导演: 让-雅克·阿诺
编剧: 让-雅克·阿诺 / 热拉尔·布拉什 / 玛格丽特·杜拉斯
主演: 珍·玛奇 / 梁家辉 / 弗雷德丽克·梅南热 / 阿诺·乔瓦尼内蒂 / 梅尔维尔·珀波 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 情色 / 传记
制片国家/地区: 法国 / 英国 / 越南
语言: 英语 / 粤语
上映日期: 1992-01-22(法国) / 1992-06-19(英国)
片长: 115分钟
又名: The Lover
IMDb链接: tt0101316
编剧: 让-雅克·阿诺 / 热拉尔·布拉什 / 玛格丽特·杜拉斯
主演: 珍·玛奇 / 梁家辉 / 弗雷德丽克·梅南热 / 阿诺·乔瓦尼内蒂 / 梅尔维尔·珀波 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 情色 / 传记
制片国家/地区: 法国 / 英国 / 越南
语言: 英语 / 粤语
上映日期: 1992-01-22(法国) / 1992-06-19(英国)
片长: 115分钟
又名: The Lover
IMDb链接: tt0101316
做爱的时候，他说：你以后会记得这个下午。即使你忘记了我的长相，我的名字。
一位30岁男子，耐心地为15岁半的情人细细擦洗双腿之间流下的体液，含混着处女血。这个场景在脑海中久久挥之不去，渐渐酝酿，扩张，成为一场缤纷艳丽开到荼蘼的情欲传奇。
杜拉斯以自传为蓝本写就的《情人》，若除去这个故事标题“LOVER”的华丽标签，实质上讲述的是一名正值青春叛逆期的不良少女，与一位身体羸弱意志残疾的纨绔子弟之间的利欲纠缠。
下此定义，并非我对杜拉斯不敬。我是如此深爱这个女人，这个所有的文学作品都是自己一生风流韵事再现的女人。她对情欲的渴求，言之凿凿，坦白至令男人汗颜。但同时又是她，用充满尊严的文字，掩盖了自己毫不检点而有失尊严的私生活。我们看见的是一位尊严、睿智、沧桑、自残，充满苦难却从未被击垮的坚强女性，她以她高品位的文学创造力，最终在法国乃至世界文学史上赢得了一个崇高而令众生敬仰的地位。
杜拉斯的文学魔力，与她毕生都用于创造和感受与性爱有关的事件脱不了干系。大量的露水情缘源源不绝为她提供了创作的灵感和素材。她曾多次公开地与两个男人同时生活。即便如此，也决不错过跟除固定情人以外的男人偷情的机会。她也曾结婚又离婚，非婚生子，一辈子都陷入不断寻找非道德状态下可以给她以生活和写作激情的男人，她曾为纳粹组织工作的历史成为人们对其道德非议的瑕疵，被开除共产党籍后仍以共产党人自居……
从杜拉斯惊世骇俗的名言，或许可以看出她的立场：一个女人若一辈子只和一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。以及：对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。
她更是创造了一种神秘的、宿命的杜拉斯式的句式，令人着迷：在我酗酒以前，我就有了一副酗酒的面孔。
她更曾用一句话将我俘虏至今：我的一生，都在和异于常人的感觉做斗争。
那么，便不难理解我深爱的这个女人毕生的痛苦了。因此，也就理解了《情人》中那个一心想将自己的身体以妓女卖淫方式出卖的白种女孩的焦灼、饥渴、绝望、以及自甘堕落的复杂心理。
