导演: 肖恩·利维
编剧: 乔纳森· 崔普尔
主演: 杰森·贝特曼 / 蒂娜·菲 / 简·方达 / 亚当·德赖弗 / 罗丝·伯恩 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2014-09-19(美国)
片长: 103分钟
又名: 守丧七日晴 / 爱在头七天
IMDb链接: tt1371150
编剧: 乔纳森· 崔普尔
主演: 杰森·贝特曼 / 蒂娜·菲 / 简·方达 / 亚当·德赖弗 / 罗丝·伯恩 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2014-09-19(美国)
片长: 103分钟
又名: 守丧七日晴 / 爱在头七天
IMDb链接: tt1371150
很好看。由于父亲去世，母亲把四个儿女都叫回身边，要求守孝7天。兄弟姐妹4人各有生活也各有性格，从最初的无法相处，到最后离开的依依不舍，让我们感受到了一家人浓浓的亲情。
大哥保罗一直在忙于造人，大嫂费尽心机，总不能如愿，甚至想到跟二哥“借精”。这种想得却不可得，我深有体会。二哥说的对：为了孩子失去婚姻，是不值得的。就算有了孩子，夫妻的感情彩才是最重要的，甚至是要优于与孩子之间的感情的。
二哥无意间撞破了老婆跟老板的婚外情，工作家庭双失的他回家一直隐瞒，直到被妹妹逼着说出来。然后他又跟以前的女友有了感情，像是真情，也像是报复。他一直想过简单的生活，然而生活却总给他出复杂的难题，比如他老婆又怀孕了而且险些流产。生活，还是不能怕折腾，如果你不折腾，早晚就会被生活折腾。最近的我，真是深有体会。如果在工作中我能主动去寻找出路，可能今天就不会有这么多的折腾。
三妹有稳定且看似幸福的家庭，还有一对可爱的孩子。但她与家里的园丁当年无疾而终的感情一直无法割舍。大概每个人心里都有一个惦念的，但又肯定不可能的人吧。三妹知道彼此的感情，但她又很清楚自己家庭的责任，没有做出任何跨越底线的事情，我对此很赞赏。
四弟，长不大的孩子，有个年长的女友，后来又被甩了。确实很不成熟。
四人间的互动其实是更打动我的。他们怀念爸爸的时候，想起爸爸跟他们最亲密的动作就是碰额头，最后四弟送二哥的时候，两个人也是这样，看得我很感动。因为爸爸留下的店的归属问题，大哥跟四弟几乎动手，但影片最后大哥还是答应给四弟保留一份工作。二哥和三妹坐在屋顶聊天，三妹把头依偎在二哥肩膀。很多这样的细节都非常打动我。我是独生子，这辈子都无法体会这种骨血亲情。我非常想给来来再生一个弟弟或妹妹，让他感受这样的情感。那种虽然看不惯，但终究会包容的情感。那种可以放心的倾诉一切，不用担心背叛的情感。真的很美好！
我在看守丧七日情。有点夸张。 影片的开头，男主角直接捉奸在床，还祸不单行，马上就接到父亲去世的噩耗，回家奔丧。父亲的遗愿有些离奇，他要求妻子们老老实实地在家服丧七日。在这几天里，他们要安安静静地渡过，这可多无聊啊，毕竟大家已经分离多年，还会有话题吗？但能够打发时间的方式仍然是聊聊自己的近况，这样才能找回自己以及大家的过去。事情并不顺利，兄弟姐妹们总会为了这样或那样的小事大吵大闹，甚至还会大打出手。但是这里是生养他们故乡，这里有他们的亲人，朋友，甚至少年时的恋人。虽然他们一时不知道如何相处，但骨子里的那份依赖终将会唤醒他们内心的渴望。也许父亲的遗愿也许就包含了这层含义。
