《三夫》看似是情欲怪谭，实则是黑色寓言

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导演: 陈果
编剧: 林纪陶 / 陈果
主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平
类型: 剧情 / 情色
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 2018-10-26(东京电影节) / 2019-03-28(香港)
片长: 101分钟
又名: 三个丈夫 / Three Husbands
IMDb链接: tt9076570
说《三夫》是本届金马入围乃至今年整个华语影坛尺度最大的一部影片，应该并不夸张。这几年鲜有佳作问世的陈果，不声不响地突然放了个大招，给自己的经典系列“妓女”三部曲来了个收官之作，而且尺度和大胆程度要远远大于前面两部《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》，看来香港影坛“怪才”的称号绝非浪得虚名。当然不仅要“怪”，还要“狠”，《三夫》就是这样一个故事，看上去像是一部情欲怪谭，实则是一部狠狠批判现实与政治问题的黑色寓言。
《三夫》讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己地献身于她的工作。用性来讽刺时代，这部电影充满了强烈的欲望。

影片的尺度极大，饰演妓女小妹的曾美慧孜多次露两点，而且有大量的性交戏。小妹并不是一个正常人，不仅因为她的性欲，更在于她的智力也不太正常，在影片中除了吃饭和发呆，大多数时间小妹都是在渴望做爱，寻常男人根本难以满足他，所以才会出现三个丈夫这样的荒诞闹剧。这三位丈夫一位是他的生父，和小妹乱伦产下一子；一位是垂垂老矣的残疾人，将她作为妓女出卖，并转嫁给了四眼仔；第三位丈夫四眼仔虽然善良，但内部和外部条件都无法满足小妹的需求（生活和生理），最后只能将小妹带回船上继续卖淫。最讽刺的是这三位丈夫和小妹到最后竟然实现了和谐共处，实在是令人哭笑不得。
一直关注香港底层人生活的陈果从《香港制造》开始，就喜欢在影片中融入大量的隐喻，到了《三夫》更是全片处处可以解喻，而且颇为敏感。目前普遍令观众比较接受的一种说法是，小妹本人就是港珠澳大桥的化身，而三位丈夫则分别指代香港、珠海、澳门三地。珠港澳大桥耗资巨大，且后期费用不断增多，三地根本难以支撑这笔庞大的费用，在影片中的意象就是小妹旺盛的性欲，她是海的女儿，影片中唯一一次真正开心的交欢竟来自一条鳗鱼。而影片结尾处导演更是直接把港珠澳大桥搬上银幕，但是镜头完全变成黑白色，体现了对于三地关系乃至香港整体未来局势的失望与悲观。当然这些都是对一些意象的解读，如果抛开这些不看，完全把《三夫》当成一部情色片也未尝不可，但作为陈果来说，他向来喜欢这种剑走偏锋的表达，所以创作意图肯定并不简单。

不过这种赤裸裸的野心与呈现方式不一定能令所有人喜欢，陈果似乎把观众当成了小学生，唯恐大家看不懂他在影片中的隐喻和表达，所以一切都做的很表面，使得这些作者式的想法显得很没有深度，反而像在刻意卖弄，这种感觉并不好，而且大量的性交戏看到后面几乎已经没有美感，甚至有一点厌烦。虽然陈果本身可能并没有想做出这种美感来，但作为一部以性交推进故事节奏的三级片来说，当观众对于这些场景的兴趣都失去了，影片本身的艺术价值与观赏性也就大打折扣。
也许《三夫》最大的意义，是完全发掘出了曾美慧孜这个好演员。今年我陆续看了三部她出演的电影，也算是一个小爆发：在毕赣的《地球最后的夜晚》、章明的《冥王星时刻》中她都有惊艳的演出，尤其是《冥王星时刻》中，她出演一个山村的寡妇，风韵犹存，每次出场都满含欲望，虽然没有露肉，却看的人心痒。到了《三夫》，她彻底释放了自己，不仅勇于露点，还给小妹这个人物赋予了灵魂，使她不仅仅只是一位三级片女主角，更是值得深思与探究的女性角色。