文学是从抒写自我的痛苦开始。每颗渴望倾诉的心灵，一定有着关于爱和恨的沉重足音。作家若没有内心深层次的痛苦，而是把玩一种轻飘飘的文字游戏，那么他（她）就不是真正的作家，更永远不会有问鼎人心的力作出现。
杜拉斯的内心情欲世界是一条奔流不息的河流，永不枯竭。酗酒，纵欲，她的自残来自于一种与生俱来的毁灭感。而这种毁灭感源于她的家庭。在她开始用一种荒诞不经的性爱活动和酒精麻醉作为生活方式以前，她生存的世界已被重重天灾人祸毁灭。她的精神家园，意味着对生活的热情和对亲情的信心，都不复存在。带给她这种颠覆性灾难的，从她的作品中可以看出来，是她的母亲，和当时特殊的殖民背景下，她母亲的霉运给这个家庭造成的所有不幸、困窘、贫穷，以及无休止争吵。杜拉斯一生对于情欲的饥渴，在那个缺乏爱的环境中已经初具雏形。
我很庆幸写出《情人》这个故事的是年届70的杜拉斯，而不是当时仅仅15岁半的对于写作充满向往的小姑娘。我深信在杜拉斯年轻时，未必能够拥有如此深情表达悲剧的力量。时间可以打磨掉人心中一切极端化的情绪。就像中国作家池莉曾说，成熟都是熬出来的，熬至滴水成冰。70岁已然白发苍苍的杜拉斯饱含深邃的激情，以诗歌般的语言，挖掘出半个多世纪前一段尘封往事。我们感觉到了红颜白首的惨痛，而杜拉斯却以爱为名将男女主人公高调亮相，使得那些关于殖民地家族创业失败的灰暗背景、对母亲与兄弟间龌龊纷争的挚爱与至恨，青春的幻灭、摧残与渴求……统统归于幕后。只有杜拉斯笔下的那个孱弱不堪的中国情人，仿佛幽深隧道中惟一的光，穿越时空而来。
在这篇文章开篇之初，我就否定了这场湄公河上的相遇是因为爱情。至少在最初，故事的男女主人公之间，只是一场各取所需的欲望交锋。不能责怪杜拉斯美化一场卖身与嫖妓的关系。岁月让她记得的是对方所有的好，那些伤害的棱角，反而已经在心中被悄然抚平。
15岁半的杜拉斯，穿着旧的丝质连身裙和镶嵌廉价亮片与污泥、尖头严重磨损的高跟鞋，湄公河上的风微微吹开她脖颈下敞着的领，她尚未成形的幼小的乳尖，在轻薄衣衫后若隐若现。涂着口红微微翘起的风情的唇，却有着放肆而淫乱的眼神……这是怎样一个招风引蝶的时刻，注定有人要将她的情欲释放。不是他，也会有别的人。而他刚好赶上——从老式汽车中走出的他，微黄的手指将烟盒递给翘起一只脚放在栏杆上卖弄风情的她。此刻，他竟因内心横生的欲望而颤抖不已。
她的得意自不言说。他对她直言不讳道：你这么美，是可以为所欲为的。
在他送她前往教会学校的路上，他的手，已然放肆地在她双腿之间为所欲为。她的眼神，瞟过他的汽车，和他手指上巨大的黄金戒指，那些困扰她已久、因贫穷而生的羞耻和焦灼感，当这个男人带着他沉甸甸的财富出现在她面前时，全部烟消云散了。她知道她可以为所欲为。留在他车窗上的唇印，比任何的肢体诱惑更加剧烈，引爆了双方最后一丝因陌生而起的矜持。
在教会学校宿舍，她惟一的白种女友对她说，宁可卖身，也不去照顾麻风病人，她抚摸着她的裸身，艳羡道：那些男人可有福了。终于，她跟着他来到他富丽堂皇的屋，说：对我做你对其他女人所做的事。溽热幽暗的房间，百叶窗的光影隐隐绰绰。一墙之隔是当时混乱而喧嚣的闹市。他们仿佛与世隔绝的亚当夏娃。氤氲浓烈而不知羞耻的情欲气息。在那一刻，感觉到的只有欲望，来自性的蠢动，滋长，蔓延，像密密麻麻的虫子，将人心咬噬得七零八落，将人性的污点遮盖得密不透风。
或许是出于一种思想观念上根深蒂固的种族歧视，杜拉斯在文字中有意反复强调了她的中国情人的弱，无论是身体的，还是精神上的。看见她清洁幼齿的15岁半的胴体，这块从未开发过的处女地，竟让他在某种道德的挣扎和欲望的耸动之间落下泪来。那是个被长期声色犬马的生活掏空了身体的中国男人。他对她，伊始赤裸裸的只有欲望层出不穷。做爱的欲，证明自己这样一个黄种男人可以将白种女孩占有的欲，使得他在做爱进行的过程中，那样不遗余力，带着一种几乎可以用滑稽来形容的郑重其事。
