看客会为你的性命静默几秒？《金钱怪兽》

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导演: 朱迪·福斯特
编剧: 杰米·林登 / 阿兰·迪弗罗 / 吉姆·科夫
主演: 乔治·克鲁尼 / 朱莉娅·罗伯茨 / 杰克·奥康奈尔 / 多米尼克·韦斯特 / 凯特瑞娜·巴尔夫 / 更多...
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
官方网站: www.moneymonster-movie.com
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2016-05-12(戛纳电影节) / 2016-05-13(美国)
片长: 98分钟
又名: 凶钱直击(港) / 华尔街绑架直击(港) / 金钱怪兽(台) / 钱兽

终于有机会看了这部早就想看的电影，虽然国外各大媒体评价都比较一般，但是这部电影其实还是有可看之处的。从剧情简介，大概就能看出来，这大概会是一部以韩国电影《恐怖直播》的框架，讲述一个类似于去年热门电影《大空头》的金融诈骗故事。

电影中，乔治克鲁尼饰演了一个知名的财经类电视节目主持人，他在节目中夸夸其谈，夹带笑话和滑稽的舞蹈，专门推荐各种热门的金融产品给观众，搞笑有趣的节目效果感染力十足，许多平民百姓听从他的建议投资。

但事实上，他在节目中做出的预测都是有相应的内线消息作为参考的，这让他的推荐往往立于不败之地。直到某一次，他推荐的某支股票出现了所谓的电脑故障，造成股价大跌，一夜之间蒸发了8亿的市值。这让广大信任他的观众损失严重。
 
电影的故事也就从此正式开始了。当众人如同往常地演出夸张桥段讲解股市时，一名像是快递人员的男子Kyle冲进摄影棚，他在所有人以为这是新创搞笑梗的瞬间掏出手枪，对空开枪并马上劫持了主持人，给他穿上了自制的炸弹背心。

然后他要求所有工作人员保持直播，对着电视镜头说：我今天来到这里是因为我有话要说。虽然我是拿着枪的人，但是他们才是真正邪恶的人。

Kyle只是一个时薪14美元的货车司机，没有特色的背景，也没有值得一提的技能，是一个活在残酷的大都市中默默无闻的悲惨小人物。他看着自己即将出生的儿子以及房子的贷款，决定用母亲留下的遗产放手一搏，用所有的6万美元积蓄买入了主持人说的那支稳赚不赔的股票。但结果是他毕生的积蓄都在瞬间化为乌有，这把他逼入了绝境，准备铤而走险，为所有和他一样蒙受不明损失的百姓找到原因。

很明显，在电影中Kyle代表着那些对金融市场、投资行业一无所知但又试图从中获利的普通人。所以他们会盲目地相信电视节目、网络上那些看似可信的消息，孤注一掷地投入毕生积蓄，并愚蠢地相信天上真的会掉馅饼。这和国内许许多多网络诈骗受害者完全是一样的处境和心理。

而主持人则代表着那些为了引人注目，提高收视率而夸夸其谈的媒体。他们收集信息，整合资源，然后在节目中不负责任地抛出观点，满脸自信地指导观众如何投资，就像是给大家一个美好而不可及的玻璃梦一般。

但是当梦碎之时，图穷匕见，金钱所划分出的阶级对立爆发。这让Kyle选择了最直接火爆的方式，诉诸自己的愤怒并要求真相。一开始，主持人只是在Kyle的枪口下小心周旋，希望能找到方式补偿受害者，但随着各方资讯不断地整合，他渐渐地发现这起亏损事件并非单纯的“电脑故障”，而是人为操作的阴谋。
 
所以在摄影棚被挟持时，茱莉亚饰演的导演联合节目的制片人、外派记者等人同时在外奔波收集事件线索，试图找出事件的真相。电影场景在摄影前台后台与外景三处移动，以独特的手法呈现分秒必争的紧急情况，加上警方独立强硬的攻坚行动，让整个事件更加刺激惊险。

