编剧: 任大炯
主演: 金喜爱 / 中村优子 / 金素慧 / 成侑彬 / 木野花 / 更多...
类型: 剧情 / 同性
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语 / 日语
上映日期: 2019-10-12(釜山电影节) / 2019-11-14(韩国)
片长: 105分钟
又名: 满月 / Moonlit Winter / 만월
IMDb链接: tt11311974
电影的第一个镜头，哐当哐当雪中行进的火车还有那窗外的大海，显得分外清冷安静。这个瞬间让我心里涌起了满满的回忆：这应该是札幌到小樽的火车途中吧？2018年的12月，我就在这趟火车上，同样是望着窗外的大雪与大海，期待着一会到达的小樽。
嗯，果然。
小樽的雪永远下个不停，时快时慢，时大时小。在这素白而唯美的画面里，老太太犹豫再三还是帮忙投递出一封从日本致韩国允熙的信。
二十多年前，高中的两个女生允熙和纯突然发现喜欢彼此。允熙告诉了家里人，被当成神经病关进医院；家里的经济能力只能供一个人上大学，自然是长子的哥哥去，妈妈为了安慰女儿给她买了一台胶片机作为补偿；纯跟着离婚的爸爸去了日本。从此以后，允熙的人生枯燥乏味几乎一眼望得到头：和哥哥介绍的男人结婚生女，拿着高中文凭在工厂做工。二十年来她没了悲喜，将所有情绪压抑在心，孤独落寞从不跟谁诉说，脸上全是苦涩。
当她知道离婚的老公要再婚时，第一反应是“真的太好了。”虽然自己不能爱他，但一往情深的他值得有一个女人来爱。
当她收到老太太（纯的姑妈）寄来的信，一团死水的心有了波澜，立即写了回信。在可爱活泼的女儿陪伴下，她辞掉不能请假的工作，来到日本小樽，却始终不敢与纯相见。
当她在女儿的刻意安排下，在小樽运河与纯无意碰面时，仅仅是一个照面，却尽在不言中。
当她回到韩国，久违的露出了笑脸。她开始重新写简历，希望开一个餐馆，重启自己的人生。
允熙和纯没有在一起，她们匆忙见面匆忙离开，可是却有了各自安好的念头。
电影如小樽的冬雪一般唯美恬然，也如女儿的关心一般温情细腻。
就这么淡淡的，也挺好。
这可能是我看过最女同片的女同片。在欧美越来越多的女性电影电视作品打开新世界大门之后，世界仿佛是平的，消费主力的女性好像拥有无限选择自由，无所不为，无所不能；但恐怕弱势地位的女人，家庭为先的女人，压抑，忍耐，自我规训的女人，这才是我所熟识的女性群像。
逃离故土的纯，选择了拒绝被爱的人生，带着压抑的愤怒，不断想念但又害怕打扰对方而不敢送出第一封情信。
留在原地妥协度日的允熙，躲避着前夫、哥哥，这些男性的围堵，怀着无人可解的悲伤和自责，封闭地生活。
她们有二十年不能磨灭的感情。她们自我流放于梦境和思念里。即使跨越国境，在大雪封冻的寒冷和寂静中，火车缓慢前行，进入到梦幻一样尘封的回忆里。即使允熙穿着新买的大衣，乘车到了纯的家门口。她们仍然不能见面。
这是一部发生于浪漫故事结束很久很久之后的电影。甚至连悲苦的人生都走完大半。仿佛像一本书的番外。可爱的女儿和浪漫的姑姑努力促成了两人的再会。
太多的遗憾，身为亚洲女性的悲哀，身为同性恋的悲哀。人不能抵抗环境，就好像不能抵抗小樽常年的大雪。环境的冷酷在这部电影里便也如此淡化，甚至透出一种静默的美。哭泣着告别的前夫，免费洗照片的哥哥，甚至帮忙介绍对象的侄子。他们都出于一片好意。世界严酷而有序。但无法得到幸福的是你自己，无法得到幸福，并且知道幸福在人生刚刚开始时，刹那地拥有，永恒地失去，被整个社会合谋杀死。能做什么？责备自己，自罪地活着，好像已经死去。
满月啊。但爱人再难相见。