贾德，本片的男主人公。故事就是以他的视角展开。他工作不顺，生活失败，可谓就是一个LOSER。但回到老家之后，少年时互有好感的女孩、突然怀孕的妻子、想借种生子大嫂，这生活就像是乱麻一团。贾德不知如何抉择，不肯服老的老妈还跳出来和邻居大妈上演了一场接吻大戏，原来这两个老女人竟然是同性恋！一周时光过过很快。又到了分离的时刻。一切的不愉快，都随着兄弟们的打打闹闹，不值一提。再出发，这又是一个新的起点！即使失败还有爱你的家人在你的身后默默的支持！
贾德，本片的男主人公。故事就是以他的视角展开。他工作不顺，生活失败，可谓就是一个LOSER。但回到老家之后，少年时互有好感的女孩、突然怀孕的妻子、想借种生子大嫂，这生活就像是乱麻一团。贾德不知如何抉择，不肯服老的老妈还跳出来和邻居大妈上演了一场接吻大戏，原来这两个老女人竟然是同性恋！一周时光过过很快。又到了分离的时刻。一切的不愉快，都随着兄弟们的打打闹闹，不值一提。再出发，这又是一个新的起点！即使失败还有爱你的家人在你的身后默默的支持！
如果没有发现妻子出轨，Judd还会一直作为好男人的标杆过活下去。他依然会勤勉的上班、规矩的生活。他的focus都在如何把自己该做的做得更好，而不会注意身边的人，所以他上班不会发现老板对他的隐瞒，回家也不会发现妻子对他的欺骗。的确是有这么一种人，他认为幸福生活有一种模式，只要按照这个模式走，总不会有所偏差。所以他们严格要求自己，而忽略了模式之外还有感受，不光是别人的，甚至是自己的。
不破不立，只有在失去之后才会思考自己想要的是什么？毕竟已经破掉的玻璃杯更容易抛弃些。
所以老公忙、孩子闹，Wendy的不满只能用酗酒说脏话来发泄。但忙着工作不是罪过，生活富足也多依赖于此。因此即便她自知爱Horry胜过任何人，即便她愧疚的潸然泪下。最后也只能是独自离开，因为改变的代价太大了。
每个人、每个家庭都有自己的问题，你说不说，都在那里。大多数人选择逃避，或视而不见，除非发生了无可挽回的冲突。
拥有的人还会继续纠结下去，而失去的人才能拥有重新开始的勇气。
真的要谢谢那些不爱你时，舍得离开你的人。至少他给了你下一次的机会。
不破不立，只有在失去之后才会思考自己想要的是什么？毕竟已经破掉的玻璃杯更容易抛弃些。
所以老公忙、孩子闹，Wendy的不满只能用酗酒说脏话来发泄。但忙着工作不是罪过，生活富足也多依赖于此。因此即便她自知爱Horry胜过任何人，即便她愧疚的潸然泪下。最后也只能是独自离开，因为改变的代价太大了。
每个人、每个家庭都有自己的问题，你说不说，都在那里。大多数人选择逃避，或视而不见，除非发生了无可挽回的冲突。
拥有的人还会继续纠结下去，而失去的人才能拥有重新开始的勇气。
真的要谢谢那些不爱你时，舍得离开你的人。至少他给了你下一次的机会。
这是本周内第二次听到这句话
好像我很喜欢这类格调的电影 不痛不痒
没有并着呼吸一口气看完的剧情 却淡淡的
看完或许内心温暖 或许对现实的世界 少了一份抵触
因为父亲的去世 母亲欺骗了儿女要求他们全都到家受七日
有点老套的剧情 可以想象长大的美国家庭的孩子
不太能一起相处 有着很多个性的不同
他是长不大的大男孩
他发现妻子和他的上司睡在一起 所以也失去了工作 但是妻子却在七日内告诉他 有了他的孩子
他和老婆结婚多年 却一直因为没有孩子 老婆痛苦万分
她嫁给了自己不爱的人
电影里说道 你们相爱是比怀孩子难很多倍的事情 所以别让孩子毁了你们的婚姻
还有那个按部就班的他 从小就计划自己的完美人生 终于懂得人生本该不完美 错综复杂的人生 才是对的 在电影最后 选择了缅因州的那个路口
喜欢他们可以坐在屋顶想心事的感觉
其实 美国真的也没有那么好 对于真正拥有生活的人而言
我们觉得好 只是因为我们不曾拥有 生活中有烦恼 不管生活在哪个国家哪个城市
