导演: 何蔚庭
编剧: 何蔚庭
主演: 李鸿其 / 黄璐 / 丁宁 / 张国柱 / 谢章颖 / 更多...
类型: 剧情 / 科幻 / 犯罪
制片国家/地区: 台湾 / 中国大陆 / 美国 / 法国
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-09-08(多伦多电影节) / 2018-10-26(台湾)
片长: 107分钟
又名: Cities of Last Things
IMDb链接: tt4397342
编剧: 何蔚庭
主演: 李鸿其 / 黄璐 / 丁宁 / 张国柱 / 谢章颖 / 更多...
类型: 剧情 / 科幻 / 犯罪
制片国家/地区: 台湾 / 中国大陆 / 美国 / 法国
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-09-08(多伦多电影节) / 2018-10-26(台湾)
片长: 107分钟
又名: Cities of Last Things
IMDb链接: tt4397342
电影结束之后，大家坐在原地等待导演还有演员进场和我们这些零零散散的观众互动。看电影的人数完全没有我想象中的多，大概只有5成左右。导演说，在全台湾18家戏院里面，如果每场大概有个5、6成的人来看，已经很好了。
这部电影是用胶卷拍成的。胶卷拍摄的意义到底是什么？极度烧钱，每一秒都是在花钱，NG一次大概导演的内心都在滴血吧，现在习惯了数码拍摄的演员陪着导演一起冒险，李鸿其说他的表演变得要很精准，原本可以酝酿的东西，现在需要直接表现出来。以及，现在已经没有用胶卷放映电影的戏院了，都是扫成数位放映，倒是很想看看那种胶卷放映的电影，甚至想试试胶卷放映师，像Fight Club里面的Tyler。巧的是台湾现在还可以冲洗电影胶卷。
一件如果不做，就不知道意义何在的事情。幸而不太确定意义到底是什么，才更觉得处处都有惊喜。假如电影不是从一个层层叠叠、身上混着太多谜题的人开始，那么一切都显得太顺理成章。人都没有这么天才，在做一件事的事情的时候都是一条路通到底的，或者说，人都没那么理性分析，每个选择都精密计算然后过得理所当然。
从死开始，回望生的过程
故事的一开始，伴随着欢快的歌声，“你的爱太多”，于是有一个人从芝麻点变得越来越大，最后坠落的声响提示你，那是一个人从楼上掉了下来。这个视角是很怪的，既不是从跳楼人的视角来看这个人跳下楼，离生命越来越远，也不是记叙一个人跳楼的那种没有大小变化的角度，而是一个人变得越来越清晰，但是那一刻，也是他死的时刻。一个自杀者，在他死的时候，才被看见，在这个以自杀为耻的城市，每个人都要努力去寻找自己的快乐，你要努力让自己活得像模像样。
在2049年，那是一个未来的城市，人的体内有芯片可以识别，甚至像车载摄像一样记录死前的画面，有疯狂的追踪系统，城市交通无人驾驶，有驻颜美容针，但是这个城市的楼房建设却很破，犹如一个陈旧的身体里面充满了异己的东西。
那一晚死的还有老张的上司和老张的老婆，都是被这个叫张东陵的男人杀的。这几个人生命的终结了，但是关于他们的谜才刚开始。
性与手枪
张冬陵是个警察，从小他就和警察这个形象纠缠不清。
18岁的少年张因为偷机车被抓，在警察局遇见了几乎没见过甚至被外婆说已经死了的母亲，母亲也因为某些原因被抓。他们在警察局坐了一夜，小小张抗拒这个母亲，她什么都没带给他。清晨四个人站在警局的门口等着警车，两个警察还有一对母子，他们分坐两辆车，一个警察好心提醒说要不要告别，小小张也没回头。不过他们两辆车正好顺路，并排等红灯的时候，母亲看儿子有没有看他，果真在看，但也就是这一眼，是最后一眼，一辆突然出现的摩托车，射杀了母亲。
母亲和警察看起来并不像是完全对立的两方，甚至她在警局要香烟抽的样子就像是一个常客，大家也都习惯了她这样拿她没办法。她罪不致死，她被关进警局也许也比在路上遇到帮派仇家要安全。所以可以说，那天在去往监狱的路上，警察没有保护好他的母亲。
少年张变成小张之后就是一个警察，也许是出于母亲对他说的最后一句话，做一个好人。也许是出于想成为那个可以保护母亲的警察。
