先说个人观点：这部电影内涵很丰富，编剧是同一人，要结合2010年的第一部才能看懂很多情节。
（因为没有看过原著，我所有的观点和想法都是基于这两部改编电影所得，如理解有误或错误之处还请指点。）
电影的原型是一个童话故事，原版故事的受众群体是8-11岁的儿童，要读起那本书，儿童理解起来不会太难的。而看过这两部电影之后，我觉得电影里所表达的东西有许多，需要我们现在或将来给孩子们解释许多问题，但是我在二刷电影的时候听到了周围的家长对孩子或成年人之间的对话，觉得有点担心——缺乏童心的人去看童话电影可能会对电影产生很大的误解。
一、这是一部关于“相信奇迹和不可能”的电影。
One, there’s a potion that can make you shrink.
Two, a cake that can make you grow.
Three, animals can talk.
Four, cats can disappear.
Five, there’s a place called Wonderland.
Six, I can slay the Jabberwocky!
所有的孩子天生都是有好奇心的。孩子一开始都会有一些稀奇古怪的想法。爱丽丝总是做同一个梦，去到一个叫Wonderland的地方，遇到一些非常怪异的生物，当她告诉父亲的时候，父亲对于她这样的想法并没有像当时其他人那样训教或是觉得她疯了，而是非常温和地去开导和启发，消除她内心的不安和恐惧。父亲告诉过爱丽丝，有时早餐前他会相信六件不可能的事。而这些事物，我们都知道，构成了她梦境中的主要经历。
但是，即便是父亲说过那样的话，当爱丽丝真的进入到梦境中看到发生在自己眼前的一切，还是不敢相信的，而那份自我质疑和不坚定，由疯帽子这个角色慢慢引导她发现真实的自我，这也就是第一部最后的高潮部分。
于是，在爱丽丝完成最后一个任务“杀死空龙”之后，她觉得经历了这些以后，自己应该更加勇敢，坚持自己想要做的事，只要去相信，不可能的事也能变为可能。
这一点，在《镜中奇缘》的开头，爱丽丝在海上保住自己的船，做出惊人的举动。然后对副船长说的话就很好的与第一部联系起来了：“The only way to achieve the impossible is to believe that is possible.”这就是疯帽子（或者说她自己的内心）所告诉她的。
二、“你是不是爱丽丝？”
不论是第一部还是第二部《镜中奇缘》，都有一条隐含的指令，“如果你相信，那么你就是那个唯一的爱丽丝”。
第一部里，爱丽丝初入梦境，不相信自己就是那个卷轴里描述的杀死空龙的的人，智虫说的是“Not hardly”,还差一点，因为当时的爱丽丝还没有接受自己进入仙境所看到的一切。而当最后智虫变蛹前提醒她时，爱丽丝意识到这次的遭遇和自己从前至今的梦境都是相连的，“Alice…At last.”她知道了自己的使命，She is the Alice。
第二部 《镜中奇缘》里，刚回到梦境的爱丽丝，听到疯帽子说自己身世和家人的事情，爱丽丝觉得明明疯帽子自己曾说的他家人被空龙杀死了，怎么还能相信他们还活着？说了“It’s not possible.”不相信疯帽子，这也就是为什么疯帽子一直说“You are not my Alice. My Alice would believe me.”而后来爱丽丝知道了真相后，回到奄奄一息的疯帽子那里，一说“I believe you.”疯帽子就生龙活虎的原因。
爱丽丝只是一个名字，对于梦境里的人来说，只要她坚定信念，自我认知明确，就是那个唯一的爱丽丝，否则，就不是他们所认识的那个爱丽丝。
二、关于梦境的出现。
在故事中，现实与梦境的反差是极大的。Wonderland是爱丽丝自己编织的世界，有虚构幻想出来的人物和东西，表面上像是对现实的一种逃避，但其实，在梦境之中，她不断地成长，坚定自己的信念，尽力让不可能成为可能，使她自己有勇气在现实中做出惊人的举动和行为。
第一部会出现幻觉被引入梦境，是在突如其来被告知自己要被求婚的订婚宴上，一切都还没有准备好的她不知所措，这时候，拿着怀表的兔子把她引进了洞里。而经历了一切杀死空龙，不是与现实毫无关联的。经历了一切，爱丽丝相信了命运要由自己掌握，做自己想要做的事，于是回到现实后才会对众人说出一番惊人的话，开辟了自己继承父亲意愿的航海之路。
第二部会出现幻觉被引入梦境，是在得知母亲签了卖房契自己只剩的船被逼要作交换、且母亲逼自己面对现实不要再航海的时候。她再一次迷茫，加上思念父亲，进入了镜中世界。
又经历了一系列奇幻的事情，帮助疯帽子找到自己的家人的经历，让爱丽丝懂得了逝者已逝，无法改变，只能怀念。于是回到现实中，爱丽丝做出了为母亲着想的决定，而结局也是happy ending。
三、跟“时间”有关的伏笔。
1. 《镜中奇缘》一开始，与母亲的对话， 母亲说：“Time is a cruel master.” 对女人来说，岁月不饶人，母亲的意思是爱丽丝长大了应该快点为自己的终身考虑——找个稳定的工作，结婚生子。而爱丽丝说“Time is a thief, a villain.”爱丽丝觉得是时间慢慢偷走了她生命中重要的东西，从父亲到屋子，还有船。对于这样一个想法，经历了所有之后，她领悟了，在与“时间”最后的对话中体现，这里不展开了。
2. 爱丽丝与母亲在走廊上的对话。“Time is against you.”再次提醒爱丽丝“时间不等女人，不要执念于航海了。在结局时， 梦境出来后，爱丽丝对母亲说“Time is everything, but not money, nor our enemy.”说给哈米什听，也说给母亲听。这是她经历了“镜中遭遇”后的领悟，原来的爱丽丝认为时间是坏人，从她身边夺走了一切，但是在经历了所有事情之后，她明白了时间并不是敌人或者恶棍。
顺便一提，现实中爱丽丝与母亲的关系也是通过在镜中帮助疯帽子找回家人后拉近的，这两处是相称的。因为爱丽丝对母亲说过“This is the last thing I would like to end up like you.”疯帽子对他的父亲说过一句“The last thing I would like to end up is like you.”现实中的人和事有的会在梦境中以另外一种方式呈现出来。也就是说，在梦境中帮助别人的过程，其实也是在帮助自己，自我救赎。
3. “时间”一开始的时候就告诉爱丽丝“You cannot change the past, but you can learn from it.”这就给故事定下了“你只能去了解，不可能改变”。
回到童话这个层面来说，这样一种设定和教育是在潜移默化的告诉孩子和读者，逝者已逝，我们能怀念，但是不能深陷。
四、作者的想象力和电影的表现力是精妙绝伦的。
1. “Time is a he?!”时间在梦境中是一个“人”。
作者生在19世纪的英国，当时英国刚刚兴起人手一只怀表，开始用分、秒来计算时间，所以对于时间的概念，很多人是模糊的。而作者在自己的作品中以这样的形式呈现“时间概念”，在当时看来是非常先进的。（其实我觉得就算是现在，也是非常好的教育孩子时间概念的方法。）
