编剧: 拉斐尔·德斯普尔琴 / 卢·热内
主演: 诺米·梅兰特 / 尼尔斯·施内德 / 本杰明·拉维赫尼 / 卡梅丽雅·乔丹娜 / 阿蜜拉·卡萨 / 更多...
类型: 剧情 / 情色 / 历史
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2019-04-03(法国)
片长: 107分钟
又名: 诗情摄欲(台) / 好奇
IMDb链接: tt7598076
1、吃瓜型观众：小黄片、出轨、裸照、文爱、绿帽、乱伦、双飞、哇好刺激……2、影迷型观众：摄影很美、构图古典、充满印象主义美感，诺米·梅兰特粉嫩饱满的肉体如肆意绽放的水仙一般令人如痴如醉，可惜剧情三观炸裂却又浅薄敷衍了些。3、文青型观众：法国人以最坦率勇敢的姿态看待爱情，自由的激情和肉体的欢愉是爱情最真实的面目，在这种原始的热情面前，婚姻和道德反而像微不足道的愚蠢累赘。4、考据型观众：故事发生在1895年的法国，彼时传统的社会道德无法再束缚登上权力宝座的大资产阶级，及时行乐的思潮泛滥在贵族之中，种种不伦的偷情盛况空前。另外，1895年正是卢米埃尔兄弟祭出《火车进站》之时，电影正式发芽，而摄影也正是时髦的新鲜玩意，再早一点皮埃尔可能就不是摄影师而是画家了。5、撕逼型观众：摄影师渣男狗！人妻渣女婊！丈夫卑微贱
诺米·梅兰特2019年有两部作品，《燃烧的女子肖像》广为人知，获戛纳主竞赛最佳编剧、同志金棕榈，另一部《珍品》就要逊色许多，出自法国导演卢·热内（Lou Jeunet）之手，这是他的第一部电影，之前他一直从事电视和编剧。
《珍品》结束时显示“改编自皮埃尔·洛伊斯和玛丽·德·雷尼尔斯的照片和信件”，属于改编作品，皮埃尔和玛丽何许人也？如果不看介绍，片中皮埃尔更像一位情色摄影师，最大的兴趣是异性的身体，以花言巧语让他的女人们脱下衣服，他拍摄了超过五十多位女人的裸体，差不多与她们全发生过关系，用现在的眼光看是十足的渣男。玛丽是皮埃尔好友的妻子、她的情人和拍摄对象，片中写了本书，但显得不那么聪明，至少在她与皮埃尔的爱情里是这样。
所以这是一个骗炮的情色摄影师和模特的故事吗？还不是。
男主皮埃尔·路易（PierreLouÿs）是法国诗人和作家，以“近乎完美的风格来表达异教情欲”而著称。他与安德烈·纪德和奥斯卡·王尔德是好友，获得过法国骑士勋章。
女主玛丽·德·雷尼尔斯（Marie de Heredia）是小说家和诗人，在家中排行老二，父亲何塞·玛丽亚·德·埃雷迪亚（José- Mariade Heredia）是著名诗人、大学教员，玛丽算是书香世家。
皮埃尔最有名的是色情文学，偏向女同题材。1891年出版风格独特的色情诗集《Astarte》，1894年出版另一本色情诗集《碧丽蒂斯之歌》，后者在当时引起轰动。1896年，皮埃尔出版他的第一部小说《阿芙洛狄特》，描写亚历山大时代的妓女生活，当时狂销35万册，一时洛阳纸贵。
因为父亲，玛丽早早便和当时的艺术家和文学家混在一起，这其中便有皮埃尔。与电影中一样，玛丽没有嫁给皮埃尔，而是与亨利·德·雷尼埃（Henri deRégnier）结婚，就是片中那位单框眼镜的佩戴者，他同样也是诗人。
