编剧: 洪元灿
主演: 黄政民 / 李政宰 / 朴正民 / 朴昭怡 / 崔嬉序 / 更多...
类型: 动作 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语 / 日语 / 泰语 / 英语 / 汉语普通话
上映日期: 2020-08-05(韩国)
片长: 108分钟
又名: 魔鬼对决(台) / 请救我于邪恶 / 请解救我于恶 / 但求远离罪恶 / Deliver Us From Evil
IMDb链接: tt12763920
近来，韩国电影市场似乎不太景气。不管是《釜山行2》还是《铁雨2》，尽管观影人数不在少数，但电影的口碑却普遍偏低。
就在这时，一部黑马闯入了大家视野。这匹黑马连续三周霸占韩国电影日票房冠军，让《釜山行2》都退避为第二。它就是由洪元灿自编自导的《从邪恶中拯救我》。
提起洪元灿，大家可能会感到陌生。但是提起河正宇和金允石主演的《黄海》和《追击者》，一定能唤醒大家的记忆。而洪元灿就是这两部电影的编剧，一位隐藏的编剧大佬。
摄影方面，有着业界大佬洪垌杓亲自坐镇。什么？你不知道洪垌杓是谁？那你总该知道《寄生虫》、《雪国列车》吧，这两部电影摄影都是由洪垌杓负责拍摄的。如此傲人的履历，似是在从另一方面给我们一针强心剂，告诉我们这部影片不会让影迷失望。
而本片最大的两点，莫过于两位主演了。黄政民和李政宰的强强联手，让影片从无形中自带号召力。而本片是二人时隔七年，再次同台演出。
七年前，二人扮演的李子成和丁青在《新世界》中，是一对感情深厚的黄金搭档； 七年后，二人从手足情深的兄弟变成了针尖对麦芒的对手。
尽管二人一个50岁，一个47岁，但并不影响二人进行一次拳拳到肉的双雄对决。随着年龄的增长，李政宰身上也逐渐染上了一种中年特有的沉稳与洒脱。无论是屠宰人后的冰冷眼神，还是绝望后的麻木，亦或是杀人之后，用冷藏箱里冰块擦血的场景，让我们看到了一个极富侵略性的反派。
同样是杀手的黄政民，电影的大篇幅内容都表现出他是一个冷漠的人，为了得到情报，毫不手软地剪掉对方手指。但是自从见到女儿后，他内心从冷漠到温情， 让我们体会到了一个杀手内心多层次的情感变化，极大地丰富了人物，赋予了角色更多的可能性。狭小空间内的打斗、让人喘不上气的节奏、精准快速的运镜，更是让剑拔弩张的氛围被渲染到了极点。
八年前，黄政民饰演的杀手仁南在国家情报局工作，暗中处理一些见不得人的事。但某天之后，仁南所在的组织被曝光。被逼无奈之下，只好远离恋人，远走他乡。
尽管远离家乡，但仁南仍从事着暗杀工作，作为回报的是高额的酬金。终于，他决定这一票做完之后就金盆洗手，去巴拿马海滩的夕阳下度过余生。
最后一票的目标是个没人愿意接手的大人物，但对于有着丰富暗杀经验的仁南来说，还是十分简单的。勒死目标后，仁南把尸体放在椅子上，和自己对面而坐。此时的仁南，似是在沉思日后的生活如何度过。但现在的仁南，其实和对面的尸体一般，毫无生气。
就在决定动身前往巴拿马时，仁南被告知，八年前的女友怀了自己的孩子，母子二人长期生活在泰国。但孩子被器官贩子拐走，女友也被残忍杀害。
为了解救自己的女儿，仁南动身前往泰国。仁南最后杀的那个大人物有一个名叫雷的弟弟，他也是一名杀手。尽管兄弟二人很久没有联系，但是血浓于水的亲情和自身偏执的性格，让雷誓死要为哥哥报仇雪恨。最后，雷踏上了追杀仁南之旅。