对于一个孩子来说，“时间观念”可能在早期教育中是比较难实施的，大多数的父母可能在孩子从小时候就是灌输“抓紧时间”“快没时间了”“时间是宝贵的”这样的类似的非常抽象的观念，这样的话说了多了其实没有任何用处，对于孩子来说，他可能并不知道真正意味着什么。但在《镜中奇缘》中，“时间”是一个实实在在存在的“人”，管理人的生死，不论爱丽丝穿越到哪一个时间线里，他都能知道，“You cannot escape time.”（当然，“时间”下午茶时遇到疯帽子一行人那段的谈话非常有意思。）
2. 人的生死以怀表来计。
两个房间：生者园和逝者园。在这两个房间里，每个人的生命都是以一个怀表计时的。这样的设定不言而喻，爱丽丝留着父亲给她的怀表一直带着，所以怀表对于爱丽丝来说就是父亲遗物，所以她一直憎恨时间，觉得时间是一个小偷，她对于生死的理解仅限于“时间从我身边偷走了父亲”，作者有这样的想象力真的非常精妙。
3. 时间机器和时空间隙。
时间魔力球变成的时间机器是像船一样的操作系统，在爱丽丝的梦境中，这些都变得如此容易是因为那是属于她的梦境，航海是她的爱好和梦想，那么在梦境中的这些工具会是她所拿手的样子也就不奇怪了。至于“时间”用的那个手摇人力轨道车，是她那个时代（作者刘易斯·卡罗尔，1832-1898）所掌握的比较常用的交通工具。忠于原著的话这些细节是必须要保留的，因为那是作者的想象，是限于那个时代的。
再说说时空间隙。应该不难发现，爱丽丝所进入的时空之旅，是被折叠起来的大海，一个一个的浪就是时间线，所以爱丽丝的时空之旅就她最拿手的航海。作者对爱丽丝的梦境的创造就是这么巧妙，非常有意思。
4. 联系起两个故事的细节。
爱丽丝用时空魔球逃走的第一次，“时间”去抓他，但是撞了爱丽丝之后“时间”自己没有站稳被一个巨浪吞没，后来掉到了正在喝下午茶的疯帽子那里，被他们愚弄了一番之后，“时间”锁定了他们下午4点喝下午茶前的1分钟时间，并且说，他们将永远停在那个时刻直到爱丽丝出现。这样一来在第一部里爱丽丝第一次遇见疯帽子时候的谈话就值得回味了。
而且，因为爱丽丝在《镜中奇缘》中传送到疯帽子小时候并且小疯帽子带爱丽丝去过他家，所以从小疯帽子就认识爱丽丝，但那只是长大的爱丽丝。年幼的爱丽丝他们也认识，因为现实中她自小做梦就去过Wonderland。所以疯帽子会说：
------------------------------------------------------
2016.5.30 作一些补充：
补充一些对白女王和红女王这条线的看法。
我和许多人一样，在看第二部的时候，发现，当我们回到过去了解历史的时候（就是“时间”说的learn from the past），真实的情况竟然是白女王小时候的谎言导致了红女王的悲剧发生，我们都会对这两个角色产生新的认识，“原来表面上的好人不一定是好人，表面上的坏人也不一定就是坏人”，这也就是我们说的“现实世界的人不是非黑即白的”。
没错，白女王就是绿茶，红女王就是在最后被“洗白”了。（这样看来这部电影就显得非常粗制滥造，能理解。）
还有为什么白女王回到过去后还是回答了“No”？
既然在门外再次回答了“No”，经历了石化后复活的道歉就显得非常苍白虚假了。
我对这些问题有一个自认为比较合理的解释：爱丽丝就是被设计好要去时间殿堂偷魔球回到过去的，白女王就是一个偷吃还撒谎并且这么多年都没有承认自己错误的绿茶，而作为最初的受害者只想要世人知道真相而已，并非极度的暴戾反派。
1. 白女王
我2010年时候并没有看《爱丽丝》第一部，是因为近期要看《镜中奇缘》了，才去补的第一部，当我看完第一部的时候，感觉白女王特别装（不是海瑟薇演技不好，而是白女王这个角色显得很装，不像是传统意义上的“正义女神”。），而且对爱丽说的话总感觉非常假，不真诚。不知道有多少人当时看完第一部是跟我相同感觉呢？
现在想起来，其实这就是一个伏笔，白女王根本就不是一个善良正义的好人角色，她从小时候起就是那么自私那么伪善的，长大以后仍然是如此。
从她在第一部中的表现看来，就感觉不是一个非常正派的角色！
i）当爱丽丝拿回斩首剑之后：
ii）当狗回来报信，说没有待会爱丽丝之后，白女王并不顾及爱丽丝的安危，她反而非常自信，爱丽丝一定不会死，一定会按照剧情走向的。
2. 爱丽丝的穿越时空是被设计好的。
如果认同我上一观点的话，请再回想一下看第二部的时候，爱丽丝问怎么才能救疯帽子的家人（当时他们都以为疯帽子的家人都死了），白女王就出现了典型的“欲情故纵”姿态，“如果用那个办法的话……”，兔子还在一旁搭话，“噢，不，不可以用这个方法。”还有蓝猫关门前非常可疑地说了一句“We all count on her.”
“下午茶4点前1分钟定格”事件的发生，对于当时他们一行人（疯帽子，蓝猫，兔子，老鼠）来说，都知道了“时间”的出现是为了抓爱丽丝，这就意味着他们知道了在未来的某一个时间，爱丽丝一定会偷超时空魔球导致“时间”去抓她的。——所以白女王“忽悠”爱丽丝去时空殿堂是必须的（本色出演）。
3. 为什么回到过去后白女王还是说“No”，以及为什么突然道歉得那么虔诚？
白女王在给爱丽丝介绍穿越的时候说过“仙境里的人都不能使用超时空魔球因为他们回到过去之后有两个自己，如果对视的话会粉身碎骨，爱丽丝在仙境中没有过去，可以使用”。当时红女王已经抢到超时空魔球了，白女王知道这个设定所以还是说no，就是为了再说谎激怒她，红女王一定会冲动得进入房间“试图改变过去”，这样红女王就会被毁灭。
那可以不可以说yes不改变过去呢？不可能，因为如果承认自己曾经犯错，红女王会让所有人都来看一看这个丑闻的，所以白女王当时能说的只有No！你死我活。
最后危机结束后道歉是理所应当的，局面都已经那么难看了，白女王自己撒的谎做的错事爱丽丝和别人都已经知道了，除了道歉还能干吗？肯定是认错让姐姐原谅自己，大家看到敢于承认错误的白女王还是能接受的咯。
所以，在这条线中红女王是最可怜的，对于妹妹这个“dearest enemy”，她能做的只有接受她的道歉，本来还指望哄骗“时间”拿魔球改变过去，试过了才知道这是不可逆转的，那么只能接受现实，接受自己的妹妹。
在第一部中，红女王这个反派是被逼上梁山的，完全是因为白女王要夺取王位。看一看红女王为什么要追杀爱丽丝：
（注意这句台词，在《镜中奇遇记》中，爱丽丝回到女王决战日，红女王用空龙毁掉一切后，把疯帽子一家抓起来后，是挂在空龙的脚上看着爱丽丝飞走的，所以说“见过”。）
（典型的怪圈：红女王被人噱，去找未来可能杀死自己的人，但是这都是按照历史进程走向发展的。所以红女王并不是一开始就是随便谁都杀的恶人，而是为了保护自己的空龙去找寻爱丽丝，一步一步被爱丽丝和白女王逼上梁山的。）
4. 最后说一下红女王“海伦娜”
海伦娜的演技不论在第一部还是第二部都是绝佳的。从刚出场“傲慢的女王范”，到“装可怜骗时空魔球”，还有“时间”告诉她疯帽子知道自己的家人没有死时候她的眼睛往后边上斜了两次（因为缩小的Hightop一家人在她身后的相框里），红女王这个角色肢体语言不多，因为头大，表情的表演一定要很精准，海伦娜饰演这个角色是非常成功的，非常喜欢。
