导演: 李翰祥
编剧: 李翰祥
主演: 贝蒂 / 夏雯 / 刘午琪 / 宗华 / 王侠 / 更多...
类型: 喜剧 / 情色
制片国家/地区: 中国香港
语言: 汉语普通话
上映日期: 1972-11-16(中国香港)
片长: 100分钟
又名: Legends of Lust
IMDb链接: tt0068840
色情不难，难的是情色，要有情。
奇情最难得，说的是在不该有情的地方有情，该有情的地方，要无情。
有了情，还要有趣味，也就是智慧。中国自古禁忌多，风气不开放，不开放有不开放的玩法。偷情就是其一，为了偷情人能想出来的办法千百种，其中有些光是想想，就觉得色情极了，偏偏一个色字也没有，一点春光也没漏。这方面，中国人比西方人在行。
西方人总在自我反省，就算是拍出《十日谈》和《坎特伯雷故事集》的帕索里尼，也要拍一部《索多玛120天》来表达情欲中冰冷的部分，最后自己也死在了情欲的途中。
中国人不然，清末以前，我们谈论的是食色性也。看看《聊斋》就知道，色的力量真是比仁义道德强大几百倍。照这样看，李翰祥在70年代为香港邵氏开创了风月片的十年间，真的是制作了一批又有民族性，又有生命力的作品。
李翰祥被焦雄屏称作“港台影坛风云第一人”，四十年代从北平南下香港，先是为邵氏打造了“黄梅调”电影类型，还拍了一部《倩女幽魂》入围戛纳。1963年李翰祥在“电懋”公司的支持下创立了国联电影公司，转场台湾。不想“电懋”的老板陆运涛夫妇和57名高管在一次空难中集体罹难，旗下业务全停，李翰祥的公司陷入财务危机，才在70年代回到了邵氏的片场。
李翰祥回到邵氏后的第一件事就是拍风月片。
1972年一部《大军阀》成了风月片的开山之作，李翰祥用诙谐口吻讲述了民国军阀间的艳闻。虽然哪儿都没露，还是以满银幕的美女媚态引起了轰动。邵逸夫高兴得不得了，让李翰祥多拍，紧接着就有了真的露点的《风月奇谭》，以及后来的《一乐也》、《风流韵事》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等等。
李翰祥拍片奇快，生平导演180多部电影，大多直接来自民间传说或者民俗文学，《风月奇谭》正是改编自薄伽丘的情色经典《十日谈》。或者不如说《风月奇谭》实际上就是帕索里尼版《十日谈》的翻拍，电影里的三个故事，有两个都跟后者如出一辙。不同之处在于，李导的版本，香艳的性爱场面要比帕导的版本多出半部电影，演员的颜值也比帕导高出一筹，观之令人七窍生烟。
片子讲的是清末妓院“风月楼”里的事，风月楼里有两座楼阁，一座叫虫二阁，说的是风月无边；一座叫因受阁，说的是恩爱无心，故事就从这说起。
第一个故事叫《捉奸记》：
几位熟客来逛青楼，点名要叫新来的一位姑娘，都听说是个烧窑店的老板娘，“大龙船打滚”，把自己的丈夫活生生绿死，才来的风月楼。床笫上的客人让她说说自己是怎么个偷汉法，忆起了过去：街上，一个女人因为偷汉被人脱光了衣服，捆起来游街。这是全片第一个露点的镜头，一群男人押着一个赤裸的女子，说要把她活活打死，兴奋得脸红耳赤。
就在街边，夏雯扮演的烧窑店老板娘看着大队人马经过，给街对面打铁的汉子（王大锤）递了个隐晦的眼神，二人关系已然大白。
隔着一条街，就像隔着一条汪洋欲河。
