷的忠告。她虽然说“我个人很同情你”，但其实那并不是同情，而只是对不幸者的高高在上的怜悯。
李捷甚至没有兴趣知道孙芳的过去。尽管孙芳是一个尽职尽责且具有一定天赋的保姆，李捷仍然颐指气使。
三位女性的不幸，从大的层面来说，其实是性别地位的不公正，她们只是尽自己所能为自己拼命，却未意识到大家都是落后的性别意识的牺牲品。
李捷在面对孙芳和朱敏时，总是掩饰不住自己的优越感：我是职业女性，我有事业，我跟你们不同。
如果不是孩子丢了，李捷的观念可能依然故我。
社会观念固化，很多已经内化为女性对自己的束缚，对于女性的伤害，也常常来源于其他女性。
而对于男性，社会往往出奇地宽容。
三位女性，对应着三个家庭。有一个共性，那就是丈夫在家庭生活中的缺失。
朱敏的丈夫是个事业有成的油腻老板，油腻委琐到揩自己律师的油。
李捷的丈夫是个妈宝，离婚时要争女儿的抚养权，因为“我妈离不开孩子。”他也没有尽到照顾孩子的责任，因为“我妈能照顾孩子”。
孙芳的丈夫是个在婚礼上就能揍妻子的混蛋，孩子生重病，完全不想挽救。孙芳要离婚，他还要拿离婚这件事讹一笔钱。这种无赖我不知道为什么走在路上不被雷劈掉。
在我看来，这几个嘴脸丑恶的丈夫，甚至不如那个放高利贷的混混。
我们的社会对男性太宽容了，只要你上班，赚点钱，就算大节无亏。就算你打老婆，只要打得不太狠，不太频繁，就不会受到法律的制裁。如果不搞外遇，就算加分项了。如果再能照顾一下孩子，对老婆好一点，就可以稳步踏入好丈夫的行列。
孙芳指责李捷不配当妈妈，但没人指责李捷的丈夫不配当爸爸。
作为一个男性，我觉得我所属的物种实在太过分了。
电影的结尾，李捷找回了孩子，了解了孙芳的悲惨遭遇，进而对朱敏产生了共情。在法庭上，她公然违背了一个律师的职业准则，抛弃了自己的当事人，而为朱敏说话。而且她说：“我个人为我的言论和行为承担全部代价。”在那一刻，她身上散发着人性的光辉。
自杀失败而毁容的朱敏，听了这句话，哭得说不出话来。
在电影的结尾，李捷完成了一次转变。她变成一个能够自觉扶助其他女性的人。
在当下环境里，女性仍处于弱势。不论你是全职妈妈，还是事业有成的女强人，都只是在弱势坐席上占据了不同等级的座位而已。
所以我特别认同一句话：争取女性的权益，归根到底要依靠女性自身。
也许有人不认同这句话，认为男性中也不乏有共情能力的优秀者。我当然不否认，但这种男性毕竟太少了——如果这种男性足够多，女性的权益也就不是个问题了。
不信，你看这三个丈夫，即使经历了这么多的故事，依然没有任何长进。
 

 

 