------------------------------------------------------
“我也是醉了。”
最后，我想表达一下我在影厅里听到一个后排观影者说这句话的感受。
在爱丽丝奋力把魔球放回万世之钟的时候，看到爱丽丝和魔球都被石化起来，那个观众说“这球应该是要掉下来了吧。”然后看到画面里魔球与万世之钟产生电流激活，那个观众说“我也是醉了，童话就是童话，这没办法，不然没法拍。”
是啊，童话就是童话，我看童话的目的是为了留住童心，或者，找回童心。有的人会去看这电影的目的是为了消遣，无可厚非。
但是我想，迪士尼制作一部电影，拍摄一部童话，给孩子们看的，孩子们需要的是什么？
“希望”。
美丽的童话故事，一定要有美好的结局，就算我们知道这一切都不是真的，现实也不可能这么美好，但我们还是要告诉孩子，要对生活充满美好的希望，要保有好奇心，要勇敢，要善良，要相信有志者事竟成。
爱丽丝的父亲也许就是这样做的吧，作者和编剧也是这样做的，因为只有这样告诉她，爱丽丝才能成长为那个唯一的爱丽丝，克服重重地困境，帮助自己的伙伴，然后骄傲地从梦境中走出来，从容地面对这个不那么童话般的世界。
---------------------------------------------------------------
2016.6.6 补充：
以下引自网友twosuns的评论：
“看完影评后，对于白皇后的见解我有一些疑问：
1.如果说白皇后是故意让红皇后和过去的她相遇来毁灭她的话，但是白皇后她自己难道不知道相遇后世界也会毁灭？那结果就是她俩同归于尽，而不是白皇后一个人得利。
2.白皇后最后在世界都要被石化时 还抱着石化了的红皇后，打算救她，如果说是绿茶，这该怎么解释？”
我的理解：
1. 这个也想到过，就是白女王知不知道对视会毁灭整个时空。我的感觉是她并不知道，因为在解释为什么不能他们梦境中人去使用的时候她只说对视会毁灭自己，不知道会毁灭整个时空，我印象中没有那样的字眼，等以后再去核实一下当时的对话。
2. 石化前的拥抱我觉得是可以理解的。白女王怎么样都想不到撒一个谎让红女王恨了自己那么多年，然后在门后再撒一次慌又差点毁灭了所有，看到整个世界都即将毁灭的白女王，不论是出于悔恨还是害怕都可能“认识到自己的错误”，对她的姐姐，她是内疚大于善良的。
感谢各位的细心阅读，也感谢提出不同意见分享给我的人，非常开心能看到这么多有同感的和有不同见解的人，都是对这部电影感兴趣的人，我们才会遇到。
（因为没有看过原著，我所有的观点和想法都是基于这两部改编电影所得，如理解有误或错误之处还请指点。）
电影的原型是一个童话故事，原版故事的受众群体是8-11岁的儿童，要读起那本书，儿童理解起来不会太难的。而看过这两部电影之后，我觉得电影里所表达的东西有许多，需要我们现在或将来给孩子们解释许多问题，但是我在二刷电影的时候听到了周围的家长对孩子或成年人之间的对话，觉得有点担心——缺乏童心的人去看童话电影可能会对电影产生很大的误解。
一、这是一部关于“相信奇迹和不可能”的电影。
One, there’s a potion that can make you shrink.
Two, a cake that can make you grow.
Three, animals can talk.
Four, cats can disappear.
Five, there’s a place called Wonderland.
Six, I can slay the Jabberwocky!
所有的孩子天生都是有好奇心的。孩子一开始都会有一些稀奇古怪的想法。爱丽丝总是做同一个梦，去到一个叫Wonderland的地方，遇到一些非常怪异的生物，当她告诉父亲的时候，父亲对于她这样的想法并没有像当时其他人那样训教或是觉得她疯了，而是非常温和地去开导和启发，消除她内心的不安和恐惧。父亲告诉过爱丽丝，有时早餐前他会相信六件不可能的事。而这些事物，我们都知道，构成了她梦境中的主要经历。
但是，即便是父亲说过那样的话，当爱丽丝真的进入到梦境中看到发生在自己眼前的一切，还是不敢相信的，而那份自我质疑和不坚定，由疯帽子这个角色慢慢引导她发现真实的自我，这也就是第一部最后的高潮部分。
于是，在爱丽丝完成最后一个任务“杀死空龙”之后，她觉得经历了这些以后，自己应该更加勇敢，坚持自己想要做的事，只要去相信，不可能的事也能变为可能。
这一点，在《镜中奇缘》的开头，爱丽丝在海上保住自己的船，做出惊人的举动。然后对副船长说的话就很好的与第一部联系起来了：“The only way to achieve the impossible is to believe that is possible.”这就是疯帽子（或者说她自己的内心）所告诉她的。
二、“你是不是爱丽丝？”
不论是第一部还是第二部《镜中奇缘》，都有一条隐含的指令，“如果你相信，那么你就是那个唯一的爱丽丝”。
第一部里，爱丽丝初入梦境，不相信自己就是那个卷轴里描述的杀死空龙的的人，智虫说的是“Not hardly”,还差一点，因为当时的爱丽丝还没有接受自己进入仙境所看到的一切。而当最后智虫变蛹前提醒她时，爱丽丝意识到这次的遭遇和自己从前至今的梦境都是相连的，“Alice…At last.”她知道了自己的使命，She is the Alice。
第二部 《镜中奇缘》里，刚回到梦境的爱丽丝，听到疯帽子说自己身世和家人的事情，爱丽丝觉得明明疯帽子自己曾说的他家人被空龙杀死了，怎么还能相信他们还活着？说了“It’s not possible.”不相信疯帽子，这也就是为什么疯帽子一直说“You are not my Alice. My Alice would believe me.”而后来爱丽丝知道了真相后，回到奄奄一息的疯帽子那里，一说“I believe you.”疯帽子就生龙活虎的原因。
爱丽丝只是一个名字，对于梦境里的人来说，只要她坚定信念，自我认知明确，就是那个唯一的爱丽丝，否则，就不是他们所认识的那个爱丽丝。
二、关于梦境的出现。
在故事中，现实与梦境的反差是极大的。Wonderland是爱丽丝自己编织的世界，有虚构幻想出来的人物和东西，表面上像是对现实的一种逃避，但其实，在梦境之中，她不断地成长，坚定自己的信念，尽力让不可能成为可能，使她自己有勇气在现实中做出惊人的举动和行为。
第一部会出现幻觉被引入梦境，是在突如其来被告知自己要被求婚的订婚宴上，一切都还没有准备好的她不知所措，这时候，拿着怀表的兔子把她引进了洞里。而经历了一切杀死空龙，不是与现实毫无关联的。经历了一切，爱丽丝相信了命运要由自己掌握，做自己想要做的事，于是回到现实后才会对众人说出一番惊人的话，开辟了自己继承父亲意愿的航海之路。
第二部会出现幻觉被引入梦境，是在得知母亲签了卖房契自己只剩的船被逼要作交换、且母亲逼自己面对现实不要再航海的时候。她再一次迷茫，加上思念父亲，进入了镜中世界。
又经历了一系列奇幻的事情，帮助疯帽子找到自己的家人的经历，让爱丽丝懂得了逝者已逝，无法改变，只能怀念。于是回到现实中，爱丽丝做出了为母亲着想的决定，而结局也是happy ending。