这时有人来问王大锤借笔写字，大锤却说：“我不用笔，只有个碳条”，镜头刷地推进，落在粗大黝黑的碳条上…… 过了一会儿铁匠铺的老板娘来跟夏雯买夜壶，她挑了一圈，给了一个口径最大的，不经意间眼神飘过去，性暗示随手就来。
还是被发现了，点起灯笼火把，抬着菜刀来捉奸，双双装进了麻袋里，送官府。
王大锤的老婆出马了，毕竟夫妻一场，求官老爷放了他们。官老爷说，办法不是没有，至于代价，眼神游走…… 王大锤救了出来，感恩戴德，就要带老婆回家，哪想到老婆头也不回，冲着三位官老爷巧笑嫣然，“哪位大人先来？”
没有道德评判，不谈价值标准，这样的故事是存在主义式的，事情就这么发生了，夫妻有恩，该救要救；
但偷情也很欢愉，该偷还是要偷。
第二个故事叫《畸婚记》：
这个故事里李翰祥吊了一回书袋，对那中国传统的阴阳和合之道与房中术如数家珍。一个富家子弟，8岁就要娶新娘子，新娘子比他还大十几岁。为了不在新娘面前丢丑，老父居然请了个师傅来指导儿子学习房中术。于是有了这段专业度Max的科普：
你听着，人家韩小姐可是个翰墨人，不会粗口粗舌的，所以你要记着，你的“那话儿”不能叫“那话儿”，也不能叫“阳具”，太粗俗了，要叫“人道”，再文艺点叫“马藏”
叫“竹迎”
叫“鱼翘”
叫“惠穴”
叫“士峰”
同学们记住了吗？拜了堂，进了洞房，小男孩正在摩拳擦掌的时候，却冒出来一个新娘的表哥，把他五花大绑丢在床边，自己则跟新娘大动干戈，让他看着。
表哥说，自己跟新娘两情相悦，从小订了亲。
可是新娘的父亲嫌贫爱富，毁了婚约，竟把她嫁给一个毛没长齐的富家孩子。
而他们，就是要在这个富家孩子的眼皮底下，在封建婚礼的当天，在所有礼教的夹缝里偷欢。越是禁忌的地方，越是有着大快感，在绞刑台下偷情，背后是整个社会的唾弃，脸上却挂着反抗者的勇气和胜利。也正因为如此，最后被抓现行的时候，偷情的男女不但不慌张，反倒仰天大笑——
对他们来说，他们自己才是正义。
第三个故事叫《偷情记》：
故事里的女子为了偷情，真是使出了不输《孙子兵法》的智谋，勇猛大胆，谨慎有加。最牛逼的是她想出了一计，能在老公面前跟别的男人偷情，却又让他怪不到自己头上。真正有了一丝魔幻的味道。虽然故事到了最后，她们到底逃不过世俗的惩罚，流落风月楼，可是在风月楼里，她们春光满面，玩弄男人于鼓掌之中，无边风月，享受了恩爱，又不必为心所困。
潇洒快活吗？但你细听，李翰祥在风月楼的背景里，淡淡地铺着一首京腔大鼓，唱的是那《红楼梦》里的《宝玉探晴雯》：
冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情……
宝玉说，我为卿一死何足惜啊，要贪生泉下何面再相逢。自从你前朝离了怡红院，两日来呀我是茶饭不思病已成……
晴雯说，二爷呀从今把奴家我丢开手吧，就打算我此身早已赴了幽冥。你若是果然不舍我晴雯女，望天涯频频长唤我两三声。若果世间容得下，晴雯何必死，《风月奇谭》中的女子何必要偷情？
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风月奇谭包含了三个故事，第一个淫则淫矣，第二个有情有义，第三个故事可谓妙趣。
贝蒂很适合这种聪明绝顶善用智慧的小女人角色。
不过，女人用尽智慧，不过是为得到管楼先生，算不算用偏了呢？
可是偏也好，正也罢，到头来是男人做陈世美，女人婊子无情，谁也不比谁高明。
李翰祥的调调，一直都是这样。