玛丽是公开的双性恋，除了亨利和皮埃尔外，她还有多位情人。为了看起来阳刚一点，她为自己取“热拉尔·德·胡维尔”（Gérardd'Houville）为笔名，电影中玛丽用这个名字发表了自己的第一部小说《全世界》（L'Inconstante）。
现实生活中，玛丽除了作为皮埃尔的拍摄对象外，还做过画家雅克·埃米尔·布兰奇（Jacques- ÉmileBlanche）和尚·路易·佛兰（Jean-Louis Forain）的模特。
所以这哪里是什么摄影师和模特的故事，而是早一个世纪的《花神咖啡馆的情人们》。电影没有讲完的是，玛丽在她职业生涯中深受法国人民和评论界欢迎，她的情人皮埃尔终生坚持色情文学创作，由于他对法国文学的贡献，在人生的最后几年获得了法国荣誉军团勋章。
说回来，同为改编作品的《燃烧女子的肖像》与《珍品》存在某种天然的联系，都是讲艺术家的故事，都涉及了同性内容。如果说《燃烧女子的肖像》是油画，《珍品》则更像照片。后者不如前者的细腻温婉，但摄影和构图有其长处。卢·热内还没有练就娴熟的故事能力，但他把肉体拍的极好看。
《珍品》不是巴黎艺术家的荒唐故事，身体是最直接的叙事手段，沉迷自我的水仙和反复出现的镜子透露出它要讲艺术家的成长，不过这次的故事变成了：因为你，我成为了你，也成为了自己。
最近这部《珍品（Curiosa）》，刚刚上线就备受关注，原因嘛，大家都清楚。
第一，是影片的主演是法国女演员诺米·梅兰特，她去年刚刚主演了电影《燃烧女子的肖像》，可谓是2019年最好的爱情片之一，相信很多观众都对她的表演以及那张仿佛油画里走出来的面容印象深刻。
第二，《珍品》作为一部文艺片，也是情色片，画面尺度相当之大，而尺度更大的，是它所讲述的颠覆三观的伦理故事，让老实人如我看得瞠目结舌。
以下我试着用不同观众的口吻，来谈谈对这部电影的看法。
吃瓜型观众
天啊，画面尺度好大，好多福利，哇好刺激！
大家现在应该都知道这一串神奇的数字了：
21:00－22:30 28:35－31:00 33:30－35:40 36:20－37:16 42:00－44:21 45:21－46:21 52:40－54:00 56:25－57:30
在看完这些片段之后，你可能会消耗掉一整包纸巾——用来擦鼻血，咳咳，想什么呢？！
妈呀，故事尺度更大，三观要碎了！
嗯，故事是这样：
玛丽是一个富家小姐，爱上了风流倜傥的皮埃尔，但为了偿还父亲的债务，她嫁给了皮埃尔的好友亨利。
两年后，玛丽重遇皮埃尔，皮埃尔开始玩摄影，玛丽则自荐枕席为模特，干柴烈火之下一段不伦的婚外情开始了。
他们一次又一次的幽会，不仅在床笫之间水乳交融，皮埃尔还为玛丽拍摄了大量“人体艺术照”，并要求玛丽把偷情的心得写下来。
既有照片又有文字存档，亨利自然很快就发现了妻子的出轨，但在玛丽对亨利大吼了一句“我不爱你”后，亨利竟然选择了沉默。
皮埃尔不辞而别，玛丽却发现自己已经怀了皮埃尔的孩子，遂向亨利表达了离婚的想法，这时候亨利坚决表示：不，孩子生下来，我养！
当皮埃尔玩了一圈又回来后，亨利竟然还带着妻女去和皮埃尔见面，并私下要求皮埃尔和妻子幽会的时候让自己在隔壁偷听。
玛丽对皮埃尔越爱越深，为了将这个浪荡子留在身边，她让自己的亲妹妹嫁给了皮埃尔，然后开始了没羞没躁的姐妹共侍一夫的生活。