三、跟“时间”有关的伏笔。
1. 《镜中奇缘》一开始，与母亲的对话， 母亲说：“Time is a cruel master.” 对女人来说，岁月不饶人，母亲的意思是爱丽丝长大了应该快点为自己的终身考虑——找个稳定的工作，结婚生子。而爱丽丝说“Time is a thief, a villain.”爱丽丝觉得是时间慢慢偷走了她生命中重要的东西，从父亲到屋子，还有船。对于这样一个想法，经历了所有之后，她领悟了，在与“时间”最后的对话中体现，这里不展开了。
2. 爱丽丝与母亲在走廊上的对话。“Time is against you.”再次提醒爱丽丝“时间不等女人，不要执念于航海了。在结局时， 梦境出来后，爱丽丝对母亲说“Time is everything, but not money, nor our enemy.”说给哈米什听，也说给母亲听。这是她经历了“镜中遭遇”后的领悟，原来的爱丽丝认为时间是坏人，从她身边夺走了一切，但是在经历了所有事情之后，她明白了时间并不是敌人或者恶棍。
顺便一提，现实中爱丽丝与母亲的关系也是通过在镜中帮助疯帽子找回家人后拉近的，这两处是相称的。因为爱丽丝对母亲说过“This is the last thing I would like to end up like you.”疯帽子对他的父亲说过一句“The last thing I would like to end up is like you.”现实中的人和事有的会在梦境中以另外一种方式呈现出来。也就是说，在梦境中帮助别人的过程，其实也是在帮助自己，自我救赎。
3. “时间”一开始的时候就告诉爱丽丝“You cannot change the past, but you can learn from it.”这就给故事定下了“你只能去了解，不可能改变”。
回到童话这个层面来说，这样一种设定和教育是在潜移默化的告诉孩子和读者，逝者已逝，我们能怀念，但是不能深陷。
四、作者的想象力和电影的表现力是精妙绝伦的。
1. “Time is a he?!”时间在梦境中是一个“人”。
作者生在19世纪的英国，当时英国刚刚兴起人手一只怀表，开始用分、秒来计算时间，所以对于时间的概念，很多人是模糊的。而作者在自己的作品中以这样的形式呈现“时间概念”，在当时看来是非常先进的。（其实我觉得就算是现在，也是非常好的教育孩子时间概念的方法。）
对于一个孩子来说，“时间观念”可能在早期教育中是比较难实施的，大多数的父母可能在孩子从小时候就是灌输“抓紧时间”“快没时间了”“时间是宝贵的”这样的类似的非常抽象的观念，这样的话说了多了其实没有任何用处，对于孩子来说，他可能并不知道真正意味着什么。但在《镜中奇缘》中，“时间”是一个实实在在存在的“人”，管理人的生死，不论爱丽丝穿越到哪一个时间线里，他都能知道，“You cannot escape time.”（当然，“时间”下午茶时遇到疯帽子一行人那段的谈话非常有意思。）
2. 人的生死以怀表来计。
两个房间：生者园和逝者园。在这两个房间里，每个人的生命都是以一个怀表计时的。这样的设定不言而喻，爱丽丝留着父亲给她的怀表一直带着，所以怀表对于爱丽丝来说就是父亲遗物，所以她一直憎恨时间，觉得时间是一个小偷，她对于生死的理解仅限于“时间从我身边偷走了父亲”，作者有这样的想象力真的非常精妙。
3. 时间机器和时空间隙。
时间魔力球变成的时间机器是像船一样的操作系统，在爱丽丝的梦境中，这些都变得如此容易是因为那是属于她的梦境，航海是她的爱好和梦想，那么在梦境中的这些工具会是她所拿手的样子也就不奇怪了。至于“时间”用的那个手摇人力轨道车，是她那个时代（作者刘易斯·卡罗尔，1832-1898）所掌握的比较常用的交通工具。忠于原著的话这些细节是必须要保留的，因为那是作者的想象，是限于那个时代的。
再说说时空间隙。应该不难发现，爱丽丝所进入的时空之旅，是被折叠起来的大海，一个一个的浪就是时间线，所以爱丽丝的时空之旅就她最拿手的航海。作者对爱丽丝的梦境的创造就是这么巧妙，非常有意思。
4. 联系起两个故事的细节。
爱丽丝用时空魔球逃走的第一次，“时间”去抓他，但是撞了爱丽丝之后“时间”自己没有站稳被一个巨浪吞没，后来掉到了正在喝下午茶的疯帽子那里，被他们愚弄了一番之后，“时间”锁定了他们下午4点喝下午茶前的1分钟时间，并且说，他们将永远停在那个时刻直到爱丽丝出现。这样一来在第一部里爱丽丝第一次遇见疯帽子时候的谈话就值得回味了。
而且，因为爱丽丝在《镜中奇缘》中传送到疯帽子小时候并且小疯帽子带爱丽丝去过他家，所以从小疯帽子就认识爱丽丝，但那只是长大的爱丽丝。年幼的爱丽丝他们也认识，因为现实中她自小做梦就去过Wonderland。所以疯帽子会说：
------------------------------------------------------
2016.5.30 作一些补充：
补充一些对白女王和红女王这条线的看法。
我和许多人一样，在看第二部的时候，发现，当我们回到过去了解历史的时候（就是“时间”说的learn from the past），真实的情况竟然是白女王小时候的谎言导致了红女王的悲剧发生，我们都会对这两个角色产生新的认识，“原来表面上的好人不一定是好人，表面上的坏人也不一定就是坏人”，这也就是我们说的“现实世界的人不是非黑即白的”。
没错，白女王就是绿茶，红女王就是在最后被“洗白”了。（这样看来这部电影就显得非常粗制滥造，能理解。）
还有为什么白女王回到过去后还是回答了“No”？
既然在门外再次回答了“No”，经历了石化后复活的道歉就显得非常苍白虚假了。
我对这些问题有一个自认为比较合理的解释：爱丽丝就是被设计好要去时间殿堂偷魔球回到过去的，白女王就是一个偷吃还撒谎并且这么多年都没有承认自己错误的绿茶，而作为最初的受害者只想要世人知道真相而已，并非极度的暴戾反派。
1. 白女王
我2010年时候并没有看《爱丽丝》第一部，是因为近期要看《镜中奇缘》了，才去补的第一部，当我看完第一部的时候，感觉白女王特别装（不是海瑟薇演技不好，而是白女王这个角色显得很装，不像是传统意义上的“正义女神”。），而且对爱丽说的话总感觉非常假，不真诚。不知道有多少人当时看完第一部是跟我相同感觉呢？
现在想起来，其实这就是一个伏笔，白女王根本就不是一个善良正义的好人角色，她从小时候起就是那么自私那么伪善的，长大以后仍然是如此。
从她在第一部中的表现看来，就感觉不是一个非常正派的角色！
i）当爱丽丝拿回斩首剑之后：
ii）当狗回来报信，说没有待会爱丽丝之后，白女王并不顾及爱丽丝的安危，她反而非常自信，爱丽丝一定不会死，一定会按照剧情走向的。
2. 爱丽丝的穿越时空是被设计好的。
如果认同我上一观点的话，请再回想一下看第二部的时候，爱丽丝问怎么才能救疯帽子的家人（当时他们都以为疯帽子的家人都死了），白女王就出现了典型的“欲情故纵”姿态，“如果用那个办法的话……”，兔子还在一旁搭话，“噢，不，不可以用这个方法。”还有蓝猫关门前非常可疑地说了一句“We all count on her.”
