导演: 史蒂文·斯皮尔伯格
编剧: 马特·查曼 / 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
主演: 汤姆·汉克斯 / 马克·里朗斯 / 斯科特· 谢泼德 / 艾米·莱安 / 塞巴斯蒂安·科赫 / 更多...
类型: 剧情 / 传记 / 历史
官方网站: bridgeofspies.com
制片国家/地区: 美国 / 德国 / 印度
语言: 英语 / 德语 / 俄语
上映日期: 2015-10-16(美国)
片长: 141分钟
又名: 间谍桥(台) / 换谍者(港) / 谍影大桥 / 冷战奇缘 / 圣詹士广场 / St. James Place
编剧: 马特·查曼 / 伊桑·科恩 / 乔尔·科恩
主演: 汤姆·汉克斯 / 马克·里朗斯 / 斯科特· 谢泼德 / 艾米·莱安 / 塞巴斯蒂安·科赫 / 更多...
类型: 剧情 / 传记 / 历史
官方网站: bridgeofspies.com
制片国家/地区: 美国 / 德国 / 印度
语言: 英语 / 德语 / 俄语
上映日期: 2015-10-16(美国)
片长: 141分钟
又名: 间谍桥(台) / 换谍者(港) / 谍影大桥 / 冷战奇缘 / 圣詹士广场 / St. James Place
昨天去看了 Bridge of Spies，影院里坐的人不多，几乎都是白发苍苍的老人。看完后，全场都在抹眼泪。
电影是根据冷战时期的一个著名的真实事件改编。一个美国保险律师James被法院指定为一个被CIA抓获的苏联间谍Rudolf进行辩护。不久，美国一架U-2间谍侦查机在苏联被导弹击落，飞行员Powers 被俘。James受CIA之托，只身一人赴东德以私人名义与苏联和当时的东德政府进行交换间谍俘虏的谈判，并最终达成目的，Rudolf 得以与家人团聚，Powers也回到了美国。影片中再现了60年代初修建柏林墙时的凄惨场景。一堵并不算高的墙，隔绝了家人、朋友，也隔绝了生，隔绝了死。
从表面上看，电影里两个间谍在美国和在苏联坐牢受审的待遇差别明显。在苏联，美国飞行员直接被法庭宣判有罪并判服苦役。可在美国，法庭居然给苏联间谍还找了个辩护律师，因为法律规定每个人都有为自己辩护的权利。可实际上，法官本意只是走个过场，无论是 CIA，还是美国民众，都万众一心期待着这个苏联间谍尽快被判死刑，这也是为什么找到James这样一个从没接触过间谍案件的律师来为他辩护。因为，在所有人的心里，人权和人道主义其实只是在维护本国国家利益的前提下仅针对美国人而言，对于一个外国人、外国间谍，还需要给他人道主义吗? 规则的制定或许只是一种理想，而规则的执行则是完全为着国家机器而服务。从这一点来看，这两个国家两种体制其实没有谁比谁来的更高尚。
可让所有人都想不到的是，这个认真的律师James竟然不畏威胁不惧公愤，尽职负责的履行自己的辩护义务，最终 Rudolf免除死刑，被判30年监禁。他在法庭上的辩护词挺有意思：撇开间谍这个工作性质，他只是在履行他的工作职责—为苏联政府工作，他被抓后没有出卖背叛、并始终维持自己的尊严，他是一个好士兵。他的罪在于他在为美国的敌人工作。可潜台词是：冷战中的这两个大国谁又比谁更能代表正义？
好莱坞的电影从来都不吝啬于刻画某一个敌人的伟大，这部片也不例外。Rudolf 的镇定睿智在他与James的对话所给出的三次同样的回答中淋漓尽致地表现出来:
You don't seem alarmed.
Would it help?
Aren't you worried?
Would it help?
Don't you ever worry?
Would it help?