Life is not perfect
愿你拥有错综复杂的人生 晚安
好像我很喜欢这类格调的电影 不痛不痒
没有并着呼吸一口气看完的剧情 却淡淡的
看完或许内心温暖 或许对现实的世界 少了一份抵触
因为父亲的去世 母亲欺骗了儿女要求他们全都到家受七日
有点老套的剧情 可以想象长大的美国家庭的孩子
不太能一起相处 有着很多个性的不同
他是长不大的大男孩
他发现妻子和他的上司睡在一起 所以也失去了工作 但是妻子却在七日内告诉他 有了他的孩子
他和老婆结婚多年 却一直因为没有孩子 老婆痛苦万分
她嫁给了自己不爱的人
电影里说道 你们相爱是比怀孩子难很多倍的事情 所以别让孩子毁了你们的婚姻
还有那个按部就班的他 从小就计划自己的完美人生 终于懂得人生本该不完美 错综复杂的人生 才是对的 在电影最后 选择了缅因州的那个路口
喜欢他们可以坐在屋顶想心事的感觉
其实 美国真的也没有那么好 对于真正拥有生活的人而言
我们觉得好 只是因为我们不曾拥有 生活中有烦恼 不管生活在哪个国家哪个城市
Life is not perfect
愿你拥有错综复杂的人生 晚安
一部喜剧 但是又比那些纯搞笑的喜剧来的有意义
一口气看完 笑了好多次 又想了好多次
多次被小朋友拿着便盆马上脱裤子拉屎的样子萌到
只想说 每个大人的生活好像都是不高兴的 好像大家总有烦恼
然后就是被他们之间的亲情给感动到了
特别是姐姐被弟弟扛起来的那一刻 会觉得 家里人多真好
还好我不是独生子
潘妮真的还不错的 长得不错 嘴管不住 但至少真诚
很喜欢那种性格的女生
生活中随处都是意外 那么就让意外来得更猛烈些吧
在看保罗的时候总让我跳片到纸牌屋 想当年因为他死了
我都不看纸牌屋了
PS：总觉得结尾贾德开走那辆保时捷是个BUG 他弟明明就把钥匙拿走了
一口气看完 笑了好多次 又想了好多次
多次被小朋友拿着便盆马上脱裤子拉屎的样子萌到
只想说 每个大人的生活好像都是不高兴的 好像大家总有烦恼
然后就是被他们之间的亲情给感动到了
特别是姐姐被弟弟扛起来的那一刻 会觉得 家里人多真好
还好我不是独生子
潘妮真的还不错的 长得不错 嘴管不住 但至少真诚
很喜欢那种性格的女生
生活中随处都是意外 那么就让意外来得更猛烈些吧
在看保罗的时候总让我跳片到纸牌屋 想当年因为他死了
我都不看纸牌屋了
PS：总觉得结尾贾德开走那辆保时捷是个BUG 他弟明明就把钥匙拿走了
《离别七日情》是一部让我很尴尬的电影。里面很多我喜欢的演员，有好笑的台词和桥段，有亲情爱情，按理说应该不错，但是看完以后就是很不舒服。我第一遍是在飞机上看的。第二遍在大屏电视下看的。有时候研究差强人意的电影错在哪里了比研究好电影学到的东西更多。所以在二次观看后我决定分析下为什么这个该有的都有的电影如此令人失望。
不清楚的人物主线
按照编剧自己的话说，全片的主角是Judd，一个一生都按照计划来走却突然发现自己生活的方式一直是错误的中年男性白人。结尾能看出来导演在努力往回扳，因为最后的落脚点还是Judd找到自我，总算不再追寻常规。但是整部电影被他的亲戚稀释很多。完全没有找到平衡。如果是关于群戏的，不妨大胆放开。而本片恰好卡在中间。这和编剧有关系，原著小说作者自己就是编剧，有涉嫌不敢删的嫌疑。不清楚的指向性导致观影结束后我们不知道这是关于谁的故事。如果是关于家庭，每个人物都很模板化，因为篇幅有限。如果是关于Judd，他的成长过程又没有被具体的刻画。
父亲尴尬的地位