很关键的一点是，小妹在影片中几乎没有什么台词（因为智力不正常，说不清楚话），基本都是依靠动作、表情、神态和性交时的呻吟声来表达人物状态，难度极大。所以有人说今年金马奖影后入围曾美慧孜是黑马，可以挤掉汤唯、马思纯等一众名气更大的艺人，但看完《三夫》就会发现，这一年中真的没有一位女演员可以做到像她一样拼；光着身子被扔进水中，为了角色可以刻意增胖到这种程度，而且贡献如此大尺度的表演。她很有可能和春夏一样，成为又一位凭借三级片拿下重要华语电影奖影后的女演员。希望她能获得好的成绩。


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不相瞒，我在上个月就看了陈果的《三夫》。我并不喜欢这部电影，但绝对支持曾美慧孜拿下金像奖影后。
大陆还看不到《三夫》，而出现支援后，必然会引发偏离主题的口诛笔伐。曾美慧孜以这样的方式，提前封后（喉）定调，也是个好现象。祝福她。

暂不说牺牲不牺牲，陈果是在低级暗喻还是强制明喻。曾美慧孜在此前一系列电影，去年的《冥王星时刻》把某影评大佬看到“起了生理反应”，前阵子《下海》里被评为“吊打齐溪”，她的表现（这么比较，有跑错了战场之嫌疑），都担当得起这尊金像奖影后。
以下内容只会讨论曾美慧孜和《三夫》。我并没有很关心香港电影金像奖。
从大陆女演员到香港某发展的轨迹来看，她们始终还是扮演有大陆生活背景的女演员，这在春夏（《踏雪寻梅》），所谓的妓女三部曲，曾美慧孜（《三夫》）身上都标签明显，她们亦会有身体的裸露。

背后原因，并不是大陆女演员为博出位而出位，而是香港真的没有女演员（平均年龄高达57.4岁的最佳男主角提名也说明演员断层何等可怕），能胜任这类有挑战的角色。更何况，香港电影本身，已经被中国电影所吸纳架空，困守700万观众人次的市场，必然只会鼓声无力，难有大作为。
尴尬又在于，偏偏没有了金马、金像，大陆演员已经找不到可以获得肯定的电影奖项——尤其是表演类奖项，而不得不转给官方奖项背书。但如你所知，质量靠谱且有诉求的艺术电影，一般是无法进入官方视野的。
举例，我认为《风中有朵雨做的云》的张颂文，完全可以拿下一个金马奖最佳男配角的提名，可是，错过了金马55，他的出头机会，变得微弱。因为眼前已经没有奖项可搏。
硬币的另一面是，金马55事件过后，台湾演员也变得岌岌可危。这是一个前所未有的，一切都被政治关心的年代。如此局面，电影自然得以狰狞的面孔和凶猛的姿态出现。

这种局面下，曾美慧孜或章宇的爆发，并不是真的时来运转。
譬如影迷很早就注意到了那部电影里，曾美和郝蕾同框。再然后是《苹果》，还有《冥王星时刻》，她一出场，摄影机的焦点，完全被她的存在所吸摄。

换言之，曾美慧孜接演《三夫》，不乏有汤唯接《色戒》的决念。她们知道，接下来这部戏，会带来许多误解和非议。但惟有放手一搏，她们才能在演员之路上，完成牺牲求全，并最终蜕变。
《三夫》并不特别。熟知陈果套路的观众都会明白，他从《香港制造》开始，就在自己脑门上扎了一条头带，上书“香港”（HONGKONG）字样，俨然就是香港特区代言人，这一路的趣味，跌跌撞撞到《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》，变成了结尾那行字幕——强行拔高升华主题。

随着这座城市暗光沉睡之时，我们有否已淡忘了曾经光辉的过去，

不知今夕何夕

一个明明是在把玩趣味，到大陆厮混的香港导演，突然严肃起来，慷慨言志，多少是可疑的。这种感觉，就像有人到了三四十岁，突然说要洒热血、干革命了。
没有别的，十分可疑。

