导演: 李相槿
编剧: 李相槿
主演: 林允儿 / 曹政奭
类型: 喜剧 / 动作 / 灾难
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2019-07-31(韩国)
片长: 103分钟
又名: 逃出口 / 出口 / EXIT
编剧: 李相槿
主演: 林允儿 / 曹政奭
类型: 喜剧 / 动作 / 灾难
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2019-07-31(韩国)
片长: 103分钟
又名: 逃出口 / 出口 / EXIT
图片来源：车库娱乐
韩国电影近年来表现生猛，几乎年年有佳作。今年继动作喜剧《极限职业》和坎城金棕榈获奖作《寄生虫》后，暑期档再杀出灾难动作喜剧《极限逃生》，票房口碑俱佳，是今夏当之无愧的电影黑马。相较春节档的《极限职业》，《极限逃生》作为韩国发行公司CJ娱乐布局暑期档的主力大片，原先在好莱坞电影和本土强片夹杀下并不被看好，因其不仅是新人导演李相槿的首部电影长片，更是女主角林允儿继参演《共助》（2017）后首挑主演大梁的电影处女作。而本片以超过130亿韩元的高投资制作，也承担相当程度的票房回本压力。电影前期行销另辟蹊径，宣传照不惜展现两位主人公头戴防毒面具、身裹垃圾袋的B级片喜感，甚至一度被有些韩国记者认为是“自暴自弃”。然而事实证明，这些忧心皆是多虑。
在多场试映会口碑发酵下，《极限逃生》在韩国上映前预售票房成功逆袭同期电影，并在上映首日打破《极限职业》等千万电影的首日观影人次纪录，拉高低迷大盘，让韩国本土电影在睽违八周后再度问鼎。好评延烧下，电影正片相对预告的魅力反转成了热议话题，片中洗脑的求救讯号“哒哒哒”也瞬间席卷韩网，引发另类宣传热潮。《极限逃生》虽缺乏同期电影《阴曹使者》在奇幻惊悚类型上的先天优势，也未有抗日战争片《凤梧洞战斗》在韩日贸易战政治时局下的票房加乘，却凭借扎实的剧作和出色的演技表现，一路票房高走，目前已攀至韩国本土电影年度票房前三，并突破九百万观影人次。上映满一个多月，目前《极限逃生》在韩的单日票房仍位居前列，可见其坚韧后劲。
图片来源：车库娱乐
韩国电影向来以处理深沉黑暗的社会历史题材见长，批判犀利，笔法精准。而这几年韩国电影强势进军全球市场，不论是开启本土丧尸片类型的《釜山行》（2016），又或是刮起系列炫风的奇幻大作《与神同行》(2017、2018)，在不脱社会性之余，也在在展现韩国电影坚实的制作实力和显著的故事普世性。今年的三部高票房作品，除了延续紧凑工整的剧作优势和浓重的社会关怀，更在历史题材外开出喜剧类型的新局。此前在韩国影史票房排行前十的本土电影中，仅有《七号房的礼物》（2013）一部喜剧电影，年初开出票房红盘的《极限职业》，无疑是韩国喜剧片的又一翻身之作。如果说此后的《寄生虫》是以黑色幽默的悲喜剧为这一类型注入锋利活水，那么《极限逃生》则是以清新面貌杂揉了喜剧、灾难、动作的类型新写，让人耳目一新。
近年来韩国社会汹涌动荡，从前总统朴槿惠闺蜜干政门政治弊案，到震撼娱乐圈的Burning Sun门事件、潜规则丑闻等，其背后牵扯的皆是盘亘韩国社会多年的政商串连、财团垄断的社会现实，和剧烈撕扯的贫富差距。青年世代所面临的高压力社会和无望现实投射在喜剧电影中，是揭露也是讽刺。人们因绵延不绝的笑声获得短暂宣泄出口，觅得继续迈前的希望未来，也因连结和共鸣，对这一现实有了更深刻的指认。《极限逃生》即是以突然降临市中心的毒气灾难，巧妙直喻失业青年遭遇的现实困境，更以垂直攀登的逃难动线，直指艰辛疼痛的社会阶级流动，甚至透过男主角永南（曹政奭饰）之口，以引人爆笑又心酸的口吻，直言戳破高楼层企业可望不可及的优贵地位和逃生特权。