赶上点映场，看这个片子比较早，看完没几天就出了一个大事儿：曾经的“上海第一美女”、演员沈丽君被曝跳楼自杀，结束了年仅35岁的生命。
和这个电影中的两个女性相比，沈丽君面对的是另一种困境。
电影里，姚晨的困境是独力抚养女儿的辛劳以及周围人对“女强人”莫名其妙的敌意。
马伊琍的困境是一个家暴且嗜赌、完全没有责任感的直男癌老公。
而沈丽君面前的，是放弃原本收入颇丰的事业、完全回归家庭相夫教子之后，却得不到丝毫的珍视和感激。
生两个孩子都经历了九死一生的磨难，老公没有一句安慰的话，孩子也不管，自己在夜店一掷千金，沈丽君给孩子买双五百块的鞋都叫“浪费”，她还怀着大儿子，老公就已经在外面包了小三。
起初想离婚，渣男道歉求原谅，发誓永不再犯，真的得到原谅了，扭头继续和小三你恩我爱。
小三多次逼宫，老公我行我素，后来沈丽君得了癌症，被嫌弃照顾她太麻烦，哪怕在病房前陪床，渣男第一时间做的，是拿着手机和小三打游戏。
一次次鼓起勇气，一次次为了孩子委曲求全，最后心灰意冷，一了百了。
且不讨论她的做法合不合适、是不是最优解。
她的遭遇，看上去多熟悉。
虽然这起悲剧跟电影里的故事不完全相同，但本质上是一样的。
本质上都是现实中，女性都会遭遇的同一种困境：你忙于事业，不想要小孩，或者分给孩子的时间少，大家就说你不是个好妈妈；你真的全心全意照顾家庭，大家就说，这是你应该做的。
没有理解，没有认可，没有感同身受，社会给女性出的这道难题，足以把心理脆弱的女孩子杀死一万遍。
不结婚是你的错，结了婚不生孩子是你的错，生孩子只生一个是你的错，生了孩子还要加班，也是你的错。
要求老公分担养育责任是你的错，因为老公不顾家和他翻脸是你的错，甚至老公出轨了，你指责他，还是你的错——“男人都这样啊，你为什么不能忍一忍？”。
所以我一直觉得，这部电影，就是中国女性最真实的生存现状。
不是一部分，而是全部。
一种是像马伊琍饰演的保姆这样，新婚之夜就被老公暴打一顿，长期遭受暴力虐待，却不敢离婚，因为她不知道除了忍让，她还有别的路可以走。
一种是像那个被老公告上法庭的全职妈妈这样，婚前男人说“我养你”，婚后男人说看见你就烦，用家庭这个借口剥夺你的生存能力，哄着你只围着老公和孩子转，然后他变心了，把你扫地出门，还要把你的孩子拿走，因为你“不赚钱”。
再一种，就像姚晨饰演的律师这样，有能力、有资本、有独立的自我意识，拼了命工作，跟客户周旋，喝酒喝到回家吐哪儿了都不知道，同时为孩子操碎了心，却依然得不到赞扬，大家只会觉得，好好的日子你不过，你为什么要离婚，让孩子没有爸爸。
为什么要离婚？理由很重要吗？人活一世，在一起高兴了就结婚，不高兴了当然也可以离。怎么才叫对孩子好？给孩子开开心心的生活才是好，夫妻两个天天吵架、貌合神离、凑合过日子，就算对孩子好了？
当然，很多人不这么想，包括电影里的人。
一个情节，姚晨和马伊琍带孩子去医院，回来路上，姚晨开着车，马伊琍在后座弱弱地问了一句：你和你老公，为什么离婚啊？
姚晨说过不下去就离了呗。
马伊琍不解：他也打你吗？
姚晨愣了一下，笑了：那倒没有。
潜台词：我是什么人，给丫十个胆子，他也不敢啊。
但马伊琍沉默了（顺提一句，这里演得是真的好），眼神里的意思大概就像是在说：你有病吧？他都不打你，你为什么要离婚？
她不知道，原来过得不开心也是可以离婚的，原来不家暴的男人，也未必就是好男人，原来婚姻不幸，除了自己忍着，还有另一种选择。
中国女性的困境，一定程度上也来源于此：女性之间都无法互相理解，也无法互相善意对待。
就像马伊琍演的保姆，她的不幸主要是因为嫁错了人，但她不敢反抗男性，所以她对姚晨下手，所谓报复姚晨，其实是她的一个情绪出口，不能抗争“强者”，那就对“弱者”发难好了。
就像姚晨在电影里的婆婆，同为母亲，她应该最了解姚晨的难处，但她不怪自己儿子没有尽足爸爸的责任，反而怪姚晨拆散一个家庭，乃至于要上门去抢孩子。
也像沈丽君的遭遇，老公出轨，婆婆劝她大度，不觉得自己儿子有错，小三沾沾自喜，扬言“你有的我全都要”。
我们天天说，女人何苦为难女人，现实却是被男性打压一辈子的上代女性，做了婆婆就开始刁难儿媳。
在男权社会杀出一条血路的女强人，做了领导就开始折磨手下的女员工。
老公劈腿，原配不离婚不找律师，第一时间当街打小三，围观群众一边拍视频，一边说打得好。
破坏别人家庭的也理直气壮，好像把原配踩在脚下，才能凸显她的过人之处。
我理解这种选择，大环境的压力摆在那里，长期形成的社会观念摆在那里，想要每个人都忽然间觉醒，坚定地为自己而活，很难。
但好在像电影中姚晨这样的女性，越来越多了，她们开始看重两性关系中如何保持自我，如何照顾家庭的同时也不放弃自己的事业。
她们更关心自己的真实感受，不再用隐忍应对感情里的一切问题。
她们也看到了其他女生的困境，尽量温柔相待，看到对方来那个了，脱下外套，帮她围在腰间。
国庆档的一众片子里，也有了这部电影这样完全女性视角的故事，也许不是尽善尽美，但至少让很多女生看到了一条不同的道路：你的生活，原本不需要这样的。
冤有头，债有主，不管是保姆式婚姻还是丧偶式育儿，错都是男性的错，女性不该苛责自己，也不该让这种状态继续下去。
别忘了，你们也很强大。
我也知道，一提到“女权”啊、“女性主义”啊，很多男生就会嗤之以鼻，觉得现代女性，想要的太多。
真的是她们想要的太多吗？
恰恰相反，是因为她们以前得到的，太少了。
就好像一个人一辈子只吃馒头，后来不想吃馒头了，想吃肉，这是合理要求。
你不能上来就说，吃个屁的肉，滚回去吃你的馒头吧。
请给她们多一点善意。
你轻轻松松就可以得到的，别人自然也可以争取，不是吗？