“下午茶4点前1分钟定格”事件的发生，对于当时他们一行人（疯帽子，蓝猫，兔子，老鼠）来说，都知道了“时间”的出现是为了抓爱丽丝，这就意味着他们知道了在未来的某一个时间，爱丽丝一定会偷超时空魔球导致“时间”去抓她的。——所以白女王“忽悠”爱丽丝去时空殿堂是必须的（本色出演）。
3. 为什么回到过去后白女王还是说“No”，以及为什么突然道歉得那么虔诚？
白女王在给爱丽丝介绍穿越的时候说过“仙境里的人都不能使用超时空魔球因为他们回到过去之后有两个自己，如果对视的话会粉身碎骨，爱丽丝在仙境中没有过去，可以使用”。当时红女王已经抢到超时空魔球了，白女王知道这个设定所以还是说no，就是为了再说谎激怒她，红女王一定会冲动得进入房间“试图改变过去”，这样红女王就会被毁灭。
那可以不可以说yes不改变过去呢？不可能，因为如果承认自己曾经犯错，红女王会让所有人都来看一看这个丑闻的，所以白女王当时能说的只有No！你死我活。
最后危机结束后道歉是理所应当的，局面都已经那么难看了，白女王自己撒的谎做的错事爱丽丝和别人都已经知道了，除了道歉还能干吗？肯定是认错让姐姐原谅自己，大家看到敢于承认错误的白女王还是能接受的咯。
所以，在这条线中红女王是最可怜的，对于妹妹这个“dearest enemy”，她能做的只有接受她的道歉，本来还指望哄骗“时间”拿魔球改变过去，试过了才知道这是不可逆转的，那么只能接受现实，接受自己的妹妹。
在第一部中，红女王这个反派是被逼上梁山的，完全是因为白女王要夺取王位。看一看红女王为什么要追杀爱丽丝：
（注意这句台词，在《镜中奇遇记》中，爱丽丝回到女王决战日，红女王用空龙毁掉一切后，把疯帽子一家抓起来后，是挂在空龙的脚上看着爱丽丝飞走的，所以说“见过”。）
（典型的怪圈：红女王被人噱，去找未来可能杀死自己的人，但是这都是按照历史进程走向发展的。所以红女王并不是一开始就是随便谁都杀的恶人，而是为了保护自己的空龙去找寻爱丽丝，一步一步被爱丽丝和白女王逼上梁山的。）
4. 最后说一下红女王“海伦娜”
海伦娜的演技不论在第一部还是第二部都是绝佳的。从刚出场“傲慢的女王范”，到“装可怜骗时空魔球”，还有“时间”告诉她疯帽子知道自己的家人没有死时候她的眼睛往后边上斜了两次（因为缩小的Hightop一家人在她身后的相框里），红女王这个角色肢体语言不多，因为头大，表情的表演一定要很精准，海伦娜饰演这个角色是非常成功的，非常喜欢。
------------------------------------------------------
“我也是醉了。”
最后，我想表达一下我在影厅里听到一个后排观影者说这句话的感受。
在爱丽丝奋力把魔球放回万世之钟的时候，看到爱丽丝和魔球都被石化起来，那个观众说“这球应该是要掉下来了吧。”然后看到画面里魔球与万世之钟产生电流激活，那个观众说“我也是醉了，童话就是童话，这没办法，不然没法拍。”
是啊，童话就是童话，我看童话的目的是为了留住童心，或者，找回童心。有的人会去看这电影的目的是为了消遣，无可厚非。
但是我想，迪士尼制作一部电影，拍摄一部童话，给孩子们看的，孩子们需要的是什么？
“希望”。
美丽的童话故事，一定要有美好的结局，就算我们知道这一切都不是真的，现实也不可能这么美好，但我们还是要告诉孩子，要对生活充满美好的希望，要保有好奇心，要勇敢，要善良，要相信有志者事竟成。
爱丽丝的父亲也许就是这样做的吧，作者和编剧也是这样做的，因为只有这样告诉她，爱丽丝才能成长为那个唯一的爱丽丝，克服重重地困境，帮助自己的伙伴，然后骄傲地从梦境中走出来，从容地面对这个不那么童话般的世界。
---------------------------------------------------------------
2016.6.6 补充：
以下引自网友twosuns的评论：
“看完影评后，对于白皇后的见解我有一些疑问：
1.如果说白皇后是故意让红皇后和过去的她相遇来毁灭她的话，但是白皇后她自己难道不知道相遇后世界也会毁灭？那结果就是她俩同归于尽，而不是白皇后一个人得利。
2.白皇后最后在世界都要被石化时 还抱着石化了的红皇后，打算救她，如果说是绿茶，这该怎么解释？”
我的理解：
1. 这个也想到过，就是白女王知不知道对视会毁灭整个时空。我的感觉是她并不知道，因为在解释为什么不能他们梦境中人去使用的时候她只说对视会毁灭自己，不知道会毁灭整个时空，我印象中没有那样的字眼，等以后再去核实一下当时的对话。
2. 石化前的拥抱我觉得是可以理解的。白女王怎么样都想不到撒一个谎让红女王恨了自己那么多年，然后在门后再撒一次慌又差点毁灭了所有，看到整个世界都即将毁灭的白女王，不论是出于悔恨还是害怕都可能“认识到自己的错误”，对她的姐姐，她是内疚大于善良的。
感谢各位的细心阅读，也感谢提出不同意见分享给我的人，非常开心能看到这么多有同感的和有不同见解的人，都是对这部电影感兴趣的人，我们才会遇到。
带着3D效果的奇幻片总是百看不厌，而越长大越发现，童话大部分都是写给成年人看的。第一次认真地接触《Alice’s Adventure In Wonderland》是在高中课本里，大段大段背诵原文的记忆不堪回首，也让这个故事烂熟于心。
从第一部到第二部，导演换了，故事似乎也渐渐脱离了原著。第一部里随处可见的原型：双胞胎胖子兄弟与爱嚼舌头的双胞胎姐妹，差点成为婆婆的夫人与爱砍人头的红桃皇后，兔子与未婚夫，爱笑的猫……到了第二部都成了可有可无的配角。如果说第一部是少女自我意识的发现之旅，充满了儿童少女幻想。一开始，第二部我还真没看懂。
影片中的种种充满了荒谬，令人费解，比如：自诩为永生不灭的时间先生竟会因为一颗能量球的消失而几近死亡。比如：凶狠彪悍的红桃皇后和时间先生有着说不清的暧昧关系，并且轻易地原谅了mad hatter一家的行径。比如：第一部就作到死的白皇后小时候竟然是个爱撒谎的女孩，凡此种种，如若只是用“seize the moment”之类的来解释，我觉得还是差了点味道。直到我看到以下一幕，脑洞大开，觉得一切都可以解释清楚了：爱丽斯的奇遇，都是她的脑内产物。
影片的世界分为三个：现实世界（爱丽斯母亲所处的世界）、过渡的世界（疯帽子离开家人时的世界）以及爱丽丝所处的世界（随时间球不断穿梭的世界）。书中很明确地将爱丽斯的梦境与现实分开，但影片里的现实世界中，爱丽斯经历了回家----母亲卖船以换回房子----参加前未婚夫的封爵仪式----进入密室钻家具-----医院----再次进入密室钻家具------拒绝签字-----踏上新的航船。过渡的世界，爱丽斯遇上红桃皇后的加冕仪式，结识与家人吵架离开的疯帽子。她根据自己的需要不断改变时间，最早之前，她遇见小时候的疯帽子与红白皇后（讲真，三个小萌物应该是本片颜值巅峰！），把一切来龙去脉都弄清楚了，这一次次的遇见，更让我相信爱丽斯就是个脑洞爱好者。不仅爱好，她还在自己的世界里治愈了自己的心灵疾病。
