香港恐怖片标榜之作 《凶榜》

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导演: 余允抗
编剧: 金炳兴 / 李登 / 张锦满
主演: 秦祥林 / 余绮霞 / 岳华 / 王青 / 郑则仕 / 更多...
类型: 恐怖
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语
上映日期: 1981-11-05
片长: 95 分钟
又名: Xiong bang / The Imp
IMDb链接: tt0083347

大口广，多口舌，连累自己命被捉
伯爷公，念唔通，凶宅机缘在手中
小胖子，胆不大，阴曹地府往里跨
                                   ————《凶榜》冤魂之歌谣


       这部摄于1981年的鬼片《凶榜》号称是香港最恐怖的电影，即便现在看来也不免感受到阵阵凉意。在喧闹的都市中，一个传统的鬼故事，阴森凶宅、诡异大厦、红衣冤魂、茅山大师，这些香港电影中常见的符号已经成为港产鬼片中百试不爽的文化符号之一。作为一部不折不扣的鬼片，《凶榜》的出现不单单做到了骇人的目的，更是为日后香港恐怖片提供了一种思路，一种模式。




    1979-1983年是香港新浪潮电影短暂的激情年代，一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、谭家明的《名剑》都是新浪潮时期得代表作。而作为代表人物之一的余允抗，也拿出了《山狗》、《凶榜》这样个人风格强烈的作品。余的恐怖片，并不靠血腥与凶杀等感官刺激营造惊悚场面，他更善于掌握细节方面的东西，声音，色彩和场景的搭配是余氏恐怖片的标志，同时在电影中恐怖场景对现实的反映也是其标榜之一，比如本片和《凶猫》中大楼，《山狗》中荒凉野地。

 

      《凶榜》从头到尾都发散出一种诡异气氛，虽说电影场景发生在喧闹都市中的大厦，但迷宫般黑暗的大楼内部也始终带着莫名的压抑，甚至映射在地下斑驳的鬼影也昭示出山雨欲来的恐怖气息。据说在本片编剧刘镇伟的坚持下，电影场景由原本昏暗的荒野角落改到放在喧闹的都市中，因为刘镇伟认定只有在“越是大家常去的公共场所，发生恐怖事件才可怕”。所以可以看出《凶榜》成功也有葡萄部分功劳。后来《凶猫》场景同样选择了场景不知是否是刘镇伟影响到了余允抗，反正前者后来在《猛鬼大厦》和《回魂夜》中的都以大厦作为主要场景可以看出刘镇伟对恐怖片的拿捏早在1981年便有所成型，跑题了。

 

     电影的单线故事在现在看来新意不足，从秦祥林这个四处碰壁的倒霉蛋在一家大厦中值夜班开始便怪事连连，再到后来偶遇大师点出其生辰八字不吉被鬼借机要通过其怀孕的妻子还阳等等。本片故事一般，甚至有点前后不搭，比如大厦闹鬼的前因后果和鬼上身秦祥林之妻的情节，都缺乏相视依据，这也是余允抗电影的弊病之一，过度追求技术要求和气氛而忽略了故事。

 

    恐怖片在新浪潮时代比较吃香，因为新浪潮导演的重心一般都是向技术倾斜，而相对来说，恐怖片比较能够反映出他们在场景，灯光及视觉效果等方面的水平设置，同时如何能够很好地分配其中的写实感和一种超现实的刺激感之间的比重。《凶榜》中对技术手段的要求可谓令人印象深刻。诡异的大楼白天是人山人海的喧闹载体，夜晚就成了埋葬片中人物的骨灰盒。电影由浅入深，从诡异的片段一直深入到淋漓的恐怖之中，比如秦祥林去应聘时偶然沾上的鲜血，其实与剧情并无大关，但却能烘托出诡异的气氛。而在大厦中，鬼杀人的片段也是从看似意外到直接明目张胆的屠杀。王青被狗骨头噎死的场面其实很像意外，但随后在医院大吐黄泥的镜头才让人真正的感受到恐怖之处，因为在之前表面平静的大楼里，鬼魅实则无处不在。

 

