编剧: 廖明毅
主演: 林柏宏 / 谢欣颖 / 张少怀 / 钟瑶 / 钟政均 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-08-07(中国台湾) / 2020-06-29(乌迪内远东电影节)
片长: 100分钟
又名: I WeirDO
IMDb链接: tt12619256
最近《做家务的男人》请到了新嘉宾，有洁癖的杨子姗和她老公吴中天。
其实对于我这种神经大条的人，“洁癖”是我没有接触过的领域，每一个进入杨子姗家的工作人员都需要挨个消毒，走以后她还要逐一清洁。
但其实真不是她“矫情”，如果不做这件事她会很难过，这世界真的是有各式各样的人。
也许看完这两个人，你就会理解杨子姗——
怪胎
豆瓣：7.0
陈柏青患有严重的OCD，也就是神经性强迫症，而且患有非常严重的洁癖，
他需要不断重复一件事，才能安心，日复一日，一成不变的生活。
如果没有做到他就会很难受，这是自己无法控制的。
陈柏青每天早上7.30分起床。
拿起手机关掉闹钟立刻起来，一分一秒都不能耽误。
被子要叠成豆腐块，每颗牙齿要刷七次，一次也不能少。
打开他的衣柜，都是清一色的同款T恤，而收拾好个人卫生后，他还要进行每天都浪费大半天完成的项目，清扫。
不可以怠慢，每个地方都要一尘不染。
其实最开始陈柏青的症状并没有那么严重，他只是特别喜欢洗手。
但慢慢的，这种洗手的频率越来越多，甚至只要他一紧张，就需要不停的洗手。
而这，似乎就是强迫症的开始。
每个月的十五号，是陈柏青的苦难日，
因为这一天他需要走出舒适圈，出门，陈柏青要把所有外出需要办的事都在这一天解决。
什么交房租、水电费、看医生、超市采购...
而每次出门陈柏青都会全副武装，手套、防护服、口罩，这就是陈柏青日复一日让人崩溃的生活。
直到他遇见了她，一个和陈柏青有着相同OCD的女孩，遇见她的那一刻，陈柏青仿佛在茫茫人海找到了另一个自己。
她叫陈静，同样患有OCD，并且她需要不断去超市偷东西来满足自己的OCD，如果没有做，她会觉得很难受。
他们在那一刻，达到了共鸣，
唉，原来你也是耶~
于是惺惺相惜的两个“怪胎”很快在一起，这是意料之中的结局，
为了能在一起他们在自己OCD边缘不断试探，比如吃路边摊、捡垃圾、或者拥吻...
为了减少外出，两人也很快的搬到一起同居。
而刚在一起的两人为了克服这些困难，不断努力着，
该片是亚洲第一部用iPhone拍摄剧情长片，
导演廖明毅本次除了担任导演外，还兼任编剧、摄影与剪辑，但这个小成本的电影，却获得了国内外好评。
他成为了今年度台湾电影国际影展拿下最多奖项的影片。
意大利乌迪内远东影展获得观众票选水晶桑奖和紫桑奖；
富川奇幻影展拿下亚洲电影奈派克奖；
还获得加拿大奇幻影展观众票选奖以及纽约亚洲电影节评审团荣誉大奖。
而手机拍摄，从一开始陈柏青视角1：1正方形画幅，
到陈柏青和陈静在一起后，改变视角的变成16:9的常规世界。
这种设定就很有趣，虽然不新奇，但也是一次工整的尝试。
这种改变，好像被框住的人，突然开阔的视野，
而陈柏青的OCD毫无征兆的消失了，他可以不带手套就拾起地上的泥土。
他开始不局限于和陈静一起待在家里，也不局限于每个月一天的出门采购，他想方设法的出去，从一周一次到一周两次、三次...