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曾有韩网评论在评价本片时提及世越号沉没事故，确实，电影中那个学生们聚集在对面大楼、隔窗绝望呼叫的桥段，极易让人联想到2014年的那起严重船难，当时罹难的也多是参加毕业旅行的高二学生。然而电影在呈现时并未选择歇斯底里的粗暴特写，而是节制地以两位主人公的旁观视角，着重在描刻主人公们的内在不忍与纠结。最终，他们以真正的“身体力行”，放弃逃生机会，为直升机救援学生指出明路。在电影这一虚幻的平行时空，为学生们找到了活下去的“出口”，或许，也是这部电影所给予的最动人的温柔。
《极限逃生》虽刻意淡化灾难背后的政治脉络，甚至将灾难因由限缩为个人仇怨，并最终略显轻易地化解了灾难，但也因此，使本片的情境背景更为纯粹聚焦，也更凸显片中那些绝妙可贵的细节经营。对社会责任感的高度自我意识，成就了本片在救难描绘上有如教科书般的严谨诠释。电影中展现了若干灾难应急桥段，包括昏迷急救、临时担架、呼救讯号等，不仅全无说教感，更融入自然。
与此同时，也可见本片诚挚积极地以丰富细致的细节与新世代对话，创造话语连结。如导入当下蔚为风潮的直播文化，以全民关注的形式，创造宛如闯关游戏的既视感，一方面侧写猎奇的媒体心态，另方面也有效推进故事，甚至营造出多线叙事的紧凑感。又如加入聚餐热点烤肉店的情境，巧用典型烤肉店的排烟管，制造新一波的毒气危机。诸如此类的细腻设置，都精巧融入关键情节中，并一次次将本片推至高潮。当一台台空拍机如亮起的星辰群聚在夜空中，照亮无助的两位主人公时，那心中涌起的澎湃，一点都不逊于《复仇者联盟4：终局之战》中众英雄的集结时刻。乍看两位主人公不过是灾难中的两个渺小个体，实际上他们背后所折射的，却是整个韩国社会渴求生存出口的焦虑群像。
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除此之外，值得一提的是，意珠（林允儿饰）作为韩国暑期档的唯一女主角，也是难得一见的果决负责的独立女性。逃难时首先想到客人、求救时以清晰口条冷静报出地址、总是先于他人行动、抉择关头一次次主动让出逃生机会等，不是传统灾难动作片中附属于男性、需要被拯救的花瓶女角，而是具主观能动性的积极女性角色，甚至在历劫归来后，会对过去隐忍的职场骚扰抱以率性反击。对长久以来轻忽女性角色的韩国大片而言，这样一个尊重女性的人物设置，无疑也是具有积极意义的。
即使很可惜的，相较于本片对男主角永南从人生鲁蛇到逃难英雄的饱满表达，对意珠的角色塑造还是稍嫌空白，少了家庭脉络和前史铺垫，也遗憾地错过了以意珠视角再深化的可能，但无论如何，本片对两位主人公并肩逃难的俐落刻写，依旧相当亮眼又扣人心弦。不渲染、不矫情、不自溺，前一秒毅然将逃生机会让与他人，下一秒也会忍不住流下眼泪、挣扎委屈，但擦干眼泪后，还是勇敢地继续为活着而奔跑，这当中不曾摒弃的，是最真实的人性。没有超级英雄的超能力，所做的不过是将登山社所学学以致用，也称不上拯救世界，却至少能救家人，救素昧平生的陌生人，救自己。也无怪本片上映后，会在韩网掀起一波同人饭绘潮，跃然纸上的，皆是哭得脸蛋发肿又可爱真实的两位主人公，让人由衷动容。
