大屌悲歌《不羁夜》《一举成名》

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导演: 保罗·托马斯·安德森
编剧: 保罗·托马斯·安德森
主演: 马克·沃尔伯格 / 伯特·雷诺兹 / 朱丽安·摩尔 / 海瑟·格拉汉姆 / 约翰·C·赖利 / 更多...
类型: 剧情 / 情色
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1997-09-11(多伦多电影节) / 1997-10-10(美国)
片长: 155分钟
又名: 一举成名 / 黄色片之夜 / 热舞之夜

一根大鸡巴的悲歌
                 ——看《不羁夜》

70年代的美国，录像带还没有普及，色情电影还在用胶片拍摄，色情片的演员也算是电影明星。所以《不羁夜》一开始，我还以为这是一部励志片。十七岁男孩儿艾迪有一个成为电影明星的梦想，却只能在酒吧里当服务生。终于有一天，梦想照进现实，他被一个色情片导演看中，凭借的就是他那副青春的身体和那根硕大的鸡巴。艾迪被他的妈妈赶出家门的时候反复叨念的一句话就是：“每个人都有他自己的长处，总有一天我会成为明星。”

看着艾迪，我想到刘小东在《东》里说的一句话：“在哪怕非常贫穷的地方，你都能看到人的那种旺盛的生命力，你看那个民工某某某，他裤子一脱，他妈的大屌那么大。”我那时觉得，有青春和大屌真是世上最幸福的事情了。艾迪就凭借自己的“长处”在色情电影界里大放光辉，大笔的进账不在话下，更重要的是，“I am a star.”的梦想终于实现了。但是“励志”到此结束，一片歌舞升平的景象中潜伏的是这个圈子里每个人的不幸。保罗•托马斯•安德森拍群戏真是有一套，佩吉因为从事色情事业与自己的儿子永远无法相见、有同性恋倾向的斯考第只能在暗地里为自己心爱的刀客黯然神伤、副导演在80年代即将到来的时候射杀了与别的男人乱搞的妻子然后自杀、黑人演员想要离开色情行业重新做人却得不到银行的贷款而原因就是银行不贷款给色情演员……这不幸对于艾迪来说，首先是自己那根大屌在频繁地拍片之后再也硬不起来、然后就被导演炒掉了，想要改行的艾迪在离开色情片后发现自己其实根本没有别的路可走，他的那句“我一出生就准备好了”也只适用于对做爱的擅长。从一次差点丧命的冒险里侥幸逃脱后，艾迪也只能“回头是岸”，继续拍他的色情电影了。

人无法抗拒时间的力量，对春风得意的人来说，唯一值得他们大放悲歌的便是时间流逝、年华老去。对于吃青春饭的大屌艾迪来说尤其如此，对于不接受录像带潮流的导演也同样。导演杰克殴打侮辱轮滑女的学生和艾迪遭一伙青年殴打和黑人遇到意外的抢劫案的那组平行蒙太奇显得多么悲天悯人，从中已经依稀可见《木兰花》的影子了，加上钟响一般的配乐，仿佛每一响都敲在在众人的灵魂上。从一个大展光辉的影星沦落到街头为人打飞机赚钱，几乎成为了一个小丑般的人物。尽管这样的题材老套，安德森却用他的黑色幽默的风格把它演绎地具有了感人的力量。安德森的电影一向有强烈的社会批判意识，把握得不好往往容易流于说教。在我看来，这部《不羁夜》比《木兰花》的才情更胜一筹，它至少没有把导演想表达的东西用旁白的方式说得那么直白，而是在一种轻松的叙事中一步一步紧逼观众的神经和良知。

安德森自称最喜欢的导演是乔森那•德美，可是只要看《不羁夜》开场的那个长达两分多钟的运动长镜头便知道他在镜头感觉上得到了斯科塞斯的真传。我最感动的几场戏几乎全是长镜头。斯考第在新年前夜吻了暗恋已久的艾迪，遭到艾迪反感后在自己的心车里哽咽着：“你是个白痴你是个白痴你是个白痴……”——整场对话用一个镜头一气呵成，情绪节奏那么自然完整；还有副导演射杀妻子的那场戏，也是一个长镜头，你看了才知道电影配乐应该是什么样子的，它与任务的内心活动神奇地结合在一起。都说《迷墙》是电影配乐的经典教材，我倒是觉得安德森的片子里的配乐永远是一流的。