杜拉斯将这段邂逅定为“年轻白人女孩失去童贞”。在观影过程中，扮演那个中国情人的梁家辉确实逼真地展现了这样一场深沉、压抑、扭曲到让人透不过气来的性事。可是我始终感觉到杜拉斯对于被她诱惑和征服的中国情人，有着那样一种高高在上的优越感。来自于种族、以及年龄。
心是高高在上的，而身体在下。从她打量她的情人的眼神中，至少我可以确定一点，她没有爱上他。这时还没有。这场做爱完全出于利欲和性欲的一拍即合，没有丝毫崇高可言。或许，甚至不能叫做做爱，只是一场性活动，帮助她从生存的桎梏中解脱出来。一个一无所有的青春期叛逆女孩，能够向社会张扬这份叛逆的，除了肉体的胡作非为，没有其他的力量。当时的杜拉斯还未长成文学大师，更不知自己在文字方面的天赋异禀。否则，也许她会有比轻易打发掉处女身以外更好的选择。
他同样有着心理优越感，因为他的财富，和已经侵占了这位白种少女的既成事实。在高档餐厅里，烛光晚餐进行中，他居高临下地笑着宣布，我不能娶你，因为你已经不是处女了。
她边抓紧时间狼吞虎咽边同样笑着回答，那太好了，反正我不喜欢中国人。
你看见了爱的气息吗？我只看见了一对性别不同对阵擂台的兽类动物，分别展示着各自的心理优越，自我膨胀，彼此需要的同时又在无情地打压着对方。她带来了她的家人，她要用他的财富战胜亲人带给她的贫穷和猜忌的耻辱，向他们炫耀她富有的情人——即使他是黄皮肤的中国人。当他抽出几张大钞结帐时，她的家人们眼神中令人胆寒的敬畏和向往，再次确立了金钱对于她和她这个家族的重要性，稀缺性。她的心理优越感被刺伤了，于是她加倍亲昵地搂着自己的亲弟弟跳辣舞，胯部在弟弟双腿间放荡地扭动，肆无忌惮展示着自己性的魅力。这个举动是为了令他明白他在她内心中的位置，其实多么微不足道。
在他们做爱的老地方，他给了她一记耳光，将她内裤扯下，用性来发泄并警示她——她依附于他。她在被类似于强暴之后，还能够面不改色地问他：你觉得我值多少钱？他把钱丢给了她。在光线被门板上的横格切得横七竖八的夜，他对她说，跟着我说，你来找我，是为了钱。
她说，我来找你，是为了钱。
在这触目惊心的真相面前，他自嘲地笑了。他的笑意第一次有痛苦浮现。也许就在这个时刻，他对她，有了超出性欲以外的需求。占领了她的肉体，却统治不了她的灵魂。对于他来说又是怎样难言的失败。男人总是在关注女人的肉体时自欺欺人是关注她的灵魂，而当她的肉体得手之后，他又会贪婪得想要将对方的思想一探究竟。
她爱上他的钱而非他本人并不是她的错。就像他不能娶她而是服从包办婚姻一样。她混迹在看热闹的人群中看他珠光宝气的新娘子，眼神麻木不仁，继续着爱欲和游离。她还没有拥有一颗成熟到可以感知爱情的心灵。爱情需要比较，不同的个体、不同的环境，放在一起比较。所以后来让我们确定这份爱情的是70岁时已经历尽情海的杜拉斯，而非15岁半青春逼人的她。反而是他，有着被刺痛的真——结婚前夜，他绝望而又心存一丝侥幸地深深探进她空洞的眼，呢喃道，你不爱我。她的默认给予了他肯定的答复。
他们是这样贫穷而饥荒的一对，她是真正意义上的贫穷和卑微，自尊心的麻木、真爱能力的匮乏，另一个是贫穷到只剩下金钱，连恋爱和婚配自由也没有的他。
他说，噢，你真是个天生的婊子。她竟微笑。随即，一滴阵痛的泪珠从他抽搐的面颊落下。