电影全长98分钟便是一直都在讲述这个劫持事件，更有趣的是电影基本按照现实中的时间来推进故事，让人有一种真正在看电视新闻中的突发事件一般的感觉。电影并没有花费大量时间去介绍三个主要角色的生活或者个性，只是随着剧情的发展，自然而然地带出了他们各自的特点。

事件参与者，看直播的广大观众以及事故背后的始作俑者在电影中形成三个非常明确的对立群体。电影中有两个细节非常震撼人心：

其一是在主持人找出Kyle孤注一掷地原因之后，试图通过操纵所有观众一起控制股价回升，以挽救所有人的损失时，他在直播节目中对着镜头，对着所有观众，非常诚恳地说出他完美的计划：只要所有电视机与电脑前的千万观众，同时购入一点点该股票，瞬间的大量买入就能提升股价，以此欺骗电脑算法。较高的需求创造了价值，该股票的价格便会回升。

这样，劫持者Kyle就能拿回他自己的投资，主持人也能相应地获救，而广大观众也能从中分得一杯羹。可谓是一个三赢的完美计划。

但是即是他如此真情告白，祈求大家付出微小的资金来拯救他的性命时，并没有人买账。电视前的观众反而是一脸的冷漠，甚至嘲笑他盲目的自信。或许会有人觉得这是因为观众不再相信主持人了，但事实上是因为观众们看不到这其中可以赚钱的可能性。

终究还是钱在其中起着决定性作用。正如前文所说，这些观众们都是些对金融市场一无所知的人，他们看不到主持人所说的计划中三赢的可能性，他们只知道这个股票一夜之间蒸发了8个亿，不值得再次购买而已。

另一幕则是电影的最后，劫持者Kyle和主持人以及导演三个人一起终于找出了事情的真相。达到目的的Kyle，生无可恋地松开了所谓的自制炸弹但只是一堆粘土的开关，以换来一颗警察的子弹，最后中弹身亡。

镜头转向所有在咖啡厅、酒吧、街上围观直播的人群，所有人盯着电视静默或者说惊讶，五秒钟之后，地球继续转动。街边的路人迈腿低头继续往前走，酒吧中的看客拿起啤酒找下一个人聊天，咖啡厅的小哥低下头继续玩他的桌上足球。

就像是刚才那一幕从来没有发生一样，就像是刚才倒在血泊中的那个人从来没有存在过一样，就像是电视直播中揭露出来的那个惊天诈骗案与他们无关一样。

不仅观众如此，连主角们也没有对事件继续保持关注。他们也只是看着另一个电视节目，幕后黑手开着跑车前去接受调查，他们聊的反而是下一次节目该说什么，甚至为此次事件带来的巨大收视率而沾沾自喜。

虽然电影没有就此展开，但这确实就是真实的现实。五秒，看客的静默只有五秒，世界或许会为死去的Kyle停止五秒。但是五秒之后，生活照旧。有太多类似的真实案例发生在我们身边了，作为一篇影评就不多说了，大家冷暖自知。

鲁迅先生所说的“看客”其实并不只是针对国民，或许是世人皆是如此。








导演竟然是朱迪福斯特，主演竟然是乔治克鲁尼和茱莉亚罗伯茨。3个老家伙，竟然还拍出了时代感。

片尾最震撼的一幕是，那个玩球的小伙子，继续玩球。

对于麻木这点上，全世界人民都是一样的，却又不一样，美国人麻木是因为这些东西，会有相关的部门来负责的，即使腐败，也只是内部，三权分立的情况下，只要有事情捅破了，自然会被调查和处理。所以人家的麻木和我们的麻木又不同。

所以人家的漠不关心，是因为有相关的部门会去关心，而我国的情况，不但民众漠不关心，连相关部门也是漠不关心。这种对比其实伤人很深。举个例子，妈妈打孩子，最后邻居受不了了，去劝，老师也看不下去了，去劝，然后过程中，有报过警，警察甚至也上门过，人家是亲妈，还能怎么样呢，劝一下。最后的结果是这个孩子死了。然后上新闻，媒体也开始采访全部过程，但却是非常无力的，这样的虐待亲子的事件，即使再麻木的人，也都出过力，但孩子还是没能留住，如果在美国，这个孩子会有100个机会不会死去，在中国，她半分机会都没有，注定是死，躲过初一躲不过十五，终于全身淤青和伤痕躺在停尸间。

