编剧: 陈天衣
主演: 袁梵 / 陈天衣 / 闫铜 / 袁小影 / 王春花 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 家庭
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-09-22(中国大陆)
片长: 87分钟
又名: Miss Petunia
《朝颜》是一部挺特别的电影。在看这部影片之前，我对它没抱有任何的预期，但最终看下来，里面的人物和部分情节还挺触动到我的。作为一部独立电影，可以做到不生硬、不做作、不自我，确实很难得。
《朝颜》将镜头聚焦在独立女性李八玥身上，李八玥作为一个农村女孩，生活与情感称得上是一路坎坷，但是她没有放弃自己的希望，而是坚定朝着自己心中向往的方向走去，就像朝颜花一般，勇敢、向上。
这种故事其实很容易拍成那种苦大仇深的“农村爱情故事”，但是导演陈天衣却用比较冷静克制的手法，来还原最真实的生活气息，我很喜欢的一场戏是二喜妈来提亲，八玥只是静静地坐在房间里，靠在墙上，被裹挟着走向命运的下一站。
这说明导演是有生活的，他知道这个时候真实的人不会哭天抢地，而只会默默地将痛苦咽到心里。试想在那个时刻，八玥又有什么资本来对抗命运的不公呢？当然可能也就是在那个时刻，她的心中更加坚定了信念：一定要活出最真实的自己。
所以我一开始提到没有任何的预期，是现在的青年导演可能不太会这样讲故事了，虽然很多人愿意将视角放到现实主义题材上，但他们已经摸索出了观众的眼泪是值钱的，于是通过刻意地煽情，放大高潮情节的音乐，试图以此来博得观众的共情，但殊不知这种方式也在渐渐令观众审美疲劳，观众想看到的还是最真实的表达。
当然在倔强和前进的道路上，时刻相伴的是孤独，八玥和家兴其实都是孤独的人，是孤独使他们走到了一起，但也因为心灵的孤独，最后又使得他们分开。可能有人会觉得家兴“渣”，八玥为她付出了那么多，最后却狠心抛下她离去，但事实上这也是人性最真实的反应，家兴已经做得很男人，将洗车店留给了八玥，可能很多男人都还做不到这一点。
在电影的最后，导演做了留白，八玥终于决定奋起反抗一次自己的命运，她向家兴离开的方向追去，只是最后两个人能否破镜重圆，导演并没有交代。这是很好的处理方式，每个人的心中可能都有答案，导演只是讲述者，而不是议论者，这更留给了许多观众思考与回味的空间。
和导演交流后得知，这部电影也去了一些国际性的电影节，我觉得《朝颜》走出国门是一件蛮好的事情，可能许多外国观众对于中国这种农村题材的作品已经有了刻板的印象，但其实我们的农村作品已经不再仅是给外国人呈现“中国式奇观”的落后与魔幻，而是能踏踏实实地讲好一个故事，找到人性与人情当中最本真的那一点味道，细细烹调，最后上桌的必然是一碟貌不惊人，但余味悠长的好菜。
值得一提的是，导演陈天衣身兼编导演于一身，这样的全才在青年导演中并不多见，可以期待一下他之后的作品。而片子的几位主演也都是纯素人演员，但是表演的都很生动自然，可以说是为2020的中国银幕贡献了一个独特的女性形象。
感谢邀请参与《朝颜》的首映礼。
本片是一部以河北农村为背景的现实主义题材独立电影，如导演所说是奔着拿奖去的，也果然不负所望获得多个国际电影奖项的青睐。而从市场角度来看，基于农村题材背景，在如今的商业快消市场上，恐怕优势不大。
就电影本身而言，我最喜欢片名与片中女主李八玥角色性格匹配的精妙，以及片尾的开放式结局。
片名《朝颜》，朝字念cháo，实际就是我们非常熟悉的牵牛花、喇叭花。它是一种一年生缠绕草本，生长环境广泛（山坡灌丛、园边宅旁、山地路边等均可存活），而且顺应性较强（喜阳光充足，亦可耐半遮荫；喜暖和凉快，亦可耐暑热高温；喜肥美疏松土堆，能耐水湿和干早，较耐盐碱）。另外，牵牛花还有个俗名叫“勤娘子”，意喻它是一种很勤劳的花。