　林行止有一部杂记叫<说来话儿长>,那是看得我是笑得不行,书中对于话儿长的说述极其精彩,难得遇到这样的好书,当先推荐一把,男人那话儿, 向来为许多道德人不耻,但其实有多少男人在读书时没有和室友比过长短,论过粗细呢,以前我寝室有一枪王,顶了四年的皇冠在我们中间一直高高在上,从不会有人骂他(有也是妒忌的),令我等小辈们一直仰望不已,还记得在黄真真的<男人那东西>里,采访到一个天赋极高的小帅男时,他说:我这玩意,女人一看就喜欢,是上天赐给我最好的礼物...这些都足以证明,话儿长,其实是一种天然资本,天赋异物就当光芒万状,继<爱情灵药>里的林祖状以及<偷天换日>里的梁家辉之后,我又一次在<不羁夜>里看到了一个话儿长的男人...再次妒忌中..
　　
　　
　　 1997年,保罗托马斯安德森(这是外国所谓的复姓吧?)27岁的他,在接连拍摄了两部重要的独立制片作品<雪茄与咖啡>和<悉尼>之后,打算拍摄他的第一部处女长片<不羁夜>,像昆汀一样,保罗同样是看录相带起家的小青年,只不过,昆汀看的是无数部港日的血腥动作片,而保罗则是看了两吨的色情片(导演原话),两个年轻人走的都是轻车熟路的导演路,有所不同是<落水狗>是借鉴学习,而<不羁夜>更多的是追忆和缅怀.
　　
　　保罗第一次写好的剧本有三百页,行水流水洋洋洒洒像是一本情色电影回忆录,故事大致是稚形是以号称“美国色情电影皇帝”的约翰·霍尔姆斯为原形,讲述了一个拥有巨大JB青年安迪从被色情导演发掘,成为明星,再迅速陨落的传奇一生,保罗本想找迪卡普里奥来演安迪,却不料迪卡普里奥要拍摄那部举世著名的<泰坦尼克>,所以这个角色就落在了马克沃尔伯格的头上,马克比保罗小一岁,同样是浸淫过男人,在电影界的他当时还是默默无名的小角色,对于这样突如其来的一个几乎全篇都有戏分的主角,马克心里七上八下,随后当他看到保罗的剧本后,只三十页,本来心底空空的他,顿时对角色的把握有了很大的把握,他同意了参加演出.许多年后,保罗说他曾问过迪卡普里奥后不后悔没有演他的电影,迪帅说不后悔,保罗也毫不嘴硬说,我也不后悔,确实,找上马克是十分幸运的事情,因为当马克在他面前脱光衣服时,他就十分肯定眼前这个身材健壮言色皆全的人,就是一个活生生的安迪.在当电影最后的阵容确定下来时,把保罗说当时没有想到自己的第一部电影就能找到如此多的明星,朱丽安·摩尔,威廉姆·H·梅西,菲利普·塞默·霍夫曼唐·钱德尔,约翰·C·赖利,甚至还有跑龙套的托马斯·简,在十年以后,这些人几乎都成为担当主角的明星,这部<不羁夜>更是依靠着这些人的精湛演出而变得愈发的星光灿烂.
　　
　　
　　
　　 在 <不羁夜>中,保罗采用的是历史剧式的叙事手法,遁序前进,把一个孤独,荒唐的嬉皮士色情圈前后十几年的兴衰成败表现的有形有色,只有在这个乌托邦的世界里,这些人才不会受到排挤,岐视,做为电影人,他们也有自己的梦想,尊严,在这个圈内圈外不停的徘徊,挣扎,就成这这部电影的全貌.< 不羁夜>的故事是分成三线并行,通过三个不同的色情演员各自的生活来反映那个时代那个圈内的芸芸万象,有灯红酒绿的糜烂,也有社会挤排的辛酸苦辣, 三个角色各有千秋变幻,但却始终带着一股子忧伤的气息,灰沉沉的光线自始至终都飘浮在影像当中,导演保罗用严肃谨然的姿态讲述了1970至九十年代近二十年间,色情电影圈的生活状态,他们对自己的职业并不感到厌恶,而是真正把拍色情电影当成一个正当的职业来认真工作,可就是这样,他们却得不到社会上的尊重,始终都被那些自命的道德卫生所排挤,安迪扮演的角色是真有其人,其经历也都来自于现实当中(稍后会转帖出关于约翰霍尔姆斯的资料 ),摩尔扮演的色情女明星为争夺抚养权在街边静静哭泣的故事来自于现实中的真人真事,银行里,当唐钱德尔扮演的黑人色情演员一遍一遍对工作人员说:"我是一个演员,我他妈是个演员"的时候,让人感觉那是一声声的巴掌声响在耳边,曾几何时,哪怕是港台一些女明星出演三级片都为许多正义道士不耻,但想想这些演员们又曾多少次在孤独的夜晚让他们手淫自慰,真该用巴掌抽死他们....<不羁夜>像是一部色情业电影的发展史,从辉煌到衰败的史诗剧集,从时代上的细致还原到感情充沛的剧本故事,整部电影都可以用经典来形容,用保罗自己的话说:这部电影,是我17岁时就有的梦想,从我有能力拍长片的那一天开始,我就想好了整部电影的所有细节...
　　
　　回头再看第二次<不羁夜>,发现竟然是如此的哀伤,保罗用冷的静镜头,赤裸裸的把电影中人物的凄凉展现的入木三分,它看似是<心灵捕手>中青年的奋斗史,却更像为那个时代的拍摄情色电影的人们起立鼓掌,它看似<美国往事>的为那个时代而起碑复原,却更深刻的在电影中每一个角色都铸入丰富的个性和情感,<不羁夜>与其说是二十七岁的小男生梦想成真,倒不如说,是保罗托马斯安德森对自己青春时代的一种缅怀和崇敬,注满了情深意切的怜悯和同情.<不羁夜>的背后,是破碎的尊严,电影末尾,虚弱却满怀自信的回归,代表了剧人所有人物的心理个性,那就是依然坚强,勇敢的生活,犹如木兰花里的台词,每一片花瓣都是不容忽视的..<不羁夜>不光只是唏嘘的同情,还有真挚的感动,看完这部电影, 也确实应该从沙发上站起来起立鼓掌..
　　
　　
　　
　　以下为转:
　　
　　本片男主角确有原型——他就是号称“美国色情电影皇帝”的约翰·霍尔姆斯。
　　约翰·霍尔姆斯1944年8月8日出生于美国俄亥俄州。1968年，他经人介绍结识例如色情电影经纪人雷伯。在《不羁夜》中有这样一个片段 ——投资商请 “埃迪”脱下裤子，让他展示一下自己的“本钱”——而现实也是如此——雷伯让约翰·霍尔姆斯脱下裤子让他看一看生殖器到底有多大。“上帝！那是我有生以来见过的最大的生殖器！”1999年，雷伯在接受记者采访时这样表示说：“我给它拍了照片以便给客户看，我那时不知道该做些什么——因为我当时满脑子都是美圆的符号！”
　　实际上，约翰·霍尔姆斯的生殖器长度可以进入吉尼斯记录——13.5英寸！如果你没有英寸的概念的话，我可以帮你折算一下——1 公分等于0.3937英寸，也就是说，约翰·霍尔姆斯的“话儿”长达34.290068580137160274320548641097厘米（计算机算的，不知道对不对：）
　　1971年，跟《不羁夜》中所表现出来的情节一样——约翰·霍尔姆斯在银幕上塑造了一个名叫“约翰·韦德”的色情侦探形象，并一发不可收拾，接二连三地拍摄一系列经典色情侦探片，如《热带激情》，《莲花欲》，《翡翠猫》……约翰·霍尔姆斯也由此成为色情电影工业的巨星。
　　约翰·霍尔姆斯有几样记录迄今为止尚未有人打破——
　　一、酬金，每天3000美元！
　　二、跟14000个女人上过床！
　　三、共拍摄影片2200部。
　　70年代中期，约翰·霍尔姆斯染上毒瘾，事业就此走下坡路；1981年，他被踢出色情电影业；1988年3月13日，他死于爱滋病并发症。
　　
　　
　　
　　PS:我那寝室的枪王同学虽已经结婚生子,但一直枉想狗食美人肉,有意者请联系老夫,我附上近图.