《三夫》的故事，是以一个有点智力残障，身体欲求无法被满足的船家女性形象，带出来她和三个丈夫（涉及变卖、乱-伦）的拍案惊奇故事。但凡能把目光从赤裸裸的男性视角转移开，然后还带有些困惑的观众，都会在陈果头尾两次大背大屿山人鱼传说的强行电影评论中，明白这是一个喻世当代香港的故事。
最简单的解读，老大是清朝（年幼无知、侵犯➕倒卖），老二是英国（青春风华、接手➕卖身），老三是强国（合法婚姻，但继续被卖身）。那么，曾美慧孜扮演的，不太能清楚表达自己愿景，但又知道挣扎反抗的女体代表香港，就是再小学生阅读理解水平不过。
尤其是众人对白白胖胖肉体的赞不绝口，无法抗拒，似乎是对香江和东方之珠再明显不过的拟态。
岂不料，电影后来尝试狗尾续貂，走向珠江口的大海，继续在港珠澳大湾区议题上再来一发的撸出血、对穿肠姿态，就实在难忍了。
显然如此一说，会发现整个故事根本没必要大费周章，尤其是没有必要让曾美慧孜如此牺牲（片中几乎所有男演员，都在她身上完全了剥削的事实）。这是一部有着浮尸滤镜般，祛除了真实色彩的非现实故事。影片当然一颗有想表达的心，做得也不可谓不用力——曾美慧孜完全服从了演员天职，成为导演的工具。可是，这哪是隐喻啊，直白到想吐，目不识丁的文盲和老汉都看得懂罢。这部电影，完全不会妨碍到你睡醒了看不明白，同时也警告不了趋之若鹜想一睹究竟的观众。
《三夫》的前半段，穿插着对香港陆上生活的讽刺。我在电影院前排，能get到一些笑点。譬如居住环境的窘迫，真的壮汉举头三尺，困在家里连找个打飞机的地方都没有。年轻男女挨着小儿、长者，同框之内行敦伦之事，也变得再香港不过。
反正开始进入三夫共处的女体盛模式，需要填满陈果本人无止境的恶趣味后，我就实在很不喜欢《三夫》了。

曾美慧孜在片头是不太能表达清楚言词，嗯哼啊咿的女子，几乎只能用眼神来说戏，然后就是从头到尾不断的呻吟叫声。结尾处，有一场在水上人家木桩子水塘的裸身下水，虽是黑白画面，感觉水体污浊，看得我有些胆寒。
即便是被水果陈骗上了贼船，但她不拿影后，谁拿？
拍电影这种事，就是一帮人跟着导演上了船，至于会不会翻船还是一帆风顺的，那都是后话了。
最后，大力挖木瓜，看着用力也捉急。木瓜真的不是唯一的水果，陈果老师。



昨天下班，本猫跑到影院看了《九龙不败》。
陈果再次印证了什么叫“没有金刚钻，别揽瓷器活”。
电影真的是全方位WTF，豆瓣评分3.3都给高了。
陈果自从开始接触商业片，吃相越来越难看了。
憋了一肚子怒气回到家的时候，发现等了很久的《三夫》熟了。
《三夫》

《三夫》是陈果“妓女三部曲”的最终章，围绕着这部电影，引发了诸多讨论。
一，片子的大尺度，正如它海报上的slogan,“冲击香港最大胆性尺度奇情三级片”，末了，还加上一句“你敢不敢挑战”。
里面涉及了各种体位，从水上到陆上，从船上到水里。
当然还有各种助兴道具。
《请以你的名字呼唤我》里的那个桃子都不算什么；看过了《三夫》，你肯定无法直视金鱼、木瓜和鳗鱼了。

二，曾美慧孜凭借在本片的大胆演出拿到了香港电影金像奖的影后。
说来也巧， 她去年的两部电影《三夫》和《冥王星时刻》的角色，都与情欲和性挂钩。
前者是低级性瘾，后者是高级性欲。
在她拿了影后之后，包括本猫在内，不管是看过《三夫》的，还是没看过，写她的文章层出不穷。
至于她演得具体如何，尺度太大，自己去看。