请君与我一起追本溯源。弗洛伊德学说表明，人总是在不断地寻求欲望和冲动的满足，但这些欲望冲动常常为社会和道德要求所不容许，这时人就感到了焦虑。为了防止焦虑的发展，就要设法干预、抑制或消除本能的冲动。当自我力量足够强大，采取防御机制中的压抑能获得成功，但当自我力量减弱，压抑未能成功，便产生了神经症性的心理冲突。第一部中，爱丽斯总和父亲抱怨自己重复地做同一个梦，父亲一面说她“神经病、狂想症、发疯了”，一面又鼓励她“只有卓越的人才有这样的能力”。父亲一语成谶，爱丽斯继承了他的好奇和勇气，也把自己的能力发扬光大。虽然父亲已去世多年，可他在爱丽斯的心里依然是一个放不下的东西，影片中爱丽斯不愿将不再走动的父亲怀表送向“Deadland”，不愿意放弃父亲的“奇迹号”，就是一种执念，这种念头使得她希望变回以前那个拥有父亲的小女孩，第一反应就是再去童年回忆wonderland。
在旁人看来，她拼命往家具、镜子里面钻，不是穿越，而是疯了。医生说她是情绪激动的歇斯底里症。（查阅了一下资料，科普一下 ：歇斯底里症就是今天的月经前综合症，症状包括情绪不稳、下腹不适、多愁善感。十九世纪后半叶，医生治疗歇斯底里症病人的办法就是让病人高潮！这种高潮当时不叫高潮，叫震颤，因为维多利亚时代人们普遍认为既然女性不能经历性满足，她们是无法高潮的。歇斯底里症极端严重的竟然还要切除子宫！）
爱丽斯逃脱了医生的镇静剂，从高楼一跃而下，边驾着马车边说：“对不起，我是个精神病患者！”时，她明白自己精神上有点问题。不要和我吐槽爱丽斯的中国装扮，作为一名离经叛道的少女，她实在出格地有些过分。资料显示，英国人对穿着十分讲究，最崇拜的是先敬罗衫后敬人。作为一个见过大世面的英国女侠，爱丽斯出场时的衣服不符合现实社会，倒是与她幻想世界里面的色彩搭配得更相得益彰。越往后看，她的衣服色彩和款式越是“正常”。
弗洛伊德认为，浮现在脑海中的任何东西都不是无缘无故的，都是有一定因果关系的，借此可发掘出无意识之中的症结。如果把镜子里的世界看做爱丽斯脑子里的幻想，疯帽子就是她自己另一个人格的呈现。一开始她完完全全地否定了疯帽子的幻想，得到的结果是闭门不纳，主人格（爱丽斯）准备吸收疯帽子的人格，表现为她想要为他做点什么，重拾友谊。于是在一众人的提示下，准备寻找时光穿梭球。有句台词值得玩味，白皇后说：“这件事只能由你完成，因为我们都活在过去。”又说：“你最好不要改变过去。”在主角光环的照耀下，爱丽斯一路披荆斩棘找到了时间先生，任何的麻烦都能轻易被克服，这难道不是我们最喜欢的脑洞？一言不合就开始抢球大战，在时间喊出“过去是不能被改变的，少女你是在玩火！”后，爱丽斯开始了穿越。当她看见年幼的疯帽子被父亲否定时，难道不是想起了小时候的自己？虽然好说歹说，还是阻止不了疯帽子，这难道不是现实世界里她毕竟会与父亲分离？当她看见小白皇后嫁祸给红桃皇后时，我相信也有她自己和姐姐的影子。
一切都如时间的预言，是无法改变的，红桃皇后最后还是撞上了头，疯帽子依然与家人分离，奄奄一息，脑洞患者爱丽斯终于发现，事情并不能够完全按照她的想法发展，于是做出了与第二人格和解的第一步——她朝着快要死的疯帽子狂喊“我相信你！”得到了疯帽子奇迹般的回应，一个濒临死亡的人瞬间变得生龙活虎，这恐怕只能在幻想里实现。很可惜，我觉得红白皇后的和解少了一段现实生活的验证，双方的道歉和释然都有点快进的节奏。爱丽丝对帽子先生承诺自己会永远记得他，当她为疯帽子找回家人后，望了一眼镜子，就决定回去了，这一次，疯帽子没有挽留，是否可以看做，这时候她的精神人格分裂已经痊愈？
之后她能够放弃父亲的船只，和母亲说出“那不过是一艘船，而我只有一个母亲。”时，她已经完完全全在精神和身体上成长起来了，最终，她从容地把象征父亲的怀表交给时间，也正是她在精神上完完全全承认了父亲的离开。不禁想起《奇葩说》里马东谈起自己父亲的死亡，在父亲去世三年后，马老师说：“父亲和我说，我今天才真正地走了，很高兴跟你做一世父子，有缘再聚，我不信，我不信那是我父亲跟我说的……我觉得是我自己跟我自己说，我自己的一个潜意思放掉我自己，然后从那天开始我也可能就真的放下了。”
最后，用伟大的苏东坡先生的词结尾：人生如逆旅，我亦是行人。
Ps：科普一下原作者：
路易斯·卡罗尔（Lewis Carroll，1832-1898），原名查尔斯·路特维奇·道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英国数学家、逻辑学家、童话作家、牧师、摄影师。生性腼腆，患有严重的口吃，但兴趣广泛，对小说、诗歌.逻辑、儿童摄影等颇有造诣。毕业于牛津大学，长期在牛津大学任基督堂学院数学讲师，发表有关于行列式与平行原理的若干数学著作。其间还著有不少散文与打油诗，著名的诗集有《蛇鲨之猎》（1876），其中创造的新词“Snark“（蛇鲨）被英语词典收录。
爱丽丝，这个名字最早出现在英国跟意大利文里。Alice是从古老的法文"Adelais"缩写而来的。Adelais出自于德国的名字“Adalheidis”，“adal”意指高贵的、典型、榜样。在西方，“爱丽丝”为最受欢迎和最普遍的女孩名之一。
（感谢百度百科）
从第一部到第二部，导演换了，故事似乎也渐渐脱离了原著。第一部里随处可见的原型：双胞胎胖子兄弟与爱嚼舌头的双胞胎姐妹，差点成为婆婆的夫人与爱砍人头的红桃皇后，兔子与未婚夫，爱笑的猫……到了第二部都成了可有可无的配角。如果说第一部是少女自我意识的发现之旅，充满了儿童少女幻想。一开始，第二部我还真没看懂。
影片中的种种充满了荒谬，令人费解，比如：自诩为永生不灭的时间先生竟会因为一颗能量球的消失而几近死亡。比如：凶狠彪悍的红桃皇后和时间先生有着说不清的暧昧关系，并且轻易地原谅了mad hatter一家的行径。比如：第一部就作到死的白皇后小时候竟然是个爱撒谎的女孩，凡此种种，如若只是用“seize the moment”之类的来解释，我觉得还是差了点味道。直到我看到以下一幕，脑洞大开，觉得一切都可以解释清楚了：爱丽斯的奇遇，都是她的脑内产物。
影片的世界分为三个：现实世界（爱丽斯母亲所处的世界）、过渡的世界（疯帽子离开家人时的世界）以及爱丽丝所处的世界（随时间球不断穿梭的世界）。书中很明确地将爱丽斯的梦境与现实分开，但影片里的现实世界中，爱丽斯经历了回家----母亲卖船以换回房子----参加前未婚夫的封爵仪式----进入密室钻家具-----医院----再次进入密室钻家具------拒绝签字-----踏上新的航船。过渡的世界，爱丽斯遇上红桃皇后的加冕仪式，结识与家人吵架离开的疯帽子。她根据自己的需要不断改变时间，最早之前，她遇见小时候的疯帽子与红白皇后（讲真，三个小萌物应该是本片颜值巅峰！），把一切来龙去脉都弄清楚了，这一次次的遇见，更让我相信爱丽斯就是个脑洞爱好者。不仅爱好，她还在自己的世界里治愈了自己的心灵疾病。