Dirk屋里贴着艾尔帕西诺的海报，他自觉自己赚钱养活自己很了不起了，更别提他还有手绝活儿，他那因为老爹有胡子茬就不愿意被亲的古板老娘怎么可能体会到这重武器的绝妙呢——但这些其实都是扯的，青春期的叛逆、狂想与幼稚混杂在一起，犹如一记猛药把他给忽悠晕了。脑海里面勾勒出的关于色情片明星未来的美好蓝图，让他觉得自己就如同自己的那啥一样伟大。所以他大声嚷嚷他要收拾好他自己的东西然后滚蛋，他有他们想象不到的才能，他要成名，他要有钱，他不笨，他不笨！——停，谁17岁的时候不这样呢——所以他妈妈的话堪称一针见血——你有什么自己的东西，那都是我们买给你的东西，你就是笨，你连学校都念不下来，你太笨了以至于你根本就意识不到这点！

典型的PTA（Paul Thomas Anderson）风格。摄像机绕着卧室的墙一圈一圈地转，青少年的情绪激动对抗中年妇女的歇斯底里，扯开嗓子大喊大叫，一墙壁带有浓重的嬉皮士印记的海报被毫不留情地扯掉，揉烂，撕碎——你太笨！你太笨！——你看，PTA的片儿里动不动就出现集体咆哮，可看着他们喊得那么卖力都快超出人类的生理极限了，却一点都不觉得雷人或者好笑。只觉得憋得慌。这在《木兰花》里登峰造极恶，吼吼吼吼吼……越吼越压抑。

在生活中你是不会或者很少像他们那么吼的（尤其是不会像《木兰花》里那么吼的），可你却能从每个疯疯癫癫的角色上找到你自己的影子，看着看着就觉得——即便生活圈子差得远，可是你性格中的一部分，和他们巧妙地重叠了。

这就是PTA最先进的地方。《不羁夜》洋洋洒洒有如一部色情片工业断代史，他们的圈子和我等良民没有半点关系；那样酒池肉林的派对和那样豪放的生活方式，至少就凭我那少的的经验和智力，是电影里给我拍出来了我都要捂上眼睛的。但他并没有从猎奇的角度来展现这个工业的繁荣与幻灭，不见过度的夸张，而是以对等的目光表达着他对这个独特行业的认知与反思，并将之延伸到生活的各个角落。

在PTA的镜头下，他们和一般意义上的普通人没什么两样。而且，这是一群一点都不虚伪、乃至有点没心没肺的人，即便是做老板的，也是和“阴险毒辣”这样的词完全沾不上边的。

轮滑女孩早早离开学校进入这个工业，最惦记的还是回学校考个文凭。即便她看上去就充满了深不见底的风尘气，即便她拍片无数，她也决不是任人欺侮。她在嗑药嗑得完全傻掉的情况下，近乎祈求地对朱利安摩尔说：“我叫你妈妈，你答应我好吗？我知道你不是我妈妈，但是你答应我好吗？”朱利安摩尔则也是处在神志不清的情况下。她惦记的，就是她那一对儿子。监护权在前夫手里，自然她所处的这个又是药品又是性的环境不适合孩子的成长，所以连探视都别想了，打电话都是很困难的。她的母爱无处发挥，她的母爱无处寻找，于是这两个人，也就只能在对方身上寻找慰藉和希望。但这样药物作用下脆弱的慰藉能发挥多大的作用呢？你看，摩尔被剥夺了探视权，失魂落魄地走出来，——完全发自内心的哭泣，多么伤心。于是乎，这个世界上，有娘的小孩抱成团喊“父母皆祸害”，没娘的小孩故作坚强；有的母亲把孩子甩给长辈消影无踪，有的母亲就在孩子身边，伤透了心，连个电话都打不成功。

