这是根据李碧华的小说《满洲国妖艳——川岛芳子》改编的一部电影。历史上的川岛芳子留下无数传说，但逃不开的是时代对她的审判——勾结侵略者的汉奸。而在小说和电影里，读者和观众需要的不再是一板一眼的科普历史，他们需要的是看你如何用自己的手法重现不一样的精彩。 四十一年的人生想要浓缩进一百分钟里是困难的也是不合理的，所以这部电影没能做到全面深入地展现川岛芳子作为一个女间谍的传奇之路，而是将重点放在了描绘她作为女性的内心情感上。这位因特定年代和背景而产生的政治牺牲品，会让你在不知不觉中忘记她曾是一个可怕的女间谍，而让你感叹是时代和命运剥夺了一个女人平凡的权利。 影片以川岛芳子被捕开始，以对她的审判而结束，采用插叙的手法回顾了她从一个女孩成长为女间谍的曲折之路。 从身穿和服的小格格眼泪汪汪地说“我不是日本人，我是中国人”，到少女初长成时机警地回答同学“我的故乡在我妈妈的肚子里”，再到她自嘲地感谢云开骂她是汉奸，至少他还承认她是中国人。而到了最后的审判台上，她一边吐着烟圈一边掩饰内心的不安和挣扎，充满讽刺地说出：“我没有资格做汉奸，我不是中国人，我是日本人。”历经世事的川岛芳子让人看到她的无奈和她的悲伤。 她不想当日本人必须当，她想爱国不让爱；她不想结婚时必须结，她想爱人时却已经失去了资格；当她狠心要做日本人依靠他们的力量复国时，又被定义为了汉奸。从来就不是她选择怎样的人生，而是这样的人生选择了她。
当她拉开那扇门，等待她的是一屋子“政治家”们打量玩物的眼睛，在他们心中，芳子不过是一件为政治服务的工具。芳子短暂的幸福感快速地消退，她恭敬地行礼，却不知自己的命运从这里开始有了转折。 那一夜，她被夺走了女人最为重要的贞操，也做出了她人生第一个重大的决定——为了促进满蒙独立，嫁给蒙古王子。倔强骄傲的芳子觉得亏欠了初恋情人，便用腹部的一颗子弹葬送他们的爱情。 从拍下少女诀别照到剪了一个男式分头，再到以死相逼结扎输卵管，川岛芳子在外形和生理上都清算了她作为女性的特质，想要借此抛弃她的软弱。她是一个女人，但也要是一个强者，一个背负着复国使命的满清格格，时代是容不得她的软弱的。 1927年，川岛芳子同蒙古王子在旅顺结婚，婚纱照上的她满目冷淡。对于她来说，这不是一个女人最幸福的时刻，这只是她复兴大清不得不走的一步棋。 三年后，芳子甩了那个无权无势的蒙古王子，孤身一人回到日本。此时的她已然褪去年少时的稚气，变得成熟，也有了女人特有的魅力。她轻吐烟圈，不屑地看着那个曾经玷污自己的男人，嘲笑道：“你老了，而我还有大把的时间。”转而目光坚定地望向远处，誓要做一番大事的样子。 1930年，上海，初来乍到的芳子在雪地里邂逅了一个叫云开的男人，这个莽撞热心的年轻人送给芳子一句话：“守得云开见月明。”这句话，让芳子感到一丝温暖，也给了她走下去的勇气。 明亮的灯光，漂亮的滑步，优雅的舞姿，伴随着音乐的结束，新一代华尔兹皇后诞生了，她就是男装丽人——川岛芳子小姐。崭露头角的她借此机会攀附上了司令宇野俊吉，凭借着妖艳的外表和聪明的头脑，她正式走上了追逐权力、复兴大清的道路。 1931年，日军发动侵华事变，暗中密谋拥立爱新觉罗·溥仪以建立傀儡政权。为完成建国，必须要把皇后从天津偷运到长春。芳子自然不会错失这个机会。她巧妙施计，成功地将皇后运出天津，为创建满洲国立下“汗马功劳”，也获得了她渴求已久的荣誉——满洲国安国军总司令。 在众人面前高傲不可一世的她，到底还是抛不掉女人骨子里的柔软。与初恋情人的重逢、与云开的偶遇，将川岛芳子深陷政治漩涡和游走于“政治家”与“女人”之间的矛盾和冲突不留余地地展现在观众面前：妖艳狠厉、刚烈倔强、接受命运的同时也在反抗命运的安排。 