导演: 金韩民编剧: 全哲洪 / 金韩民主演: 崔岷植 / 柳承龙 / 赵震雄 / 晋久 / 李贞贤 / 更多...类型: 剧情 /
动作 /
传记 /
战争官方网站: www.12vs330.co.kr制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2014-12-12(中国大陆) /
2014-07-30(韩国)片长: 109分钟(中国大陆) / 128分钟(韩国)
又名: 鸣梁 / 海战鸣梁 / 鸣梁：旋风之海 / 鸣梁：怒海交锋(台) / Battle of Myeongryang / The Admiral: Roaring Currents
IMDb链接: tt3541262
文/公元1874
韩国的影视剧，在2014年有两套特别受人瞩目。电视剧是《来自星星的你》，虽然并没有在大陆的任何一个电视台正式播出，但凭借互联网新媒体的强大影响力，硬是让啤酒炸鸡和都教授红了整整一年，而男主角金秀贤好像把从手机到汽车再到冰淇淋，所有能代言的都代言了。电影，则是这部《鸣梁海战》。
从宣传角度而言，这部电影的男主角是崔岷植，一个50多岁的大叔，演的戏在中国几乎全都没引进过，也没什么漂亮的韩国小鲜肉小姑娘，所以电影在海报上只写了句“横扫《阿凡达》韩国票房纪录”。这个是没错，今年这部电影上映后在韩国创下了票房奇迹，甚至超过了《阿凡达》的票房，成为了整个韩国的年度社会话题，现象级作品。
《鸣梁海战》的故事背景放在16世纪末，那时候日本的倭寇横扫整个东亚，明朝的戚继光抗击倭寇的历史，相信不少人都在历史书上看到过。明朝泱泱大国都被倭寇折腾得不轻，朝鲜半岛上的高丽王朝自然也难以幸免。彼时的日本，德川家康正在摧毁丰臣秀吉确定自己在日本的霸权地位，朝鲜在内斗，而中国正在万历年间，即黄仁宇所写《万历十五年》里认为明朝由盛转衰的年代里。总之一句话形容16世纪末，就是日本正在蒸蒸日上，而朝鲜在走下坡路，明朝则在“万历中兴”的所谓光辉当中，隐藏着亡国的祸根。鸣梁海战，就在这样的情形下发生了。
1597年，明神宗万历二十五年，日本后阳成天皇庆长二年，日本出动14万兵力，水路并进，第二次入侵朝鲜半岛。日本军队气势汹汹，朝鲜的李氏王朝哪里是日本的对手？于是，他们自然而然又一次向宗主国明朝求援。万历帝再次举全国之力抗日援朝，前后两次战役消耗白银近800万两，出兵数十万，最终惨胜。而这，也是汉人皇朝最后一次扬兵海外。整个万历年间的朝鲜战争，大明王朝与日本战国在东亚海域上进行的对决，堪称荡气回肠的史诗。
可惜的是，我们的影视剧甚至教科书都鲜有提及，寥寥几笔带过；反倒是韩国，拍出了这部《鸣梁海战》，站在韩国人的角度，去重现了那场改变整个东亚历史格局的战役。
《鸣梁海战》节选的是1597年朝鲜名将李舜臣率领十多艘战船对抗日本数百艘战舰，最终以少胜多的鸣梁战役。日军的将领是大名鼎鼎的丰臣秀吉，日本兵船在釜山停泊了数千艘，陆军14万人，水军2万2千人，气势汹汹；而明朝最多只有4万人，朝鲜则更是可以忽略不计。所以，其实从形势上来看，日军获胜是没有什么疑问的。但是丰臣秀吉在1598年8月暴毙，这使得日本陷入内乱，日军上上下下再也无心恋战，于是议和。所以，从这个角度来看，整个万历朝鲜战役，有没有鸣梁海战的胜利都是不太重要的，即便击退一次，但第二次、第三次，日军也一定会赢。
而且，明朝举国之力援朝，导致后来无力进剿在东北日益强大的女真部落，最终使得其变成了“清”，从而种下亡国祸根；至于我们搭上国家命运去保护的朝鲜，很快也在明清的对抗里，见风使舵的倒戈至清朝。所以，这件事，对于中国，是彻头彻尾的悲剧。可悲的是，这样的悲剧，六十年前又再度发生。