再举例，同样的股票非法案件，国内这些年是怎么处理的，大家也有目共睹。

美国也有法制漏洞，也有腐败是肯定的，但完善程度走在了我们前面。别说差距，当全中国现在已经接近家家有房有车，手里都是iphone的时候，制度和法制，需要紧跟上来。

人家发生的案件，我们也在发生，人家没发生的案件，我们还是在发生，要缩小的就是这个差距。

言归正传，回到电影本身，故事很紧凑，紧张感十足，张力恰到好处，女性导演的确有自己的细腻处理方式。非常喜欢本片。











看电影的过程中，总有人在笑。笑得就像电影里那些围观的人一样，也像在电影最后Kyle死后，那些围观的看客继续打桌游一样。奇怪的在于，我观影过程中一直有种无力感。这种无力感一直延续到电影结束，我坐在电影院的座位上，很久没有离开。

那个持枪和炸药的Kyle，像极了韩国电影《恐怖直播》的朴鲁圭，在短时间内经历了强力挫折时，突然间对生活充满了绝望，做出了超越理性的发狂行为。

大部分人都觉得他死得理所当然，谁让他做出这种疯狂的行为。

但他真的没有一点值得可怜的地方么。

他生在一个教育水平不高的家庭里，注定了他基本不会高到哪里去智商，情商，因此导致了注定不会好到哪里去的人生。他去相信电视里的建议，很有可能是为了让女友和快出生的孩子过上更好的日子。有错么？

是的，他智商不高，所以活该被骗么？他真的有选择成为一个高智商的人的能力么？

他没有。他能做的就是为生活所迫的一天又一天的过日子，忍气吞声，苦中作乐的过一辈子。这是他唯一的没有选择的生活。

他怎么不值得可怜？

我想，我之所以是现在的我，过得上很好的生活，其实很有可能只是我运气很好，生在不错的家庭，给我优质的教育。如果我生在和Kyle一样的家庭，我也会和他一样的。

真正可恨的，是明知赚的钱是昧心钱，是从底层生活的人手中赚的辛苦血汗钱，却理所当然的这样做，没有一丝愧疚的人。因为他们明明足够聪明，也足够有本事，可以选择去创造价值，而不是去掠夺弱者手中的价值。这里面的代表就有百度。

所以说，社会很像丛林，每个人其实都是动物，都隐藏在黑暗之中。一旦有一个人被暴露，周边的人会立刻扑上来把这个人撕碎，吃得一点也不剩。

我们是人。我们不是野兽。人有道德，道德律己。至少从我的角度而言，我想去创造价值，不想去吸别人的血。如果我的工作能给别人带来哪怕一丁点的帮助，我也不用为我的幸运而感到内疚。相信不少人和我一样是奔着朱迪福斯特、乔治克鲁尼和茱莉亚罗伯茨这三个名字看的这部片子。

但是只有当影片本身超越了演员而存在的时候，我们才能称其为一部好片子。就好像青木原树海如果没有马修麦克唐纳不见得会有多难看，而没有了谷斯范桑特就一定会失去灵魂一样，这是一部就算没有越老越帅的克鲁尼和怎么老都不见老的罗伯茨也不会让人失望的好电影。

而相比青木原树海里有着明显谷斯范桑特标签的长镜头和自然风光，金钱怪兽甚至都可以让人忘记导演朱迪福斯特，因为它有一个好故事。

在我们身处的这个时代，信息以前所未有的速度和多样的形态占据着人们的日常生活。开放的互联网时代理应带给人们更多的便利和自由，可实际情况却似乎是更多的人被其束缚，失去了自我思考的能力。比起小波笔下沉默的大多数，如今的社会里满是空无一物的喧嚣。

和黑镜里那个被迫要去那啥母猪的英国总统一样，一个持枪闯进直播间绑架主持人的失意股民，与其说激起的是同情，不如说是人们强烈的好奇心，强烈而冷漠的好奇心。

I.