在他的资助下，她回国了。前往法国的渡轮在印度洋的星空下漂浮，肖邦的钢琴曲从热闹非凡的大厅流溢而出。此时此刻，他对她的所有恩惠和深情，像上帝的福泽一般浮现，感召她，融化她，碾碎她，摧毁她。她就像后知后觉般，欲突然消泯，爱突然觉醒。她为了和他的这场生离死别失声痛哭。
直到这时，男女主人公才彻底完成了这场从性欲跋涉至爱情的路。15岁半的杜拉斯，也在这一刻剥开利欲情欲的茧，找回了真正属于那个年纪的自己。她的眼泪，就是这场爱情显现的最好证明。
或许爱情，当日并不存在，只因为有了回忆的浓妆艳抹，爱才以情窦初开的美丽面目示人。
以杜拉斯的一句名言作为结尾：如果我不是个作家，一定是个妓女。
感谢杜拉斯。感谢你的痛苦。感谢岁月已经让我已经学会了爱你而不是迷恋你，你曾说迷恋是一种吞噬。但爱你意味着，即使你以妓女的壳盛满作家的灵魂，我也矢志不渝。
脑海里一直浮现那个镜头，年轻的少女站在西贡开往法国的轮船上，她戴着一顶越南男人才戴的毡帽，倚在栏杆上，两眼含泪，看着岸上那辆黑色的房车，房车里有她这辈子最爱的男人，他们再也不能和彼此相见，她无声啜泣，她绝望的样子让我觉得很是心酸。
年少的杜拉斯与英俊孱弱的中国富家子弟的绝望的炽烈的爱情，两个不该相爱的人，机缘凑巧的相遇，顺理成章地相爱，之后又像可以预期的那样，不得不分开。一开始就能猜到结局的，偏偏不愿停止，一直爱到不能再爱的那天，这样的缠绵悱恻，又这样的注定沧桑，仿佛浓缩了世间所有想爱不能爱的荒凉。
十几年前的梁家辉文弱，语调温和，输得有光发亮的头发，两眼里带着长期声色犬马而造成的无神，整个人无力而萎靡，然而他又是英俊的，他依附于父亲，没有工作，消沉度日，他不能主宰自己的命运，看起来就是一个除了浪荡情场风月场外别无所长的纨绔子弟，但是他又是谨慎的，做事周道的，有自己想法的，继承了中国商人故有精明的一个富有家族的后代，他有着莫名的吸引力。这样的一个中国男人，就这样牢牢驻扎在年少的杜拉斯心里。
一个以教数学养家糊口的略带神经质而且偏心的妈妈，一个沉湎吸毒脾气暴躁行为自私没有兄长样子的哥哥，一个懦弱的无力的没有反抗意识的爱哭的很需要保护的弟弟，这就是杜拉斯的全部。她们家没有钱，她很幸运地可以到西贡的一所教会学校里念书。正是在某次从家返西贡的途中，她站在船上，倚着栏杆的样子，深深吸引了梁家辉，于是一场以掠艳为名的惊天动地的爱情拉开了帷幕。
黑色的房车，两个人同坐后排，局促的略微不安的美丽少女，一个心跳加速，为少女的风貌所倾倒的三十二岁的中国男人，看得出来，梁一直克制自己的情绪，从礼貌的寒暄开始，漫无边际的聊天，而很有意思的镜头出现了。特写的两个人的手，梁略微颤抖，想靠近却又放弃，手指伸屈可见他内心挣扎，而少女是期待的，又是不安的，忐忑又心仪，终于两个人的手叠在一起，之后十指紧扣。静默的房车一时春光旖旎，我很喜欢这一幕。可谓是二人一见钟情，却又情感爆发。虽然当时谁都不觉得自己会爱上对方。一个富有的中国男人，一个家境贫寒的西方女生，在当时的越南，加起来就是不可能三个字。电影以年迈的杜拉斯的倾诉作为线索，再对比少女的未完全发育成熟却特别撩人的风姿，实在让人觉得压抑沉闷，却又有一种别样的温馨，试想不是每个老太太都会有机会拥有一段让自己刻骨铭心致死难忘的爱情吧？而杜拉斯少女时遇到的那个情人却一辈子都住在她心里。当然她的身影也住在那个中国男人心里住了一辈子。这样强悍的感情，这样残忍的现实，组合在一起，也许正能说明着一切都是宿命。两个人注定相遇，却不得不分离，相遇是命，分离也是命，总之一切都不能逃脱命运的安排。