所以时至今日，当看到《鸣梁海战》里崔岷植扮演的朝鲜名将李舜臣在银幕上如何光辉耀眼时，作为一个历史爱好者，心情非常复杂。这段历史我们更应该去明白，去谨记，去以史为鉴，可韩国人却拍出来了，而且大卖特卖，甚至还要拍续集。可我们大明朝在这次战争里所付出的一切呢？那些死在异国他乡的中国军士呢？邓子龙、李如松这些为国捐躯的名将呢？还有几个年轻人记得他们的事迹？
1599年，大明万历二十七年四月，明军班师回朝，凯旋而归。虽然取得了胜利，但明军伤亡惨重，精锐损失殆尽，超过一半的精锐部队死在了朝鲜。随后，杨应龙叛乱、女真骚乱……
此刻，距离大明王朝的覆灭，已不足50年。
《鸣梁海战》被一些人附会为韩国电影的神作，因为它在2014年刷新了韩国电影票房的历史新高（近1800万观众人次），可实际上，高票房电影，绝不等于好片神作。譬如今年国内院线票房最好的《大闹天宫》，它是一部大烂片无疑。当然，《鸣梁海战》不至如此，它就是一部标准的古装历史战争大片，商业上的成功，其实有很多因素，譬如朝鲜半岛人民同仇敌忾的观影热情，堪比《生死谍变》时代，韩国观众对南北题材疯狂倾注的民族主义热情。
这部电影，如其片名所示：鸣梁，交代了时间背景、战争地点，没有明朝（中国军队）的事情。海战，一个更加细分的电影类型，大船撞大船，小船搭大船，有炮轰，有白刃战。值得一提的是，当年朝鲜军队虽然在陆战上一败涂地，然而水军方面，尤其在战船制造和战术素养上，朝鲜还是胜过日本。无需龟船现身，面对那些板屋船，日本海贼团伙的战斗水平加上内杠，其实败局已定。有很多人也会想当然，这大概是韩国人民想象出来的大胜吧。但按照史实记载（哪怕有最后的数字出入），李舜臣确实打赢以少胜多的一次海战。日本船只不好考计，但李舜臣有的，只是那十二艘船。
作为韩国历史上，不是第一也是前三甲的真实人物，李舜臣当然有原型可考，电影除了不可抛弃的伟光正和高大全表现，更多还是在把这个人往回拉，把他变成一个人，一个战船上的将军。崔岷植塑造了这个人物的沉着稳重，同时还有无法排解的疲惫老态。一方面他军令如山，治军严格，另一边他又会噩梦不止，愧对老母和同僚。虽然修改了一些战争过程，但基本上，李舜臣的表现是合情合理，不会有神仙下凡之类的灵魂附体，更多是靠着最后一股气，放手一搏。
由于前面铺垫戏份被砍了二十分钟，所以国内版似乎看不出端倪，感觉就是突然上来，劈头盖脸一顿打。《鸣梁海战》描写了困境中的李舜臣，这是一次没有胜算的反击，朝鲜水军深陷在恐惧当中，士兵怕死，将领脱逃，还有一堆人以死进谏，希望避免正面交战。但李舜臣说了，战争都已经这样了，逃也无济于事。朝鲜水军有恐惧，日本水军同样也是，李舜臣让他们吃过太多败仗。当恐惧对上恐惧，剩下就是拼天时地利人和，李舜臣成功利用了鸣梁的天时地利，又在白刃战中激发了士兵斗志，甚至感染了岛上观战的朝鲜人民，所以，哪怕这场战役没有决定性的高潮胜利，可是，《鸣梁海战》要传达的拼死力战精神，韩国观众估计都无法抵御，迎来了生理和精神的双重高潮。比起中国被日本海扁的半个世纪，朝鲜半岛被日本压制了数百年，屈辱盖过天，《鸣梁海战》会出现在2014年，并且取得如此耀眼的成绩，想来跟现在东亚局势也不无关系。
《鸣梁海战》真实表现了韩国电影的特效水平和美术指导水平，在中国电影市场已经失去对古装大片的热情时，它的出现，无疑可以充当一个很好的参照物，令中国电影人重新思考电影制作的价值意义。尤其难能可贵的是，以往12月份完全归属本土电影，作为引进片，《鸣梁海战》的出现，已经是一个进步。【新京报】