甚至于到后来的出去上班，应酬、一宿一宿不回家。
以及找到了可以正常交往、拥吻的出轨女朋友。
而陈静却依旧每天呆在家里，日复一日的重复清洁、打扫、整理，
只是原本两个“怪胎”变成了一个“怪胎”。
陈柏青开始指责陈静的“怪”受困于牢笼，他自己想有拥有正常的生活，对于自己的出轨，他振振有词。
原本爱情里的平衡被打破后，分手只是迟早的事。
我们在斥责陈柏青渣男、玩弄感情、朝三暮四时，导演忽然给这段关系来了一个反转，还是刚遇见的美好，刚开始的两个“怪胎”。
而这一次痊愈的是陈静，所有的故事像是重演一遍，
在陈静的脑海里演练了一次，这一次同样无法避免的分手。
“该结束了吗？在我做这一切伤害他的事之前。”
这是电影结束的最后一个问题，也是留在我心里久久挥不去的沉痛，
一段关系最重要的是平衡和步伐一致。
无论夫妻还是伴侣，很多时候都是人生路上的同行者。
我们需要大体的步伐一致，只有这样才不会把任何一方落下，而落下的一方往往痛苦不已，以为是不是你把我丢弃了，以为我只要站在原地你就会等我。
而这种差距久了，远了，就再也弥补不了了。
其实你无法责怪任何一方，有时候一段感情达到一个临界点，已经不爱了所有的弥补都变得无力、苍白。
相爱的时候所有的缺点都是优点。
不爱了所有的优点，都变成缺点。
“爱情里没有先知，也没有怪胎，只要有爱，相爱的怪胎们见怪不怪；没有了爱的单数才沦为怪胎。”
工整的劇本，成功執行了三幕劇。
《怪胎》宛如好萊塢盛行加入奇幻元素的賣座浪漫愛情電影，沒想到臺灣可以不透過青春/校園/熱血等本土賣座元素卻依然可以執行。原本以為劇情發展會如預期發展至結尾，導演竟做出反思安排，拉高了劇本格局。
林柏宏與謝欣穎在前半段的喜劇段落也表現地恰如其分，可愛逗趣成功引發觀眾的哄堂大笑，後半發展亦揪心地創造出投射共感。（儘管有實力，兩者是否具備票房吸引力，我認為這有待商榷，畢竟愛情片很吃卡司）
文本的同質性擴及本片了些微酷兒、女性電影命題。像是同性戀與雙性戀的相戀、出櫃者與櫃內者的交往、男女的職涯發展不同等等，這都明指出《怪胎》不單單是純粹的愛情劇。
真要挑毛病的話：
1.這部片是不是iphone拍好像沒差別，（除非是為了節省拍攝成本），我看到入迷沒發現電影到底是何時比例改變，也不像《親愛媽咪》有那種震撼力。（《我不是潘金蓮》的比例變換也沒玩好〉）會這樣說是因為，畢竟iphone拍攝只能當作新聞行銷點操作，但以臺灣觀眾來說，我個人覺得這無法說服人購票進場，反而更某程度會讓覺得電影「便宜」降低進場意願，愛撿便宜的臺灣人最愛以「划算」評價每一件事物。用iphone拍攝可能只在影展入圍有加分效果，或增加被看見的機率。
2.承上，攝影組幕後名單只有四人，看得出人力節省。這限制了《怪胎》的鏡頭魅力，例如情侶爭吵橋段無法透過對攝影調度發揮出演員實力，反倒限制表演框架；同理，無法做出大幅度的場景移動，必須快速分鏡切換來表演，這在前段喜劇段落或許可行，但後面認真戲情節時，減損了力道，有點可惜。
-20200701觀賞於台北電影節
尽管iPhone13的露面一推再推，但丝毫不影响iPhone扩充创意版图。
用影像化语言，表现创意对日常生活的增色，是苹果公司近年来圈粉的利器。
今年，亚洲首部用iPhone拍摄的剧情长片，将技术与创意的化学反应，搬上了大荧幕。