皮埃尔在这对姐妹花的身上痛快地享受着齐人之福，拍拍拍，啪啪啪，以至于大饱眼福太久的皮埃尔，眼睛和西门大官人的金枪一样超负荷宕机了……
而玛丽则在这段热情似火的爱恋之中吸取着笔尖的灵感，最终她的书作大获成功，而读者们还以为作者笔名的背后是一个看遍繁华的中年男人。
这样一个骨骼惊奇的“爱情故事”，是不是把你的三观按在地上摩擦呢？
影迷型观众
摄影美，是影片《珍品》最大的亮点。
影片改编自19世纪末法国上流社会女性作家的真人真事，片中的很多定格画面，都是参照了当年皮埃尔为玛丽拍摄的照片，所以我们能够看到片中大量的画面构图古典，用光柔和，带着一种缘自生活原态的朴素生动，和一种青涩的印象主义美感。
尤其在对人物的刻画上，有不少细节的特写，既不露痕迹地传达人物的心理状态，又与中近景的画面相互呼应，使得影片在视觉上的呈现既随性又完整。
而影片的另一大亮点则是诺米·梅兰特鲜活动人的肉体，粉嫩饱满、白皙有致，像一朵在暗处肆意绽放的水仙一样令人如痴如醉，即使只是如瀑长发的发尾轻轻撩过，也足以拨动一个男人亦或是女人的心弦。
当然，影片的问题也很明显，故事虽然离经叛道，但终究在表达上稍嫌浅薄敷衍了些，在人物情感的刻画上缺少那种触动人心的关节，横向对比诸如罗曼·波兰斯基的《苦月亮》等情色作品，就能看出《珍品》的导演还有很多进步的空间。
文青型观众
情感上，法国人以最坦率勇敢的姿态看待爱情，自由的激情和肉体的欢愉是爱情最真实的面目，在这种原始的热情面前，婚姻和道德反而像微不足道的愚蠢累赘。
就像玛丽在最后一幕中所感叹的“生命中纯粹的乐趣犹如时间过隙一般短暂”，我们眼中的婚姻制度、关系界限和道德羞耻玛丽都不作理会，挣脱人类加诸在自己身上的枷锁，他们只想跟随原始欲望去追逐灵与肉的快乐罢了。
当自己的丈夫和自己的妹妹都心甘情愿地沉浸在这段复杂的不伦关系中时，在这种极端条件下，玛丽和皮埃尔关起门来寻欢作乐并不伤害他人，就像杨过和小龙女躲在古墓里厮守又于世上礼教何妨？
而在精神层面上，皮埃尔是狩猎春色的引导者，玛丽是沉溺其中的追随者，玛丽以及皮埃尔拍摄过的数百个女人都是皮埃尔的“缪斯女神”。
但当皮埃尔不在时，玛丽也能反过来引导另一个男人，激情和灵感在他们来回变换的支配关系之间暗中疯长，所谓的缪斯其实不在男女，而在渴望灵魂互相填补的澎湃力量。
考据型观众
诚然，《珍品》的故事对很多人来说着实有点冲击三观，但从历史的角度观察一番，自有结果。
影片故事发生在1895年的法国，彼时资本主义在历史的进程中早已粉墨登场，资产阶级大步流星地跨过了权力的门槛，传统的社会道德无法束缚这些破除封建的新贵，及时行乐的思潮泛滥在上流社会之中，种种不伦的偷情盛况空前，这也为《珍品》的故事铺设留下了空间。
此外，还有一点值得注意的是，1895年正是卢米埃尔兄弟祭出那部里程碑意义的《火车进站》之时。
电影艺术在当时已然正式发芽，而作为其种子的摄影艺术，在贵族之中则正是时髦的玩意儿。
皮埃尔正是凭着一手留驻美好于胶片的手艺，说服无数女郎宽衣解带，其实这样文青把妹的故事从未停止过上演，只不过时间线如果再早一点，皮埃尔可能就不是一个摄影师而是画家罢了。
撕逼型观众
摄影师渣男！用艺术当借口，占了多少女孩子便宜！一有新欢就踢走上一个，号称不婚都是惯用伎俩，其实就是想继续浪呗！