只是身处那样的时代，从小被落以重任、被植入军国主义的教育思想，她早就没了选择的权力。一步一步被推着前行，她再也回不到那个纯真的少女，也不再是那个能为男人做大福饼的好女人。 历史的年轮滚滚向前，见证了川岛芳子的坎坷和得意，也将她推向了无法回头的境地。 1940年，这位曾经光辉灿烂的的金碧辉司令终于失去了利用价值，日本人准备放弃这枚棋子，宇野便派山家亨去杀掉芳子。曾经的初恋情人再见时已是各怀心思，虽然知道彼此的目的但双方都迟迟没有下手。毕竟是深爱过的人，究竟该何去何从，只能寄托于求神问乩。 1945年，日本战败，针对战犯的审判逐一开始。川岛芳子在一个黑夜走入了监狱，等待她的有两种罪名：若是日本人，则按战犯处置，遣送回日本；若是中国人，则以汉奸论处，判以死刑或无期徒刑。 日本人还是中国人，这个她纠结一生的问题，最终成了决定她生死的关键。想做中国人时逼她成为日本人，想要日本人的身份时，才发现日本人从未承认过她。 从出生时尊贵的大清格格，到春风得意的日本金碧辉司令，再到如今的阶下囚，一路自己走来，却一切都不由她控制。“当中有没有自愿，还是没挑选”。 川岛芳子的一生如同烟火，灿烂妖艳时众人围观，星火黯淡时惨然退场。但人生在世即使过客，也会永记起某路人对她好。 影片的最后，云开借故去监狱里看望芳子。她惊慌地关上牢门，拿出床底下的脸盆，小心翼翼地洗脸，然后认真地用墙上的石灰抹白皮肤，用干了的红纸擦上口红。 当云开看着她的时候，她说“不要看我的脸，我很丑”；当云开不忍看她的时候，她又失落地问:“我很丑吗，你不敢看我？”曾经高傲不可一世的金司令，在心仪的男人面前也不过是个女人而已。 枪决的时刻终于来临，宣读罪名时她仍是不屑一顾地嘲笑；子弹上膛，她变得惊恐、抽搐，挣扎无效后又缓和下来，惨淡地笑着。 枪声响起，里面的子弹到底是空还是实，川岛芳子究竟有没有死？开放式的结局，在尊重历史的前提下也留给观众想象的空间。但无论她是死是活，随着她的倒下，川岛芳子这个传奇的女间谍终归是退出了历史的舞台。 看电影的过程中，眼眶不知不觉湿了几次，为故事的内容，也为演员精湛的演技，尤其是饰演川岛芳子的梅艳芳无可挑剔。攀附男人时美艳妖娆，军事政治上冷艳强势，面对爱情时又难掩她的卑微之情。她在法庭上极力辩白的丑恶嘴脸惹人厌恶，但她狂妄下极力掩藏的不安和无助又让人心生怜悯。 从审判席上的嚣张狡辩到证据确凿时的心灰意冷，从逼迫云开博她开心到最后监狱里死命打扮自己的心酸，还有临刑前从嘲笑到恐惧再到看破，梅艳芳饰演的川岛芳子都让人爱恨难以自拔。 影片的不足之处在于有些地方没有交代清楚，可能会让没了解过川岛芳子的观众看得云里雾里。比如突然闪现的少女照，比如成为东兴酒楼老板的目的，最大的疑问是山家亨放弃刺杀任务将芳子送回日本，为何她又会在中国被捕。这些可能跟不完整的剪辑有关，因为传说有三个小时的版本，但我看的只是110分钟版。 无论是史书还是电影，都无法还原真实的历史，在这一百多分钟里我们可以看到是一个战争年代的女间谍逐渐被退化回了一个女人。她的出身和她的无从选择，她的刚烈和她的挣扎，她对爱情的短暂憧憬和对权利的追逐沉迷，她的一生坎坷曲折可悲可叹。 纵然她是历史的罪人，但站在一个满清格格的角度来看，她自小被赋予的使命就是复辟大清王朝，她成长在日本，接受的也是日本教育，就连她的初恋也是一个日本人。或许她真的“不配”做汉奸，只能算是一个战犯，一个没有李香兰那般“幸运”的战犯。 历史总是由胜者书写，即使最后的结局是失败，我对川岛芳子这个人物更多的也不是同情，而是感叹和敬佩。她是那个年代的政治产物，也是一个时代的牺牲品。但作为一名女子，她敢于背负巨大的责任，有不输男人的气魄和胆识，她将短暂坎坷的一生走得轰轰烈烈，成功地完成了历史赋予她的这个角色。 音乐响起，电影落幕，是非对错留与他人说。