在线人和人妖尤美的帮助下，仁南成功找到了拐走女儿的人贩子的窝点，却得知女儿已经被带去做器官移植的手术。解决掉几个杂兵后，正当仁南准备仔细询问做手术的地点时，雷出现了。
刚杀过人的雷顾不上休息，满眼都是看到猎物的贪婪。他手提着长刀，缓步像仁南走去。棋逢对手的双雄，欲望和杀机悄然弥散开来。
狭窄的走廊里自然是无可退路了，仁南拔出尸体上的匕首就迎了上去。刀光剑影之间，透露着彼此招式的谨慎。拳拳到肉之中，充斥的是荷尔蒙的味道。
但此时仁南放心不下的，是即将被进行器官移植手术的女儿。他用房间门隔开自己和雷之后，翻窗逃了出去。雷自知追不上，便盘算着下一步如何击溃仁南。
几天后，二人在废弃工厂再度相遇。此时的雷虽然带着各种枪械和手雷，但是由于特警的介入，场面变得混乱起来。枪炮接二连三的爆炸，让雷无法全力对付仁南，只得先处理特警。而仁南趁乱跑入工厂内，三发子弹精准地处理掉手术医生后，他抱着女儿入住了一家宾馆。
根据线人的安排，仁南只要跟接头人确定一下行程，就可以坐船回到韩国。但就在这短短十几分钟内，雷带着当地黑帮的人，绑架了女儿，并以此要挟仁南妥协。
抓住仁南后，雷的变态心理开始作祟，他要亲手把这个杀害自己哥哥的人开膛破肚。但尤美出其不意，帮助仁南脱离了险境，仁南也逐渐把失控的局面挽救回来。为了断绝后患，伤痕累累的仁南最终和雷同归于尽。
其实，《从邪恶中拯救我》这部电影的主线故事，并不是十分出彩。影片用两条故事线叠加，奠定了本片的框架。第一条是仁南拯救女儿的亲情线，第二条是雷为哥哥报仇的复仇线。
尽管其中有着催人泪下的父女守望，但仍无法掩盖故事平铺直叙的缺点。《杀破狼》+《飓风营救》式的套路模板，让观众轻易地就能猜到故事走向，创新性显然不足，不少观众对此并不买账。
但就是这样一个近乎于平铺直叙的故事，却被黄政民和李政宰演绎出了新感觉。从角色的选择到打斗武器的挑选，无不体现出导演想要表现出的“强观感”。雷和仁南，一个外放一个内敛。
匕首和长刀的冷兵器选择，让这部电影染上了暴力美学的味道，也让狭小空间内的战斗十分有看点，每一帧都是视觉盛宴。定格镜头下的厮杀，精准表现了战斗之激烈。
手持摄像中的激战，更是突出了场景的真实性。跨国风光的摄影，为影片平添了几分异国风采。
说到摄影，就不得不提一下本片的取景。尽管只是非常普通的餐馆，但洪垌杓却用夕阳下的几点霓虹和仁南落魄的黑色影子构图，让一种孤寂感通过屏幕弥散到空气中。
在泰国高调的红光主色、在韩国阴暗致郁的灰蓝色，以及日本绚烂的霓虹色灯光。
不仅推动了故事情节的发展，还把仁南内心的情感变化体现了出来。
看过《新世界》的影迷心里或多或少会有点反差。痞里痞气的丁青变成了沉默寡言的冷血杀手仁南；而沉稳稳健的李子成，摇身一变变成了身着斑马衬衫、头戴墨镜的雷。相比于《新世界》中的人物，两人气质完全对调，这种改头换面的形象让人耳目一新，同样也是一种对《新世界》的致敬。
整体来看，《从邪恶中拯救我》属于典型的韩国商业片。近年来韩国电影的发展可谓十分迅速，本片也反映出韩国的商业片拍摄十分成熟了。每个国家的电影都带有自己独特的色彩，韩国电影也是一样，它以强烈的写实感著称，包含着一股对社会包容又反抗的力量。