回到《三夫》引发的讨论上，还要一点。
不管是明喻也好，暗喻也罢，导演借《三夫》道出了很多心里话。
陈果说过，《三夫》其实就是一个讲四个底层人在香港生存的故事，不需要解读，当AV看也没关系，但它是有社会意识的AV。
这次拍《三夫》，还要追溯到17年前，那年，他刚拍完《香港有个荷里活》就想拍第三部。
他觉得自己很多事情没有想通，害怕主题上重复，怎么让第三部与前两部不同，让陈果苦恼很久。
后来，陈果读了沈从文的一部短篇小說，叫《丈夫》。

小说里的主人公，就是上世纪30年代在湘西凤凰城一个花船上的妓女。
陈果将小说里的一夫改成了后来的三夫。
在勘景之后，觉得一来，在国内没法拍；二来，拍民国戏太贵。
他觉得那里的氛围跟大澳有点像，才把故事发生地挪到了香港。
这也让“妓女三部曲”有了18年的跨度。
《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》中的北妹阿燕、冬冬，合乎香港人在97前后对于内地人的印象。
在《三夫》里，导演没有指涉具体的年代，我们知道的就是一艘渔船，一个性瘾残障女人，还有她身边三个没用的男人。

实际上《三夫》相比于陈果的早期作品还有差距，电影最成功的的地方就是女主角曾美慧孜。
影片从头至尾，她连囫囵个的一段完整台词都没有，她的情绪、想法都是通过身体来完成。
性欲就是片中女主小妹（曾美慧孜饰演）的全部，她有性瘾症，性爱对于她来说是在正常不过的生理需求，就是我们吃饭睡觉一样。
曾美慧孜完全把自己交给了陈果，让自己成为导演表达的工具。

陈果说过，当时小妹的人选选了很久，就差去找日本AV女优了。
很多人都回绝了他，理由是牺牲太大，表演太难。
可以说没有曾美慧孜，就没有现在的《三夫》。
看了曾美慧孜演的小妹，很佩服她的付出。
小妹是个悲剧人物，她必须依赖性爱，而“三夫”的生活来源必须依靠小妹卖淫。
她的境遇，就像影片一开始那个被火烤，挣扎不已的鲍鱼。

虽然画面有点让人不忍直视，但是却完美对位于小妹在片中的遭遇。
一个不能决定自己命运，随时被人咽下肚的鲍鱼。
她的四周围了一群吃相龌龊的饕餮“食客”。
首先是小妹的三个丈夫，第一个丈夫老大是小妹的亲生父亲。

两人乱伦产有一子，之后，小妹的亲生父亲就把小妹卖给了第二个丈夫老二。
一个身有残疾的老头，他与小妹倒不存在肉体上的关系。
他嗜赌，逢赌必输。
所以他把小妹当做摇钱树，自己拉皮条，还把自己的船当做水上移动妓院。

第三个丈夫老三，就是那儿的嫖客之一。
四眼仔，港产废柴。
人穷，但是性欲强，过关去珠海嫖妓，被警察抓了，连保释金都要找朋友借。
在建筑工地干活，有了闲钱就去饮性飢渴。
跟小妹嫖出了感情，母亲天天催婚，他索性就娶了小妹。

小妹离开了小船，跟着四眼仔去了后者住的“廉租房”公屋。
“公屋”这一意象经常出现在陈果的早期作品中。
在香港，公屋就是为了解决穷人的住房问题的住所。
在四眼仔的公屋里，他与小妹每天都亲热。

拿着金鱼自慰的小妹，何尝不是四眼仔养的金鱼。
离开了小船的小妹，接受不了在岸上的生活。
四眼仔又带着小妹回到了小船上，跟着另外两个丈夫，四人生活在了一起。
小妹的病愈加严重，三夫找来了医生诊治未果。