小张刚出场的时候在追一个惯偷，一个法国性感女子。她被带到警察局做笔录的时候，和另一个警察的对话很有趣，她说自己偷东西的时候，那种兴奋感和做爱一样。
一个多余的警察。
但是小张并没有因为成为了警察就能够保护得了谁，小张的老婆和他的上司某一次不小心被小张捉奸在床，那种恶心的感觉让他掏出了枪却始终没有射出去，就好像失去性功能一样。
一个无能的丈夫。
后来，小张再一次抓到法国女子在便利店顺手牵羊，他从她的口袋里掏出那些东西，然后也买了一些给那个女生，他以为他想要的是那些东西。不知道对于这个法国女孩来说到底是偷东西、吸high了更让她觉得愉悦，还是做爱让她兴奋，毕竟前两者是逾越规则，而后者至少还在边界之内。
胎记
老张发现自己的女儿胎记不见的时候非常的着急，他说那是假如她整成了另外一个人的样子，他凭借这个胎记还能一下认出这是不是自己的孩子最有力的证据。女儿却说，他们体内都有晶片了。晶片是最客观的辨认工具。
对老张来说胎记是让18岁的他和母亲相认的东西，也像是与母亲的连接。老张的胎记也是我在看电影的时候辨认到底哪个是张冬陵的东西。
张冬陵的胎记一直安好的在他的脖子上，女儿的胎记则在他不知道什么时候就被去除了，女儿虽生在一个不幸的家庭中，却没有像她爸爸一样一直被这些事情激起她的困扰，她要摆脱，从除去那个胎记开始，到逃离这个城市。老张却一直活在回忆的困扰中，记忆像胎记。
Happiness as a myth
全片最后一个画面是母亲带着小张冬陵荡秋千。这是谁的记忆？从之前来判断，几乎都是张冬陵的视角和属于他的生活回忆。最后这个童年记忆是18岁的他在警局，那个女人问他记不记得小时候有这样的一个阿姨，于是他强烈得抗拒。按照前后连贯的话，应该是张冬陵的记忆，他记得这件事。这也似乎是这个男人唯一快乐过的时刻，而后来的他，只能不断的填补失去快乐之后的空落落的心。
我记得很清楚的一个画面是李鸿其，也就是小张，在被他的上司威胁，用枪塞住嘴巴然后大叫，非常狰狞，却也是他这个人非常典型的形象，被夺走的时候什么都不能做，先是母亲被射杀，后来是老婆和上司出轨，再后来是女儿要离开他，生命中对他最重要的三个女人。要说在这个落寞的男人生命中唯一的一点光亮可能就是那个法国姑娘，他为她再一次偷机车，一起在这个城市游荡，静默无言却又能互相安慰……
回頭查了一下自己的facebook，發現何蔚庭的《台北星期天》上映的時候，高雄好像費盡了一番力氣才看到。但現在連看預告都不太記得有看過這部片。會看《幸福城市》全然是因為李鴻其。他在張作驥的《醉‧生夢死》裡的表演實在太亮眼，看見《幸福城市》裡有李鴻其，也不管故事是啥，就進電影院了。（基本上台灣電影裡，有喜歡的演員或導演或編劇，我應該都會看。）
故事是以倒敘的方式，從最開始高捷演的中老年，回溯到青年的李鴻其，到戲份最少的少年謝章穎，把張冬陵這個男主角的一生，切成三個時期。
可能是看了不少關於未來世界想像的電影，所以對於片中未來幸福城市的樣貌，就有吹毛求疵的嚴苛。那些關於高科技的應用、AI智能的想像延伸，相較於國外早早就拍出的、有些如今也都實現的樣貌，反而在這部電影裡，有些減分了。（都智能了，喝水還要用開關，不是應該用感應嗎。呵呵）
倒是我很喜歡第一顆鏡頭，腦海浮出許許多多的角度，就是猜不中這顆鏡頭從哪裡拍的、拍的對象是什麼。
未來的世界裡，人透過網路、科技的連結，失去原有的交流方式，與人相近卻十分疏離，好像也不用特別以幾十年後的狀態來說，現今就是如此。但有趣的是，在未來那冷得沒有色彩的世界裡，故事加了一場張冬陵和女兒極有溫度的對手戲，父女情深、彼此靠近，像是特別珍惜著對方又同時掀開張冬陵與妻子那段不堪的往事。
我滿喜歡這部電影的。但是劇本好像哪裡怪卡的，串接得不夠縝密，也許可以把節奏再剪快一點就會好些。像是老張去找外國妞的戲份太長，與妻子的對手戲又短到不夠暴力，最後連老張一生的結束都過分蒼白了（是該蒼白，但力道稍嫌小了。）