   电影由浅入深的恐怖叙述直接将观众带入到剧情之中，而技术手段的渲染更能烘托出恐怖场面，余允抗还运用封闭的环境来表现出一种压到人喘不过气来的气氛，比如大厦的最底层就是地狱，秦祥林坐电梯时电梯内部血迹斑斑的四壁和忽明忽暗的灯光，电梯不断下降，直落深渊。而对于大楼内部，雾气昭昭的环境搭配绿光的衬托叫人无比压抑，比如郑则仕遇害那段绿色雾气笼罩的汽车，大厦底部四周坟场与点点鬼火，余允抗对技术的娴熟运用给人一种超现实的视觉刺激之感。

 

    余允抗的恐怖片大多数是在结尾处设有伏笔的，比如本片中秦祥林黑暗处斩向婴儿的场面，《凶猫》中王晶那鬼气森森的脸部特写，在经过电影中肆意的惊吓之后，结尾平静出突然跃起的波澜给人心头一震，电影选择在这个时期介绍留给观众很大的想象空间，现实世界里的凶恶，远远不是电影的大团圆结局所能言尽的。

 

     《凶榜》在1981年的横空出世给了香港恐怖片发展提供了一种思路，即便以现在的眼光审视该片，都可以发现其中的新颖之处。新浪潮时代的电影多以独特的风格和强烈的技术手段为主，恐怖片无疑成了导演们理想的发挥舞台，这部《凶榜》个人认为是这个时期最好的鬼片，乃至是香港鬼片中一座无法逾越的高峰。余允抗此后的任何作品均无法达到该片的水平，而其随即的沉沦也令人无比惋惜。





折射小人物的悲凉！＂为什么偏偏选中我＂猛鬼大厦不是盖的，不是为了挽救自己不成妖孽，谁会勇闯。★余允抗★香港新浪潮代表人之一，电影不多都堪称精华，可惜没能按套路一直走完！《山狗》、《凶猫》、《猛鬼医院》都属于视觉刺激、恐怖原体零距离暴露，恶心庸俗点…和《凶榜》深意比天壤之别！●的确，刘镇伟、周星驰的《回魂夜》还有零碎的《山村老尸》、《office有鬼》、《校墓处》…4/5星最爱猛港鬼先入为主，其余参差不齐的《01:00 A.M.》《幽灵人间》《鬼模特》《着牛仔裤的钟馗》…四不象大烂片搞得我水土不服，●第1时间观看此片时，我只扪心自问是好片吗？YES!四星！其实当之无愧：5星！

话说鬼上身的倒霉蛋们集聚社会哪些角色呢？恶贯满盈杀人犯、天真无邪学生妹、装神弄鬼开玩笑、重蹈悲剧牺牲者、灵气逼人第六感…这些或全世界衰人相加也没《凶榜》主角厉害！那是阴年阴月阴日阴时阴辰（至阴之日）又碰上天狗吃日，世间无二，万中挑一的可怜虫！★工作泡汤，老婆催得紧，破宅生计包括天然气、水、家具…自己必须扛住。★秦祥林```个人久仰大名，但不曾目睹尊容，原因在于早期言情琼瑶剧接触较晚，林青霞都成“东方不败”而且《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》…少女怀春时挚爱过…迷恋过…到今以恶心终止。◆无一惊一乍但表情凝重，无动刀动枪但身体力行，△大师说：“他要投胎做你儿子！”男主角可谓衰到家，连鬼上身的机会都被剥夺，眼睁睁得看自己在底层摸爬滚打，绝无出头之日。★

特技囧了点，硬生生P了张无影脚。但特效非常成功，无论是化妆、音效、做法事，还是布景，都近乎完美，尤其剧情令人拍案叫绝！本人一直排斥日韩鬼，最主要语言问题…晚上看看轻松轻松```一旦有距离感，无法亲身体验把。★《咒怨》《午夜凶铃》《东瀛鬼咒》…Japan的确擅长鼓搞灵异，但秉承炎黄子孙“相生相克”、五行八卦阵熏陶，还是更接受斗法，邪不胜正，光明点结尾，而且日鬼总喜欢象个生物样爬向你，近景观摩主角变形抽搐的脸。★韩国的《灰姑娘》、《假发》、《红眼》…要么勉强迎向温馨，要么扑朔迷离不解，沿袭日鬼戏路不求创新。