前段时间看到一则新闻，四川某市一女副区长，正直年轻有为之时，却被其男友实施家暴后致死。据报道称，二人在同居期间，受害人经常遭受其男友的家暴。受害人一直想分手，但均因受到对方威胁而妥协，最终导致悲剧。
去影院看了《找到你》的点映，我又想起来这则新闻。很难想象，在职场中强如一名女区长，在情感关系中竟然也处于如此弱势，甚至遭遇暴力也无法挣脱？这位女区长的悲剧折射的是当下女性的普遍困境，也是《找到你》电影里我“看见”三位女性的共同“困境”。

贫困的“孙芳”们

如果不是带着雇主家的孩子消失，没有人会注意到孙芳，也没有多少人愿意倾听她的故事。孙芳是千千万万底层女性的一个缩影，她们可能是城市家庭里的保姆，是洗碗工，是建筑工地的小工，或者是农村家庭里平凡的妻子与母亲。
而这个群体女性的一个普遍特征，是贫困。贫困首先指涉的是，经济上的贫困，比如她们辛勤工作，却只能换得微薄的薪水，甚至难以独自支撑起自己的生活。而这种贫困，同时也是一种权利贫困。诚如有学者指出的，“女性的贫困不仅仅是经济的匮乏，社会地位的丧失、有限的社会参与和自我发展机会的欠缺，亦是非常具体和现实的‘贫困’。其中，多样生活方式的可能性、社会交际的减少，都是女性贫困的具体方面。这些贫困，严重束缚着女性开发和创造未来生活的可能性，在遭遇变故时，很难有兜转运作的空间。”
电影中，孙芳就陷入了这样的“贫困”：因为经济贫困，她走出乡村，外出打工，留下来并嫁给现在的丈夫；经济贫困直接导致了权利贫困，孙芳遭受丈夫的家暴，不懂得如何保护自己，周围的环境也几乎对此无动于衷；女儿先天疾病，又因为经济贫困，无法得到有效治疗不幸死去……在贫困的重重逼迫下，孙芳失去了一切。

马伊琍饰演孙芳

固然孙芳偷小孩的举动不可原谅，但观影过程中，我依旧对这个人物产生了强烈的同情。因为她的前半生，可以说是被侮辱被损害的前半生，尽管孙芳与小混混张博（吴昊宸饰）的情感让她的生活出现一丝暖意，但这终究无法拯救她痛苦黯淡的人生。

进退两难的“李捷”们

姚晨饰演的李捷，是一名典型的职场妈妈。在平时的工作里，她是一个女强人，行动带风，雷厉风行。但很显然，女强人的属性也让她的婚姻生活面临危机。她正与唯唯诺诺的丈夫打离婚官司，以争夺女儿的抚养权。
与许多职场女性一样，李捷面临着如何平衡事业和家庭的两难。在事业上，职场女性遭受的歧视和侵害远甚于男性。比如刚帮大老板打完官司的“庆功宴”上，李捷就被灌酒被“性骚扰”。而因为精力投注到职场上，在传统“女主内”思维的作祟下，李捷在家庭中又遭到丈夫和婆婆的苛责。