影片借主角James的视角，故意地无视了国家主义、民族主义，在他的眼里，只有每一个独立的个人，包括美国人，也包括敌人，还有那些素不相识的死在柏林墙下的东德人。正如他在剧中的台词—“Every person matters”。
史蒂芬史匹伯一直是我欣赏喜爱尊敬的大导演
他在影坛极是具影响力且备受尊崇的导演
这位大导深具丰厚人文素养
和他从小就热爱历史有很大关联
他拍摄了许多以历史事件为背景的电影
《战马》《辛德勒名单》《抢救雷恩大兵》《林肯》
每一部电影都如史诗般伟大深刻！每一部都是经典！
《间谍桥》也是一部历史电影，时间背景为上世纪60年代的冷战时期
故事是改编自真实历史事件
在冷战初期，
一名在美国被ＦＢＩ所抓住的苏联间谍阿贝尔在美国受审
（马克劳伦斯 演技精湛 危难中冷静勇敢的气场 眼睛会说故事）
美国政府认为阿贝尔是苏联间谍，
但仍给他有一个公正的审判，
以减少被苏联用作宣传的机会。
美国律师詹姆斯唐纳文担任阿贝尔的辩护律师
（汤姆汉克斯饰演的！演技神级，太有魅力的男人！偶像啊！）
双方也在这段时间互相认识并欣赏对方
唐纳文认真工作，优秀认真敬业的好男人
但是包括法官、原告人律师、事务所的同事、还有他的家人，
都不期待他为阿贝尔作强而有力的辩护
他努力地为阿贝尔争取无罪释放，
为敌人辩护也使整个美国的民众都感到震惊和愤怒，
唐纳文因此收到很多充满着仇恨的邮件，他的性命亦受到威胁，
不过他没有放弃，而是继续争取
最后唐纳文成功说服法官，只判出他30年监禁，而非死刑
尔后美军的U2侦察机在高空被苏联击毁
空军包尔斯也因此被苏联所囚禁
这时詹姆斯律师受命前往东德进行谈判
希望接此安排双方交换人质
《间谍桥》把一件非常复杂的谍战事件叙述的很好
用电影谈生命的核心价值一直是史蒂芬史匹伯的强项
矛盾、敌对、冲击、困难、紧张、选择......剧情背景设计张力十足
勇气、正义、智慧、英雄、慈悲、困境克服.....这些元素都展现很好
《间谍桥》是一部非常稳健、没有破绽、令人动容的电影
虽然未有战争枪林弹雨的紧张画面出现
但是看到法庭上攻防的唇枪舌战很精彩
美国及苏联间谍对谍的对立氛围
中情局、东德政府各自立场角力
让人质交换过程充满紧张氛围
还是让人看得全身神经紧绷
强推！值得你好好品评的影片！
大家可以搜索一下一个纪录片，叫做《大间谍阿贝尔》，里面几个事实如下：
1、美u2侦察机飞行员再被捕后向苏联坦白了一切，回国后受尽抨击与质疑
2、美国一开始不想用阿贝尔换鲍尔斯，因为鲍尔斯不过是退役飞行员，在苏联表现极差，而阿贝尔是大间谍，重要性远大于鲍尔斯。
3、是赫鲁晓夫第一时间提出了交换间谍，美国迫于舆论压力才换
4、电影中，律师担心阿贝尔回国后被枪毙。阿贝尔对那个律师说，看我回国收到怎么样的待遇，要看我走过去之后他们是拥抱我，还是你直接让我走进汽车后座。电影中，阿贝尔被命令直接走进后座，暗示阿贝尔回国后不妙。但是事实上，阿贝尔回国后一下飞机就收到苏联官员的热烈欢迎，欢迎排场很大，有历史镜头记录。阿贝尔又获得了列宁勋章，并在克格勃情报学院一直担任培训官员，为苏联培训了大量情报人员。1971年，阿贝尔病逝，死后国家为其树立塑像，享受和佐尔格一样的待遇。
看了上诉情况，发现美国人歪曲历史拍电影的功夫真是不比国内某些人差，
但是，电影毕竟就是电影， 艺术的东西，不必那么认真，我是拿历史比较电影，见笑了
故事性上稍差，主要是悬念早早破宫。从中情局秘密招募飞行员，侦察机准备起航那条线索一起头，基本就已猜到后面必然会有“交换事件”发生。虽然或基于史实，或丰富叙事，又有身陷东德的美国大学生的小插曲接入，却不足以挽回主线泄题所造成的跌势。