恐怖元素不外乎：鬼声鬼气、地狱冥界、禁闭空间、灵异恶魔、血腥暴力、绝处逢生、悲剧重演、变种僵尸，剪不断理还乱…《凶榜》基本满分各占一边，可它深意远不值这些，“天煞孤星不可挡，孤克六亲死爹娘！”阴时＋凶宅真是命理注定，若有一天你发觉人生没有意义，难道会质疑自己及周围一切风水吗？★某些角度…主角隐射社会中所有的小人物；包括你，包括我，包括他！★想到此冷不禁汗毛倒竖！

《凶榜》适合重复再重复看，鬼片难得经典以后就没机会…现在总结下关键手法：
1）“来呀来呀下来呀”45度招魂手势，主角象中邪样连声呼应：“等等我，马上来！”镜头毫不畏惧，直拍鬼转身、颠簸、消失。
2）涂脂抹粉，血捧大嘴，僵尸地带，我说死不是你们的错，但出来吓人就不对。
3）安全出口外车，车外安全出口，其余建筑忽略，绿色基调弥漫，简直无处逃生。
4）冤魂圈套。血一接触尸，鬼便投胎转世。主人公成为妖孽```哎~~★电影没正面描述，只通过“这爸爸怎么当的，好几星期都见不着”保姆一句话让人无限唏嘘。★虽说鬼战多半比较杯具，要么同归于尽，要么失之交臂，要么暂时克制，要么死而复活…但都属于一正一邪，茅山道士祖传斗鬼计，与《凶榜》以卵击石不可同日而语！再加上主角是为了拯救自己才勇闯大厦！
5）住宅风水，包括五皇位压得你神灵不清，四间房逢一凶逢二无妨逢三不详-_-逢四不吉$%#@^&（佛语）…这间是凶宅！大师中气实足让人敬重三尺。○迷信，信不信由你；科学，学不学也由你。●引用《尸气逼人》麦家琪名言：只要信念够不怕妖魔歪道。虽然最后还不那样鬼上身。

孩子不乖绝对是妖孽！

《凶榜》：人为鱼肉，鬼为刀俎

刘强爱电影

《凶榜》是我最喜欢的一部香港鬼片，是极少数让我嗅到“鬼气”的鬼片之一。

这个“鬼气”不是指外型，美国那种通过特效或CG实现的鬼们，确实吓人，但只停留在视觉层面，再恐怖，也有挥之不去的漫画感，不会刺入观众感知的现实，电影放完了，劲儿基本也就过去了。“鬼气”也不是指因果，通过讲报应不爽，来陶冶人的情操，是韩泰鬼片的主要标志，香港鬼片的主流也是如此，这类鬼片，良心有亏欠的人看了可能会有恐惧的感觉，说可能，是因为报应的故事往往过于“整齐”，人为编造感过强，缺乏现实生活那种说不清道不明的真实质感，报应太不爽，也就显得假了。

“鬼气”是鬼带给人的层层深入的绝望感。首先，鬼不跟你讲道理。男主角阿强（呸呸呸）是一个做人老老实实、做事兢兢业业的小伙子，只是因为生在极阴之时，就被恶鬼盯上，非要借他老婆的肚子还阳。这就打破了所谓的报应不爽，不是说你只有做了坏事，鬼才来敲门，让我写的话，什么生于极阴之时的设定也去掉，只要你是一个人，不管好坏，碰上鬼就完蛋，躲都躲不开，实现恐怖全覆盖。其次，鬼让你成为孤家寡人。被鬼缠上，身边最亲密的人往往是第一个受害者，要么被控制，要么直接被附身，接着就是朋友、同事，一步步让你无依无靠，独自体会最为残酷的孤独，然后在蚀骨的恐惧中走向疯癫。再次，谁也制服不了鬼。片中那个一脸正气的法师，刚看到恶鬼就落荒而逃，已经预示了之后斗鬼必败的结局，至于阿强从头到尾的抵抗，更不过是伤不到恶鬼一丝一毫的垂死挣扎罢了。最后，鬼也不是全知全觉。影片将恶鬼设定为一个小孩，最为高妙。若是大人，既然已死，还会不会这么义无反顾地想要重新做人，恐怕还得两说，小孩子尚未经历人世间的喜怒哀乐酸甜苦辣，扑着回来，实属正常，至于日后会不会后悔，我看多半是会的。鬼的这种非理性，毁于其手，你心有不甘，真的能侥幸战胜它，似乎也没什么成就感。