故事回青年的張冬陵身上，應該是整部電影的核心。往後形塑了老年的老張、往前則是完整少年小小張的缺憾。李鴻其和五月天石頭的幾場對手戲都相當精采，誰逼誰到牆角，誰就反擊。有能力反擊就真的換得人生的改變嗎？當權力和暴力握在同一個人的手裡，張冬陵似乎只能聽天由命，就連出逃的機會都沒有。
或許那些讓人感覺卡卡的劇本，一直都來自於處理心中矛盾的糾結不夠澈底，就像青年小張不夠果決也無法果決，最後落得被囚禁的命運。
在藍祖蔚這篇〈幸福城市：何蔚庭作品〉採訪中，寫道這部電影是以35mm膠卷來拍攝。這個膠卷的雜質著實替這部電影大大的加了許多分，除了在色調和畫面上，拋開了數位鏡頭平滑感，也將張冬陵的一生，加上了許許多多的顆粒，使得畫面的張力更強了！
最後跳回少年張冬陵與王姐的相遇。丁寧與謝章穎的表現，把前面兩段有點拖沓的節奏，都拉了回來。這段的故事非常的簡短，結尾收得非常完美，謝章穎的表演亮眼，確實能夠角逐金馬獎「最佳新人」這個獎項。
丁寧和謝章穎的戲分都不多，丁寧拿下最佳女配角成為最大的驚喜。若說不為故事而看，光是看幾個主角的表現都值回票價，連石頭的殘暴和醜陋，都將整個故事推往了高峰。
最後當然不能不提拿來作為一再出場的歌曲：劉文正的〈愛不要給太多〉貫穿整個故事。愛和幸福真的能畫上等號嗎？而所謂的幸福，是一輩子的折磨，還是讓人心碎的懈逅呢？追逐幸福的過程中，究竟得到的會是什麼呢？
平遥影展，露天站台看的片子，拿围巾抱着跟个粽子一样看完全片，开始以为是个小品文，那种台湾小腔调，慢悠悠的浪漫那种，结果没想到是“丧到不能呼吸”。虽然还是慢悠悠的台湾味道，但是就是不经意的改变了男主的人生。
人生哪有那么多的幸福，哪有那么多的高光时刻，也不会有那么多如果，所以无论怎样都会有这样的张冬陵。看似是不经意的遇见了ara，遇见了出轨，遇见了母亲，让男主的人生发生了翻天覆地的变化，不如是这些事情只是让男主更加坚定的遵从了自己，他本来的样子。今天不遇到，以后也会遇到，所以不幸的人生都是一样的啊。
但是不幸的人生，每个阶段总会有“幸福”的记忆点。再次遇到了真爱，听到女儿的温暖关爱，或者临别之际遇到了母亲，在张冬陵的人生当中，可能和儿时荡起的秋千是一样美好、幸福的。
都说导演拍的是丧，但是另外的角度还是幸福。张冬陵红灯区遇到ara，那是他的美好记忆唤醒；女儿的离别，走之前给的拥抱也是一种温暖；中间遇到的老婆出轨，但是意外获得了ara（虽然也是出轨，哈哈哈哈）；警察局遇到母亲，那种想见不想相认，最后看到母亲被暗杀的场面，也许对于这样的母子关系中也是幸福。
丁宁在采访中说，觉得王姐是最幸福的，因为她临死前见到了儿子，说完了自己想对儿子说的每一句话，甚至看到了儿子为他担心的眼神，那就是种幸福。所以子非鱼，焉知鱼之乐。
“虚伪的”幸福城市，别人的不幸不必过多同情，也不需要了解，也负担不起。每个人都在不幸中寻找记忆的小幸福。这样容易活的比较完满。
就像 山河故人 贾樟柯把所有情绪的累积所有的宝都压到赵涛身上（当然他大多的作品几乎如此）幸福城市 一样跨度长达数十年的三段式结构铺垫 都像只为了 丁宁 压轴的演绎 她把黑道大姐的 凶恶 义气 浑然于身 跑路 讨烟时又展现出恰如其分 黑白通吃的灵活 和那一点让人鄙弃的泼痞 与亲生儿子多年后的尴尬重逢 迅速的情绪转化 哑然 关切 一切都自然到 多一分就虚伪 少一分又力道薄弱的火候 最后那让人神伤的凝视 注定久久的萦绕心头 而这一切大起大落的起承转合都发生在局促的篇幅之中 她的出现也让略显狗血戏剧冲突过多（一两位糟糕的选角）的前两段叙事合理的沉淀下来 就如同丁自己所说 出道30年好像就为了等这个量身定做的角色 非她不可
金马奖最佳女配 去年 幸福城市 的丁宁和前年 醉生梦死 的吕雪凤 一个不停的抽烟 一个不停的喝酒 角色成就了演员在她们身上是最佳写照 无论是丁之前的 黑狗来了 和 吕的 当爱来的时候 我都会觉得她灵动敏感 很会演 但就不是她 这类演员不是 Isabelle Huppert 或 Meryl Streep 也许她们不会为角色牺牲多少 或 勤学苦练 但当恰如人生写照的角色来临 她们 无人能敌
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