老三说小妹是卢亭之后，上身是人，下身是鱼，必须要用阳物来治。
卢亭并不是导演杜撰，在《广东新语》中就有记载，传说在东晋年间，卢亭是居住于香港大奚山上的一种半人半鱼生物。
于是三夫就带着小妹辗转于卢亭的故乡，一边找卢亭一边让小妹接客。
这就是故事大致梗概。
本猫其实并不喜欢《三夫》，陈果并不需要如此不厌其烦地展示小妹的床戏。

即便是金基德的《漂流欲室》，也不像《三夫》这样不讲节制。
说实在，曾美慧孜的牺牲确实大了，看到她鱔交的一幕，着实令人生理不适。
看曾美慧孜演这个小妹会给人一种错觉，她拿影后是因为大尺度，还是因为演技？
曾美慧孜在片中的牺牲，不亚于汤唯在《色，戒》里的表现。

可能她敢接演《三夫》，就已经值得一个影后。
其实给小妹这样性瘾者的人设，是陈果这么多年来对于香港社会变化的表达。
小妹代表着香港，臣服于各方的淫威之下。
老大代表着清朝，因为《南京条约》把香港割让给英国。片中小妹被卖给了老二。
老二代表着英国，成为了殖民地的香港，之后又归还给中国。片中小妹每天接客，又卖给了老三。
老三就代表着香港的现状，在片中，老三与小妹是合法的关系，但是继续卖身。

小妹在三夫的压榨之下，渐渐崩溃。
小妹想逃走，但还是被老三用网抓了回来，结合着最后四人一同在船上，在海上茫然前行，
导演在暗示符合香港社会时下的状态，看不到前方，家也不再是家。
片中出现的卢亭，也有另一层政治指涉，卢亭非人非鱼，学者们拿它来隐喻香港自己身份上的混乱，香港的文化主体何在。
除了香港的变化，从《榴莲飘飘》一直到《三夫》，也能看到片中妓女形象的变化。
前两部里讲的都是港漂的妓女，当时的香港是吸引大陆人的所在，片中两地直接的冲突还不强烈。

在《三夫》，通过小妹来影射香港人自己身份认同的问题。
片中还有个小细节很有意思，在影片的刚开始出现了一个妓女秀明，她不再是港漂的妓女，而是一个北上的香港妓女。
以前是从北到南，现在是从南到北，秀明的出现，更显“妓女三部曲”的真实。
陈果这种隐喻的方式非常直白，他把自己想说的话用这样一种三级片的方式进行包装。
《三夫》看着荒诞不经，但陈果的态度确实是严肃的。
他说不要解读那些隐喻，因为他也给不出答案。
至于答案是什么，它可能在大家的心中。