说着说着，倒像是在说命运。

这正是拍出“鬼气”的鬼片能够跻身我心中优秀艺术品行列的原因——演的是鬼，到底，展现的还是人的际遇。

  关于这部片子，我是在网上搜寻《灵气逼人》时无意间看到的，说实话是被介绍这部电影的噱头吸引到了“《凶榜》，是香港恐怖片中难得的经典佳作，在当年香港电影票房排行榜中名列第十四位，同时也是被公认为二十多年来最吓人的一部。”，试想作为阅览鬼片无数的我，看到此等介绍怎能不一睹为快~
     作为一部1981年上映，比我还老的电影，横向对比一下当年同类型电影拍摄手法的发展水平，国内应该是一片空白，没有可比性，韩国那时的电影水平也是相当的落后，凶猛的日本恐怖片在当时也是寥寥，唯有美国恐怖片在数量上、质素上、恐怖类型上能够与港片分庭抗争。
    所以在这种大环境下，可以推想当年的恐怖片在世界上也都是处于一个刚起步不久或者正在发展中的状态，因而当时导演的拍摄手法能够参照和借鉴的资源都是有限的。
    《凶榜》从电影的刚开始，导演通过人物面试时肢体动作、眼神、面部表情、老板令人招架不住的发问，以及阴郁的背景音乐，迅速把人带入情节，秦祥林的眼神不得不说很好的诠释了一个失业男青年当时的窘境，整部片子里多次对他眼神的特写，精准到位，很大程度上撑起了整部片子:从最初见不到工的无所适从、回到家后面对太太时的心事重重、压抑郁闷、第一次巡夜时的惴惴不安、发现汉哥尸体时的惊慌失措，遇鬼斗时的竭斯底里，最最出彩的临近剧终时他躲在屋后那近乎疯狂的眼神，导演只给了一道光打在他的眼睛上，对比屋外明媚以及他太太生完孩子后喜悦的心情，让受众都有一种说不清道不明的情绪，让人既期待又害怕，当影片最后定格在那一斧狰狞的眼神时，无尽的思绪瞬间一拥而上。
     影片结束！
     我最大的感受就是，导演对人物内心、动作以及周遭环境的掌控上，达到了一个极致，让受众紧紧的跟随在导演的镜头。导演在片中的多个伏线也是让人联想不断，例如在汉叔家看到的那篇关于猛鬼红杉仔的报道；拜祭汉叔时，主人翁和胖子在灵堂里谈论关于大厦曾经的传言；关于冰箱里动物内脏的两次特写对比。
    当然缺憾还是有的，例如几个保安的死法都显得有些比上不足比下有余，简而言之有点用力不到位的感觉；主人翁在大厦里最紧张最高潮的恐怖氛围有些凌乱和错位，表现的有些苍白；特别是全篇的那个所谓小孩的冤魂，简直跟台上唱戏的一样，毫无恐怖感而言，既然一开始都不曾有具象表达，何必在影片的高潮部分出来一个蓬头垢面的娃娃。
     对于不断刷新恐怖极限的今天，再回过头来，去看当年竭尽恐怖之能事的效果，都不会有感官上的强烈刺激，或许这就是时代的局限性吧。
     这部片子与其说是一部鬼片，不如说是一部悬疑片，以导演所见长的手法，如果将悬疑片一直拍一下说不定也是一代大师级的人物，只是可惜历史从不容假设，我也是姑且感叹一番。