面对激增的收视率，Lee突发奇想，在直播里呼吁人们合买这支害得Kyle倾家荡产的股票，硬生生把这个跌倒谷底的股票再买到涨停，以挽救自己的生命，弥补Kyle和其他潜在受害者的损失，影片在这里出现了第一个小高潮，奇迹似乎真的可以发生，在每期节目里都推荐甚至怂恿人们买某支股票的Lee第一次遭遇了挫败，信心满满的他在发表了完美的电视演讲以后，股票的价格不升反降。看节目的人很多，低头摆弄手机的人也很多，真正肯掏钱的人，却很少。

Kyle一语道破：你并不真的在乎人们，人们也并不真的在乎你。就好像你每天朋友圈里收赞无数，但要抬手借钱，就不是发发骚扰链接让别人给你投票那么简单了。

II.

警察很快找到了Kyle的怀孕女友并及时和他连线，情节在这里再次发生转折，又一个希望的小气球，紧接着被扎破。连线以后的女友并没有梨花带雨的求Kyle收手想想孩子，也没有大义凛然的教育Kyle要相信政府相信人民相信明天会更好，一顿歇斯底里的臭骂猝不及防，关注直播的吃瓜群众们跟着一起唏嘘，正所谓生活有时比真人秀更狗血，而且还是直播的。

什么女权主义、贫富差距的问题电影也借此一带而过，但并不局促，反而给人真实感，它在电影里占据的比例就如同这些问题的讨论在我们的日常生活占比一样，每个人都煞有其事地讨论，但很少有人真的关心答案。

III.

电影的紧张气氛随着直播间的人被疏散，狙击手做好射击准备再次升华，此时随着人物背景故事的不断展开，电影里收看直播的观众和电影外嚼着爆米花的你都为Kyle捏了把汗，代入感慢慢积累且不着痕迹，高明而细腻的技巧在此不赘述。

在成功率并不高的前提下，警察局长还是下了射击的命令，人质基本已经全部撤离，剩下的隐患就是随时可能摧毁整栋大厦的炸弹背心，击毙绑匪极有可能触动点火器，那就朝着人质身上打接收器。这样的选择跳出来看可以找到一万个正当理由，但换我穿着那背心我指定不愿意。

政治思考贯穿全片，难怪有不少影评人会说朱迪福斯特是个左倾的导演，然而笔者私以为，贴标签什么的，实在没什么意思。

IV.

电影随着Kyle之死迎来高潮，我们可以看到这其实是一部在整体节奏把握上中规中矩的片子，从布局到转折到升华再到高潮和结局。相信看过片子的你一定知道我马上要提到的是哪个细节了，没错，就是那个愣了几秒又回到自己的桌上足球游戏里的路人甲。

路人甲们继续做自己的路人甲，金钱怪兽的导演决定留下继续做金钱怪兽的导演，在直播节目里洋相出尽的CEO继续做他的CEO，Kyle之死并没有唤醒什么，也注定不会带来什么质的改变，一个绝望的人做了一个绝望的选择，说到底这就是这么一个简单的故事。

李志在歌里唱：

这个世界会好吗。

原载《电影世界》2016年9月刊

《金钱怪兽》对于朱迪·福斯特的最大意义恐怕在于，她终于凭借导演的身份，而非演员的成就留名了好莱坞星光大道。哪怕《金钱怪兽》显得并不是那么有新意，甚至还有些老派，它在批判传媒力量和资本暴力的同时，还以一种较为谨慎的态度对集体大众心理进行了嘲讽。作为一部小格局的悬疑作品来说，《金钱怪兽》的确涵盖了足够复杂和足够多元的内容。

导演朱迪·福斯特选择绑架犯罪事件作为主要矛盾之一，直接介入电视台直播现场。由乔治·克鲁尼饰演的财经节目主持人李·盖茨由于在节目《金钱怪兽》推荐了艾比斯公司的股票，而艾比斯公司则由于电脑操作系统故障，一夜之间亏损了8亿美金，投资人科尔因此倾家荡产，一怒之下在节目直播现场绑架了李，希望通过此举揭露股价暴跌背后的金融暗池。