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看的时候总在笑，但沉淀过后，却是发自内心的共鸣和钦佩。从一开始垂头丧气的人生失败组，到最后说出“我们登顶吧”这样的豪言。曾经不被家人认可和信赖，却在逃生淬炼后因为有了坚实的肩膀，能昂着头说要背起母亲。就像那甘霖中若隐若现的彩虹，这是属于平凡小人物的光辉。仅仅将《极限逃生》定义为娱乐舒压的爆米花电影是远远不够的，在迷雾般的困顿社会现实下，那股源自内在的深层力量和勇气，激励人心的畅快，才是这部电影最迷人的地方。
图片来源：车库娱乐
（原文刊于《放映周报》第653期，焦点影评）
韩国电影越来越喜欢自娱娱人，娱乐程度不只彩衣娱亲，还要加上城市末日灾难的题材和全家总动员，再搭配一些实际求生知识，让观众不但被逗得乐开怀，心情也被逗得紧张兮兮，像洗三温暖。
《极限逃生》的观影过程，确实像是洗了一场电影三温暖，这也是近期韩国喜剧常见的公式手法，将人物置于最夸张荒诞的场景，除了引人发噱，也要令你哭和怕，一次体会多样的丰沛情感。故事描述曾是大学登山社的攀岩好手永南(曹政奭 饰演)，面临毕业了等于失业的困境，整天在家游手好闲(运动好和未来就业无关，与《寄生虫》有异曲同工)，每天到公园练身体。在母亲70大寿之际，全家与亲戚一起到首尔某地订桌庆祝，不料，不远处却出现毒雾，人吸入当场死亡，身体碰到会灼伤。永南在关键时刻，发挥他的求生知识与攀岩技能，带领全家逃脱求救。
《极限逃生》也仿佛是《呼吸》混搭《徒手攀岩》，再加上一点《碟中谍》的跑酷。电影中遇到的毒雾，和法国灾难片《呼吸》极为相似，某些场景拍摄视角和叙事也颇为雷同，不同的是《极限逃生》是喜剧，因此有确切设定毒雾的始作俑者，也有最后解决毒雾的方法。
电影在逃生过程中，也加入和男主角曹政奭互补的女性角色──社团的学妹意珠，由拥有聪慧甜美外型的允儿饰演，成功增加看点及故事性。《极限逃生》在灾难的发生，对于政府、财团、民族性的批判也越懂得仔细包装，用喜剧外衣包覆现实的批判，点到为止，如毒雾的制造者是敌不过法规与财团的受害者；永南找不到工作、意珠还在拚命工作，同年的企业儿子已经是老板；有些略带嘲讽自家韩国民族性，像类似台湾打包的文化，一桌酒席吃完，所有桌上的菜都不浪费打包，该包的包，不该包的也包；已经到了预定好吃完离开的时间，却不迟迟遵守，虽然是以客为尊，但也造成服务员困扰。
对观众来说，片中很多求生与野外急救知识，在灾难当下应用如用毛巾拖把自制临时担架、打绳结、手机打SOS「哒哒哒」的资讯，都会让观众觉得意外得到了实用的收获，这也是电影好评之处。
而《极限逃生》在几个片段，也藉男女主角传达一种人与人相处，危难时更需要出自善良与同理的礼让，换言之，也强势指出成人的责任，能者多劳。戏中，永南和意珠几次将获救机会先让给老弱妇孺，尤其一幕他们见到大楼对面补习班被困的中学生，窗内学生只能无助喊救命，永南和意珠让出自己的机会，提示空中直升机改航到对面大楼，先救出学生。这一幕，完全没有大人在一旁的学生景象，或多或少会令人不自觉联想起2014年的「世越号」，隐瞒学生逃跑的大人及被留下来的孩子。无论电影有意无意，都促成一个印象深刻的桥段。
《极限逃生》导演与编剧是李尚根，这似乎是他的首部作品，由《极限职业》团队打造，剪接故事节奏和《极限职业》类似，但小人物掉入灾难的场景，让全片更具共鸣与感同身受，虽越到片尾越有夸大之嫌，结束跑工作人员名单时还剪了一小段提示他们最后如何顺利进入大楼，跑到吊架上，也算是留一手最后的趣味。
少有的看得很爽的韩国商业大片，虽然是导演处女作但在紧张气氛的处理上非常成熟，即使所有观众已知的he结局也会一直被逃生的紧张气氛牵着走。