挂掉的是父亲。可是全片没有一个人把他当回事，好像只是借他去世的由头，所有人回家来撕撕逼。这我能理解，毕竟这不是关于他们父亲的故事。但是结尾Judd被电线短路，想起自己的爹，开始痛哭，编剧用这个桥段来解释Judd最终的释放，我觉得非常投机取巧。全片都没爸，最后情节需要了就来个回忆杀，未免太任性。
情景喜剧般的指导
虽然有着电影质感的镜头，一开始撕逼，走位就特别情景喜剧。同时演员们台词说的太溜了，做作感很强。”Acting is reacting.” 令人信服的表演来源于演员之间自然的对话，让人感受到对话是实时发生的错觉。可是很多嘴炮的戏，是一个妙语接另一个妙语，一点空隙都没有，少了很多自然性。这就是导演的问题了。和编剧也有关系，因为每个人物都是相似的损嘴，一旦嘴炮开始，我们就分不清谁是谁了，没有区分度，涉嫌为了撕逼而撕逼。
桥段的拼凑感
忘记是谁说的了。一部好电影，至少要有六个能让人记住的场景。本片我至少记住了两个。一是Judd和Annie在躺在冰场上，二是兄弟三人在教堂里抽大麻。单独看，都是有意思的场景。但是完全没有贯通性。虽说人物上都有Judd来串通，但感觉并不是很有机的联系。再比如医院撕逼大战，那个绿茶婊的前妻怎么会脑残到把劈腿男也叫过来，典型没情商啊，一看就是编剧觉得“哎呀我们应该再凑一个令人记忆深刻的场景”而安排的。因为前妻一直在道歉，一直是眼泪汪汪，一直没有绿茶婊的气质，突然在医院这里绿茶了，很让我意外，觉得被骗了感情。这估计就是拼凑感的来源：为了情节完成度而牺牲人物。再比如Judd的嫂子疯到跑床上来勾引他，却没有任何铺垫，只不过为了服务兄弟们的又一次掐架，真是让人翻白眼。
依赖音乐营造质感
我敢说，把音乐一去掉，本片的欣赏度又会下降很多。这种清新治愈的风格很大程度上是配乐营造的，因为音乐对观众有着最直接的影响力。当观众不知道这个场景自己应该是如何感受的时候，你一用音乐，他们就知道应该获得什么感受了。这样做的危险性就是如果场景本身没有情感内核，只是利用音乐来激发观众情感的话，时间一久，大家就会发现不对劲了。这便是看完本片后的尴尬感的又一来源。咦，我明明觉得很好看的，一切都很对劲啊，一旦音乐的魅力隐退，就会发现情节和人物上没有能持续这种情感动量的东西，因为每个人物都是单维的，记不住。
结语
《离别七日情》证明了好莱坞和中国电影现在共有的问题。当制作水平越来越专业的时候，当我们可以轻易的用音乐，摄影，场景设计等营造某种影片的氛围的时候，如果没有很好的人文核心去匹配这种氛围，电影依旧会是令人失望的。现在中国影市资本跟上了，技术上跟上是早晚的事。但是如果编剧没有跟上，再好的制作水准也没办法。好莱坞也是一样。原创作品越来越少，大部分是小说改编，因为风险更小，但这并不是持久的方法。或许《离别七日情》的原著小说很有欣赏性，但是电影作为视觉媒介，有着自己的叙事语言，不能过度依赖心理分析（除非你是伍迪艾伦）。说白了，还是要雇专业的人做专业的事。有时候让原著作者改编自己的小说成电影，真不见得是最好的方式。都应该学学人家《阳光小美女》，踏踏实实讲故事，而不是为了撕逼而撕逼。
版权： https://cn.hansonhe.com/this-is-where-i-leave-you
不清楚的人物主线
按照编剧自己的话说，全片的主角是Judd，一个一生都按照计划来走却突然发现自己生活的方式一直是错误的中年男性白人。结尾能看出来导演在努力往回扳，因为最后的落脚点还是Judd找到自我，总算不再追寻常规。但是整部电影被他的亲戚稀释很多。完全没有找到平衡。如果是关于群戏的，不妨大胆放开。而本片恰好卡在中间。这和编剧有关系，原著小说作者自己就是编剧，有涉嫌不敢删的嫌疑。不清楚的指向性导致观影结束后我们不知道这是关于谁的故事。如果是关于家庭，每个人物都很模板化，因为篇幅有限。如果是关于Judd，他的成长过程又没有被具体的刻画。