读中学的时候，我就看过李碧华的原著，写的非常好。那种如泣如诉又波澜壮阔的历史画卷中的女人形象，跃然纸上。很早我就想重新改编它，因为它具备非常好的戏剧基础和感受，从视角到人物，都具有良好的基础。 最近几年，由于此类题材不讨好，兼有美化汉奸嫌疑，所以一直未动笔。加上原著的写法和情感与当下电影投资有些许矛盾，融资可能困难，不过，对于90版的电影，我一直想看一下。 终于看到了高清版，太遗憾了！ 或许是因为缺了钱吧，方令正导演删掉了很多戏，即便如此，该电影仍然有很大的问题。倒不是演员、摄影方面，而是剧本方面，太次了。 一、剧本未抓住主要矛盾冲突 原著的矛盾冲突其实只有一个，就是一个女人的乱世图存与政治欲望。她始终夹在“政治家”与“女人”的双重身份中不能自拔，这种相互矛盾和冲突，构成了人物巨大悲剧命运的根源。 她不想当日本人，必须当。 她不想当政客，必须当。 她不想当女人，必须当。 她不想结婚，必须结。 她想爱国，不让爱 她想爱人，不让爱。 她想恢复满洲，不让干。 谁都喜欢她。 谁又都背弃了她。 包括旧爱和新欢。 爱她的人，不敢爱。 恨她的人，不相识。 玩她的人，不承认。 她是司令，也是格格。 她是间谍，也是妓女。 她想恢复中华。 最后却成了汉奸。 作为改编电影，应该死死抓住原著的精髓进行描绘，然而，该片的剧情如流水账一般，细节孱弱，叙事无力，节奏平淡，毫无张力。 二、该拍的不拍，不该拍的大量描绘。 作为电影导演，应该熟悉镜头叙事，要熟练运用场景和戏来表现张力。然而，由于剧本不行，导演的镜头大量流于过场戏，很多戏都是无用的。 任举几例。 ①开场戏 导演沿用了原著的开场，从川岛芳子被捕开始。原著本意是从历史节点开始倒叙，以女人和政治的关系来铺垫电影格局。这种写法在文学故事中，屡见不鲜。 然而在电影中，却并不合适。 不仅因为此类手法太多，更重要的是，“女人与政治”、“汉奸与历史”这样的节点，在事实上和“川岛芳子”之间是没有直接关系的，仅仅是一种抽象化的概念拼图，如此，人物一下子就弱了。 什么是“川岛芳子的历史节点”，而不是“历史节点中的川岛芳子”！ 这是两种叙事，前者则着眼于人物本身，后者，则变成了大历史的概念叙述。自然，人物的命运也就达不到诠释目的了。 那为什么原著中如此开场，却显得颇有力量呢？ 这就涉及到文学和电影的区别了，在原著中，李碧华对开场中的环境、人物状态以及气氛有相当程度的描述，这些文字描述是无法用电影表现的。例如，“自这缝里，突然冒出一股奇怪的味道……这不是人气，毫无前景的味道”，这种自由的文字将芳子的“末日景象”描绘得淋漓尽致，那么，“一个快完蛋的病女人”的模样，也就跃然纸上了。 那么，“川岛芳子的历史节点“不就出来了吗？ 李碧华非常谙熟文学，她充分发挥了文字的长处来达到应有人物中心。而这些长处是电影根本无法表现的，电影不能直接按图索骥，得重新转码。 ②、芳子远嫁蒙古、离开山家亨、与宇野骏吉、云开的戏。 这些戏都非常非常重要，涉及到芳子重要的历史转折，也就是她内心中意识和情感的巨大变化和冲突。所谓政治和女人的关系，就是在这些冲突中一一展现出来，应该花大手笔来表现。 比如芳子去蒙古，吃了什么苦？又是怎样绝望的？ 她离开山家亨，究竟是怎样的失望、痛恨和不屑？又是怎样地怜爱？ 诱惑宇野骏吉，是怎样地肉欲和妩媚？伺候这个男人，到了怎样极乐的地步？这种极乐背后，又是怀着怎样的目的呢？但结局又是怎样的？ 这些戏，才是“女人”和“政治”之间的巨大冲突，也是本片最值得一看的大戏。它充分展现出一个女人的坚忍、果敢和顽强，以及最终的悲剧命运。 很遗憾，该片不仅完全没有集中描绘，反而花了大篇幅去拍一些无意义的外景，比如一辆车开过来，上面下来两个人……等等这种毫无价值的过场戏。