但影片整体上的优劣不是本文重点。重点是个人从片中看到了一种有趣的叙事手法：以道具、场景、台词等叙事元素的隔段复用或前后衔接制造暗黑效果。
这是科恩的印记！
例如，一枚硬币。在苏联间谍这里，只被用作情报传递；美国黑鸟中队那边，教官战前特别演示，用作避免被俘的氯化物自杀。同款物件，隔空对照，后者更显残酷。再比如，法庭宣判。美国法官判处苏联间谍三十年监禁时，旁听席瞬间炸窝，被告律师差点被围攻；之后，苏联法庭宣判被俘的美国间谍侦察机飞行员只十年监禁，而且头三年才在监狱服刑，旁听席旋即集体起立鼓掌……原本一致通过+起立鼓掌，在寻常的好莱坞涉苏情景中，肯定是贬义居多，代表着体制僵化。但出现在本片中，与之前男主律师在美国法庭内外的遭遇形成呼应，却产生了意外的暗黑效果：到底谁更非理性（非理性碰巧也是伍迪艾伦新片主题）？……
但注意，此类暗黑术须隔段复用。因为无论是硬币还是判刑，由于其始终处于画面叙事焦点的特征，只能是间隔几段之后再次出现。否则，必然会使观众迅速强烈感受到你的对比——接近于爱森斯坦将镇压与屠宰并列，暗黑就变成了可能引起巨大争议的明贬。
相反，当承载黑点的叙事元素本身不那么醒目夺焦，不易吸引到观众注意力的时候，你就可以大胆地采用“前后衔接”的方式。比如，汉克斯探监，与苏联间谍分坐长桌两端，桌上匣子里播放是肖斯塔科维奇。两人品味相近，惺惺相惜，最后一句台词由间谍给出，“你也要当心啊！”随即画面一转，进入下个场景。卧室里的电视正播放着美国警匪剧，汉克斯的女儿，绕着发卷，捧着零食，倒在沙发上边吃边看……一般观众只会被随后发生的枪击事件所分心（与“你要当心”形成了叙事的声画钩子），却可能忽视了潜境中的文化暗黑：关在号子的苏联人仍然在画画、听交响乐，舒舒服服倒卧家中的美国人（至少是美国的年轻一代），却只会看电视吃零食。
再比如影片结尾，汉克斯与获救的美国大兵并排坐在飞机上。打开苏联间谍留给他的画像，瞬间动容，感慨万千。此时，旁边的美国兵一肚子委屈，“我什么都没给他们！”（I gave them nothing.）……明面上，这句台词当然是说没有出卖国家机密给苏联人，却遭遇中情局的冷眼轻慢，很是冤屈。进而证明，美苏两国在对待获释特工问题上，并无二致。可与那幅画像并列之后，依然是在潜境暗黑：你肚子里没货，哥几个凑在一起只会打牌消遣，自然什么也给不了人家！
当然，不管是明贬（爱国狂热的警察放任枪击威胁，实用主义至上的中情局不救大学生），还是上面说道的各种暗黑，美国终归要比苏联好得多。这条好莱坞大片政治正确的底线不能破。所以，最终仍需将苏东的诸多负面一一展示，而且必须是以画面叙事焦点的方式。于是，就有了初入柏林被混混围住丢掉大衣；因东德律师使坏超速被抓，蹲了一夜班房；以及最震撼的，火车上亲眼目睹翻墙者遭开枪射杀！
可值得玩味的是，无论后面这诸多“矫正”手段如何直观强烈，其带给观众的感受与这个拯救故事本身一样，终归是陈旧的、俗套的、见怪不怪的——你不知道苏东铁幕什么样吗？你没在四十年前的《柏林谍影》中见过翻越柏林墙吗？相反，影片真正的“新意”却是来自那些刻意低调编排的硬币、画像、音乐、电视、法庭宣判……
对！科恩风格的暗黑元素竟然出现在斯皮尔伯格式的拯救主旋律大片中！尽管这种混搭并不足以在艺术上造就经典（故事陈旧、主线泄题），但“斯皮转黑&科恩入主”本身或许才是推出此片的重点。它代表着一种焦虑情绪的加剧——焦虑情绪始终存在，冷眼审视美国劣根的科恩等人也始终于作者小众层面上持续表达着这种情绪。而现在看来，好莱坞似乎认为有必要将其上升到斯皮尔伯格的主流层级……
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