三段式结构。第一个故事，欲求不满的少妇偷情打铁匠。红绳系脚趾以作通传信号这个桥段设计得好，莫名想起《金瓶双艳》的风铃。打铁匠潜上床和少妇就在老公旁边嘿咻，简直就是岛国爱情动作片里的“夜寝人妻”、“睡服人妻”。而打铁的红火、白烟等对照床上激情，也很有心思。但好人被戴绿帽还要被诬陷是诬告他人，奸夫淫妇依然逍遥自在，价值观不行。对了，奸夫还是受到了一定惩罚，就是他老婆得去陪睡才能解救得了他，这也算“淫人妻女者其妻女也被人所淫”。
第二个故事，表哥串通被迫嫁给小新郎的表妹，意图代替小新郎行房。讲述天地阴阳男女一段算开了眼界。这个故事总算恶人有恶报——虽然情感上同情表哥表妹，可是人家毕竟明媒正娶，有错也是表妹的父亲嫌贫爱富，表哥偷人妻，表妹洞房夜还与他人通奸，情理上总是不合。
第三个故事，当铺老板沉迷玩鸟等，床上功夫却不行，还以人体娃娃来求刺激，可是老婆不甘心，出轨小白脸，还把老公当猴耍。这个三观就完全不正了。 李翰祥就是利用观众的猎奇心态拍的这类风月片，情色只是外壳，比日本的粉红电影都少，但讲故事的能力还不错，将故事讲顺讲流畅了，人物也活灵活现，加上民俗风情，十分地道，是为取胜法宝。
1963年李翰祥离开邵氏，前往台湾自组“国联电影公司”，当时香港唯一有能力对抗邵氏的“电懋”在经济上支持“国联”。1964年电懋首脑陆运涛及同行的电懋人员因飞机失事全部罹难，对电懋和国联的业务发展都打击很大，香港电影成为邵氏独大的局面。1972年李翰祥回到邵氏，首作便是联手许冠文推出的卖座喜剧《大军阀》，以该片中的少许裸露戏试探市场之后，李翰祥开创了风月片类型，其中最好的，还是《风月奇谭》。
《风月奇谭》（1972）
三个青楼女子讲述了三段奇妙的偷情故事，妙趣横生。一头一尾两个故事改编自《十日谈》，第一个故事最风月，虽说低俗，倒是映出世情百态的一面哈哈镜。中间一个故事，则是一出精彩的民俗大观。
二十四岁的大姑娘被迫跟一个八岁小孩高少爷完婚行房。高老爷找柯奶奶教儿子行房之术，柯奶奶教高少爷：“天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是颠倒了，必然五劳七伤！”高少爷听罢大惊：“大玉（使唤丫鬟）害死我了，每次都是她在上头！”洞房时，大姑娘青梅竹马的表哥却摸过来，绑了高少爷在一旁。高少爷看那两人在床上鸾凤颠倒，叹了一声：“五劳七伤！”
《风月奇谭》剧照
《风流韵事》（1973）也由三个短片组成，集李翰祥趣味之小成。第二个故事是以风月片手法讲金瓶梅，第三个故事是讲神算和捉奸，可以管窥七十年代李翰祥拍的骗术片和市井喜剧。谷峰在神算部分的表演，颇显本事。第一个故事《赚兰亭》无关风月，讲的是名士风流之雅趣，可谓七十年代末李翰祥的戏说乾隆皇系列影片之先声，虽然有佳句无佳章，却见岳华本事，发挥国语之精彩，说不尽而唱之，唱不尽而舞之，井淼对得也好。正是谷峰和岳华的好演技，日后成就了邵氏武侠之名片《流星•蝴蝶•剑》。
李翰祥的喜剧片与风月片，首开先河的《大军阀》和《风月奇谭》稍好，往后拍的大多都是随便对付交差。市井喜剧后来被许冠文发扬光大，风月片则被王晶等导演发展成三级片。但李翰祥身上的文人趣味是大于世俗趣味的，所谓“风月片大师”这般名头，是一种误导，李翰祥的本事，又何止风月。
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