但在这种情况下，风格雷同和剧本平庸就会成为电影发展的拦路虎，韩国犯罪片也可能会因此走入死胡同。《釜山行2》的口碑下降，似乎表现出这些电影让观众越来越审美疲劳。还是希望韩国片能够多发挥写实感，在保证特效和动作戏的基础上，让剧情变得不那么老套。不要步了港片后尘为好。
仅仅一个月，就和引爆韩国电影的《从邪恶中拯救我》见了面，既兴奋也感慨疫情之下的难处。
按理说今年第一个炸裂的应该是《釜山行2》，但它空洞的剧情，各方面浅尝辄止的元素混搭，岂是烂字能形容的。
《从邪恶中拯救我》无论是口碑还是票房，都吊打前者，目前在NEVER保持8.57分。
那《从邪恶中拯救我》是不是畅快淋漓，拳拳到肉的爽片呢？不尽然。
首先要明白该片的故事很简单，还要搞清楚它不是出爽片，而是一贯韩国犯罪风格的凶片，它有两出戏——一个人的复仇戏，另一个人的拯救戏。
屠夫雷报兄仇，仁南救女儿。
异常清晰的两条线最终合二为一，落入俗套的happyend——身背宿命的人终将死亡，无辜者受到拯救。
为何叫它凶片，因为影片背景凶--同乡诈骗，杀人肢解；儿童拐卖，器官交易。
而两位主角更凶，屠夫雷是杀人如杀猪般剖腹掏肠，前特工仁南杀人不眨眼心狠手辣。
二人撞面，简直是邪恶版《看见恶魔》金秀贤，和邪恶版《飓风营救》布莱恩的史诗级联动，所以《魔鬼对决》这个台版译名也恰到好处。
背景凶、身份凶，指的都是片名中的邪恶。
仁南救出了女儿和裕，把他们从邪恶之地拯救。女儿的存在拯救了仁南颓废的人生，把他从邪恶的杀手身份，日复一日的苟活中拯救出来，回归一个简单、想保护女儿的父亲身份。
前半段杀人面无表情的仁南，在寻找女儿时情绪一步步显露激动，仿佛只要救回女儿就挽救了多年来的失败人生，从侧面，仁南也自我救赎了长时间蒙蔽在杀戮中的自己。
另补充一下，片名出自圣经中的And lead us not into temptation, but deliver us from evil——不叫我们遇见试探，救我们脱离凶恶 / 指引我远离诱惑，救赎我于邪恶。
前半句指的的人性会被蛊惑，要坚持不被他人或恶魔引诱。
下半句救赎我于邪恶，在仁南身上的体现，应该是他对自己父亲身份的坚守。
女儿便是他的一切，与之前没能保护爱人的救赎。雷应该是无药可救了，毕竟他杀人为乐，为兄复仇不过是找个幌子目标，好心安理得名正言顺的大开杀戒。
值得注意的，雷的两点作用。
第一是雷幼年被父亲打骂，缺失父爱母爱，是一个极端家庭环境诞生的疯子。追杀者雷的身份符合仁南的经历，仁南就是在家庭中失格的父亲。
雷是剧情上报杀兄仇的疯子，也可理解是暗示仁南过往杀戮生涯的阴影，失职父亲的负罪感、罪孽，最终救出女儿完成救赎，与负罪感一同烟消云散。
其次，二人的驱动力都是为了亲人——为兄复仇，为女冒险，更是类似的，长时间没和亲人联系的绝交状态，所以几乎是一模一样的凶兽。
这就有了对比效果，因为雷并不是真心为兄弥补多年绝交的遗憾，只是热衷杀戮的纯粹邪恶，或者说兄弟死去时，他已经没了被拯救的可能。而仁南是一心救女，不滥杀无辜，由此才可得出仁南值得被拯救，也得到救赎的形象。
这样，《从邪恶中拯救你》原本单调的复仇X营救故事和角色就丰满了，加上没法回国见孩子的裕的对比，令仁南的父亲形象更深刻。
当然动作戏是不可或缺的，这也是该片打头阵的噱头。
两处电梯登场的戏码，大家应该都回想到了《新世界》中的丁青，可严格来说，《从邪恶中拯救我》的动作戏相比是要弱不少。