牵牛花的这些特性，与李八玥的角色性格完美契合。李八玥中学好学成绩好，但最后还是早早结婚相夫教子，第一任丈夫过世后，很快顺应父亲改嫁给二喜，后又离婚嫁给家兴，无论哪段婚姻，无论什么样的丈夫，她都能适应角色努力生活。当然她也有向阳的期望，所以她与更上进的家兴旧情复燃，所以她挺着孕肚彻夜复习进而参加考试。但她生活的各种变化，又都依赖于男人，并不是一出独立女性奋斗改变命运的戏码，这点又颇有些传统女性的意味。
片尾，李八玥去追家兴的车，没有人知道追上没有，但又隐隐带着希望，这个开放式的处理很喜欢。不过如果镜头上可以设计得更精妙些，比如能够跟随镜头到路边，让观众看到车辆仿佛有微微减速之感，又仿佛没有就更好了。（就像盗梦空间里最后微微晃了一下的陀螺）
再说下演员和角色，本片导演饰演了男主角陈家兴，家兴的角色背景设定刚刚好将导演自身气质与农村人的差异变得合情合理；而导演对其他角色，大胆启用了非专业演员，很多正是地地道道的村民，却恰恰让每个人物显得真实，没有表演痕迹，完全不会跳戏。八玥在床上哭泣的片段令人印象深刻，我也特别喜欢壶子憨直的性子和那两句“我有的时候觉得你还没有八玥像个男人”“面子和八玥哪个更重要”。
导演说，牵牛花向阳而生，这部电影要告诉大家，人经过努力可以改变命运——就这个意图层面，我觉得电影的表达还远远不够，八玥固然努力，但也大多随波逐流，她的幸运是遇上了家兴这样的男人，而到片尾也没有任何与司法考试结果相关的信息，如此很难让观众将八玥生活处境的变好与她的努力关联起来。全片有种情绪一直压抑着，最后导演也没有揭开来，因此总有种没有到那个点的感觉。
从另一个角度，全片又把农村女性的处境描绘得异常真实。尽管改革开放已经四十余年，但部分农村地区的女性似乎仍生活在早早结婚早早生子而后操持家务和农活的日子里，在家从父出嫁从夫，最重要的事还是生孩子。寡居公公的随意觊觎、村子里的闲言碎语、被父亲摆布的草草再婚......农村女性的个人意愿被压抑得极低，八玥不过是众多人的一个缩影。追求跃级永远是艰难的，但好在希望仍是有的。
摄影剪辑方面，开始时高频次的同场景视角变化的剪辑切换（大约是有意的手法），对我个人而言显得有些碎且突兀，生理感官上产生些许不适；后半程则渐入佳境，与剧情发展完美契合。
总的来说，尽管不够充分，导演仍凭借本片在观众心中刺了一下。现在想来确是有些后劲的。值得一看。
我的评分大约78分。
中国传统女性大多有的共同特征：坚韧，善良，吃苦耐劳。无论是古代著名的“陶母湛氏”，还是现代文人莫言笔下的“上官鲁氏”。无不体现出这些特点，尤其为了孩子，更是竭尽所能，忍辱负重。我的母亲，也是一位农村女性，从我记事起，就记得母亲早起去田里劳作，顶着骄阳回家给我做午饭，吃完饭再缝缝补补收拾家务，等我下午回家，妈妈又去田里劳作依然未归，大多时候母亲都是披星戴月才拖着疲惫的身体回家来，回来仍然要强打精神做饭，喂猪，还要辅导我做作业（有人会问，父亲去哪儿了？不过大多农村孩子都猜的到应该，进城务工是我们那个年代除了种地不多的能增加收入的事情），睡前妈妈还会给我讲她从姥姥那里听来的老故事，讲两个上大学的舅舅，讲我的未来。我在母亲的关怀下健康的成长，如愿上了大学，成了家里的顶梁柱，母亲也老了，黑发越来越少，皱纹越来越多，好在生活水平不断提高，妈妈现在经常说跟以前的生活比起来，现在太幸福了，生活太好了。电影里的八月让我想到了我的母亲，让我觉得亲切。并且八月除了吃苦耐劳，坚韧善良外，更令我感动的就是敢于主动追求自己的幸福，不像古代被封建理教束缚的传统女性那样，压抑自己的想法，屈服于现世。在当代开方的社会环境下，即使在比较封闭落后的农村，八月仍然勇于迈出寻找幸福的脚步。或许这不是八月的进步，应该说是时代的进步，是文明的进步。只是通过电影，让我们看到了时代进步美好的样子，就像电影结局，八月奔跑着追逐自己的幸福一样，我们现实生活中某些人往往就是缺少这种勇气才不能突破自己。总之这部电影我还是很喜欢的，让我看完能有一些想法，一份鼓舞。愿追求幸福的“八月”越来越多，好吃懒做的“二喜”越来越少，只有这样社会才能进步，我们才能实现我们伟大的中国梦🇨🇳。
本片可以被归类为”当代乡村回避现实主义“， 其中的“回避”比带有任何褒贬色彩，就是对电影题材的定义，就像盛行于拉美地区的魔幻现实主义中的“魔幻”一样，就是一个描述或者感悟的中性词，并非正向或负向的态度。