黑人的毕生梦想是开自己的音响店，银行经理嫌弃他是拍色情片的，不给他贷款。他郁郁不乐却又强颜欢笑地回归到自己的生活中，体贴地照料怀孕的妻子——他其实，是个模范丈夫来着。他去给妻子买面包，碰上晚上抢劫的。都以为他经此一役必然死定了，谁知抢匪和顾客拔抢互射，走火干掉了小伙计，电光火石间三人齐刷刷地倒在了血泊中，唯独他被贱了一身血却毫发无伤。他一动不动，就是直勾勾地盯着地上敞口的钱袋子。然后这个血人捡起袋子，顶着满脸的血，走了。戏剧性的转机。

他不敢抵抗，不敢出声，害怕得缩成一团，怂的程度已经到了在PTA的电影里都不大喊大叫了——最后却渔翁得利。典型的小人物的命运轨迹。拼命不见得能换来想要的，在有的场合下，你得明白你不那么NB，左右你的，是命。

Dirk则为他的名声与年少轻狂的自负所累。就像很多梦想成名的人一
样：先给自己设计个有型的名字，对着镜子一遍遍地重复，重复，直到它慢慢地成了个金字招牌，成了绣在你人格上的一朵花。色情片怎么了？这条路，一样是美国梦。自打入行起就炙手可热，鳄鱼皮的皮鞋，名设计师的衬衫，想要啥就有啥。瞬间有了一整个世界，真好。手里握着那么多，只怕浪费都浪费不掉。对待这个明星身份，他很当一回事呢。无奈他渐渐地也嗑药嗑傻了，加之自我太膨胀，为了点极其无聊的事儿和老板掰了。结果他混到得为10美元提供车上服务，更扯的是对方为了把这10美元拿回来还集结了一群人把他给打扁了。与此同时，他的老板正在痛殴一个看片却又对从业者出言不逊的男人，两段殴打交替剪辑，渐渐地有点搞不清打的是什么了。

那边的老板，明显是被他那受挫的自尊心挑动了敏感的神经。你是把他打惨了，可你的心抖得厉害呢。当年你何等意气风发，一句“我永远是个拍电影的”就把邀你进军录像带市场的人给回绝了，如今你还不得是郑重其事地宣布你要开始拍录像带了？你莫不是觉得，那繁荣的景象能持续一辈子？

这边的Dirk，你的服务对象不知道你的名字，更别提拿你当明星。你
没意识到，虽然你自己很拿自己当回事，觉得你已经是明星了，可出了你们那圈子一看，他们才不崇拜你呢，你对他们来说，就是一任人乐又可以随便唾弃的主儿。你想怎么办，接着神经大条地装你很NB么？你的明星头衔连10美元都不值，你那破歌听得观众都要做恶梦了。药要嗑，钱要花，一场人生的泥石流已经滚过去了，你被碾得不轻啊。怎么，想用以前的办法制住这几个连10刀都不愿意给的暴徒吗？

