深夜，鸣笛声在广州琶洲大桥响起，救护车穿过车流，到达车祸现场，当事人已经离世。
这是急诊室日常的一次出车。
《急诊》Emergency Room China
《急诊》是周浩２０１３年以中国急诊室为题材的纪录片。
关注纪录片的观众应该不会对周浩这个名字感到陌生，从事纪录片创作前，周浩是中国一线媒体的摄影记者。
２００２年，周浩开始投身纪录片创作，从处女作《厚街》开始，至今已经创作了超过十部出色的纪录片，《棉花》和《大同》更是获得了金马最佳纪录片奖。其中一系列作品被称为“周浩的社会公共空间系列”，镜头对准了学校、火车站、派出所和医院。
周浩认为好的纪录片是生活的衍生品，因此也不喜欢“导演”的标签，他不认为自己导演了任何情节，很多时候只是像只壁上苍蝇，观察事情的发生。
这次，他用了十个月的时间，在广州的一所省级医院，记录了急诊室的日常。看人情冷暖、社会百态，轮番上演，或曲折或荒诞，但都是现实。
男子癫痫病发，120救护车到场施救，从医院醒来后不听建议执意离开，拔去输液管，消失在深夜的马路上。
朋友相聚，饮酒过度酿成悲剧，欢聚变成离别；怀孕妻子被丈夫背叛，服毒了结生命；吸毒者遭便衣追捕，跳楼身亡。
这些故事让我们看到生命的无常，又是通往社会现实的窗口。
工厂代表对待受伤的工人，态度嫌弃，第二天消失无踪。
影片尾声，癫痫男子再一次被送到医院，原来癫痫发作是假的，目的为何？骗药？还是其他？他说的火车站为救小孩被抢被打的经历是真是假？都无从考究了，但城市里大概就是有很多这样的人，他们什么都没有，落寞地生活在某个角落。
就像在片子里看到的，医护人员每天面对各种各样的病患，随时准备出车赶往事故现场，在工作中又穿插着很多纠结与无奈：
赶到现场，报120的人已经走了，出了一趟空车；好不容易把人抢救过来，家属说“谁让你们抢救的”；在同意之下给病人做CT,查出没事之后被家属要求退钱。
片中穿插了医护人员的自述，我们很多次听到：习惯了。
对于生命所遭遇的不幸，表现哀伤是尊重生命的仪式，但有时候，我们看到医护人员表现出不耐烦、缺乏关怀，甚至是对死亡的冷漠。那只是因为每天见证生死无常，长此以往，习以为常罢了。
近几年，医患关系成为了热议的话题。医生面对高强度的工作，病人面对伤病的痛苦，病人家属情绪急躁，在这样的情况下，医院成为了矛盾爆发的高发地。
医护人员因为其救死扶伤的职业属性，自动地在我们心里被披上了神圣的外衣。但其实，每个职业背后的都是像你我一样的普通人。要求医护人员的一切行为都要经得起高标准的道德考验，全天候都充满善意去面对每一个人，收敛情绪，确实是苛刻了。
人们很多时候热衷表达，表达立场，表达愤怒，表达不满，却很少倾听，矛盾也因此而起。而《急诊》让我们聆听，了解急诊室这个对于我们熟悉又陌生的社会公共空间。
问它想达到什么效果，用导演的话说就是：撕掉你固化的标签，在模糊混沌的印象中重新建立起自己的思考。每个人看完影片或许有不同的思考，或关于生存、或关于生活、或关于社会现实。
周浩一如既往，用对真实干扰最少的方法记录了一个群体。
虽然没有完全真实的纪录片，但好的纪录片一定会给你展现世界真实的一角，让你思考真实的世界。
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周浩的又一神作。骗药的癫痫青年，受伤后被老板辞职的工人，被丈夫抛弃的吸毒女人……形形色色的人，在这里，医生只管你的生死，不管你活的方式，无论你是什么身份，有什么故事，在医生眼里，唯一要做的，只是把你救活。生或死，只是一瞬之间。幸运的，从里面出来，生活继续；不幸的，从此长眠。还有什么地方能比急诊更能让人体悟生离死别，世间百态？
晚上看完了周浩的《急诊》，周浩是我非常喜欢的一个独立纪录片导演。他所有的影片题材都非常的现实，并且特别的接近底层老百姓的生活。 影片急诊讲述了，在广东省第二医院急诊科，遇到的形形色色的病人。 有吸毒的癫痫病患者，在医院装抽搐，骗取医院的安定来缓解毒瘾，并拒付医药费。 有喝酒的病人，喝死在宾馆里，急诊科医生反复抢救，无效死亡。 有送完货的青年开心的在路上飙车，最终速度太快，撞死在公路上。 也有因为丈夫出轨抛弃怀孕的妻子，妻子想过量吸毒终结自己的生命，自杀未遂被抢救过来。 在医院，人们最不愿意看到，却永远无法避免的就是目送一个生命的终结，有尊严的活着和有尊严的离世，是一个文明社会的重要标志。
他们的故事让我们更加的了解我们所生存的社会，无论是病人还是医生，相互尊重，每一个个体的权利，别人才能给予相应的尊重。
医院是个杂糅了各种极端的悲欢离合的空间，在医院里最基本的情绪和欲望会被激发放大，医院的墙壁一定听过无数的祷告，见证过人间百态。我一直觉得，在医院里可以读懂中国。
在这样一个矛盾极多的地方拍摄纪录片是不容易的，这个题材不错，但自身难度也高。导演用尽可能真实的素材描绘出急诊室的日常“操作”，看的时候让人不停的想叹气，无奈无力无策，是观影完最直观的感受。
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