请君与我一起追本溯源。弗洛伊德学说表明，人总是在不断地寻求欲望和冲动的满足，但这些欲望冲动常常为社会和道德要求所不容许，这时人就感到了焦虑。为了防止焦虑的发展，就要设法干预、抑制或消除本能的冲动。当自我力量足够强大，采取防御机制中的压抑能获得成功，但当自我力量减弱，压抑未能成功，便产生了神经症性的心理冲突。第一部中，爱丽斯总和父亲抱怨自己重复地做同一个梦，父亲一面说她“神经病、狂想症、发疯了”，一面又鼓励她“只有卓越的人才有这样的能力”。父亲一语成谶，爱丽斯继承了他的好奇和勇气，也把自己的能力发扬光大。虽然父亲已去世多年，可他在爱丽斯的心里依然是一个放不下的东西，影片中爱丽斯不愿将不再走动的父亲怀表送向“Deadland”，不愿意放弃父亲的“奇迹号”，就是一种执念，这种念头使得她希望变回以前那个拥有父亲的小女孩，第一反应就是再去童年回忆wonderland。
在旁人看来，她拼命往家具、镜子里面钻，不是穿越，而是疯了。医生说她是情绪激动的歇斯底里症。（查阅了一下资料，科普一下 ：歇斯底里症就是今天的月经前综合症，症状包括情绪不稳、下腹不适、多愁善感。十九世纪后半叶，医生治疗歇斯底里症病人的办法就是让病人高潮！这种高潮当时不叫高潮，叫震颤，因为维多利亚时代人们普遍认为既然女性不能经历性满足，她们是无法高潮的。歇斯底里症极端严重的竟然还要切除子宫！）
爱丽斯逃脱了医生的镇静剂，从高楼一跃而下，边驾着马车边说：“对不起，我是个精神病患者！”时，她明白自己精神上有点问题。不要和我吐槽爱丽斯的中国装扮，作为一名离经叛道的少女，她实在出格地有些过分。资料显示，英国人对穿着十分讲究，最崇拜的是先敬罗衫后敬人。作为一个见过大世面的英国女侠，爱丽斯出场时的衣服不符合现实社会，倒是与她幻想世界里面的色彩搭配得更相得益彰。越往后看，她的衣服色彩和款式越是“正常”。
弗洛伊德认为，浮现在脑海中的任何东西都不是无缘无故的，都是有一定因果关系的，借此可发掘出无意识之中的症结。如果把镜子里的世界看做爱丽斯脑子里的幻想，疯帽子就是她自己另一个人格的呈现。一开始她完完全全地否定了疯帽子的幻想，得到的结果是闭门不纳，主人格（爱丽斯）准备吸收疯帽子的人格，表现为她想要为他做点什么，重拾友谊。于是在一众人的提示下，准备寻找时光穿梭球。有句台词值得玩味，白皇后说：“这件事只能由你完成，因为我们都活在过去。”又说：“你最好不要改变过去。”在主角光环的照耀下，爱丽斯一路披荆斩棘找到了时间先生，任何的麻烦都能轻易被克服，这难道不是我们最喜欢的脑洞？一言不合就开始抢球大战，在时间喊出“过去是不能被改变的，少女你是在玩火！”后，爱丽斯开始了穿越。当她看见年幼的疯帽子被父亲否定时，难道不是想起了小时候的自己？虽然好说歹说，还是阻止不了疯帽子，这难道不是现实世界里她毕竟会与父亲分离？当她看见小白皇后嫁祸给红桃皇后时，我相信也有她自己和姐姐的影子。
一切都如时间的预言，是无法改变的，红桃皇后最后还是撞上了头，疯帽子依然与家人分离，奄奄一息，脑洞患者爱丽斯终于发现，事情并不能够完全按照她的想法发展，于是做出了与第二人格和解的第一步——她朝着快要死的疯帽子狂喊“我相信你！”得到了疯帽子奇迹般的回应，一个濒临死亡的人瞬间变得生龙活虎，这恐怕只能在幻想里实现。很可惜，我觉得红白皇后的和解少了一段现实生活的验证，双方的道歉和释然都有点快进的节奏。爱丽丝对帽子先生承诺自己会永远记得他，当她为疯帽子找回家人后，望了一眼镜子，就决定回去了，这一次，疯帽子没有挽留，是否可以看做，这时候她的精神人格分裂已经痊愈？
之后她能够放弃父亲的船只，和母亲说出“那不过是一艘船，而我只有一个母亲。”时，她已经完完全全在精神和身体上成长起来了，最终，她从容地把象征父亲的怀表交给时间，也正是她在精神上完完全全承认了父亲的离开。不禁想起《奇葩说》里马东谈起自己父亲的死亡，在父亲去世三年后，马老师说：“父亲和我说，我今天才真正地走了，很高兴跟你做一世父子，有缘再聚，我不信，我不信那是我父亲跟我说的……我觉得是我自己跟我自己说，我自己的一个潜意思放掉我自己，然后从那天开始我也可能就真的放下了。”
最后，用伟大的苏东坡先生的词结尾：人生如逆旅，我亦是行人。
Ps：科普一下原作者：
路易斯·卡罗尔（Lewis Carroll，1832-1898），原名查尔斯·路特维奇·道奇森（Charles Lutwidge Dodgson），英国数学家、逻辑学家、童话作家、牧师、摄影师。生性腼腆，患有严重的口吃，但兴趣广泛，对小说、诗歌.逻辑、儿童摄影等颇有造诣。毕业于牛津大学，长期在牛津大学任基督堂学院数学讲师，发表有关于行列式与平行原理的若干数学著作。其间还著有不少散文与打油诗，著名的诗集有《蛇鲨之猎》（1876），其中创造的新词“Snark“（蛇鲨）被英语词典收录。
爱丽丝，这个名字最早出现在英国跟意大利文里。Alice是从古老的法文"Adelais"缩写而来的。Adelais出自于德国的名字“Adalheidis”，“adal”意指高贵的、典型、榜样。在西方，“爱丽丝”为最受欢迎和最普遍的女孩名之一。
（感谢百度百科）
六年等待，终于等来了《爱丽丝漫游仙境2》。
看之前的兴奋，看到大家影评的犹疑，到看之后的感慨。这部电影卖的是童年和回忆，如果仅仅是童话故事，没有那么高的期许，或许它的表现能更让人满意。但是放在“爱丽丝”身上，还是薄弱了些。
小时候爱丽丝是睡前的读物，想象着那个世界，进入梦乡，昏昏沉沉之间仿佛自己也变成了爱丽丝。高中时候看了《爱丽丝漫游仙境》，德普张弛有力的表演，胖兄弟的可爱，小老鼠的威武，兔子先生的机智，把想象中的世界带入现实。那时候还专门排演了英文话剧，复刻《爱丽丝漫游仙境》电影。
六年时光，现在的《爱丽丝漫游仙境2》是我们深深的怀旧，怀念童年，怀念高中的那帮好同学。
和在一个城市的高中同学一起去看《爱丽丝2》，虽然爱丽丝长大了，德普叔变胖了，但故事还算叙述完整，和表达精彩，如果仅仅当作童话故事，是不错的一课：1.时间告诉我们，历史是改变不了的，我们只能learn from it. 2.我们就是历史上的人，所以我们永远无法面对过去的自己。3.有时候我们介意的，执念的，不过是小事情，却影响深远，破坏重大。4.再善良的人都可能有不堪的过去，有时候只是一念之差的错误而已，我们只能学会去面对，去改正，去请求原谅，而不是躲避和否认。5.珍惜时间，时间是先给予，后索取。