能让人随着拳头提高血压的，场面调度满分的屠夫雷仓库屠杀是最精彩的，其余很难说看的血脉喷张。两只凶兽也只进行了一场1V1真男人对决，还只是电影中间，结局反而水的过分。
但影片在剪辑方面玩了花样，某些镜头里角色出拳时，做了特殊处理，好像是帧数缺失，显得极其有力，画面冲击感十足，弥补了动作设计的不足。
以上是《从邪恶中拯救我》的可以称赞，让观众眼前一亮的部分。
而它的缺陷同样明显，因为故事真的很简单，很多时间费在了给仁南铺垫形象，超级漂亮的文艺画面，和一环扣一环的寻找线索上，让叙事节奏放缓了许多。
而屠夫雷解决仁南的方法，不外乎敌人的敌人是朋友。
这种速激7就玩烂的情节，预告片看上去一干而尽的爽快，正片却是娓娓道来的俗。
黄政民的演出水准依旧，比《特工》中的黑金星还冷峻还镇定，甚至一身西服带有《疾速追杀》约翰·威克的味道，可以叫作部门败露后，黑金星提早暴露的同人续集。
朴正民则把裕演绝了，男扮女装一开始都没认出来，是牺牲最大最出彩的，而他的身份和仁南有相似的点——二人都不敢回家面对家人，这才实现了三人间的救赎。
可李政宰却不太适合浮夸风，雷厉风行的屠夫雷，演技再狠，颜值气质白搭，就像汤姆·汉克斯一看就是好人一样，反用就突兀了（漏肌肉还是帅的）。
总之，抱着大爽片心态来看《从邪恶中拯救我》，势必要失望了。
本质上它仍然是韩国系犯罪复仇电影，拥有标配的凶狠打斗、凶狠故事，韩式的镜头审美，以及人性的升华篇章，并附赠两个瘦巴巴的大老爷们打架。
今年几部令人期待的韩国新片，似乎都不怎么尽如人意。《活着》令人失望，《釜山行2》更是全面崩塌，另一部续集《铁雨2》也未能延续第一部的凌厉动作风，沦为一部充满意淫的三流讽刺片，唯一能让人保留一丝期待的，似乎也仅剩上个月在韩国上映的《从邪恶中拯救我》了。
看卡司，《从邪恶中拯救我》足够引人遐想。黄政民和李政宰这对“《新世界》CP”再度聚首，就很难不让人想象它能复刻一次《新世界》的成功，而导演洪元灿也是业界闻名的编剧，此前和罗泓轸合作的《追击者》和《黄海》都可谓韩国犯罪动作片的经典代表，如今自己连编带导，作品成色应当有所保证。
但是，看完片后的感觉，依然难掩失望。
这种失望感，很大程度上要归结于这部电影天然会让人产生的与《新世界》的联想。但事实上，《从邪恶中拯救我》与《新世界》唯二的相似之处，大概也只是黄政民与李政宰这对组合，以及相同的犯罪动作类型。
如果非要在两者当中找出那么一点更具体的共性，那就是《新世界》里由黄李二人上演的一场热血搏杀戏，这一次被嫁接到了仁南（黄政民）和雷（李政宰）两个人身上。《新世界》中令人唏嘘的兄弟情是肯定没有了，这一次两个人成了你死我活的宿敌。
与其说《从邪恶中拯救我》像《新世界》，不如说它像雷神主演的那部《惊天营救》（众所周知，《惊天营救》又是对《飓风营救》的效仿），和为古天乐带来金像奖影帝的《杀破狼·贪狼》。
它的故事内核可以说与《惊天营救》一模一样——一句话就能概括——一名身手卓越的职业杀手，以一敌百地干掉了一众黑帮，成功解救了孩子。而整部片子的基调以及背景设定，包括大尺度和高密度的暴力戏，发生在泰国的人体器官贩卖集团，都和《杀破狼·贪狼》不谋而合。
《从邪恶中拯救我》和此前那些同类影片唯一的区别，就在于李政宰饰演的雷这个人物。