人妻渣女！不爱就别嫁或离婚啊！背叛忠贞的丈夫，生情人的孩子给老公养，把亲妹妹献给情人两女共侍一夫，不要脸！
丈夫卑微！有钱有势非得当绿帽奴！帮男小三养孩子，还主动偷听自己老婆和情人为爱鼓掌，死变态啊活该！
哎哟，打感叹号好累啊……看我学的像不像？
现实型观众
看过《珍品》这部电影，姑娘们明白男人为什么都不让自己女朋友去让男摄影师拍私房照了吧？！
什么艺术无邪念，什么留住青春美好，都是套路，只有男人最懂男人。看看皮埃尔，睡模特乱搞男女关系就不说了，之前拍过的上百个女人还被他留底记录成册，拿给哥们炫耀。姑娘们，江湖险恶，你们知道自己拍过私房照后，可能就会成为某些“交流群”和“论坛”上无数猥琐男YY的对象吗？
所以啊，拍私房，要么找信得过的女摄影师，要么就多几个人陪同监督，安全第一。
咳咳，精分到此为止，我已经编不下去了……
其实《珍品》这部电影无论是在国内还是海外的评价都不高，就像我开始谈到的一样，大部分观众还是冲着情色元素和主演诺米·梅兰特。
而我个人对这部电影的看法前面也已经有“观众”谈过了：摄影极佳、人物极美、故事乏力，仅此而已。
你怎么看呢？
纯粹就是看美色吧。男的女的都穿得十九世纪插图里走出来一样，面纱，帽子，发髻都特别讲究。高大健壮的肉体，动不动就脱光的女主，真有两个白馒头一样的胸，躺倒仍能保持形状。女主爱上男摄影师却不得不嫁给摄影师的作家朋友，作家是个老实的好人。朋友提出和他竞争时他回避了而且劝朋友远行。
摄影师回来后带了个吉卜赛女郎，又是一个美好的肉体和自由的灵魂，非常波西米亚。卷发，立体丰满的厚唇，而且可以当场给男主BJ。其它的床技也是数一数二的，后来这名波西米亚风格的吉卜赛女郎感到男主抛弃了自己爱上朋友妻，还热心的教了白馒头女郎几招床技。然后头发甩甩，潇洒的走开了。
白馒头女郎玛丽继续和男摄影师保持着情人关系，并不对丈夫隐瞒，在法国，有个情人是常规生活。男摄影师有数不清的情妇，像香港三级片里的沾叔一样，做了本女子图鉴，只不过沾叔比较下流是收藏阴毛，他是收藏脐下三寸的黑白艺术照。当白馒头发现男摄影师有数不清的情人时醋意大发。
她说，我只有你一个情人，我没法爱别人了。但她的表达方式是去撩了摄影师的另一个朋友，这个单纯的作家青年完全坠入爱河了，后来发现自己是备胎后受不了自杀了。白馒头毫无愧意，当她发现母亲要把妹妹也嫁出去（还债）时，就把妹妹介绍给了男摄影师，男摄影师一听炸了：我靠，不是吧，我不想结婚啊。
她说：买一送一，你还想啥，乖乖的给我结吧。摄影师没有退路结了婚。期间白馒头还生了个娃，很显然不是老实人作家而是情人摄影师的。老实人作家竟然开心的做了哎呀老豆，还非常坦诚的带着老婆孩子去见孩子的亲爹--他的好朋友。好朋友慷慨的让他听墙角。没事，这么奇葩的事发生在法国电影里非常自然。
最后，白馒头把她的这段风流艳史写成书找个编辑出了，成了畅销书。男摄影师因为日日在家拍姐妹俩的艳照，冲洗，被冲洗药水熏坏了眼，瞎了（眼睛纵欲过度啊）。电影在白馒头和编辑的暧昧眼神里结束了。这电影没什么值得留恋的，除了男男女女那些青春的美好的肉体。以及中间几段儿突然跳跃的配乐。
Pierre Louÿs : Je t’aime.