影片的大部分场景都发生在演播室的局限空间中，并通过电视画面、导播台画面、移动屏幕等介质在演播室、导播室以及协助直播的连线采访场景之间来回切换，并使用了大量稳定流畅的横移长镜头来进行空间展示，带来直播的观感。是的，这又是一个近乎封闭空间的小格局故事。此类架构的影片往往需要导演具备对叙事的极强操控能力，乔治·克鲁尼和茱莉亚·罗伯茨的加盟则保证了演员层面的饱满张力。李在每次节目中都会用过度夸张的肢体舞蹈或道具表演开场，而茱莉亚·罗伯茨则以女性导演帕蒂的身份，在镜头之后充当了掌控者与周旋者。当凯尔用枪指着李的头时，是帕蒂迅速给出了恢复直播的指令。在这里，女性展现出了比男性更多的权力，这或许也是朱迪·福斯特，做为一个女性导演，尤其是女同性恋导演的女性主义态度。

《金钱怪兽》的故事使用了复古的画面影调，其展现出的对传媒批判的态度，以及同样发生在电视台的故事，有着和1976年西德尼·吕美特导演作品《电视台风云》极其相似的质感。在《电视台风云》的故事中，王牌主播霍华德因为事业下滑将要被电视台解雇，愤怒于电视台以经济利益为首的霍德华在节目上向观众们预告，自己即将进行自杀直播，但这一行为却被制片人戴安娜看中，将自杀直播打造成了抨击时事的脱口秀。

在直播节目中被凯尔绑架，并最终和凯尔成为一伙的李，承担着与《电视台风云》中霍德华类似的角色功能。而在镜头后保证着绑架直播顺利进行，同时还要具有新闻专业性和可看性的帕蒂，则与《电视台风云》中疯狂偏执的制片人戴安娜一体两面。击毁传媒机器的抗议手段，最后却演变成了这架机器强大资本力量的本身，《金钱怪兽》也讲述了同样的议题。主持人李明知炸弹是假的，却身不由己跟着罪犯科尔走出演播室查明真相，绑架事件就这样在被绑架者的自愿合作下，变成了真人秀般的虚假演绎。李为了印证群体力量，在被绑架的节目中呼吁大家去买同一只股票，却可笑地看到不涨反跌的股价，传媒对大众的欺骗性与煽动性便在被印证的同时也遭到背反。而影片最后，科尔扔掉了假的炸弹遥控器，并在直播的荧幕中被警察击毙时，绑架事件也达到了其作为表演秀的高潮。现代传媒中最具有代表性的电视媒体，无疑掌握着强大的权力和话语权，它介入我们的生活，对我们的生活发表评论，并掌控我们的生活。而科尔，就是这类生活被掌控的人群的代表，即便他在直播节目中高声咆哮，但也依然处于失语的状态，他和无数在次贷危机中倾家荡产的小型投资者一样，是传媒、资本，乃至阶级的牺牲者。由此，源自财经节目名称的片名Money Monster也真正指向了悲剧身后的操盘手。

主持人李和导演帕蒂态度及立场的转变取代了股价暴跌的揭秘部分，成为了影片的最大转折。比较可惜的是，尽管最后金融暗箱操作的原因牵涉了从美国金融集团对股票高频交易，到韩国黑客在计算机系统中设计纰漏，再到贿赂南非矿场的罢工组织等诸多元素，编剧却没能将这些具有多重世界性及阶级性的元素有机地组织起来，缺乏连续性线索的剖析过程在繁杂的同时也略显破碎，这让真相揭露过程的紧张感大打折扣。而艾比斯公司的CEO沃尔特在坦白真相后所质问凯尔的话，原本可以成为片中情绪最为强烈的、对大众集体心理的嘲讽段落，却也因为这种连续感的缺失而削弱了它应有的力量——“这就是讽刺之处，这就是商业。大家都想赚钱，但当股票在赚钱的时候大家从来不问有没有道德，只有当股票赔掉了你的钱时，你才拿枪來逼我说出真相”。在大众传媒的引导下，民众变成了追逐利益的社会性动物，这是在对媒介疯狂的喜剧化展示之外，《金钱怪兽》对乌合之众心理趋势的探讨。