这部电影被定级为R级，尺度的开放应该不会在色戒之下，对比起色戒中笼罩着的浓重的政治意味，情人里的每一个暴露的镜头却是为了迎合剧情发展，掌控二人行为的，除了感情，还是感情。我比较喜欢这样的纯粹，或许世界上就没有什么事情是纯粹的。呵呵。梁老式的华美的府邸，屋外的一片喧嚣，昏暗的光线，就像梁的不能自我支撑的人生般，尚在年轻却已经有了腐朽的气息，而少女却是白玉无瑕般美丽，有着无限的生命力，瘦削的身体又有无限力量，这也让那样的镜头不致猥琐，而是有了许多美感。我想看过这部电影的人，一定都会想起张爱玲那句著名的论调，古今中外，放之四海而皆准，不管是女人还是女生，对待感情的态度，始终是那么感性而弱势。
梁请少女一家人吃饭，一家人都在狼吞虎咽，而梁成为笑柄。之后的误会，少女与弟弟在舞池旋转飞舞，少女整个人都贴在弟弟身上，犹如弟弟就是她的情人，有梁的面部表情的特写镜头，呵，爱情，有时候真的很复杂。之后梁粗暴地对待少女，美丽的女孩却问起自己值多少钱，梁恶狠狠地把钱甩到床上。也许他只是痛恨这个女孩把自己当成妓女，他憎恨这个女孩不爱他，他憎恨自己爱上了这个女孩。纠结无限，让人唏嘘不已。
少女一直以为自己不爱这个中国男人的，也许只是不想面对而已。她要回法国，而梁必须娶家里安排好的那个门当户对的中国女子，他一定要成为别人的丈夫，他无法掌控自己的命运，于是两个人谈起注定的分离。瘦削的女孩在风中缩起了肩膀，梁脱下了自己的西装，披在她肩上，两个人一起看着大片的农田，寂静到可怕的二人间的静默，想必两个人心里都在绝望地翻江倒海吧？我特别喜欢这样的长镜头，总是让人胡思乱想。
终究是要分离的，能做到的也就是继续相爱，爱到不能再爱的那一天。
梁结婚，身着黑衣的杜拉斯混在所有看热闹的人中央，她面无表情，看不到她内心的凄惶。两眼却是无比眷恋搜寻梁的身影，而搀扶着盖着头盖的新娘的梁也心不在焉，两个人终于眼神相遇，一时间，两眼对望就已胜过千言万语，那些舍不得过去的，总是成为过去的，那样让人沉湎的相爱，总是要舍弃的，那样看似冷漠却很温暖的情话，终究是要失落在风里的。世界上总是有一种爱情，就叫做绝望。而这种爱情，因为彼此不能长相厮守，却又无法忘却对方，而显得更加悠长深远，将彼此深刻纠缠。
如果是你，你愿意经历一场这样的绝望的爱情吗？
离别的日子终于到来，少女和第一次相见般，倚在栏杆上，看着堤岸。那里有她最爱的人，她最绝望的牵挂，她最炽热的想念，她终于明白自己深爱那个中国男人。黑色房车就像一个静默的关于爱的符号，却镌刻在她心里，她就这样盯着房车，直到再也看不见，她还在看着房车的方向。两个人的爱情，到这里应该是到了高潮吧？
接下去的故事，不言自明。杜拉斯结婚生子又离婚单身。梁成为别人的丈夫，别人的父亲，平庸老去。两个老去的人还爱着对方，这样一份彪悍的爱情足以构成让其他所有一切黯然无光的理由。由此，我相信爱情，总是存在的。
而总有勇敢的长情的不善于放过自己的人，会爱到不能再爱的那一天。只有死亡，才会彻底断绝对对方的念想。或许就是死亡，也无法将彼此分开。
如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。
片头。
冗长的黄色。那种特殊的色调。
可以是湄公河黄浊的底色。
可以是情人肌肤的颜色。
可以是法国人心中殖民地西贡的颜色。
可以是陈年记忆泛黄的颜色。
只有杜拉斯，可以在一部片子里那么强悍地打上自己的烙印。
那种时而是我时而是她的叙述方式，可以称作杜拉斯体。只要你曾看过杜拉斯，就能一眼认出它。那念旁白的老年的杜拉斯，常跳脱出来以冷冷的眼神俯瞰着年少的自己。