那层虚有其表的自信，沉了。自负架构出的人格，倒塌了。

于是——哗哗哗哗，他们又变成了一群loser。所谓繁华，过眼云烟而已。每况愈下的人生，要怎么才能回归平静啊？

于是他们各想各的辙。徉称贩毒，其实是抢钱的三人组经历了平生最惊险的一夜；
黑人捡了钱……

最后该去开音箱的那位，终于得偿所愿。高兴地为妻子接生，成了个光荣的爸爸。

Dirk回到了老板那里，两人拥抱着互相为自己的愚蠢道歉。

轮滑女孩坐在考场里。

………………


最重要的是，这些人，经历了一通混乱后终于又走回了一起。在自己认同的价值体系里，互相做着互相的依靠。

电影结束后再想，对这个镜头印象很深：那个贩毒的浴袍老疯子伴着一首歌又唱又跳的，正在high点上，带子停了。怎么办？——换一盘接着唱。

那这些演员们的略带喜剧效果的境遇，似乎也是在说：突然生活停转了，但是换一盘带子，一样是可以前进的。

——这只是PTA镜头下面的色情片工业，不是真正的色情片工业。但至少在这里，他们都是真诚而可爱的好演员。

一群游走在没有界限的边缘人。移魂女郎里说，边缘型人格障碍。

逃避，滥交，物质依赖，重心混乱，道德缺失，无责任感。

只是孩子。


你说他们错了吗？

溜冰女自然而然的脱下衣服趴在陌生男人的身上。男主对母亲咆哮着说你不要这样对我。另一个在派对上拿枪干脆的毙了自己的老婆然后把枪口塞进自己的嘴里。

我一直以为这会是一部香艳的情色片。可是除了男主温柔有力的喘息和少妇娇小可爱立挺的粉红乳头，剩下的，都是快乐的忧伤。

男主嘶吼着自己的梦想。他的长处是有个大老二。他母亲说你不能带走家里的东西因为你没有付钱。男主一脸阳光的在领奖台上说很多人认为我们这行很脏，可是很多男人根本就不懂如何去改善性关系。

溜冰女以和男人随意发生性关系但是这就叫滥交吗。她差点踢爆了那个傻逼的头。即使你仅仅只是想上她，想射在她的胸上，想她跪着给你做KB，也别他妈傻逼似地把她当做一个没有生命的充气娃娃。尊重不是客气，不是压抑，是你的真实使然。不管她是你的女友，炮友，还是陌生人。

一直能感动我，让我觉得最难又最珍贵的，是放荡里的纯真，不羁里的内敛，黑暗中的微亮，平凡里的坚持，琐碎里的伟大，道德里的放纵，禁忌里的自由。

无趣和贫瘠，不应出现在生命里。如果有，那只是你方式的问题而已。

十几年前就看过这片子的介绍，当时翻译过来的片名叫一举成名。看过介绍印象最深的就是男主人公的巨大武器，虽然好奇心爆棚，然而苦于网络不发达，求之不得也就无缘观摩，时间一长慢慢忘记了这回事。这次因为注意到马克沃尔伯格，又想起这部电影，终得一窥全貌。想不到里面还有这么多大牌，放到现在随便一个都可以独挑大梁，当年却纷纷以初出茅庐的身份成了影片里熠熠生辉的绿叶。
花了两个多小时看完，不得不说果然是部好电影。讲的虽是情色电影的兴衰，却让人在情色之外看到更多情色从业人员的哀伤和心酸。全片都弥漫着一种无奈和伤感的情绪： 时代的发展导致胶片电影的没落，再到导演的无奈妥协；长江后浪推前浪，再闪耀的明星也有被夺去光环的一天，昔日的大炮王终有不举的时刻连打飞机卖淫都成问题；默默忍受老婆偷情的丈夫终于在新年代来临前忍无可忍用子弹维护了自己的尊严；想要改行创业的黑人演员始终生活在过去的阴影里遭人歧视，就象假若明天来临里的特蕾西；沉溺于堕落生活中的情色片女演员因为身份失去孩子的探视权而在街边伤心啜泣；无数男人看着轮滑女的春宫片打手枪却从来没把她当成性伙伴来尊重只当成一个泄欲工具......太多让人压抑催人泪下的情节了。或许导演也觉得这样太压抑了，所以在很多小细节里留下了些许温情和转机：房间里挂着故人的画像，四处碰壁的黑人喜得横财，导演和演员恢复昔日父子般的情谊，没落的明星用自己的魔术技能找到了自己的新定位，大炮王终点回到原点重振旗鼓。。。于是看完电影，心中还留着点美好的念想，也重新认识了情色片这个行业：无论如何，他们也是一群敬业的演员。
影片的镜头运用非常自如，长镜头转来转去却不让人头晕反有一气呵成的淋漓之感，服装和布景道具让人了解了七八十年代的潮流和特色，配乐也非常好听。另外，马克沃尔伯格能在26岁的年纪把17岁的辍学少年那份拘谨青涩和初生牛犊的劲头演得维妙维肖，演技可见一斑。