都市题材的写实影片是很难回避社会现实的，影片故事的小环境太容易受到社会大环境方方面面的影响，题材的深度和广度在写实和过审的平衡度上很难精准把握，要么陷入“四娘跟班”或无病呻吟没事找事或过度煽情的怪圈，要么是剧本被要求修改的支离破碎面目全非让人看的不知所以，类似于《万箭穿心》这样左右拿捏都非常到位的影片就成了可遇而不可求了。
乡村现实主义题材相对城市题材就少了很多这样的尴尬，在回避一些社会当下热点问题的时候，依然可以用某些乡村传统陋习和城乡反差拉大造成的矛盾心态来推动故事进程，也不失为另辟蹊径的一种思路。
然而无论”回避“是主动刻意的选择还是被动无奈承接，其可持续性是很容易被质疑的。就像影片最吸引人的点之一恰恰就是开头对乡村丧事的场景的描绘，高开之后如何不变成低走，就成了本片最大的挑战。整部影片看下来，虽然不至于烂尾，但开场一瞬的高光还是没有坚持下来，也算是无可奈何的遗憾吧。
八玥，二喜和家兴代表了当下非常典型的三类乡村年轻人的心态。
八玥所代表的乡村年轻女性，随着对外部世界越来越多的接触，不再愿意安于乡村面朝黄土背朝天不是放羊就是生娃的简单生活，想出去闯一闯，至少不想让自己的闺女再走自己”放羊-嫁人-生娃-让娃放羊-让娃嫁人。。。“的老路。而八玥们的从心态到行动的变化，也造成了目前乡村年轻女性的大幅度减少男女比例严重失衡。
二喜则是安于现状群体的代言人，条件虽不太富裕，但有勤劳的父母辈攒下来的一定家底，加上对乡村外界变化的抗拒，不愿意做出改变。其心态有点类似于日本的御宅族，但带有典型的中国北方乡村朴实而求安稳文化特色。
家兴则是走出去的代表。很早的生活挫折让他选择离开大山去县城发展，但是内心依然保留了对原生地的眷恋。在老家乡村的自豪感成就感，和在城市并不太容易找到归属感，甚至他自己都很难完全理解这些复杂的情感对其的影响，更多时候，就是走一步看一步了。
三人各自的路，都没有对错，只有本心。
在目前和将来可预见的一段时间内，由于受众和取材范围本身的局限性，当代乡村回避现实主义影片还属于是小众题材。想要获得脱颖而出的惊艳，需要的不单是贴近现实的演技和取景，还需要打磨出有内涵有深度的故事情节。
影片三星，多给一星作为鼓励。
上映6天，累计票房7.5万，观众里几乎没有人听说过这部电影的名字，就像它从未来过这个世上一般。
全素人演员阵容，导演也是新人，虽然它的配置远不如其他电影璀璨，但从正片来看，却撑起了国产电影的良心。
看完后你会明白，中国电影市场，应该有它的一席之地。
这部电影的名字叫《朝颜》
“朝颜”，是牵牛花的别称，清晨花开，傍晚花谢，虽韶华易逝，但向阳而生。
电影用“朝颜”这个名字，其实暗指的是电影中的女主李八玥。
八玥生得好看，身材苗条，话不多，常常低着头。
高中时，成绩优异的八玥爱上了一个人，她奋不顾身地和他结了婚，生了孩子，以为日子会像当初那般欢喜地继续下去。
可人生不幸就这么来了，八玥第一个丈夫出意外去世了。
那时八玥还很年轻，有一个女儿，她还想考大学，想参加法考，想成为律师。
只是大山、土地和愚昧的父母压在了她瘦弱的身躯上。她坐在池塘边，被青山绿水包围，却唯独看不见未来。
在农村，一个女人年纪轻轻便成为寡妇，还带着一个“拖油瓶”是会被嫌弃的。
这其实就是前面说的底层女性的困境之一：生育过后，一旦失去丈夫，生存能力便几乎为零，只能靠再次嫁人来摆脱困境。
比如王全安那部《图雅的婚事》，就讲述了一个蒙古女人在丈夫残疾后为了生活不得不改嫁的故事。
在父亲的拍板下，八玥嫁给了村里一个有名的懒汉二喜，因为没有正经人家的正经人愿意娶她。
带着女儿嫁过去的八玥，在第二任丈夫的家里就像一头沉默的驴子。
她像男人一样不停地干活，还要照顾女儿，而她的丈夫二喜，要么躺在床上，要么吃喝玩乐，什么活儿都不干。
整整一年多的时间里，八玥在这种绝望中生活着，仿佛走进了火山口。
后来，家兴出现了。
家兴是八玥的初中同学，两人年少时互相有过好感。可惜，家兴后来因为打架进了少管所，双方就失去了联系。