又花了大量篇幅去描绘云开和她的相识，却根本没有拍出两个人微妙而不同的情感内心。 ③、满洲国的戏，太多了，无用。 满洲国和“川岛芳子”有关系吗？ 只能说，在现实中二者是有关系的，但在原著中，二者关系不大。在戏剧冲突中，二者几乎没有什么关系，仅仅是芳子故事中的一个小小的进程罢了。 作为满洲国的建立，芳子在很小的地方稍微推了一把，促成了这件事的一个小细节。但也就仅此了，在芳子内心中，满洲国、安国军都是她的陪衬，她真正的目标是复兴大清帝国。所以，这些小小的“成果”对她本人，对李碧华的原著来说，都不值得花那么多钱去拍。 原著中的篇幅和节奏控制得非常好，对满洲国的描绘仅有一小段。而对安国军的描绘，林林总总加起来不超过两页纸，这对于一百多页来说，几乎是可以忽略的。 纵然，“司令”的头衔对于芳子的后半生有影响，但并不是她命运的主要矛盾所在，也不是该片应有的戏剧内核要素。 ④、人物戏太浅薄了 浅薄得倒不是表演，这里面都是老戏骨，演得都很到位。但是剧本的薄弱让这些人几乎没有发挥的余地，只能在极少数浓缩的戏份中极力展现，空间很小。 比如，芳子诱惑宇野骏吉的戏。 原著中芳子非常情愿、甚至主动诱惑，一个女人的心机和冷酷就出来了。因为她必须搞定这个男人，才能进入军事计划内，否则，就无法达到目标。所以，电影中对于这段戏，应该着力描述芳子的疯狂、坚定和妖艳，也应该着力描述宇野骏吉的阴险、狡诈和色欲，这样，“男人”和“女人”的“关系”以及“交易”就被描述的淋漓尽致。 又比如，云开与芳子的相遇。 原著中，云开是个不更事的少年，而芳子则是个初来乍到的“伪阔小姐”，这二重身份应该能达到“两小无猜”的地步，才能让这段感情的纯洁性和美好，有一个明确的开始。 原著做到了，但电影呢？ 梅艳芳在这一段的表演，我觉得是个成熟的少妇，而不是“初来乍到、举目无亲”的人。而刘德华在这一段的表演，则像一个老江湖，而不是一个美少年。 在这里，她必须表现出“落寞”和“无助”，才能让后面的“风起云涌”有巨大的冲突，达到“一个女人的逆袭”效果，这样，“奋起”的川岛芳子形象，才能出的来。 电影完全没有这样的戏剧考虑。 又比如，云开再次遇芳子。 原著中根本没有提到芳子向云开敞开心扉，甚至把继父强奸她的事情都说出来，这是不可能的。无论任何时代的人，都不可能对一个陌生人、哪怕是再亲的人，去主动提及伤心往事。这也完全不符合芳子的心机，也不符合她和云开的关系。 她和云开是什么关系？ 是“两小无猜”的重逢，是单纯至极的亲密，是抛去污秽的美好，是她一生中最值得回忆的人和事儿。在云开这里，她应该完全脱去之前的一切，彻底享受美好，而不是一见面就当云开是个垃圾筒，这让两个人的关系变得异常混乱。 原著当然没有这样写，但电影却毫无源头地这样表现了。 类似浅薄甚至混乱的人物及人物关系，在电影中比比皆是。 比如宇野骏吉，本来应该是一个阴险而色眯眯的军人，但电影中却表现为一个香港老板的形象，奸猾有余，心机不足。于是，他和芳子就变成了“霸道总裁爱上我”这样的扯淡关系。而山家亨呢，却表现出一个受气包的形象，从头到尾都是无用之辈，芳子会爱上这种人吗？原著中根本没有这样写。 至于川岛浪速，虽然电影表现出这种落寞文人拼命爬向政治的傻逼劲，但电影并没有把他的内心世界表现出来，他对芳子的看法和感受，以及他拼命控制芳子以达到目的的“努力”，都完全没有了。电影的川岛浪速，只是一个偏执而空洞的人。 我的感觉大致如此，对于这么好的一个小说，这么好的演员，竟然拍成这样，令人遗憾。相比贝尔托鲁奇的《末代皇帝》来说，完全不是一个水准的。我发现，香港导演不能拍这种大题材的作品，他们很容易把这种类型搞成“地摊小说”，而不是真正电影作品。 这部小说，还得重拍。