父亲尴尬的地位
挂掉的是父亲。可是全片没有一个人把他当回事，好像只是借他去世的由头，所有人回家来撕撕逼。这我能理解，毕竟这不是关于他们父亲的故事。但是结尾Judd被电线短路，想起自己的爹，开始痛哭，编剧用这个桥段来解释Judd最终的释放，我觉得非常投机取巧。全片都没爸，最后情节需要了就来个回忆杀，未免太任性。
情景喜剧般的指导
虽然有着电影质感的镜头，一开始撕逼，走位就特别情景喜剧。同时演员们台词说的太溜了，做作感很强。”Acting is reacting.” 令人信服的表演来源于演员之间自然的对话，让人感受到对话是实时发生的错觉。可是很多嘴炮的戏，是一个妙语接另一个妙语，一点空隙都没有，少了很多自然性。这就是导演的问题了。和编剧也有关系，因为每个人物都是相似的损嘴，一旦嘴炮开始，我们就分不清谁是谁了，没有区分度，涉嫌为了撕逼而撕逼。
桥段的拼凑感
忘记是谁说的了。一部好电影，至少要有六个能让人记住的场景。本片我至少记住了两个。一是Judd和Annie在躺在冰场上，二是兄弟三人在教堂里抽大麻。单独看，都是有意思的场景。但是完全没有贯通性。虽说人物上都有Judd来串通，但感觉并不是很有机的联系。再比如医院撕逼大战，那个绿茶婊的前妻怎么会脑残到把劈腿男也叫过来，典型没情商啊，一看就是编剧觉得“哎呀我们应该再凑一个令人记忆深刻的场景”而安排的。因为前妻一直在道歉，一直是眼泪汪汪，一直没有绿茶婊的气质，突然在医院这里绿茶了，很让我意外，觉得被骗了感情。这估计就是拼凑感的来源：为了情节完成度而牺牲人物。再比如Judd的嫂子疯到跑床上来勾引他，却没有任何铺垫，只不过为了服务兄弟们的又一次掐架，真是让人翻白眼。
依赖音乐营造质感
我敢说，把音乐一去掉，本片的欣赏度又会下降很多。这种清新治愈的风格很大程度上是配乐营造的，因为音乐对观众有着最直接的影响力。当观众不知道这个场景自己应该是如何感受的时候，你一用音乐，他们就知道应该获得什么感受了。这样做的危险性就是如果场景本身没有情感内核，只是利用音乐来激发观众情感的话，时间一久，大家就会发现不对劲了。这便是看完本片后的尴尬感的又一来源。咦，我明明觉得很好看的，一切都很对劲啊，一旦音乐的魅力隐退，就会发现情节和人物上没有能持续这种情感动量的东西，因为每个人物都是单维的，记不住。
结语
《离别七日情》证明了好莱坞和中国电影现在共有的问题。当制作水平越来越专业的时候，当我们可以轻易的用音乐，摄影，场景设计等营造某种影片的氛围的时候，如果没有很好的人文核心去匹配这种氛围，电影依旧会是令人失望的。现在中国影市资本跟上了，技术上跟上是早晚的事。但是如果编剧没有跟上，再好的制作水准也没办法。好莱坞也是一样。原创作品越来越少，大部分是小说改编，因为风险更小，但这并不是持久的方法。或许《离别七日情》的原著小说很有欣赏性，但是电影作为视觉媒介，有着自己的叙事语言，不能过度依赖心理分析（除非你是伍迪艾伦）。说白了，还是要雇专业的人做专业的事。有时候让原著作者改编自己的小说成电影，真不见得是最好的方式。都应该学学人家《阳光小美女》，踏踏实实讲故事，而不是为了撕逼而撕逼。
版权： https://cn.hansonhe.com/this-is-where-i-leave-you
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