多年以后再次相见，八玥灰头土脸，穿着宽大的迷彩服样式的衣服，提着一筐沉重的猪草。
这个场景太真实了。
生活总是能挑我们最狼狈的时候让我们遇上曾经的熟人，仿佛借此对我们进行嘲笑和惩罚。
家兴是一个真正为八玥着想的男人。
他会在二喜父亲拿着锄头赶来时挡在八玥的面前，会疼爱八玥的女儿，会在八玥离婚后拿出一枚戒指向她求婚，会为了支持八玥高考和法考而承担家里的家务……
最重要的是，家兴给了八玥一个追逐梦想和勇敢做自己的机会。
在三段婚姻中，八玥从来都没有放弃过自己的梦想，床头的那些书就是证据。
这些书被二喜看成是一个笑话，因为念过书的八玥最终还是要在地里抡锄头。但在家兴眼中，这是八玥的梦想，是她的希望和未来。
后来，八玥怀孕了，家兴对她愈发上心，怕她累着，总是一忙完店里的活就去做饭做家务，好让八玥能好好看书好好休息。
如果日子能就这样过下去就好了，如果一切苦难都有尽头就好了。
可惜并不是。
八玥偶然发现，儿子不是家兴的，而是二喜的。
就这样，得知真相的家兴提出了离婚，把洗车店留给了八玥后净身出户了。
八玥一直是沉默和顺从的。
父亲让她嫁给二喜，她就嫁了；家兴想离婚，她就离了，没有丝毫的反抗和挣扎。
只是，对于家兴，八玥始终是不舍的，两人的婚纱照，她一直挂在墙上。
第三次婚姻结束后，八玥像地母一样操劳着，看店、洗车、照顾两个孩子。
生活苦闷不堪，直到家兴再次回来。一家人坐在电视机前面听着赵本山的相声吃着饺子，仿佛一切都没有变过。
这一次在家兴打算离开时，八玥追了过去.
此时的八玥，终于肯为自己的幸福迈出脚步了。
就像朝颜花一样，影片最后，八玥重新踏上了一场寻找真爱和自我的漫长人生历程。
《朝颜》是青年导演陈天衣的处女作，所有演员均为素人，影片取材自真实故事，历时三年精心打造，是一部底层女性的觉醒史，更一首献给当代女性的赞歌。
近年来，国内不乏女性主义题材的影视作品。
比如《七月与安生》《送我上青云》《找到你》《亲爱的自己》等，但这些大多以城市女性为主角，聚焦家庭主妇、职业女性等话题，缺乏对农村女性的关照。
而《朝颜》则是稀缺的当代农村女性题材，通过女主角遭受的一系列不幸和围城，展示出隐藏在婚姻背后巨大的世俗枷锁。
究竟是向生活妥协步入无望的婚姻，还是追寻自我与真爱，如牵牛花一般向阳而生？
无疑八玥选择的是后者。
这正如《朝颜》坎坷的创作历程。
开拍前，导演曾带领剧组花费四十多天时间，走遍太行山脉数百个村镇勘景，最终选定保定区域20个村镇作为外景地，拍摄时期横跨夏秋冬三个季节。
为了让服道化更真实，主创甚至租借了村民几麻袋的衣服。
历经磨砺后，《朝颜》曾先后入围并获得东京独立电影奖最佳故事片、罗马国际独立电影节、美国国际独立电影奖、亚太国际电影节、美国洛杉矶全球电影大赛等多个国际电影节奖项。
光芒背后，是影片对于“农村女性”这个群体的关照。
用农村妇女定义八玥太过片面，事实上，八玥身上是许多女性的昨天、今天和明天。
作为一名受过教育、有理想的农村女性，八玥的内心始终包含着一个更大的世界。
她知道人生不应该只是低头走路，还要抬头看天。
故此，尽管在现实与理想的裂缝中被挤压得喘不过气，她还是会躲在房间里看那些法考资料。
然而还有更多女性，她们没有八玥这样的幸运，没有接受过多少教育，蒙着眼走进婚姻和家庭中，然后被孩子和家务磋磨了一生。
对于她们而言，人生没有选择和机会，有的只是逆来顺受。
受限于知识和阅历，就像沉默的八玥一样，这个群体在整个社会语境中是失声的。
《朝颜》的可贵之处在于，向我们展现了真正的底层妇女所面临的生活困境。
但这还远远不够。
因为八玥最终的结局依旧被绑在一个好男人和一段好婚姻上，而这些都具备太大的不确定性。
要知道，哪怕是家兴这样符合世俗意义的好男人，也会把店一扔、把婚一离躲起来。
八玥是无数个女性的现实写照，《朝颜》也只是个开始，未来还有很长。
期待看到更进一步的那天：女性可以用自己的双手拿到想要的东西，捍卫自己应有的权利，大胆去奔跑，去呐喊，去追逐。
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