像大部分韩国电影一样有批判政府无作为的部分，但是处理方式不是直接性的指责，而是用众人拾柴火焰高的方式展现了平凡小人物的团结力量，是非常热血的一幕
男主为这戏肯定做了很多锻炼，里面太多动作场面没练过根本做不到的
首次作为女主角出现在大荧幕上的林允儿，丝毫没有新人的生疏，非常好的融入在整个故事和身份里，迫于生活压力不得不对一些社会潜规则隐忍。
除了角色行为之外，从林允儿很多眼神戏上也很好得展现出了角色性格果断、行动和思维反应都很快。让人意外的是林允儿的喜剧节奏不是一般的好，不多不少，能另影院观众捧腹大笑又不觉刻意。
另外这种动作戏还要求女主必须具有较好的运动细胞，girl‘s crush在攀岩跑跳的过程中展露无疑，而且长手长脚的身材比例为整个画面效果增彩，也为故事的真实性加分（因为里面有些逃生片段如果手脚不够她那个长就觉得根本够不到）
还有，大荧幕上林允儿那张脸真的太美了，尤其是逃生结束后人物心态上的从容感，再加上角色魅力，全身脏兮兮的她反而更美了
电影整体节奏把握的很好 可以说全程无尿点 笑点和泪点也随着剧情的展开都表现的恰到好处 和以往的大制作灾难电影不同 这部灾难片融入了喜剧元素 主人公不是像以往的灾难片里大义凛然的英雄一样引领着大家逃生 而是哭唧唧的经过内心的挣扎之后才作出正义的选择 这一点非常的真实 在灾难面前谁不是第一时间就想自己逃生呢 两位主演哭的也非常的真实 感觉主演在演哭戏的过程中并没有哭也要哭的很帅气和美丽的想法 并没有在意在镜头前表现出来的样子是否好看 所以演出来的效果非常的好 因为哭的太真实 所以反而让人觉得非常的可爱 电影在高潮部分跑毒的过程中也没有加入任何不符合常情的情节 主人公一心只想活下去 全程都在奋力的奔跑攀爬 非常惊险刺激 值得一提的是两位主演的演技都非常的好 给人的代入感很强 而且融入的喜剧元素 两位主演也表现的非常好 曹政奭的喜剧演技本来就有目共睹 而林允儿之前在共助里面已经表现出了不凡的喜剧天赋 在这部电影里给人带来了更大的惊喜 真的非常期待她今后的表现
电影是以男主和家人之间的亲情为情感主线展开的 前面柴米油盐的家庭生活中家人之间的吵吵闹闹和后面在突如其来的灾难面前家人之间的团结和友爱表现的很真实 让人动容也能引起观众的共鸣 家人就是这样的存在啊 所以相比之下 电影略有不足的是女主的背景介绍的很少 在这种灾难下并没有看见女主家人的身影 所以在电影最后男主和家人团聚而女主却只身一人的时候 让人觉得非常怜惜 另外 女主的人设真的非常惊喜 和以往灾难片女性角色只能是男性角色的帮手或者只能是被营救的对象不同 这部电影的女主非常的聪明主动 责任感也非常的强 没有拖任何后腿 是真正意义上和男主一起互帮互助协力逃生的角色 并且在逃生的过程中很多非常棒的点子都是女主想出来的 是真正新一代独自自主的女性形象 林允儿真的诠释的很好
电影虽然也有男女主之间的感情线 但是在跑毒的过程中却没有任何儿女情长的表现 这一点非常的棒 实际上最开始只有男主的单恋的而已 但是在后面灾难来临时有一个镜头 通过女主的眼神 可以明显感受到女主对男主的改观 整部电影爱情元素有 但是只是点缀 大概只有在结尾部分才有一点点加强 所以整部电影的重点始终都是逃生 没有一点点跑偏 不会出现在紧急逃生过程中还在谈情说爱的情节
整部电影看完就是一个字爽 韩国暑期档票房冠军确实名不虚传
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