Marie de Régnier : Pour un quart d’heure ?
(In Robert Fleury, Marie de Régnier, Texto, p.98)
我爱你。
一刻钟？
这部被许多网友连连称赞，拍摄唯美至极的作品，到底还原了多少背后真实的故事？
根据字典，“curiosa”是一个具有女性色彩的词，意为“色情书籍出版物”。 皮埃尔·卢（Pierre Louÿs）留下了许多以色情为主题的文学作品。 但在影片中展现更多的是图片而非文字。
导演娄·尤内特（Lou Jeunet）解释说：“既没有玛丽·德·雷涅尔的日记，也没有她的书信（在婚外情时被烧毁了吗？），对我来说，很明显，从卢斯为她拍摄的照片开始， 小说即是一种想像他们关系的文字体现。”
"N’ayant ni le journal de Marie de Régnier, ni sa correspondance (brûlés à la fin de leur liaison?), il m’a paru évident qu’en partant des photos que Louÿs avait faites d’elle, il y avait là matière à fiction, à imaginer leur relation"explique la réalisatrice, Lou Jeunet.
影片讲述了作家皮埃尔·卢埃斯（Pierre Louÿs）与诗人玛丽·德·雷涅尔（Marie de Régnier）之间一种“游戏般”的恋爱关系，这是导演卢·朱奈特（Lou Jeunet）执导的第一部电影，于4月3日星期三在银幕上映。
1897年，巴黎......为还清父亲的债务，二女儿作家José Maria de Heredia, Marie（玛丽·荷塞）与诗人Henri de Régnier（亨利·德尼埃）结婚。而Pierre Louÿs（皮埃尔·娄斯），作为他的朋友之一，却与玛丽有了爱恋。
电影本身，除了唯美地展现出这段恋情，其他并无太多可圈可点之处。偏暖的色调处理给整部作品隐隐铺上一层浪漫的气息，虽然有大量的裸露镜头，但总体还是适度的，不过分。但“恋爱关系”的展开太过潦草，就算是一见钟情，影片的开头也是稍有唐突的。
而摄影美的体现，在作品中则是运镜与角度设置的体现，再加上之前所提及的色调与适度的肉体展现（人体艺术），当然吸引了不少观众，确实是一种视觉享受。
但作品的真实事件还原度到底是多少呢？
在这里，可以很肯定得说：
还原度较高，值得认可！
首先看看演员与真实人物间的相似度。
Pierre Louÿs
法国男演员Niel Schneider的脸型虽然没有Pierre Louÿs小，但稍作化妆，扮相还是很相近的。花花公子的形象也有很好地演绎出来，非常巧妙的是，还能体会到人物情感中的一丝“固执”的，如孩童般的专一。这也是这一人物吸引我的一点。
再者就是，看他的艺术照，真会觉得，像是从古希腊神话中走出来的男子。
最近看了许多法国片，确实，很多演员的颜值非常在线！！
Marie de Régnier
根据资料，为了诠释这位正逐渐了解肉体乐趣的，性格开朗的白鹅女人，作品选择了年轻女演员诺梅·梅兰特（Noémie Merlant），最近在电影《电影里的席勒》和《 Les Drapeaux de papier》中都能注意到一点，就是经常可以在场景中看到她的裸体，必须承认，她确实很上镜。而这恰恰能巧妙地，完美地展现出故事里，Pierre Louÿs为Marie de Régnier拍照时，两人的情色与激情。
Pour interpréter cette femme de caractère, oie blanche qui peu à peu s'initie aux plaisirs charnels, elle a choisi la jeune actrice Noémie Merlant, remarquée récemment dans les films Le Ciel attendra et Les Drapeaux de papier. On la voit très souvent nue dans des scènes qui illustrent la passion érotique que provoquent chez les deux amants les séances de photo auxquelles ils se livrent –et il faut reconnaître qu'elle est très photogénique.