那一年，我十五岁半。。。。。。
然后，是杜拉斯书中写过的，全世界最美的一条河。湄公河。河水黄浊翻滚，我在凝视这条河。男式礼帽，贴在身上的浅金色裙，一双踢破脚尖的跳舞鞋。
他是第一眼就爱上她的，那个没有名字的中国男人。若不是，便不会有那双一直颤抖着递上烟盒的手。虽然他总不知道，该待她如爱人，或待她如妓女。
那个私会的下午，他带她来到堤岸。
永无天日的黑暗小房间里，他们开始做爱。
在结束的时候，他告诉她：
你知道吗？日后你会怀念这个下午，即使你已忘掉我的长相，我的名字。。。。。。
他总是觉得她不会爱上他，或者他故意这么觉得，那样也许可以让他对注定分离的结局少一些歉疚。
所以他总是问：你是为了钱才来这里的？
而她一直答：我不知道。
她只是一次一次让他重复，一次一次翻滚在血迹斑斑的被褥上。
他从未工作过，他什么都不会。富裕让他懒惰。除了沉溺爱情，他什么都不会。
之后，他帮她洗浴。用一个木桶里的水缓缓洗去她身上，他们的汗液和体液。
那曾是书中我最爱的一段场景。
那个场景里，弥漫着无处宣泄的爱的气息，抑郁而温情，绝望而萎靡。
爱情让他们无路可退，现实又让他们寸步难行。
昏黄的光线里，水沿着她躯体的一侧流下。
他问她：痛吗？
她说：不。
他问她：伤感吗？
她说：是，有一些。
在炎热气温的白天做爱后，会有一些伤感。他说。
不，我常常莫名其妙地觉得伤感。她说，那是因为我象我母亲。
她摆脱不了家庭的阴影，失败的母亲，暴戾的哥哥，软弱的弟弟。
所以她那么需要爱。
他们无休无止地做爱。
下课后，她匆匆坐上黑色房车，司机送她到堤岸，他在房间里等她。
隔着一扇薄薄的木门，外面是喧闹的街，市声鼎沸。戴着斗笠的人影，从百叶窗的缝隙里投射进来，在地毯上来来往往；人力车的叮铛声和卖杂货的吆喝声渐行渐远。他们就在门后铺花的地毯上，疯狂爱着。
那一幕美到极致。
我在想，九二年的片子，杜拉斯还活着，她会得喜欢她的中国情人梁家辉吗。
他演得用力了一点点。
那个传说中世界最美的东方男人的臀，显得太有型了一点。书里的那个中国男人，应该更弱些，无论身体，或感觉。
我是从最后二十分钟开始有泪光的。
他要她说：我是为钱才与你一起。
她说了。
他什么都没了。
她抱住他的时候，他说：
我不能了。我的身体抗拒没有爱的女人。
他在房间里抽鸦片，象一具骷髅。整个身体，从外到内地空了。
她说，答应我，再到这里来一趟。在你婚后。
她看着他娶妻。中国老式的婚礼，吹唢呐热闹的迎亲队伍，新娘头上盖着红布。她在围观的人里。
隔着河，他望了她一眼。
人群中，他们都显得弱小。
回法国前，她回去堤岸的那间房，被褥已经空了。她取了水，浇窗前的两盆植物。
她坐在床畔，等到凌晨。
他没有来。
离开的那一天，她靠在渡轮的栏杆上。
男式礼帽，贴身的浅金色丝质裙，一双踢破脚尖的跳舞鞋。
一切都象他初见她的那一天。
她心中感到巨大的悲伤，谁都没有发现。
船离开了岸，缓缓向前驶去。
她看到他的黑色房车，停在遥远的角落。
她看不见他，可是她知道他在凝望她。
她也凝望着那辆车，直到它再也看不见，直到码头消失，直到海岸线模糊。
之后，渡轮上的一个夜晚，四周寂静，她伏在栏杆上。
象天注定般，船舱里忽然传来清晰的华尔兹舞曲。
她循声而去，在空旷的大厅外，她扶着门流出眼泪。是那一刻，她终于明白，原来她深爱着那个堤岸的情人。
黑暗的琴声里，她畅快地哭了。
爱情总要到分开的时候，才会显现出刻骨铭心的轮廓。
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