我常常记得曾经瞥见我妈妈在看完《廊桥遗梦》后满脸泪水。然后她发现我，慌忙地抹去眼泪，但隐藏不了通红的鼻子，通红的眼睛。她跟我说小孩子不能看，也看不懂。很多年以后，发现这是讲述婚后出轨的中年男女，回归家庭，永失所爱。我隐约知道什么，生活本身解释了一切，但某种复杂的厌恶的悲伤的心情，让我始终没有办法看这部老电影。
为家庭、为现实放弃的爱情，怀抱着遗憾缺失灵魂地日复一日。这好像就是所有女人们心知肚明却不可说的秘密。一边冒犯着父权的尊荣，不时因隐秘的宣泄遭受残暴的惩戒，一边舔舐伤口，忍耐着，又最终全部化为羞愧，和对自己的憎恨。
有谁能告诉这些女人该做些什么？在社会封冻中，被剥夺了读书的权力，剥夺了从事同等工作的权力，剥夺了发声的权力，剥夺了组织社会的权力的女人们，无论是像浪花一样撞上涯岸，还是温驯地卑微地偷生，除了沉默的回忆，她们还能得到什么，还剩下什么？
这是绝望的电影。满月和回忆里的你，都衬得时光残忍耙耕过的自己如此灰败。
忍耐残缺甚至爱上残缺，这就是女人的命运。残缺中，女人孕育了下一代的女人。梦和希望。不可追的过去和遥不可及的未来。即是无尽痛苦底色上轻薄的绝美。
希望这些代代相传的诅咒一样的歌谣有不必再传唱的时刻。
很小樽，很中年，很女性。
晚上慢慢悠悠看了很久，一开始是完全没有入戏的。金喜爱太贵气了，即使穿着廉价羽绒服也会觉得她只是在体验生活。而且她的沉默也显得坚毅，所以当意识到她在饰演一个被生活困在内心的一个人时，力量感是超越角色的。
当她前夫第一次找她时，即使台词中显示她的畏惧和思量，但是总会担心她下一秒暴起，踢爆前夫。
真正开始让我入戏的恰恰是第二次与前夫见面，当前夫给她送二婚请柬时，两个人来来回回的对话与微表情，甚至只是从走廊到楼下，原本相距远远的两个人，在请柬递出时反而走近了。是两个互有愧疚的中年人的和解。允熙的愧疚是永远永远明白自己不会爱上前夫，只是顺从家人的意志结了婚，困在了生活里，困在没有上大学的结局里。前夫的愧疚是试图走近她却无果，但是会一直不放手，死死缠住她这么多年，现在找到爱人以后，可能多多少少能明白和不爱的人在一起是一件多么痛苦的事情。
所以两个中年人相缠多年后的彼此放手与祝福一下子戳中了我，青春总是会在这样的日子里消弭。
第二次落泪就是两个人的久别重逢。
旧日恋人相聚，总是那个更迫切的人眼泪多一些。
与允熙相比，纯的生活更充盈，更有爱，有自己喜欢的事业和爱意的家人，也有一个爱慕她的人。所以对于允熙的思念，更像是一个未完结的初恋，一个悬而未决的青春回忆。
而这样的思念对于允熙来说，是寂寞生活里自己还能活着的念想，是自己还能呼吸的证据。离开了纯的生活对于她来说是惩罚，可是，惩罚她什么呢？因为爱吗？因为勇气吗？
在她的回信里，那么多无法着眠的日子只是轻描淡写地过去了，不想说出曾经经历了多少挣扎与困苦，只想踏踏实实地告诉纯：“好久不见。”
那场初恋好像用尽了她的活气与勇气，直到有可能再次见到初恋时，她才开始迸发一些对生活的勇气。小心翼翼地向工厂请假，明明是从未缺席的人，明明是休自己应得的假期，却要小心翼翼看脸色。但是为了女儿的毕业旅行，为了在那里的初恋，甚至她都从未想过去见纯子，只是想去她生活的城市看一看，都可以让她叉起腰，提了几次气，犹豫犹豫，再带着一点孤勇，像是回到了青春期的叛逆。
和朋友聊天，说这部电影，乍看平平无奇，但是看到后四十分钟时鸡皮疙瘩骤起，心甘情愿回头再看一遍。
冬天的小樽只有雪与月亮。
相爱的人只有你我。
另：青春期的爱情线也很美好，金素慧意外很灵，所以她做演员练习生还是有道理的哈哈。
只想说：用力去爱，像从未受过伤那样，不要成为一个中年靠回忆生活的人哦！（更别说没有回忆了！）
评论
发表评论