Henri de Régnier
Marie de Régnier的丈夫亨利（Henri de Régnier），确实非常的友善与专情，但其清教徒的身份，让他显得颇为呆板，认真。这也是为何Marie de Régnier更敏感于Pierre Louÿs的魅力，他思想广泛，又有诗人的浪漫气质，创作情色文学，热爱旅行，并且对最新的发明——摄影充满热情。
Son nouveau mari Henri est gentil et attentionné mais un peu coincé, un peu trop sérieux, puritain. Marie est plus sensible au charme vénéneux de Pierre, jeune dandy aux idées larges, poète, photographe amateur, érotomane et grand voyageur. Il s'est pris de passion pour une invention récente, la photographie, et prend des clichés coquins de ses nombreuses maîtresses, qu'il classe ensuite dans un cahier.
所以整体的演员选择和后期着装扮相，还原度还是较高的，确实值得一看。
再看片中的人体艺术照片。
看过影片的朋友，相信对原作品上的这些照片不会感到陌生。这是影片值得称赞的一方面，取材于真实的故事，可以加上戏剧化的元素，但不能太浮夸。
而作品的背后，到底讲述了怎样的爱情。
在欣赏完《珍品》这部作品后，我的第一反应就是快快找出Pierre Louÿs与Marie de Régnier的原书信，体会一下作家与诗人间的浪漫到底是怎样的。其实这是最吸引我的地方。
«(...) Nous avons échangé de la bouche à la bouche / La perle impérissable où dort le Souvenir.» C’est si beau...
“我们从嘴到嘴交换/记忆沉睡的那颗永恒的珍珠。”它是如此美丽......
不得不说，诗人的浪漫所带来的直观体会是相当迷人的。
爱情......
它很虚幻，欲让人伸手触碰，紧揣于怀中。
它又是相当真实，使人有意尽快将其抛开，逃离那无法自拔的堕落深渊。
肉欲的浪漫，并非于结合之时，那刹那的肌肤间摩擦，才让人确定，
那便是，
爱情。
这是我自己的第一感受。
如果你对Pierre Louÿs（1870-1925）的作品有兴趣，可以到外网找到许多资料，逃不了“情色文学大师”这一形象，但去品味他字里行间的情感，非常直接的浪漫，没有遮掩却唯美。他是古典文学的鉴赏大师，创办文学杂志，当年法国象征派诗人可以在那出版自己的作品。死于肺病，与Marie de Régnier确实有一个孩子。
其中《碧丽蒂斯之歌》颇为有名，讲述的是女同性恋间情感，作曲家德彪西（Achille-Claude Debussy）还为此谱写音乐作品，将其称为女同性恋的《圣经》。
最后小小的提一下，Pierre Louÿs有位交好的朋友，那就是安德烈·纪德（André Gide）！
在了解一番后，也不难体会，当初的Marie de Régnier为何被他深深吸引了：
她立即浪费了自己的时间。 “那是我想要的，”在他们成为恋人之前她告诉他。 她声称，他们在酒店房间里秘密见面，“以道德所谴责的姿势”拍照。 他保证：“我将教给你所有的恶习。” 这是爱情与（极致）激情的肉欲，这一开始便持续了四年……
Marie ne tarde pas à lui tomber dans les bras. "C'est toi que je voulais", lui dit-elle avant qu'ils ne deviennent amants. Ils se donnent rendez-vous secrètement dans des chambres d'hôtel pour qu'il la prenne en photo "dans des poses que la morale réprouve", réclame-t-elle. "Je vais t'apprendre tous les vices", lui promet-il. C'est le début d'une passion (un peu) amoureuse et (très) charnelle qui va durer quatre ans…
最后，女性色彩相当的作品，不单单展现了肉体美......