这部叫做《怪胎》的电影，由“鲜肉之光”林柏宏和“金马女配”谢欣颖担纲，讲述了两位“现代套中人”的故事。
小B（林柏宏饰）是名OCD（神经性强迫症）患者，常年宅家，每日必须彻底清洁房间、洗无数次手，做任何事情都严格控制时间和数量：每月只在15号出门，行走路线和步数，差一个单位都不可以。
因为洁癖，小B不敢接触外界细菌，出门必须穿雨衣、戴口罩、隔着手套触碰一切。他像一顶怪异的蘑菇，孤独行走在都市丛林，与世界格格不入。
一日在超市，小B偶遇了和自己同样古怪的小C（谢欣颖饰），只是小C还有偷窃癖，在强迫症的驱使下，她必须在超市完成偷窃，才能获得精神上的放松。
小B从此打破不出门的习惯，尾随小C，并在交往中发现：两人在生活态度和行为习惯上，拥有一模一样的表征。
两个世人眼中的“怪胎”，终于在人海找到了相互体谅的知己。
因为强迫症和洁癖，这对男女常用雨衣、口罩、手套包裹自己，活像契诃夫小说中的“套中人”。
不同于契诃夫对时代的控诉，《怪胎》着眼于描绘社会现状，反映边缘人的异质生态。
强迫症是这对男女抵御外界的厚墙，他们在封闭的小世界里，做着一切让“正常人”看来不可思议的行为：病态的打扫、吃饭、洗漱、包裹自我。
机械重复的生活过久了，与难免无聊。为了增加外出机会，小C发起“细菌大挑战”的游戏，通过吃路边摊、捡垃圾、到资源回收厂做义工等方式，逼迫自己走出舒适圈，在“不洁”的环境中，提升对细菌的忍耐程度。
可最终，病症并未减轻，洁癖和过敏，仍是他们每日的功课。
影片的前半段，是这对“怪胎”情侣的甜蜜互动：
小C在画室当人体模特儿，这让小B吃醋。以宅居翻译书稿为生的小B，决定努力挣钱养女友。
小B有打字障碍，而小C却拿过打字第一名的奖，两人默契配合，翻译速度加倍，日子越过越顺。
某天，小B的强迫症突然消失，他开始像正常人一样，对外界的一切感到新奇，无论是庭院的青草和土壤，还是街市与人群：他对一切非纯净的、凌乱的、无序的事物都不再抵触，世界的“失控”和流动，充满鲜活的创造力，小B太想融入这久违的花花世界了。
小C却并未因此高兴，她珍惜两人“同病相怜”的特别，找来医生、法师、相士、塔罗牌玩家，企图以各种方式，找回小B的强迫症。
但恢复“正常”的小B，始终要走出去：为创造更好的生活条件，他接受了出版社的offer，从外聘翻译升格责任编辑，开始了上班族的生活。
追求更好的生活品质，是庇护女友的正当理由，也成了小B晚归的借口。
剧情从此转向黑暗：走进职场的小B，开始变得忙碌，整日不离手机，在家时间越来越短，两人的共同语言也断崖式递减。
终于在一次醉酒晚归后，小C发现男友出轨的证据，她搬离爱巢，烧掉爱的证物，做回人体模特。
虽然戒掉了偷窃癖，但小C在超市偶遇小B，仍备受打击：与新女友恩爱的小B，竟然声称不认识自己！当夜，小C吞下大量安眠药，坠入长眠；另一头，小B也行迹诡异，再次被强迫症附体。
一觉醒来，小C发现先前遭遇的惊变和痛苦，都只是一场梦，而自己的强迫症消失了。接下来，她所经历的冷漠、背叛和忘情之痛，都将在男友身上重演……
一个常见的情侣分合的故事， 嫁接在强迫症人群身上，便成了全新视角下的特例。
在思维的惰性中，人们很难想象，那些“正常人”司空见惯的事物和行为，在“少数”“特殊”群体的生活中，艰辛无比。
神经性强迫症只是一个切口，真正让大众读懂的，是许许多多像小B小C这样的边缘人，如何在满世界的偏见中，找到自己存在的价值。