整体上看，这片子显得有点粗糙。
开头，肃清王在送川岛去日本前，说，你生来是为匡扶大清的。但这个概念在养父川岛浪速强奸她之前是模糊的，她有初恋，有朦胧美好的少女生活。直至，养父把她嫁给蒙古王子，并在出嫁前将其强奸。川岛对男人的恨由此产生。她结扎了输卵管，剪短了头发，她明白她的资本是美色和比男人更甚的野心。
我原以为，如我们所了解的历史一样，我将看到川岛姑娘利用自己的美色一步步地换取权利，沉迷于性和权力的满足，并在其中迷茫、怀疑自己、痛苦，并恶性循环用性和权力麻醉自己、缓解痛苦。遗憾的是，我只看到了日本特务司令宇野、初恋山家亨、半路杀出的可有可无的角色-革命分子兼好男人Andy LAW。而关于历史的交代几乎都是旁白，且甚粗略。以致我只能认为，这不过是借川岛芳子之名讲述一个女人和三个男人的故事。---确切的说，是四个男人，包括她的养父川岛浪速。这个故事本应关乎历史，也关乎风月，然而片子始终在二者之间摇摆，且看起来更偏重风月，但始终没能将二者很好地结合，因为也就显得苍白无力。
川岛芳子(1906年5月24日-1948年3月25日(待考证))，本名爱新觉罗·显玗，字东珍，号诚之，汉名金壁辉，清朝肃亲王爱新觉罗·善耆第十四女。期为日本做间谍。川岛芳子历任伪满洲国安国军总司令、华北人民自卫军总司令等要职，曾先后参与皇姑屯事件、九一八事变、满洲独立运动等秘密军事行动，并亲自导演了震惊中外的上海一二八事变和转移婉容等祸国事件，在“业内”享有“帝国谍报之花”的荣誉，被称为“满洲魔女”、“乱世妖姬”、“东方的玛塔·哈丽”。1947年10月5日，北平高等法院在拥挤人潮的围观下做出判决，认定金壁辉(川岛芳子)是叛国者，汉奸罪、间谍罪成立，判处死刑。
那是官方对这个女人一生的概括，生硬，冰冷，不留一点情面。然而在看了电影《川岛芳子》之后，我在眼泪中体会到的仅仅是乱世下野心太大却一直迷茫的女人一生的悲哀。
当她在法庭上被一群不明真相的愚民指指点点，看着那些曾经卑躬屈膝在她身旁摇头晃脑的狗腿子摇身一变满口仁义道德地和她讲着“庄严一点”的时候，她轻浮地笑了。
“法官大人，你有烟吗？”
她说她是日本人，中国无权审判她；她说她不是爱新觉罗·显玗，她是川岛芳子；她还说，那些坏事都不是她做的，当年她只有十岁，还是天真烂漫的年纪。
有谁记得，当年瓷娃娃一样的大清十四格格粉妆黛眉，倔强地说“我是中国人，不是日本人”？有谁记得，国共开战尸横遍野，她说“中国现在需要一个救星”？有谁记得，多少次她信誓旦旦，自认满心为国，不改初心？连她自己都忘了。
当她的父亲将她交予川岛浪速时称她为“小玩物”，并且把一个王朝一个国家的命运都交由一个女子来承担时，就注定了她的一生就是一个悲剧，是一场没有赢面的游戏。
最初的她是单纯放肆的，如同每一个被娇惯的大小姐，会向恋人撒娇，会给他做饭，会对未来有美好的祈盼。但是在被养父强奸之后，一切都变了。“失去了贞操的女人，拿什么去面对爱人？”所以她结扎输卵管，剪成短发，放弃失败的婚姻，决定自己去复国，自己去操控人生。
金壁辉，是一个耀眼的名字，是人们渴望到达的高度。挥金如土睥睨冷傲，可以穿着军装发号施令，亦可脱下旗袍摇曳生姿，英俊美艳，阴鸷不羁。
她在自己到底是中国人还是日本人的问题上摇摆了一辈子，在大是大非之中渐渐面目全非。其实说到底，不就是个渴望爱情，渴望家园的女人么。
看到初恋跟其他女人鬼混不求上进，就给他钱告诉他要努力；来到中国以后遇到了阿福，在偶然又见到扮美猴王的他之后开心地说“猴脑很嫩的”；因为被阿福误会所以极力解释，甚至用金钱权势去强迫他为她表演……她做的那些别人眼中丧尽天良的事情，外界盛传的“床上司令”，汉奸，淫妇，日本人的走狗，卖国贼，被人人唾骂不得善终，永远只能孤身一人，因为她没有家，没有国，没有真正一心一意爱她的人。她说她叫月明，可是哪儿有机会给她去守得云开呢？