如果仅是将女性肉体的美发挥到极致，毫无遮拦地展现，那这部作品的内涵意义是浅薄的。
根据影片的材料显示：
这部电影不是皮埃尔·卢厄斯（Pierre Louÿs，1870-1925）的传记片，而是他与玛丽·德·雷格尼尔（Marie deRégnier，1875-1963）的关系故事。
而玛丽·德·雷格尼尔（Marie deRégnier）自己是一个以化名出版书信的女人（杰拉德·德维尔（Gérardd'Houville）），后来也有过许多的情人，过着自由和现代的女性生活。
“看看照片（其中的一些照片），我认为是玛丽主动把皮埃尔在丈夫亨利不在的情况下带到家中的，以便他为她照相。” Lou Jeunet说。
“从某种意义上说，玛丽比主人更强大：她用相当男性的化名写作，拥有越来越年轻的情人直到1963年去死。而这些人的名字都被埋葬在她的作品中。”
Le film n'est donc pas un biopic sur Pierre Louÿs (1870-1925) mais l'histoire de la relation qu'il a entretenue avec Marie de Régnier (1875-1963), elle-même femme de lettres qui publia sous le pseudonyme de Gérard d'Houville, et qui eut par la suite de nombreux amants et mena une vie de femme libérée et moderne avant la lettre. "En regardant les photos (voir ici quelques unes de ces photos), j’ai supposé que c’est Marie qui prend l’initiative de faire venir Pierre en l’absence de son mari Henri au domicile conjugal pour qu’il la photographie nue", explique Lou Jeunet. "D’une certaine façon, Marie devient plus forte que le maître: elle va écrire sous un nom d’homme, avoir des amants de plus en plus jeunes, elle les enterre tous puisqu’elle meurt en 1963!".
同时对于导演来说，这部电影的主要角色是玛丽·德格涅尔（Marie de Régnier）：“她的自由才能使她成为了一个非常现代的角色。她的浪漫经历引起了我们今天有关爱情的疑问。 女人坚持自己的欲望，不再被视为性对象或受害者。MeToo之后的下一步不是拥有我们自己的色情对象的权利，充分发挥我们对性和爱的想象力吗？"
Car, pour la réalisatrice, le personnage principal du film est Marie de Régnier: "Son talent pour la liberté en fait un personnage très moderne. Ses expériences amoureuses résonnent avec nos questions d’aujourd’hui sur l’amour. Il est temps pour les femmes d’affirmer leurs propres désirs et ne plus être considérées comme des objets sexuels ou des victimes. La prochaine étape après #MeToo ne serait-elle pas le droit à notre propre érotisme, à vivre pleinement notre imaginaire sur le sexe et l’amour?"
可以隐约体会到这一女性人物身上的独立性，在那个时代是有着进步意义的，虽然对爱情，性的追求，在当代的我们眼里，略显痴狂，并且在道德方面也是应受指责的。
想感受爱情的浪漫，
与诗人相伴吧......
不谈电影所展现的爱情观。我看到的是每一帧都是艺术。电影的摄影构图与色彩让我止不住的想截图，感觉每一幅都是画，油画也好，写实画也好。
而最让我改观的是对女性的认识。这部电影的坦荡，放肆，让原本觉得情色，觉得需要遮遮掩掩的女人的身体展现得叹为观止。你看到的女性的裸体，不是性，不是欲望，而是美，是曲线，是凹凸，是艺术品。正如皮埃尔看待这一个个女性，是一件件珍品，让他不厌其烦得去定格那发丝，那曲肘，那丰臀，那笑与泪。
而影片后期也反转到了男性，女人的裸体可以是珍品，那男人的，也可以洗刷出那样的相片。
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