两人热恋时，小C曾说：她对人生终点的期许，是自杀。因为她长期活在“为什么只有自己是异类”的痛苦中，对人生感到失望不公；而小B却态度坦然：既然疾病是改变不了的事实，不如接受，并且，正因为这罕见的疾病，才让他们相遇，一切都是命中注定。
疾病像一面镜子，照见事态的好与坏：
因为患病的“与众不同”，这对男女在陌生冰冷的城市，获得了稀有的温柔与体谅；而男生在恢复“正常”后，淡出女友整洁的围城，如市井凡人般匆忙凌乱，温馨的二人世界变得冷漠不语。尾随而来的诱惑和背叛，是“正常”社会派生的赠品，让女生的世界不再纯粹，继而失去作为恋人的独特魅力。
变回“正常”的男生，将自身心态与二人关系的恶化，归咎为世俗社会的理所应当，酗酒和出轨，似乎是“正常人”的标配，全然不顾恋人的感受，最终招致情感破裂与自戕的悲剧。
这种“多数人异常即为正常”的思维，反衬出“怪胎”间惺惺相惜的可贵，也批判了重物欲轻责任的社会风气和沟通缺位的感情态度。
《怪胎》是亚洲首部由iphone拍摄的剧情长片，它入选了2020加拿大奇幻影展“竞赛片”、意大利远东影展“新导演竞赛单元”，并已获得富川国际奇幻影展“奈派克奖”。
电影前半段1：1正方形画面，是INS取景框的动态呈现；男主强迫症消失后，画面扩充为16:9的比例，同时保留了iPhoneX的矩形“刘海”挡黑区，将日常的手机屏幕，平移到电影画面中，让观众获得手机用户式的亲切体验，也创造出全新的电影美学。
影像话语的变革，是苹果Switch理念的延伸，电影情节也暗含了“创新”“平等”“以人为先”的价值观：当你用心观察生活、聆听他者的心声，原本逼仄的宅居，会逐渐扩充为在广角视野下的天地，在万物生机和步履流变中，大众眼中的“异类”也能用爱发电，体验到前所未有的斑斓。
尽管在爱的时候，所有对方的缺点都是优点，一旦不爱了，那些缺点又将成为致命伤。但故事中的男女，用“相知”对抗“正常”：一个懂你的“神经病”，远胜一个不懂你的“正常人”。
片尾的角色对调和剧情反转，表达着创作者的同理心：小C终于体验到没有病症是什么感觉，却丝毫不开心，反而有点害怕。因为她知道，接下来发生的事情，将用“正常”的社会标准，给“不正常”的另一半造成伤害。
那么，该结束这一切吗？如果爱情注定给人以伤害，为何要缘起情深呢？
答案交给未来，也交给每一位旁观者，这是苹果一直秉承的开放态度。
SMAP唱了《世界上唯一的花》（世界に一つだけの花），林柏宏跟謝欣穎則演繹了《怪胎》。
兩者之間其實沒什麼不一樣。每個人都是獨一無二，那不就都是怪胎嗎。別人看起來的怪誕荒謬，可能是你自認為的稀鬆平常。
在一起就是彼此折騰，免不了你遷就我、我配合你，無數次的對決。哪天要是誰不忍了，更得經歷一番撕扯，才能脫身。
《怪胎》裡的強迫症，就如你我一般，說是特別也好，古怪也罷，本質都是相同的。
愛你的時候，以為可以全盤接受。想分開的時候覺得，啊，果然還是沒辦法。
如果能想像餘生再沒有你，這樣的分開才沒那麼痛。可是，「無痛分手」豈是那麼輕易就做到的呢？
能不能在一起的前提之一是，至少自己不放開手。《怪胎》的結局對我來說其實就是，女主角已經鬆動了。接下來，是前進或後退，看的是你先怎麼走第一步。
愛著，或愛過？
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