年轻时，她问“女人就不能活得轰轰烈烈吗？”想着一辈子不能靠男人，却事事都要靠男人。最开始哀求父亲不要将她送到日本去；后来为了完成生父的遗愿，她不得不屈从于养父的魔爪之下；为了能拥有更大的权力，她甘愿成为田宫中佐的情人；苟延残喘之时，还要用旧情唤起山家亨的怜悯以求不死；最后的日子里，寄希望于养父送来户籍证明渴望遣返日本；被杀之前，又相信阿福温情的话语，仍然想着可能中国会变得更好。
直到听见手枪里有子弹的声音，她开始慌乱，镇定，释然，大笑。这天下，本来就没有一处她的容身之所。
她一生走过弯弯曲曲的路，那么长，如尘土飘荡，无法转圜。
那是官方对这个女人一生的概括，生硬，冰冷，不留一点情面。然而在看了电影《川岛芳子》之后，我在眼泪中体会到的仅仅是乱世下野心太大却一直迷茫的女人一生的悲哀。
当她在法庭上被一群不明真相的愚民指指点点，看着那些曾经卑躬屈膝在她身旁摇头晃脑的狗腿子摇身一变满口仁义道德地和她讲着“庄严一点”的时候，她轻浮地笑了。
“法官大人，你有烟吗？”
她说她是日本人，中国无权审判她；她说她不是爱新觉罗·显玗，她是川岛芳子；她还说，那些坏事都不是她做的，当年她只有十岁，还是天真烂漫的年纪。
有谁记得，当年瓷娃娃一样的大清十四格格粉妆黛眉，倔强地说“我是中国人，不是日本人”？有谁记得，国共开战尸横遍野，她说“中国现在需要一个救星”？有谁记得，多少次她信誓旦旦，自认满心为国，不改初心？连她自己都忘了。
当她的父亲将她交予川岛浪速时称她为“小玩物”，并且把一个王朝一个国家的命运都交由一个女子来承担时，就注定了她的一生就是一个悲剧，是一场没有赢面的游戏。
最初的她是单纯放肆的，如同每一个被娇惯的大小姐，会向恋人撒娇，会给他做饭，会对未来有美好的祈盼。但是在被养父强奸之后，一切都变了。“失去了贞操的女人，拿什么去面对爱人？”所以她结扎输卵管，剪成短发，放弃失败的婚姻，决定自己去复国，自己去操控人生。
金壁辉，是一个耀眼的名字，是人们渴望到达的高度。挥金如土睥睨冷傲，可以穿着军装发号施令，亦可脱下旗袍摇曳生姿，英俊美艳，阴鸷不羁。
她在自己到底是中国人还是日本人的问题上摇摆了一辈子，在大是大非之中渐渐面目全非。其实说到底，不就是个渴望爱情，渴望家园的女人么。
看到初恋跟其他女人鬼混不求上进，就给他钱告诉他要努力；来到中国以后遇到了阿福，在偶然又见到扮美猴王的他之后开心地说“猴脑很嫩的”；因为被阿福误会所以极力解释，甚至用金钱权势去强迫他为她表演……她做的那些别人眼中丧尽天良的事情，外界盛传的“床上司令”，汉奸，淫妇，日本人的走狗，卖国贼，被人人唾骂不得善终，永远只能孤身一人，因为她没有家，没有国，没有真正一心一意爱她的人。她说她叫月明，可是哪儿有机会给她去守得云开呢？
年轻时，她问“女人就不能活得轰轰烈烈吗？”想着一辈子不能靠男人，却事事都要靠男人。最开始哀求父亲不要将她送到日本去；后来为了完成生父的遗愿，她不得不屈从于养父的魔爪之下；为了能拥有更大的权力，她甘愿成为田宫中佐的情人；苟延残喘之时，还要用旧情唤起山家亨的怜悯以求不死；最后的日子里，寄希望于养父送来户籍证明渴望遣返日本；被杀之前，又相信阿福温情的话语，仍然想着可能中国会变得更好。
直到听见手枪里有子弹的声音，她开始慌乱，镇定，释然，大笑。这天下，本来就没有一处她的容身之所。
她一生走过弯弯曲曲的路，那么长，如尘土飘荡，无法转圜。
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