这个绰号“屠夫”的人物，从登场的第一秒钟起，就注定了是和仁南势均力敌的对手。他是整部电影的异色，也是整个故事的变数。如果说这个故事能够让人觉得有那么一点与众不同的趣味，可能就在于雷这个人的存在。当仁南在暗自摸查线索试图营救孩子的同时，雷也在做着同样的事情。精明的猎人背后，跟随着另一个同样精明的猎人，两个人因为不同的目标而奔向同一个终点，然后遭遇突如其来的正面交锋。
很可惜，这种针尖对麦芒的强烈戏剧性，仅仅是在两人第一次意外相遇时得到了有效的呈现，但在剩下的大部分时间里，两个人依然只是像最俗套的动作片一样，上演着我们最熟悉的猫和老鼠的剧情。
导演在对仁南和雷这两个主人公的刻画上，都是失败的。
尤其是雷不讲道理的一意孤行，起因却是与自己疏远多年的哥哥被杀，为了强行解释动机，只好直接把他设定为带有强迫性人格的精神病人。这个过于简单粗暴的设定也瞬间框死了这个人物，从始至终，李政宰都只能带着一副面无表情的脸孔，叼着烟扮酷耍帅，操着刀好勇斗狠。
对面的黄政民也没有好到哪里去，他突然的良心发现固然更容易理解，但是作为一个缺位多年的父亲，他对女儿的感情也有一种不讲道理的浓烈。与题材相似的《飓风营救》一比，便能发现两者之间的区别。连姆·尼森饰演的父亲真正在乎的是“营救”，而仁南在乎的其实是对自己的“救赎”。但我们却只能看到黄政民全程带着一副敦厚朴实的大叔脸，大秀拳脚功夫。
我们看不太到这两个人的内心起伏与波澜，也感觉不到他们的情绪与触动。除了一而再再而三地用足够血腥残忍的手段表明他们的心狠手辣与身手高超，我们甚至都看不到他们作为前特工和职业杀手能够展现的专业技巧。
这本来该是两个人在两条平行线上奔向同一个目标的一场斗智斗勇，但最终斗智的部分被完全忽略，余下的斗勇部分又实在了无新意。动作设计和编排上，并没有什么真正的视觉奇观，更难言突破与创新。动作戏的呈现，也只是一味地堆砌数量，强调血腥。
从这一点看来，不难发现《杀破狼》系列对本片的巨大影响，而在这背后，则是香港电影在此前20多年对韩国电影持续施加的影响。
《杀破狼》系列当年之所以在香港动作片中杀出一条血路，给人耳目一新之感，完全是凭借甄子丹别具一格的动作设计。动作戏的“凌厉”和“血腥”，想必是很多人对于该片的第一印象。
当年吴京在球场上一言不发，用匕首手刃对手的动作戏，想必至今依然让很多人记忆犹新。《从邪恶中拯救我》里雷被带入仓库，徒手用一把匕首干掉一群黑帮打手的戏，就很有点像是对那场戏的模仿。
《从邪恶中拯救我》在《杀破狼》15年后，依然试图用刀刃这样的冷兵器打斗来营造残酷凌厉的质感，并且所有的人物和故事完全都围绕动作戏来展开，只能说是重复已被前人来回走过的老路。
当年的精髓，已成今日之牙慧。但《杀破狼》系列剧本粗糙、人物单薄的毛病，却一个不少地延续到了《从邪恶中拯救我》这里，实在是让人惋惜两位被浪费了的主演。
最后，还是忍不住回忆《新世界》。七年前的黄政民和李政宰，在斗室里手持砍刀，从一众人堆里浴血杀出重围，动作场面固然足够令人血脉喷张，但更令人印象深刻的，是兄弟二人之间那层复杂暧昧的情感。
两人一警一匪，惺惺相惜，但却又各自为阵，一个忍痛背叛，另一个则甘愿牺牲自己成全对方。黄政民临死前留给李政宰的假表，寄托的却是两人出生入死的真情。
（原载于公众号“电影通缉令”，未经授权，请勿转载）
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