不过作为爱丽丝主题电影，除了角色没有换，故事情节和《爱丽丝漫游仙境》完全不同了，爱丽丝也不再是小孩子，红白皇后也终于和好了，就像在故事的结尾，爱丽丝可能永远不会回去了，这个故事也可能永远完结了。
很多故事，只是留在童年，留在我们的回忆里。
看之前的兴奋，看到大家影评的犹疑，到看之后的感慨。这部电影卖的是童年和回忆，如果仅仅是童话故事，没有那么高的期许，或许它的表现能更让人满意。但是放在“爱丽丝”身上，还是薄弱了些。
小时候爱丽丝是睡前的读物，想象着那个世界，进入梦乡，昏昏沉沉之间仿佛自己也变成了爱丽丝。高中时候看了《爱丽丝漫游仙境》，德普张弛有力的表演，胖兄弟的可爱，小老鼠的威武，兔子先生的机智，把想象中的世界带入现实。那时候还专门排演了英文话剧，复刻《爱丽丝漫游仙境》电影。
六年时光，现在的《爱丽丝漫游仙境2》是我们深深的怀旧，怀念童年，怀念高中的那帮好同学。
和在一个城市的高中同学一起去看《爱丽丝2》，虽然爱丽丝长大了，德普叔变胖了，但故事还算叙述完整，和表达精彩，如果仅仅当作童话故事，是不错的一课：1.时间告诉我们，历史是改变不了的，我们只能learn from it. 2.我们就是历史上的人，所以我们永远无法面对过去的自己。3.有时候我们介意的，执念的，不过是小事情，却影响深远，破坏重大。4.再善良的人都可能有不堪的过去，有时候只是一念之差的错误而已，我们只能学会去面对，去改正，去请求原谅，而不是躲避和否认。5.珍惜时间，时间是先给予，后索取。
不过作为爱丽丝主题电影，除了角色没有换，故事情节和《爱丽丝漫游仙境》完全不同了，爱丽丝也不再是小孩子，红白皇后也终于和好了，就像在故事的结尾，爱丽丝可能永远不会回去了，这个故事也可能永远完结了。
很多故事，只是留在童年，留在我们的回忆里。
爱丽丝梦游仙境2#其实这应该叫一个果塔引发的血案#
红皇后在加冕仪式上因为大头戴不上皇冠被所笑话被取消继承资格的时候-我想问问史上第一玛丽苏bitch白您有没有心疼哪怕一秒钟，所有后来痛骂红皇后残暴的仙境居民有没有为自己的行为后悔过一秒。所有的冷血都是因为从未被世界善待。红皇后近乎偏执得想要得到时间魔球，不是为了王位，只是想给小时候的自己一个清白，当她拉着白皇后的手出现在那扇闭合的门前时，碧池白的眼里只有躲闪--最欠抽的是依然拒绝说出事实。我真的是从那一刻无法原谅碧池白一切道貌岸然的行为了--第一部的时候她义正严辞的指责亲姐姐的暴政，绝口不提这一切扭曲当时她老人家白莲花装无辜的小人行径导致的。在厨房里的时候她曾经满不在乎的说出“呃，爱丽丝，你见过我姐姐的，她的头真的很大”那样骄傲的语气啊，您夺走了一切还要故作善良的在受害者的墓前踩两脚美其名曰凭吊。第一部的大头一直梦呓般的重复，我的妹妹那么漂亮，所有人都爱她啊……没有人来爱我，没有人。突然想起来第一部中的爱丽丝第一次出现在她的花园时她的态度是足够友好的，她的生命中第一次出现了有可能成为朋友的人了。当她驾着恶龙降临在火海中时，我向地面上的人任意一个轻轻的拥抱就能让她放下所有的仇恨。可惜没有人敢，也没有人愿意，她一直在她创造的人间炼狱中执拗的笑着，刺耳又狂妄，听起来却像是一个被世界抛弃的婴儿绝望的哭声，为什么要对他那么残忍呢？这只是一个渴望爱的小姑娘。
再说说时间大人。先为他默哀一分钟。被称为本剧最大反派真是比窦娥还要冤枉--时间大人不仅从来没有想过毁灭仙境反而一直是他的守护者，（差点毁灭世界的其实是女主！爱丽丝好么！我时间大人实力背锅啊！）“时间是最公平的，不会多给任何一个人一秒钟”真正贪婪的是人心，我们总想多索要一点和爱的人呆在一起的时间，却从没想过珍惜他们（木有错爱丽丝你好好珍惜我疯帽子可以不）时间大人完全是本剧笑点担当，各种梗各种呆萌，完全是一不食人间烟火的哥特式傲娇大叔可以嘛！最后！最最重要的是！时间大人最有品味了可以嘛！
碧池白用她管用的装可怜眼神儿对红皇后说：姐姐我爱你的时候”我真想高冷的替大头回复一句：朕不想回复并想你投掷了一只时间大人”我红皇后被“永垂不朽 永无止境”的“滴答”（红皇后给时间的爱称）看上了还需要你个玛丽苏白莲花绿茶碧池爱吗！哼～
站这对儿CP100万次，愿这两个所谓的反派可以被“岁月”温柔相待。
红皇后在加冕仪式上因为大头戴不上皇冠被所笑话被取消继承资格的时候-我想问问史上第一玛丽苏bitch白您有没有心疼哪怕一秒钟，所有后来痛骂红皇后残暴的仙境居民有没有为自己的行为后悔过一秒。所有的冷血都是因为从未被世界善待。红皇后近乎偏执得想要得到时间魔球，不是为了王位，只是想给小时候的自己一个清白，当她拉着白皇后的手出现在那扇闭合的门前时，碧池白的眼里只有躲闪--最欠抽的是依然拒绝说出事实。我真的是从那一刻无法原谅碧池白一切道貌岸然的行为了--第一部的时候她义正严辞的指责亲姐姐的暴政，绝口不提这一切扭曲当时她老人家白莲花装无辜的小人行径导致的。在厨房里的时候她曾经满不在乎的说出“呃，爱丽丝，你见过我姐姐的，她的头真的很大”那样骄傲的语气啊，您夺走了一切还要故作善良的在受害者的墓前踩两脚美其名曰凭吊。第一部的大头一直梦呓般的重复，我的妹妹那么漂亮，所有人都爱她啊……没有人来爱我，没有人。突然想起来第一部中的爱丽丝第一次出现在她的花园时她的态度是足够友好的，她的生命中第一次出现了有可能成为朋友的人了。当她驾着恶龙降临在火海中时，我向地面上的人任意一个轻轻的拥抱就能让她放下所有的仇恨。可惜没有人敢，也没有人愿意，她一直在她创造的人间炼狱中执拗的笑着，刺耳又狂妄，听起来却像是一个被世界抛弃的婴儿绝望的哭声，为什么要对他那么残忍呢？这只是一个渴望爱的小姑娘。
再说说时间大人。先为他默哀一分钟。被称为本剧最大反派真是比窦娥还要冤枉--时间大人不仅从来没有想过毁灭仙境反而一直是他的守护者，（差点毁灭世界的其实是女主！爱丽丝好么！我时间大人实力背锅啊！）“时间是最公平的，不会多给任何一个人一秒钟”真正贪婪的是人心，我们总想多索要一点和爱的人呆在一起的时间，却从没想过珍惜他们（木有错爱丽丝你好好珍惜我疯帽子可以不）时间大人完全是本剧笑点担当，各种梗各种呆萌，完全是一不食人间烟火的哥特式傲娇大叔可以嘛！最后！最最重要的是！时间大人最有品味了可以嘛！
碧池白用她管用的装可怜眼神儿对红皇后说：姐姐我爱你的时候”我真想高冷的替大头回复一句：朕不想回复并想你投掷了一只时间大人”我红皇后被“永垂不朽 永无止境”的“滴答”（红皇后给时间的爱称）看上了还需要你个玛丽苏白莲花绿茶碧池爱吗！哼～
站这对儿CP100万次，愿这两个所谓的反派可以被“岁月”温柔相待。
- 获取链接
- 电子邮件
- 其他应用
- 获取链接
- 电子邮件
- 其他应用
评论
发表评论