姚晨饰演李捷

女性是否可以二选一？情况似乎也不会变得更好。如果放弃事业回归家庭，那么女性很可能面临经济贫困和权利贫困的窘境，遭遇风险时毫无抵抗之力，比如电影开场那位离婚官司的当事人。可如果她们放下家庭，全力拼事业，也会遭到强烈的舆论压力和道德压力——男性拼事业、疏忽家庭是正常的，女性则会被众人视为反常。
对于任何人来说，平衡好家庭和工作都颇为困难，但我们需要的反思的是：为何总是女性陷入这样的困境？为何男性拼事业、疏忽家庭成为一种理所当然？

外强中干的“朱敏”们

与韩版相较，《找到你》将李捷的职业改为律师，并由她律师这一身份，在电影的开头和结尾分别引入了一场离婚官司，增加了一个新的女性形象，由陶昕然饰演的朱敏。
朱敏原本也是高材生，但嫁给大老板后，她就辞去工作一心一意在家“相夫教子”，直至老公出轨她决定离婚争夺孩子的抚养权。
虽然电影对朱敏这一条线的刻画不及李捷、孙芳这两条线那样浓墨重彩，却也深刻反映了以朱敏为代表的部分全职太太的困境，她们牺牲职业和自我回归家庭，但由于经济不独立，一旦面临着朱敏的困境，只能忍气吞声，如果决定离婚，没有工作、没有办法给孩子提供更好的生活，则让她们在争夺抚养权中陷入了弱势。

陶昕然饰演朱敏

这就是将经济权利全部寄托在他人身上的代价：除非他永久可靠，不变心不出轨，否则当你失去时，同样会一无所有。

困境与出路

不同身份、不同处境的三种女性，困境归根到底其实都一样：当代女性想要兼顾家庭事业，想要经济独立、权利自由是如此困难重重。
那么女性该如何获得独立和尊严？女性该如何在事业和家庭中实现平衡？
这首先需要的是女性的自我觉醒，不仅是个人权利的觉醒，也是对女性这一共同体困境的体认，并转换为一种共同的行动力。李捷结尾处对同一场官司的不同意见，就让我们看见这一可能性：虽然处境不同，但女性的身份、母亲的身份，却可以让所有的女性站在同一边——而这就是打破固有桎梏的契机。
同时，这离不开男性的协作。诚如李银河所说：“如果男女不平等，不仅是女性受压迫，男性更加受压迫。所谓男性受压迫是指，按照男权社会的规则，男性必须工作挣钱养家，承受了重大的生存和竞争的压力；男性不能表现出内心温柔脆弱的一面，在人格的发展上受到压抑；由于压迫女性，男性也丧失了在男女平等的环境中生活的经验。”因此，男性并不总是男权社会的既得利益者，打破男权社会桎梏，不仅是解放女性，也是对男性的一种解放。
而要协助女性，或许可以从多多参与家庭事务开始。互联网上有一个热词，叫“丧偶式育儿”，说的是很多时候，育儿责任全部由妈妈一人承担，仿佛妈妈的配偶并不存在。电影中三位女性的丈夫便是如此，他们都在育儿过程中不同程度地缺席了。更多男性回到育儿中来，不仅意味着更多女性可以从家庭中解放，也意味着更多男性可以在“养家糊口”的重担下松一口气——职业女性可以帮助男性承担家庭的经济责任。
《找到你》让我们看到女性的困境，也提醒我们思考女性更好的出路在哪。每年产出的影视剧那么多，但像《找到你》这样直面女性困境、理解女性困境、反思女性困境的作品，寥寥无几。单从这一点看，《找到你》就是珍贵的存在，我们也希望像这类的作品越来越多。