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票房连续失灵，国产古装大片如遇丧钟，正处在长久的低迷阶段，而韩国电影和古装题材，正处于前所未有的蜜月期。仅2014年，有玄彬、郑在咏主演的《逆鳞》，孙艺珍、金南佶主演的《海盗》，河正宇、姜东元主演的《群盗：民乱的时代》，票房最成功的，是这部《鸣梁海战》，奇迹般地超越《阿凡达》，刷新了韩国历年观影人次纪录。
几乎所有民族，都有一种对“大”的迷恋。摆脱审查桎梏后，学港片、借鉴好莱坞，韩片迅速崛起，在喜剧、犯罪、动作几个类型上，已然不逊于甚至超越了两位师父。不过，鉴于天然原因，韩国市场终究偏小，难以哺育巨无霸级别的大制作。但没什么能够阻挡，韩国电影对大的向往。古装题材是大片的常见载体，且与民族精神相辅相生，以此释放对“大”的热情，再合适不过。而韩国观众，也以同样的热情，拥抱了本土大片。
牛逼的电影，各有各有的精彩；而烂片，各有各的烂相。但在大片领域，一切向大靠拢，无论精彩、平庸还是难看，都趋于相近的面貌。就像好莱坞动画，或美漫英雄电影，好坏都是相似的。你需要知道皮克斯、梦工厂和蓝天工作室，知道漫威和DC，才能轻易分辨、表达出它们的差异。犯罪、情色等韩片类型，爆发过引人瞩目的异彩，当韩片连续推出古装大片时，则不可避免地走向庸俗。它们的好与不好，都乏善可陈。《鸣梁海战》在本土鸡血般的票房成绩，无法掩盖影片本身的无趣。它跟那些面目模糊的大片一样乏味，自身水准也不足以使其跨越民族，成为世界性的娱乐大片。
故事取材于历史，一场以少胜多、以弱胜强的海战。情节非常简单，分为两段，前半段描写战前状况，极尽地铺陈“弱”，后半段是海战实况，长达一小时，极尽地展示残酷战斗。最大看点是海战，导演金韩民挺实在，远景、特写、战术、伤亡、水流、战船，实打实地拍足了61分钟。海战是事实上的第一主角，就观感而论，这场海战体面地显示了韩国电影的工业水准，而观赏性谈不上多么上乘，情绪自然也不够燃。因为有太多减分因素。
以弱胜强，因违背常理，被视为奇迹。要呈现它，首先要解决的，是让不合理变成事实，让人相信奇迹。导演在此方面，下了不少功夫，不断地描述战术、气候、水流变化，尽量让奇迹诞生的过程，显现得清晰可见。而相比战术调度，在战斗过程中，镜头上的场面调度，有些手忙脚乱，不时依靠特写，交代李舜臣和“海贼王”的情况。近景与特写，给出的是阶段性的战况、战果，而打斗过程拍得有点乱，破坏了一些观赏性。
更主要的是，将精力全部献给海战，其余部分变得很弱。人物刻画，简单而苍白，崔岷植饰演的李舜臣，是他主演的电影中，塑造得最没有层次性的角色。他的主要情绪，就是一个置死地而后生的绝望。柳承龙饰演的日本海贼王，没有给出多少篇幅，来表现他的性格。预设观众对人物形象了然于心，那就只能在本土掀起自嗨式的狂欢。韩片极其擅长的煽情，在此片中却降格为拙劣的单一姿势，哑女挥舞衣衫的戏，令人生起的鸡皮疙瘩，不是感动，而是不适。
人物简单，煽情低级，大场面之外的技巧，在内在维度上，和抗日神剧差不多。金韩民的上一部古装戏《最终兵器：弓》，以弓为主题，可看性不错，人物也立体得多。到《鸣梁海战》，特色渐隐及至消失，付出了追求大片的代价。收获高额票房，演练工业水准，或弘扬民族精神，如果继续供奉这些玩意，韩片将越来越不好玩。【搜狐娱乐】
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