一切都是命中注定。
《三夫》的资源，久等不出。就在陈果导演的又一部扑街烂商业片《九龙不败》刚刚在大陆院线上映的时候，居然出了。
尽管《九龙不败》非常烂，我看完依然内心平静。陈果拍不了商业类型片，这个结论早在2016年看完《谋杀似水年华》的时候就知道。
拍不了商业类型片就拍不了呗，在香港本土拍文艺片(作者电影)的陈果导演，曾经是值得追的，何况还有《三夫》的资源是值得等的。
陈果的代表作品都是97后的，香港导演在97后拍关注底层人物的文艺片，还能拍什么内容表达什么主题呢，当然就是回归后的迷茫。先来了个“回归三部曲”，《香港制造》/《去年烟花特别多》/《细路详》。“回归三部曲”之后，陈果应该是觉得尺度还不够大，不足矣匹配香港越来越沉沦的社会现实，又开始拍“妓女三部曲”，前两部是《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》。
你如果把陈果导演的这些文艺片一路追下来，明显能感觉到越来越差。哪怕是只需要满足导演个人表达欲望的作者电影，也是越来越差。陈果完全沉溺在自己狭窄的视角里，那点本来就不深的政治隐喻也越来越直白。
《三夫》，就是“妓女三部曲”的第三部。看完商业片《九龙不败》，尽管烂成渣，但我内心平静，我等《三夫》。看完文艺片《三夫》，我不能说是部烂片，但我想骂人，Fuck Fruit Chan ！
《三夫》的故事，小妹是香港最底层连身份都没有的船家女，智障，性瘾，白白胖胖胸大屁股翘。没等外人下手，亲爹就上了，还生了个孩子，这是一夫。小妹还跟了一个又穷又老又烂赌的船夫，这是二夫。为了生计，为了“治疗性瘾”，一夫二夫合理利用资源，小妹成了妓女。嫖客里有个四眼仔，尽管还是又穷又丑骨瘦如柴，但好歹年轻有身份在陆地上有公屋住。四眼仔娶(买)了小妹，接到陆地上的公屋，想着不要再做妓女了，这是三夫。但四眼仔也满足不了小妹越来越严重的性瘾，也治不好她的病，又回到船上。三夫聚首一家亲，达成共识继续做妓女，又能赚钱又能治病，还开发出了新玩法又是制服又是水下，还网上接单搞电子商务，三夫共同提供保障工作。大多数故事发生在船上，远景就是建设中的港珠澳大桥。片尾生怕你看不懂隐喻，还配了一段广播——港珠澳大桥建成了，但预算超支好几十亿，需要陆港澳共同承担。
智障性瘾妓女小妹是预算严重超支港珠澳大桥，三夫是大陆香港澳门，电影直接告诉你了。电影没告诉你的呢，有初中历史常识的都能看明白吧，智障性瘾白白胖胖人尽可夫的小妹是香港，三任丈夫，就是清政府，港英政府，大陆政府。
我不能说《三夫》是烂片，那条寻找神女传说的故事线还是不错的，有深度，有厚度，够文艺。
我真的想骂人，陈果已经在自己的舒适区里沉沦堕没救了，仅有的看家本领政治隐喻也都直白到幼稚了。如此江郎才尽，只能用过度奇情的故事和毫无必要的大尺度来增加噱头。文艺片拍成了三级片，作者电影成了满足导演恶趣味的工具。
曾美慧孜凭借本片获得了第38届香港金像奖最佳女主角和第55届台湾金马奖最佳女主角提名，表演没得说，获奖实至名归。
作为一个演员，曾美慧孜为这部电影做出的牺牲太大了。那些大尺度镜头，绝大多数是完全没有必要的。讲妓女的电影太多了，陈果的个人作品，也已经“妓女三部曲”了。尺度过大频率过多的裸露镜头，让我产生了严重的不适感，少扯什么就是要制造不适感，少扯什么艺术，这就是导演的江郎才尽和满足个人恶趣味。
一切都是命中注定。
香港的沉沦，是命中注定。
陈果拍出过几部很棒的香港文艺片，是命中注定。
陈果北上拍商业片全部扑街，是命中注定。
陈果拿手的文艺片也只剩噱头了，是命中注定。


【🔞】人尽可夫的女主小妹，象征着港珠澳大桥，连通三个丈夫，曾美慧孜的演绎可以算是天后级的出演。象征珠海的第一任丈夫，乱伦自己的女儿，产下病态的婴儿。象征澳门的第二任丈夫，嗜赌成性，出卖妻子惨无人道。象征香港的第三任丈夫，干瘪无能，无法满足无止无尽的欲望。病态的女主是妓女，也是海的女儿，被人们残忍的架起一座大桥，为的是形形色色的交易和堕入深渊的欲望。在政治利诱的包裹下，不知民间疾苦的政府，让最底层的大众承担了更多的折磨。他们她们将去哪里？一切都还是彩色的吗？导演陈果，很敢做。除了太多让人不适的情色画面和令人作呕的夸张描写。隐喻也太浮于纸面。但如今的电影节也只有他敢拍出这样的三级片。看完之后的感慨，可以用，可悲，可悯，可恨，来形容。我喜欢香港的另一个原因就是思维不会被束缚，言论行动都自由。