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《找到你》这个片子，在女性观众看来，劲道可能不亚于白血病患者看药神。
和以往电影比较不一样的是，这是一位直男导演拍摄的女性题材电影。虽然吕乐的老搭档冯小刚担任电影监制，但这个片子没有冯导惯于物化女性的恶臭，而是努力站在女性立场，挖掘现代女性的生存难题。
在我看来，女性的难题就是身体素质差+社会地位低，不好挣钱，没法通过努力奋斗改善生活的难题。
结尾我从影院前排离场，一眼回望，满厅全年龄段的女人，没有不哭的。
以下内容有剧透，尽量不影响观影体验。
开场，姚晨披头散发，孩子已经丢了，狂翻垃圾桶，引发悬念。在警局里，警察问她怎么这么久才报警，她嗫嚅着“白天上班”，被好一通训斥。
而就在一天前，她还春风得意，作为一名知名律师，刚给人打赢离婚官司。原告女方为带孩子而辞职当了全职妈妈，男方被告是个大老板但婚内出轨，姚晨作为被告律师帮男的抢孩子，振振有词“带孩子需要经济基础”，女方孕期发现男方出轨去看心理医生，这些“精神问题”都成了原告被攻讦的依据。
晚上觥筹交错，被告老板很露骨且下贱地垂涎姚晨美色，摸腿灌酒齐上，忍无可忍从头再忍。
——以上，是一个大城市里的中产女性角色。
拼命工作，为了自己在人生的各个岔口能有选择余地。然而即使她使尽浑身解数，成就也就那么高了，终究比不上大老板。她有资本，但十分有限，孩子丢时对方张口要50万，她只有28万4千块。
回到家一肚子污糟无人可诉，孩子把鼻涕往保姆身上蹭，甚至跟亲妈不熟。保姆也鄙视她：你不配当孩子妈。
前夫是医生，受过教育，但一样顶不上用场。你跟他谈自我实现，他反问你“你还像个女人吗？”可能全国的战狼纯爷们儿都一个毛病，表面上业务水平过硬，但不知道什么叫人。
等到孩子丢了，镜头进入另一段人生，是马伊琍所饰演的保姆、农村妇女的人生。
农村女性的困难是更加肉体层面的困难，或者说，是遑论人性，连保持人形都很困难。
首先是嫁给游手好闲的底层农民，结婚当天就被暴打一顿，之后挨揍和贫穷，就是她的人生主旋律。演员从衬衫里支棱出来的胳膊肘，像骷髅一样触目惊心。
无法离婚，怀着孕也要干活，依然被打，心里头盼着：“等孩子出来就好了。”
然而孩子出来又能怎么样呢？
如果说有区别，只是负担更重了，更加滑落深渊而已。
她孩子生病，交不上钱，被推出病房，之后死在雨夜里。自始至终，男人没出现过。
空出来的病床，推进去的正是姚晨的孩子——仇恨就由此而来。从女人的痛，变成阶级对立的痛。
病友都说她倒霉——但活人哪能没有生老病死？只要农妇的贫穷一日不可摆脱，这无钱治病的苦海就是命，从无幸理。
马伊琍蓄意接近姚晨，来到仇家身边做保姆，日日受噬心之苦，竟也对姚晨母女产生了一分真情。
片中最温暖一刻，是两个女人带孩子去看海。
男人不懂女人为什么过不了孩子那一关，但女人彼此懂得，这懂得就让她们跨越阶级，产生了女人之间的义气。
这义气从古至今，从《延禧攻略》到《找到你》，是人与人之间最宝贵之处。而男人的无情也在于此：他们嘴里对娘炮喊打喊杀，骨子里对老婆没半点儿仗义。
这一刻偶尔的甜，呼应片尾姚晨的哭悔：“我不知道你有这么难”，让海浪声都催人泪下。
把事情推入绝境的是马伊琍前夫：要离婚，要钱，还要脱裤子。
女人之弱此时体现在最本质层面的弱：论力量，打不过。
烂人逼迫好人，无赖靠其无赖越过底线。同为底层，狗也能欺负兔子。
——若兔子急了，除了同归于尽玉石俱焚，又当如何？
这一疑问，是所有观众看片之后，一点同为底层兔子的戚然。在那些厉害了我的一切都无法分担甚至助长了各个阶层的女性困境之后，影片中的女人毅然选择不割舍那种代价过于高昂的生命体验：坚决不放弃孩子。但尚未婚育的观众如我，活着已经很难，只要生个孩子，人均收入立刻跌落社会底层，哪怕生命因此不完整，我也实在是不敢再有过于奢侈的企盼了。